A. Nebesova | Author. Editor.

Немного задержала ответы, но, как и обещала. #полезности В ответах на ваши вопросы приняла участие Любовь — ведущий редактор Эксмо «Инспирия», работающий с детективами. Постараюсь на этой/следующей неделе получить ответы на вопросы от других редакторов. Давайте сначала разберемся с вами с такими терминами, как «редакторский портфель» и «издательский план». Издательский портфель — это все проекты, которые есть у редактора, а издательский план — график их выпуска. Редакторы сами формируют свой портфель на основе уже открытых серий (то есть работа с авторами, с которыми редактор уже сотрудничает). Но место для новых авторов тоже есть. Редактор находит интересную рукопись, защищает для нее серию (если подходящий нет), и ставят эту рукопись в свой план. Им пользуются не только редакторы, но и смежные структуры. Все следят, чтобы процессы проходили в срок и книга вышла вовремя. Теперь перейдем к вопросам из Threads (были под этим моим постом). Как направить рукопись в издательство? На сайте каждого издательства есть вкладка "Авторам" (называться может по-разному, но там есть вся информация для новичков). В этой вкладке расписан весь процесс, как отправить рукопись в издательство, указана электронная почта в зависимости от того, какого направления ваша книга. Книги из самотека рассматривают несколько человек (в том числе на предмет соблюдения новых законов РФ) и уже направляют редакторам, в зависимости от их портфеля. Какие есть ограничения на переход авторов внутри холдинга и какое время они действуют? Тут зависит от конкретного случая, надо обсуждать со своим редактором. Но такая практика имеется (опять же смотрим на конкретный случай). Насколько факт проживания зарубежом влияет на шансы автора? Да, мы работаем с зарубежными авторами, просто процесс создания договора (и "присылание" его автором) немного усложняется. Все очень индивидуально, надо рассматривать конкретный случай отдельно. Что ищут издательства? Достаточно размытый вопрос... зависит от конкретной редакции, потому что в каждой нише своя аудитория, у которой свои читательские интересы, запросы и ожидания. + тренды тоже слегка смещаются в зависимости от редакции. Единственный совет: пишите о том, что вас цепляет. Так рукопись получится более живой и интересной, по тексту всегда видно, любит ли автор своих героев, и как подходит к атмосфере. Подскажите кто-то специализируется на психологических триллерах? Да, такие редакторы и редакции есть! Направляйте свою рукопись по почте, которая указана на сайте. Что делать детскому писателю, чтобы на его (мои) книги обратили внимание в издательстве? Та же тема: чтобы вас заметили, надо показать издательству ваши книги! Как попасть в издательство с качественной рукописью, но без ца в комплекте? Если имеется в виду, что в тексте не определена целевая аудитория, — это один момент (и тут, конечно, надо бы определиться, для кого вы пишете. и чем точнее, тем лучше). Если же имеется в виду, что автор не ведет блог, то это не критично. Вопрос: какая упаковка и какая рукопись должна быть, чтобы издать книгу? Качество рукописи, безусловно, важно! Если текст написал слабо, есть риск, что его отклонят. Редакторы на это обращают внимание. Но в первую очередь мы смотрим синопсис. От качественно написанного синопсиса зависит, откроет ли редактор саму рукопись. Еще я очень радуюсь, когда вижу, что над текстом поработал литредактор (это в идеале). Насколько для издательства важен именно уровень текста (стиль, грамотность, ритм), а не только идея и сюжет? И с каким качеством рукопись могут взять в работу? Это важно! Если реактор добрался от синопсиса до текста, и в первых же предложениях спотыкается об каждое слово, это уже минус. Если какие-то несущественные стилистические ошибки, повторы, и всякую мелочь можно поправить при литредактуре, то переписывать текст редактор не будет. Соответственно, вопрос о рассмотрении будет снят. Бьемся еще, чтобы и оформление тоже было презентабельным, потому что иногда попадается текст совершенно без полей, отступов, с разным форматированием, шрифтом, кеглем... Читать такой текст очень неудобно. Рукопись — это лицо автора, все же нужно приводить в порядок перед отправкой в издательство.

