گروه کارگردانان تلویزیون

کارگردانی مسابقه فوتبال در جریان پخش زنده یک مسابقه از لیگ قهرمانی فوتبال زنان برزیل در استادیوم استادیا پاسو آرئا، پس از وقوع یک رویداد خاص درون باکس (موقعیت نزدیک به گل) کارگردان نمای بسته بازیکن ایجادکننده موقعیت را از دوربین ۲ روی آنتن دارد تا واکنش و احساسات او را روایت کند. سپس کارگردان با استفاده از استینگر (Stinger) که نوعی وایپ گرافیکی جداکننده است، به سیستم بازپخش (Replay) منتقل می‌شود. تصاویر ضبط شده (آهسته)ی موقعیت، از زاویه دوربین ۲ و دوربین ۳ به ترتیب مونتاژ و پخش می‌شوند تا جزئیات صحنه از دو دیدگاه مختلف برای بیننده روایت شود + نمای عکس العمل بازیکن از دوربین ٢ پس از پایان بازپخش، کارگردان با استفاده از استینگر به تصویر زنده مسابقه از دوربین اصلی (Main Camera) بازمی‌گردد. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

#بسامد_۱۶٨ #مرداد_۱۴۰۵ Navaktv.com                                 https://t.me/TVDG_iran

شماره ۱۶۸ ماهنامه بسامد (نشریه تخصصی رسانه) مردادماه ١۴٠۵ منتشر شد. مطالب این شماره : - نور در توليد تلویزیونی؛ بازتولید رنگ و تنظیم روشنایی تصویر - آناکرونیسم؛ بازاندیشی زمان، تاریخ و بازنمایی در رسانه‌های معاصر - دکورهای تلویزیونی جام جهانی ۲۰۲۶؛ تحلیل تطبیقی دکورهای چهار شبکه تلویزیونی - کنتراست؛ برگی از خاطرات کارگردان پیشکسوت * مقالات این شماره و شماره های قبلی نشریه بسامد در سایت نواک تی وی در دسترس شماست. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

۷ ژوئن ۲۰۲۶ (١٧ خرداد ١۴٠۵) گروه رسانه‌ای beIN MEDIA GROUP با برگزاری یک بازدید اختصاصی رسانه‌ای در مقر خود در دوحه، از استودیوها و امکانات فنی ویژه جام جهانی فوتبال ۲۰۲۶ رونمایی کرد. در این برنامه، خبرنگاران و فعالان رسانه‌ای از استودیوهای جدید، اتاق‌های کنترل، سامانه‌های گرافیکی، فناوری واقعیت افزوده (AR) و زیرساخت‌های ارتباط زنده با شهرهای میزبان مسابقات بازدید کردند و با روند تولید و پخش برنامه‌های ویژه جام جهانی آشنا شدند. این بازدید نشان داد که beIN برای پوشش کامل ۱۰۴ مسابقه جام جهانی، مجموعه‌ای از استودیوهای مدرن با ویدئووال‌های عظیم، کف‌های LED، نورپردازی پیشرفته و فضاهای چندمنظوره تحلیل مسابقات را طراحی کرده است. اقدامی که نشان‌دهنده آمادگی فنی و تولیدی برای یکی از بزرگ‌ترین پروژه‌های تلویزیونی تاریخ این شبکه است. * در شماره جدید (١۶٨) ماهنامه بسامد (مردادماه ١۴٠۵) در مقاله ای تحلیلی دکورهای برخی شبکه های ورزشی در پوشش جام جهانی فوتبال ٢٠٢۶ مورد نقد و بررسی قرار گرفته است. - بزودی منتشر خواهد شد. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

قاب عمودی این ویدئو نمونه‌ای از تدوین محتوای آرشیوی برای شبکه‌های اجتماعی است. در اینجا صدای دکلمه و موسیقی بر روی تصاویر یک فیلم سینمایی، در قالب عمودی (Vertical Format) ترکیب شده‌اند. گسترش رسانه‌های اجتماعی موجب شده است که کارگردان امروز، علاوه بر شناخت اصول ترکیب‌بندی در قاب افقی تلویزیون، مختصات، زبان بصری و قواعد طراحی قاب عمودی را نیز به‌خوبی بشناسد و متناسب با هر بستر رسانه‌ای به کار گیرد. شعر و دکلمه: هوشنگ ابتهاج (سایه) ترانه: «تو» – عرفان طهماسبی فیلم: «تصور» – علی بهراد Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

