𝐎𝐩𝐮𝐬

13 августа 1876 года в специально построенном Фестшпильхаусе в немецком городе Байройт была поставлена монументальная опера Рихарда Вагнера «Кольцо Нибелунга». Композитор с юности интересовался германскими сказаниями: на стыке 1840-х — 1850-х у него было четыре издания «Песни о Нибелунгах», а в период с 1844 по 1848 годы он взял немало книг на схожие темы в Королевской библиотеке Дрездена. Работу над либретто «Кольца нибелунга» Вагнер начал осенью 1848 года. Первый план, в котором были перечислены все основные вехи сюжета театрологии, он набросал 4 октября. В тот момент, впрочем, задумана была только одна опера — «Смерть Зигфрида», позже ставшая «Гибелью богов». Затем два с половиной года Вагнер не возвращался к этим черновикам в связи с побегом из Дрездена в Швейцарию. Он возобновил работу над «Кольцом» в 1851 году: написал черновик либретто «Юноши Зигфрида» (позже просто «Зигфрида»), а с ноября 1851 по май 1852 года, осознав необходимость еще двух приквелов, писал либретто «Золота Рейна» и «Валькирии». Основным отличием получившегося в итоге либретто «Золота Рейна» от того, что было написано в набросках 1848 года, стало введение в сюжет ролей дочерей Рейна и Фрейи. Соответственно, появилась и тема исчезнувшей вечной молодости богов, отсутствовавшая в «Кольце нибелунга». Музыку «Золота Рейна» Вагнер писал в период с ноября 1853 по май 1854 года. Премьерой «Золота Рейна» композитор остался недоволен, поскольку был убежден, что тетралогия должна ставиться целиком. Однако этот замысел осуществился семью годами позже, а именно ровно 150 лет назад. Когда-то Вагнер намеревался обрушить на зрителей всю «очистительную мощь» «Кольца нибелунга» за одно-единственное исполнение, после чего построенные на берегу Рейна подмостки предполагалось разобрать, а партитуру — сжечь. До такого радикализма дело не дошло, но «Кольцо» навсегда осталось сочинением с особым, незаурядным статусом, а его современные сценические версии отличают уникальные оптические и визуальные эффекты и иллюзии. Как того и хотел Вагнер, его творение продолжает идти в ногу со временем, оставаясь актуальным искусством для современного зрителя.

Буквально

Джезуальдодивенозные убийства, или квантовые двойники сквозь века Однажды, когда я смотрела д/ф "Рихтер непокорённый", в своем интервью Святослав Теофилович рассказывал о юных театральных похождениях, об игре за роялем на постановках и затем положительно вскользь отозвался о тогдашнем своем коллеге-дирижере Самуиле Столермане. Поскольку имя мне было незнакомо, я решила погуглить и наткнулась на... убийство Столерманом своей жены. И все из-за несколько уничтоженных листов партитуры предстоящей премьеры оперы "Абесалом и Этери") Перенесемся в 16 век. Джезуальдо ди Веноза, итальянский композитор, известный своими мадригалами, узнает об измене жены с герцогом и решает отомстить. Он вызвал бригаду, которая застала в комнате и кровожадно убила изменщиков. "Сейчас будет море крррови!.." – как говорил Паниковский. И причем, обошлись с ними действительно жестоко: "В отчёте чиновников отмечено, что герцог был одет только в "женскую сорочку с бахромой на подоле, с воротником из черного шелка." Тело было "залито кровью и пронизано многими ранами," "рукав рубашки был обожжен". Свидетели отметили и огнестрельные ранения, также были раны на "голове, лице, шее, груди, животе, руках, и плечах. " Под телом чиновники обнаружили отверстия, "которые, казалось, были проделаны мечом, который прошел сквозь тело, проникая глубоко в пол". Рядом на кровати лежало тело Донны Марии д'Авалос, блудливой жены дона Карло Джезуальдо, принца Веноза. Ее горло было перерезано, а ночная рубашка была пропитана кровью. Чиновники отметили и другие увечья, на лице, правой руке, правом предплечье и теле." (https://vk.ru/wall-99339872_61380). И, поскольку тогда подобные ситуации были нормой, композитору-психопату ничего не сделали и он спокойно уехал из города) правда, потом бедняга под конец жизни совсем раскис и стал посвящать мадригалы своей покойной жене. Если мы берём первый случай со Столерманом; если даже учесть, что жена была невменяема (вспомнилась бешеная жена мистера Рочестера)), то неужели не было других способов прекратить это, кроме убийства? Грузинские источники рассказывают, что жена дирижёра была меркантильной и ревнивой женщиной, что и вывело его из себя в тот самый день убийства. Кстати, и его тоже оправдали как жертву, которая прожила с чудовищем целых 15 лет (если не больше)!! Бельканто вежливо умалчивает об этом событии, а я вспоминаю слова своей учительницы по рус/лит в лицее, что, мол: жизнь творческого человека не связана с его творчеством. Может быть, эти биографы Столермана придерживаются того же мнения, восхищённо рассказывая о его становлении на музыкальный путь. Дело слегка размытое. Но, кажется, мы все равно никогда окончательно не узнаем всей правды. А у вас есть страшные или не совсем истории в музыкальной сфере?)

Next level

Как вам такие бэкрумсы?)