Начиталась я этого вашего (нашего) Тредса. Насмотрелась на посты в духе «10 причин, почему вашу рукопись отклонили», пофейспалмила немного (много) и решила, что пора написать информативный пост, поэтому... Ждите в ближайшее время пост-интервью с редакторами, работающими в разных редакциях и департаментах «Эксмо-АСТ». Они расскажут, как на самом деле отбирают рукописи и на что смотрят при знакомстве с текстом. Заодно немного поделюсь своим опытом работы в АСТ. Если у вас есть вопросы, задавайте их в комментариях. Передам их редакторам, а ответы включу в пост х) #полезности UPD. Надоели мне всякие-разные инфоцыганские посты в Тредсе на тему литредактуры, корректуры и отказов издательств...

Думаю, это будет полезно и авторам книг, и нарративщикам.

Праздник на улице нарративщиков — появился потенциально крутейший ресурс по нардизу, который обещает пополняться. 🕺 https://www.gamenarrativereader.org/ И уже сейчас там есть полезности. Я особенно выделяю: • большая статья-бестиарий по агентности игрока, где автор вводит разделение на разные виды агентности (крутяшка! ❤️); • две статьи (туц 1 и туц 2) с критикой "значимых выборов", влияющих на сюжет — вместо этого авторы предлагают рефлексивные или атмосферные выборы, и разбирают, почему такие выборы имеют ценность для игрока (и можно сэкономить ресурсы разработки, не делая миллиард ветвлений); • статья о том, как разрабатывать сеттинг от механик, отталкиваясь от конкретных действий игрока — и синхронизировать то, что игрок делает руками (геймплей), с тем, как устроен окружающий его мир; • статья с принципами проектирования пазлов, где предлагается подход "схемы зависимости пазлов" (Puzzle Dependency Charts), отталкиваясь не от последовательности прохождения, а от логической связи (кстати сказать, автор статьи Рон Гилберт, создатель The Secret of Monkey Island, о которой я давненько писала, хотя не про паззлы, а про камеру). Подробнее о проекте можно почитать у классных ребят Cybervalhalla (см. репост ниже). Надеюсь, нарративная библиотека продолжит расти и пополняться. 📕 PS: если знаете другие крутые ресурсы по нарративу — делитесь своими сокровищами в комментах.

А пока у меня завал по работе и я не нахожу времени, чтобы написать вам что-то полезное, ловите #рабочиемемы Мое лицо, когда кто-то пишет «инстинкт».

Я что-то совсем выпала из блога: на работе завал. Нет, ЗАВАЛИЩЕ. А еще редактура книги идет полным ходом, и вот во время нее попадаются такие перлы. Ну да, складки лица 😁

Знаю, что среди моих подписчиков есть фикрайтеры. Хочу предупредить вас, уважаемые, что в ЛС на фике стали стучаться люди, предлагающие перенести фанфик на какой-то новый сервис (Molwe называется) с вашего разрешения. Предлагают перенос и предоставление статистики (там можно монетизировать творчество, не уверена, и они таким способом хотят заработать). Либо предлагают ссылку для регистрации. Будьте внимательны и на всякий случай посмотрите, чтобы ваш фф случайно не оказался на сайте на чьем-то чужом аккаунте. Предупреждаю, т.к. прежде не слышала об этом сайте и такое письмо счастья в ЛС показалось странным. Тем более, после отказа сообщение удалили. Если слышали про сайт или пользовались им, расскажите, пожалуйста, в коммах о нем подробнее. Пока все выглядит подозрительно х)