خط فرضی در این صحنه، تغییر خط فرضی با استفاده از نمای زاویه خنثی (Neutral Shot) انجام می‌شود. دوربین برای لحظاتی در نمایی تقریباً روبه‌رو از چهره اصلی قرار می‌گیرد؛ نمایی که وابستگی مشخصی به هیچ‌یک از دو سوی خط فرضی ندارد. پس از این نمای خنثی، برش به نماهای بعدی از سمت مقابل محور صورت می‌گیرد و در نتیجه، محور اولیه شکسته و خط فرضی جدیدی برای ادامه گفت‌وگو شکل می‌گیرد. اندکی بعد، فیلمساز با تغییر میزانسن یکی از شخصیت‌ها در صحنه، موقعیت جدیدی ایجاد می کند. شخصیتی که در سوی دیگر میز قرار داشت، از محل اولیه خود حرکت کرده و به سمت شخصیت اصلی می‌آید و در حالتی صمیمی‌تر قرار می‌گیرد. این جابه‌جایی، آرایش فضایی صحنه را تغییر می دهد و موقعیت تازه‌ای میان دو شخصیت شکل می‌گیرد. * کارگردان با تسلط بر میزانسن و تدوین، از خط فرضی نه به‌عنوان یک قاعده ثابت، بلکه به‌عنوان ابزاری انعطاف‌پذیر برای هدایت توجه و ادراک فضایی تماشاگر استفاده می‌کند. بهترین پیشنهاد - ٢٠١٣ جوزپه تورناتوره Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

آیتم نمایشی طنز موزیکال راننده و مسافر (آی شخصی) با بازی جهانگیر صمیمی‌فر و شهناز نامدار که در نوروز ۱۳۵۴ از تلویزیون ملی ایران پخش شد. این آیتم بخشی از برنامه «کاف‌شو» به کارگردانی و تهیه‌کنندگی پرویز صیاد است که با دو دوربین ضبط شده است. یک نمای باز از زاویه چپ صحنه و یک نمای متوسط دونفره از زاویه روبه‌رو * نکته قابل توجه در کارگردانی این آیتم، حرکت دوربین روبه‌رو، هم‌زمان با لحظه ترمز گرفتن راننده است. در این لحظه تصویربردار در یک حرکت تمرین شده با اجرای یک زوم سریع به عقب (switch zoom out) تغییر ناگهانی در اندازه قاب ایجاد می‌کند تا ضربه ناشی از ترمز به‌صورت بصری به بیننده منتقل  شود. این نمونه نشان می‌دهد که با بهره‌گیری هوشمندانه از حرکات اپتیکی لنز می توان حس حرکت و پویایی را به صحنه افزود. در اینجا، زوم به عقب نه برای تغییر اندازه نما، بلکه به‌عنوان ابزاری بیانی برای انتقال حس فیزیکی صحنه به کار گرفته شده است. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

استودیوی ویژه بی بی سی ورزشی (BBC Sports) برای پوشش جام جهانی فوتبال ۲۰۲۶ در مجموعه شهر رسانه‌ای (MediaCity UK) در سالفورد (منچستر) طراحی و راه‌اندازی شده است. در این استودیو از فناوری‌های پیشرفته Extended Reality (XR)، نمایشگرهای LED پانورامیک (ویدئووال) و توسعه مجازی صحنه استفاده می‌کند. هدف از طراحی آن، بازآفرینی فضای شهرهای میزبان جام جهانی در آمریکا، کانادا و مکزیک، بدون نیاز به استقرار کامل تیم تولید در محل مسابقات بوده است. * در شماره جدید (١۶٨) ماهنامه بسامد (مردادماه ١۴٠۵) در مقاله ای تحلیلی دکورهای برخی شبکه های ورزشی در پوشش جام جهانی فوتبال ٢٠٢۶ مورد نقد و بررسی قرار گرفته است. * بزودی منتشر خواهد شد. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