🧛🧛nikotsiskaridze 🧛🧛⭐️⭐️⭐️⭐️🪦 🧛🧛🔤оследняя мысль перед сном:

🧛🧛nikotsiskaridze 🧛🧛⭐️⭐️⭐️⭐️🪦 🧛🧛🔤ы в бэкрумс, но тебя преследует николай цискаридзе

Вот вам результат рисунка:3

Георг Фридрих Гендель - Сарабанда (сюита № 11) 🔗 Источник 🎧 Музыкальные каналы  👈 🎼 Классическая музыка | 💬 Мы в MAX

Я встретил вас — и все былое В отжившем сердце ожило; Я вспомнил время золотое — И сердцу стало так тепло… Как поздней осени порою Бывают дни, бывает час, Когда повеет вдруг весною И что-то встрепенется в нас, — Так, весь обвеян дуновеньем Тех лет душевной полноты, С давно забытым упоеньем Смотрю на милые черты... Как после вековой разлуки Гляжу на вас, как бы во сне, — И вот — слышнее стали звуки, Не умолкавшие во мне... Тут не одно воспоминанье, Тут жизнь заговорила вновь, — И то же в вас очарованье, И та ж в душе моей любовь!.. 7 августа 1870 года в Карлсбаде (теперь Карловы Вары) Федор Тютчев написал стихотворение К. Б. (Я встретил вас, и все былое…). К. Б. — баронесса Амалия Крюденер (в девичестве Лерхенфельд), которую 66-летний поэт встретил на водах после почти полувековой разлуки. Сорока восемью годами ранее 13-летняя Амалия очаровала 18-летнего Тютчева на одном из светских раутов в Мюнхене. Но тогда их пути разошлись: вскоре Амалия выйдет замуж за барона Александра Крюденера, а Тютчев женится на вдове-графине Элеоноре фон Ботмер… За несколько месяцев до смерти, 1 апреля 1873 года, уже тяжело больной Тютчев напишет дочери Дарье: «Вчера я испытал минуту жгучего волнения вследствие моего свидания с графиней Адлерберг, моей доброй Амалией Крюденер, которая пожелала в последний раз повидать меня на этом свете и приезжала проститься со мной. В ее лице прошлое лучших моих лет явилось дать мне прощальный поцелуй». 💽: романс «Я встретил вас — и все былое» звучит в исполнении Дмитрия Хворостовского. #Интересное #ДляНастроения #Поэтория

Перелом в отечественном искусстве XVII в., знаменующий приход Нового времени, затронул и музыку: во второй половине столетия на Руси становятся известны имена композиторов - мастеров партесного письма. Именно партесный стиль - многокрасочное, открыто эмоциональное хоровое пение на несколько голосов - открыл простор для становления авторской индивидуальности. Среди имен композиторов, которые история донесла до нас из XVII в. наряду с Николаем Дилецким, Василий Поликарпович Титов выделяется масштабом дарования и плодовитостью. Первое упоминание имени Титова встречается в 1678 г. при перечислении государевых певчих дьяков. Судя по архивным данным, певец вскоре занял в хоре ведущее положение - очевидно, благодаря не только вокальному, но и композиторскому дарованию. В 1686 или 1687 г. Титов сочинил музыку к "Стихотворной Псалтыри" Симеона Полоцкого. Экземпляр этой рукописи с посвящением композитор подарил правительнице царевне Софье: ...Псалтырь вершами новоизданная Во славу Богу написанная: Нотами ново улепототвовася, Ей же Премудрой Царевне подася, От Василий диака певчего, Титова, раба их всесмиренного...

«Русская духовная музыка Синодального периода: неизвестные страницы» Василий Титов «Слава и ныне. Единородный Сыне», ред. Н. Плотниковой Вокальный ансамбль «INTRADA» Художественный руководитель и дирижер – Екатерина Антоненко

Помышляю день страшный. А. А. Архангельский Хор Петербургской консерватории. Дирижер Александр Титов Запись 1990 г.

С. Рахманинов — «Богородице Дево, радуйся» Вокальный ансамбль Cantus Laudis, дирижёр Алексей Лытасов 🔗 Источник 🎼 Классическая музыка | Мы в MAX

Роговой Оркестр - Шутка (И.С. Бах) 🔗 Источник 🎧 Музыкальные каналы  👈 🎼 Классическая музыка | 💬 Мы в MAX

Свиридов «Время вперед», 6-я часть из одноименной оркестровой сюиты Большой симфонический оркестр Гостелерадио СССР п/у В.Федосеева (1987) #музыка #Россия Время Знать 🇷🇺

Магия летней тишины Большого зала Хоть билеты продавай слушать её..

🎇:: — ⲡⲣυⲃⲉⲧ, ⲉⲧⲟ ⲃⲗⲁⲇⲉⲗⲉⳡ ⲕⲁⲏⲁⲗⲁ υ ⲁⲩⲇυⲧⲟⲣυя, ⲕⲟⲧⲟⲣⲁя ⲗюⳝυⲧ ⲅⲟⲣɯⲉⲏⲉⲃⲁ ⲁⲗⲉⲕⲥⲉя юⲣьⲉⲃυɥⲁ! ⲃⲥⲉⲭ ⲿⲉⲗⲁюպυⲭ ⲿⲇⲉⲙ ⲥ ⲩⲇⲟⲃⲟⲗьⲥⲧⲃυⲉⲙ) ⲡⲟⲙⲟⲅυⲧⲉ ⲡⲟⲿⲁⲗⲩύⲥⲧⲁ ⲏⲁⳝⲣⲁⲧь ⲁⲩⲇυⲧⲟⲣυю 😔 ➥ ссылка тута :3 ━━━━━━ ◦ ❖ ◦ ━━━━━━ • ⲃ ⲕⲁⲏⲁⲗⲉ ⲙⲟⲿⲏⲟ ⲏⲁύⲧυ ⲥⲟⲟⳝպⲉⲏυя ⲥ ⲡⲟⲇⲟⳝⲏыⲙυ…