Мне тут моя прекрасная художница передала книжную эстафету. Кто я такая, чтобы в ней не поучаствовать? Мой читательский портрет в 11-15 лет. 1. Джейн Остин, «Гордость и предубеждение» — самый любимый роман, который я стабильно раз в несколько лет перечитываю. Настолько меня захватывает история Элизабет и Дарси. 2. Фрэнсис Скотт Фицджеральд, «Великий Гэтсби» — еще одна история, покорившая мое сердце с первых строчек и фрагментов фильма. 3. Стивен Чбоски, «Хорошо быть тихоней» — мне кажется, что это базовая книга, которую любили многие подростки в моем возрасте. В конце концов, тут есть всё, что входит в янг адалт литературу. И вообще, вы каст видели?.. 4. Сьюзен Коллинз, «Голодные игры» — прочитала эту книгу до того, как заговорили об экранизации. У меня даже сохранилось старое издание с очень странной и кривоватой обложкой. 5. Скотт Вестерфельд и его серия «Мятежная» — на мой взгляд, это была хорошая антиутопия, которую хотелось читать. А еще мне очень нравилось, что первые 2 книги можно было соединить и они складывались в одно изображение. 6. Джон Бойн, «Мальчик в полосатой пижаме» — кажется, эта книга умудрилась довести меня до слез примерно тысячу раз за все время. Это страшная история, разбивающая сердце. 7. Джон Грин, «Виноваты звезды» — эту книгу я перечитывала очень-очень много раз, последние страницы были пропитаны моими слезами. И занимательный фан-факт. Я в течение недели каждый день ходила в кино и плакала над концовкой. 8. Вероника Рот, «Дивергент» — хорошая антиутопия для своего времени, но не самая лучшая экранизация. 9. Харпер Ли, «Убить пересмешника» — эта книга взорвала мой неокрепший мозг (я читала ее лет в 11, почему — не помню). Тяжелая история, показанная через призму ребенка. 10. Элис Сиболд, «Милые кости» — эту книгу мне бы хотелось оставить без комментариев. Просто скажу, что она меня в каком-то смысле уничтожила. Это было непонятно, тяжело и... тяжело х2. 11. Павел Санаев «Похороните меня за плинтусом» — книга уничтожила меня своим настроением, бытом и реалистичностью. Вторая часть плохая, но вот первая — восторг. Ощущение, что мой портрет какой-то странный. Смесь романтики и стеклища. Передаю эстафету лучшему ведущему редактору детективов, своему прекрасному автору Янтарной искры и своему забавнейшему автору Диавивастикос. Вам надо составить список из книг, которые вы очень любили в 11-15 лет. Девочки, простите.

Найдена Википедия для сценаристов. На сайте tvtropes.org содержится инфа о тропах и сюжетных приёмах в популярных фильмах. Это мы берём на карандаш ✍️

Поделюсь своим небольшим успехом. Прекрасный сайт с фанфиками радует статистикой сегодня. Решила в очередной раз затестить ПРОМО, и вот, работает х) Это первая 1000 просмотров за один день. #ещеиавтор

Мне прислали мем, я покажу его вам... #рабочиемемы

Просматривала комментарии к рукописи, над которой работаю в данный момент, и решила сделать небольшую серию постов с комментами и их разбором. #умныйконтент 1. Старайтесь писать, используя конкретные образы. Читатель легче воспринимает конкретный образ, а не абстрактное понятие. Например, Стивен Кинг в автобиографическом трактате Как писать книги, в одной из глав отмечает, что писатель должен передавать читателю не абстрактную идею, а набор деталей, из которых читатель соберет образ самостоятельно. Пример: Мужчина, сидящий на стуле, что-то листал. Это абстрактный образ. Мы знаем, что мужчина сидит и что-то листает. Но у нас нет ответов на вопросы: кто герой? где он находится? что он листает? зачем? Пример: Мужчина, сидящий в офисном кресле, просматривал документы. Картинка становится четче. Мы уже можем предположить, что действие происходит в рабочей обстановке и связано с документами. Пример: Мужчина откинулся на потертую спинку офисного кресла и пролистал папку с расходами, задержав взгляд на последней странице. Теперь читатель видит сцену. У него появились детали, за которые можно зацепиться. Можно представить место действия, героя и даже предположить, кем он работает. Конкретика помогает создавать атмосферу, раскрыть персонажа и удерживать внимание читателя (а это достаточно сложно в нынешних реалиях). Абстракция размывает картинку и мешает читателю погрузиться в текст на 100%. Во время редактуры полезно задавать себе простой вопрос: Что увидит мой читатель? Если ответ расплывчатый, скорее всего, тексту не хватает деталей.