کروماکی تولید تلویزیونی با پس‌زمینه مجازی بر پایه فناوری کروماکی (Chroma Key) انجام می‌شود. در این روش، مجری در مقابل پرده سبز اجرا می‌کند و تصویر این پرده به‌صورت هم‌زمان با یک محیط مجازی جایگزین می‌شود. نتیجه این فرایند در مانیتور سمت چپ قابل مشاهده است؛ جایی که مجری در یک استودیوی خبری مجازی قرار گرفته است. - برای دستیابی به یک کروماکی باکیفیت، نورپردازی یکنواخت پرده سبز اهمیت اساسی دارد. اینجا از نورهای نرم (Soft Light) برای روشن کردن یکدست پرده استفاده شده تا سایه‌ها و اختلاف روشنایی به حداقل برسد و حذف رنگ سبز با دقت بیشتری انجام شود. - نورپردازی مناسب مجری و رعایت فاصله کافی او از پرده سبز، از ایجاد سایه و بازتاب رنگ سبز روی سوژه جلوگیری کرده و کیفیت نهایی تصویر مجازی را به میزان قابل توجهی افزایش می‌دهد. * همچنین دستگاه متن رسان (Teleprompter) که روی دوربین نصب شده، امکان می‌دهد مجری بدون قطع ارتباط چشمی با مخاطب، متن برنامه را روان و طبیعی اجرا کند. مراجعه کنید به مقاله «دستگاه متن رسان در تولید تلویزیونی» که در شماره ١۵٧ ماهنامه بسامد منتشر شده است. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

https://www.instagram.com/tv_directing_lessons?utm_source=qr&igsh=Yzlzc3dtOHI2bnJx

این صفحه محفلی است برای به اشتراک گذاری دانسته ها و بایسته های دانش و مهارت در حوزه کارگردانی و تولید در تلویزیون

تولید خبری خارج از استودیو این ویدئو نشان می‌دهد که چگونه یک گزارش خبری زنده با استفاده از سیستم گردآوری الکترونیکی خبر (ENG) تهیه و از طریق ارتباط زنده به استودیو ارسال می‌شود. در بخش بالای تصویر، خروجی نهایی برنامه روی آنتن دیده می‌شود، در حالی که بخش پایین، پشت‌صحنه تولید را نمایش می‌دهد. دوربین، نورپردازی، میکروفون دستی و تجهیزات ارتباطی نشان می‌دهند که تولید خبری امروز تنها به حضور خبرنگار در محل محدود نمی‌شود، بلکه حاصل همکاری یک گروه کوچک تولید و بهره‌گیری از تجهیزات تخصصی برای انتقال سریع و باکیفیت خبر است. همچنین در این ویدئو حضور هم‌زمان گروه‌های خبری از چند شبکه در محل رویداد و استفاده آنها از روش تولید ENG نشان دهنده اهمیت این شکل تولید در پوشش رویدادهای مهم خبری است. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

ساختار مونتاژ DNA این موزیک‌ویدئو با بهره‌گیری از ساختار مونتاژ ترکیبی (Hybrid Montage) و تدوین مفهومی (Conceptual Editing) طراحی و تولید شده است : - تصاویر آرشیوی : حافظه و هویت تاریخی - اجرای استادیومی : محور احساسی و نمایشی - داستانک‌های تک‌نمایی : نمایش تنوع فرهنگی - بالون‌ها : موتیف بصری و ایده مرکزی - اجرای دی‌جی روی آسمان‌خراش : اوج انرژی و مدرنیته * مهم‌ترین عنصر زیبایی‌شناختی و مفهومی این موزیک‌ویدئو، استفاده از «موتیف بصری» پرواز بالون‌ها است که به‌عنوان ایده مرکزی اثر، وظیفه ایجاد پیوند معنایی و بصری میان سکانس‌های گوناگون را بر عهده دارد. این موتیف، مفاهیمی چون آرزو، امید، اتحاد و همبستگی جهانی را تداعی می‌کند. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