Сегодня ночью закончила редактировать очень тяжелую для себя рукопись, над которой мы с автором работали несколько месяцев. Кажется, с конца зимы?.. Вот бывают иногда такие проекты, за которые ты берешься, вроде бы сначала идет очень легко, а потом каждый раз, открывая рукопись, у тебя срабатывает какой-то необъяснимый блок. И не потому что автор плохой, не потому что с самой книгой все плохо, не потому что не произошел тот самый мэтч, о котором я иногда говорю, а просто... ну, тяжело. Интересный сюжет, есть крючки, хорошие персонажи, каждая глава — интрига. Но чем больше я работала над текстом, тем чаще ловила себя на том, что книга попадала в какую-то болевую точку, во внутреннее состояние. Она сталкивала меня с теми вопросами, которые я предпочитаю обходить стороной. Наверное, именно поэтому я так долго вычитывала рукопись. С тяжестью на душе, легкой усталостью. Впервые в жизни столкнулась с таким блоком на конкретную книгу, и сейчас есть ощущение, что вместе с ней в каком-то смысле выросла и я. Хочу сказать огромное спасибо автору за рукопись. Желаю удачи в дальнейшей работе над ней, а я иду и развиваюсь дальше. #апоговорить А у вас было такое, чтобы книга, фильм, игра или рабочий проект цепляли настолько, что пройти через них было сложно?

Лвл ап — это когда ты перечитываешь свою работу, чтобы продолжить ее, видишь ошибки и бежишь исправлять примерно вот с таким лицом. Вот вам и прогресс... Развитие! #рабочиемемы

Давненько я не делилась с вами полезными для писателей и сценаристов книгами. Пора исправляться, поэтому... ловите. Ч. 2. Первую часть вы можете найти по тегу #полезности. 1. Кэти Уэйланд. Создание арки персонажа. Секреты сценарного мастерства. Отличная книга для писателей и сценаристов, посвященная разработке арки персонажа. В ней нет воды, нет огромного предисловия, зато есть понятные (буквально разобранные на пальцах) примеры. Мне книга очень помогла во время разработки фанфика и собственного художественного произведения. Полезна тем, у кого герои идут по истории без внутреннего конфликта или слишком быстро и неубедительно проходят трансформацию от точки А до Б. 2. Роберт Макки. История на миллион долларов: мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. Одна из самых известных книг по сценарному мастерству, которую советуют практически всем. Мне ее рекомендовали на курсах по нарративному дизайну. Не могу назвать это книгой, скорее учебником по структуре сценария с отличными и понятными примерами из фильмов. В ней разбираются сцены, конфликт, экспозиция, развитие персонажей. На мой взгляд в книге много воды и ее можно было бы сократить в раза в два, подав информацию легче и без кучи вводных. Некоторым может показаться очень тягомотной. 3. Лайош Эгри. Искусство драматургии. В первой части я делала акцент на «Поэтике» Аристотеля, в этой — хочу познакомить вас с книгой, которая больше сосредоточена на персонажах и драматических конфликтах. В ней разбирается мотивация героев, причинно-следственные связи в сюжете и формирование характера персонажа через его поступки. Полезно для тех, у кого хромает развитие персонажа и его характер. 4. Екатерина Гейзерих. Невероятная жизнь сценариста. На книгу наткнулась совершенно случайно. В ней рассматривается не только европейский и голливудский опыт сценарного мастерства, но и Боливуд (и не говорите, что не смотрели в детстве индийские фильмы с мамой!), и Азию (привет, четырехактная структура!). Очень понравилось, что в книге в первую очередь акцентируют внимание на мифах и сказках (люди, которые читали книги по сценаристике и писательству, поймут, почему мне это зашло). Есть небольшие, но интересные упражнения в каждой главе. 5. Олег Сироткин. Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Редко читаю книги отечественных преподавателей, т.к. в большинстве своем они очень нудные. Эта книга стала исключением, т.к., несмотря на то, что это — лекции, материал подается довольно структурированно и живо. Автор много говорит о парадоксе, перевертыше и неожиданных поворотах в драматургии. Советую тем, кто хочет сделать сюжет менее предсказуемым и научиться работать с интересными решениями без типичного сериального «твиста ради твиста». На этом список заканчивается, но... сначала вопрос, потом прощание. Читали ли вы что-то из списка? Если да, то что и как вам книга?

В последнее время мне в руки попадают книги про драконов. Если честно, для меня фентези с драконами — это что-то странное, что-то, в чем я категорически не разбираюсь. #апоговорить И сейчас, вычитывая книгу от издательства, пытаюсь собрать какие-то общие факты и сведения о природе драконов в фентези. Появляется куча вопросов: какая у них магия, чем она отличается, проявляются ли их силы с детства, почему у кого-то драконы чувствуют силу другого, а у кого-то нет. В общем, дорогие авторы, помогите разобраться в этом НЕЧТО. Буду безмерно благодарна, если вы посоветуете какие-то источники или сами расскажете о драконах и, возможно, посоветуете что-то хорошее на почитать.

#рабочиемемы Коротко о первом впечатлении у Лилит, автора «Диавивастикос», на мои правки. Вот так и работаем...

Сегодня на мой фанфик по Драмионе пришел очень приятный и мотивирующий отзыв. #закромаавтора Знаете это ощущение, когда ты писал, не получал отклика, а через время заходишь на площадку и... там висит то самое уведомление, на которое страшно тапать? Вот с ним я сегодня и столкнулась. Несколько месяцев не выпускала к своему Diary of Hermione продолжение, но после такого стыдно не взяться за перо (как поэтично, а!). Надеюсь, что в ближайшее время перечитаю свою же работу и выложу продолжение. Люди же ждут... А вас мотивируют отзывы читателей? Влияют ли они на желание писать?

Всем привет! А сегодня мы с вами поговорим о моих любимых плеоназмах. Авторы их, кстати, тоже любят. #умныйконтент Плеоназм — это стилистическая избыточность, при которой используются слова и выражения, дублирующие одну и ту же мысль или действие. Они не добавляют ничего нового, не дают важной информации. Плеоназмы бывают: — смысловыми — когда сама конструкция повторяет уже заложенный смысл. Например: короткий миг, моя автобиография, спуститься вниз; — лексическими — когда в тексте рядом стоят слова с одинаковым или близким значением. Например: главная/основная суть, памятный сувенир, лично своими руками; — грамматическими (синтаксическими) — когда избыточность появляется на уровне построения предложения. Например: вернуться обратно, самый оптимальный, более лучший. При написании текста важно понимать, что плеоназм — это не всегда плохо. Иногда авторы используют его специально. Например: — в разговорной речи. Очень часто плеоназмы используют в речи простолюдинов (в фентези, например); — для усиления эмоций; — для создания ритма, интонации или речевой характеристики персонажа. За время работы со сценаристами в SHS и авторами в издательствах я часто встречала плеоназмы и у тех, и у других. Причем иногда они настолько органично смотрятся в тексте, что авторы не замечают избыточность. И это одна из самых частых ошибок авторов, т.к. плеоназмы появляются в тексте из привычки, попытки усилить мысль или сделать фразу красивее. Но проблема начинается тогда, когда их становится слишком много: они утяжеляют слог, сбивают точность и убирают выразительность текста. Поэтому, дорогие авторы, будьте аккуратны с плеоназмами и перепроверяйте то, что пишете. И раз заговорили о плеоназмах, замечали ли их в своих текстах?

Не поверите. #апоговорить Относительно недавно стала работать над своей книгой (ого, вот это новость, да?), сегодня показала огромный гугл-файл близкой подруге художнице и получила нереально приятный и мотивирующий фидбэк. К чему это я все х) На старте любому человеку важен фидбэк от друзей и близких. Очень важно услышать, что твоя задумка крутая, цепляющая и интересная. Важно получить хотя бы небольшой эмоциональный отклик. Это не только вдохновляет, но и толкает к действию. Критика тоже нужна, но в мягкой форме и по существу. Не стоит писать критику грубо, резко и с таким... обесценивающим тоном. Я своим авторам стараюсь писать фид так: сначала позитивные моменты, уже после — ошибки и основные проблемы. И почти всегда в мягкой форме. После этого фида мне захотелось срочно отложить все-все свои дела (даже вкусный зефир ручной работы) и закопаться в проработку истории. Так что, товарищи подписчики, не забывайте говорить приятности людям на старте. Иногда одно ваше слово способно зарядить творческую батарейку на 100%