موزیک‌ویدئوی «DNA» سرود رسمی جام جهانی ۲۰۲۶ فیفا است. این اثر با همکاری چهار هنرمند از سبک‌های کاملاً متفاوت ساخته شده تا تنوع فرهنگی و جهانی فوتبال را بازتاب دهد. عنوان «DNA» به این مفهوم اشاره دارد که فوتبال بخشی از «هویت ژنتیکی و فرهنگی» مردم جهان است. پیام اصلی ترانه این است که فوتبال صرفاً یک بازی نیست، بلکه بخشی از هویت، خاطرات، تعلق و اتحاد انسان‌ها است. این قطعه برای نخستین بار در مراسم افتتاحیه جام جهانی ۲۰۲۶ در مکزیکوسیتی توسط آندریا بوچلی و EJAE اجرا شد و به‌عنوان امضای موسیقایی رسمی این دوره از مسابقات معرفی گردید. این اثر ترکیبی از چند ژانر موسیقی است: - آواز اپرایی و حماسی با صدای آندریا بوچلی - موسیقی الکترونیک و تنظیم مدرن توسط دیوید گتا - بخش‌های هیپ‌هاپ و رپ با اجرای مگان دی استالیون - وکال پاپ معاصر توسط EJAE Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

سارا چیدل  (Sarah Cheadle)  کارگردان ارشد اسکای اسپورت (sky sport) و لیگ فوتبال انگلستان (premier league) اولین زن کارگردان ورزشی است که در تورنومنت های بین المللی فوتبال مردان مانند جام جهانی (قطر 2022) و جام ملت های اروپا کارگردانی کرده است. چیدل اکنون در جام جهانی ٢٠٢۶ هم حضور دارد و تنها زن کارگردان در بین ١۶ کارگردان دعوت شده به این مسابقات است. او مسابقات استادیوم شهر سیاتل را کارگردانی می کند از جمله مسابقه ایران و مصر که در این ورزشگاه برگزار شد. چیدل با انتشار تصاویری در صفحه شخصی خود از فضای کار و عوامل تولید واحد مستقر در این استادیوم به نیکی یاد کرده است. - مراجعه کنید به مقالات، داستان پنالتی و رازهای کارگردانی فوتبال منتشر شده در شماره ١٣٠ ماهنامه بسامد (ویژه نامه فوتبال) - همچنین مصاحبه با سارا چیدل منتشر شده در شماره ١٣٢ ماهنامه بسامد * در شماره ١۶٧ ماهنامه بسامد (تیرماه ١۴٠۵) در مورد کارگردانان جام جهانی فوتبال ٢٠٢۶ مطلبی منتشر شده است. مجموعه‌ مقالات تخصصی و شماره های قبلی نشریه بسامد در سایت نواک تی وی در دسترس شماست. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

#بسامد_۱۶٧ #تیر_۱۴۰۵ Navaktv.com                                 https://t.me/TVDG_iran

شماره ١۶٧ ماهنامه بسامد (نشریه تخصصی رسانه) تیرماه ١۴٠۵ منتشر شد. مطالب این شماره : - بررسی پوشش تلویزیونی فینال لیگ قهرمانان اروپا ٢٠٢۶ - آشنازدایی تصویر انسان و روح با بررسی تطبیقی سه اثر سینمایی - گزارشگر ورزشی در عصر هوش مصنوعی - جام جهانی فوتبال ٢٠٢۶؛ تحولی بزرگ در کارگردانی، تولید زنده و پخش بین المللی * مقالات این شماره و شماره های قبلی نشریه بسامد در سایت نواک تی وی در دسترس شماست. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

نمای پروازی در اسکی سرعت خلق هیجان در روایت ورزشی پوشش تلویزیونی رقابت‌های اسکی آلپاین در بازی‌های المپیک زمستانی میلان–کورتینا ۲۰۲۶، مرحله‌ای تازه در تکامل روایت تصویری مسابقات ورزشی را به نمایش گذاشت. در مسابقات اسکی سرعت (Downhill) استفاده از نماهای پروازیِ پهپاد (Drone) تعقیب‌کننده در بخش‌هایی از مسیر، امکان ارائه زاویه دیدی پویا و نزدیک به تجربه واقعی ورزشکار را فراهم کرد. این دوربین‌، با حرکت همزمان در امتداد شیب‌های تند و پیچ‌های خطرناک، نه‌تنها ابعاد فنی و سرعت خیره‌کننده مسابقه را آشکار می سازد، بلکه حس ارتفاع، شتاب و ریسک را نیز به شکلی ملموس به بیننده منتقل می کند. تصاویر حاصل از پهپاد تعقیب‌کننده، بیننده را به جایگاه ورزشکار منتقل می‌کنند. این جابه‌جایی زاویه دید، باعث افزایش همذات‌پنداری، درک بهتر از دشواری اجرا و تقویت هیجان عاطفی مخاطب می‌شود؛ به‌گونه‌ای که بیننده دیگر صرفاً ناظر مسابقه نیست، بلکه خود را در متن رویداد و در تجربه زیسته ورزشکار احساس می‌کند. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

نقشه دوربین ها در جام جهانی ٢٠٢۶ در مرحله گروهی مسابقات جام جهانی ۲۰۲۶، هر مسابقه با حداکثر ۴۵ دوربین پوشش داده خواهد شد؛ اما با ورود مسابقات به مراحل حذفی، اهمیت فنی و رسانه‌ای مسابقات افزایش یافته و تعداد دوربین‌ها نیز به حداکثر ۵۰ دوربین در هر مسابقه خواهد رسید. این افزایش عمدتاً شامل اضافه شدن دوربین‌های تخصصی فوق‌آهسته، دوربین‌های اختصاصی بازیکنان کلیدی، دوربین‌های سینمایی، دوربین‌های واکنش هواداران و دوربین‌های ویژه ثبت جزئیات تاکتیکی و احساسی مسابقه است. استفاده از ۵۰ دوربین در مراحل حذفی به کارگردانان این امکان را می‌دهد که با انتخاب زوایای متنوع‌تر و روایت تصویری دقیق‌تر، لحظات حساس و تعیین‌کننده مسابقات را با بالاترین کیفیت و بیشترین تأثیرگذاری بصری برای مخاطبان جهانی به تصویر بکشند. این تعداد دوربین، جام جهانی ۲۰۲۶ را در زمره پیچیده‌ترین و گسترده‌ترین پروژه‌های تولید زنده ورزشی در تاریخ تلویزیون قرار می‌دهد. *در شماره جدید ماهنامه بسامد (تیرماه ١۴٠۵) که بزودی منتشر می شود در مورد جزئیات پوشش رسانه ای جام جهانی فوتبال ٢٠٢۶ مطالبی خواهید یافت. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran

تولید از راه دور پوشش مسابقه اتومبیلرانی Formula E در ساینا-چین ۲۰۲۶ با مدل تولید مبتنی بر Remote Production انجام شده است؛ در این نوع تولید دوربین‌ها، تجهیزات فنی و بخشی از نیروهای عملیاتی در پیست مسابقه (در محل رویداد) حضور دارند، اما سیگنال‌های تصویر و صدا از محل مسابقه به مرکز تولید Gravity Media در وایت‌سیتی لندن ارسال می‌شوند. در نتیجه، بخش عمده تولید برنامه و پخش جهانی مسابقه در لندن انجام می‌شود. بنابراین اتاق فرمان اصلی کارگردانی، انتخاب نماها، مدیریت تصاویر آهسته (تکرار)، گرافیک و تولید فید جهانی (World Feed) در لندن قرار دارد و در پیست مسابقه فقط زیرساخت‌های تصویربرداری، انتقال سیگنال و بخشی از تیم‌های فنی مستقر هستند، در حالی که تصمیم‌های اصلی تولید تلویزیونی از مرکز Gravity Media در لندن گرفته می‌شود. Navaktv.com https://t.me/TVDG_iran