Архигид

Привет, друзья. Планирую принять участие в конференции с докладом 10.10.25. Тема: «Изучение и реставрация особняка И. Миндовского на Поварской улице». Всех приглашаю. Музей архитектуры имени А. В. Щусева приглашает принять участие в ежегодной научной конференции «Щусевcкие чтения – 2025», которая состоится 9–10 октября 2025 года. По сложившейся традиции, тема конференции связана с главным выставочным проектом Музея текущего года — выставкой «Илларион Иванов-Шиц. Полвека на службе Москве», которая откроется в ноябре. В центре внимания конференции будут судьбы и творчество архитекторов, работавших в Москве в последней трети XIX – первой трети ХХ века, их вклад в архитектуру и развитие города и – шире – в развитие отечественной архитектуры. Программа конференции – по ссылке. Вход на мероприятие свободный, проход осуществляется со стороны Староваганьковского переулка.

https://muar.ru/nauka/nauchnye-meropriyatiya/shchusevskie-chteniya-2025/

Привет, друзья! Архитектурно поздравляю вас с 1 апреля!)

Привет, друзья. Веду курс «Архитектура Москвы» в рамках повышения квалификации экскурсоводов. Завтра первое практическое занятие в городе. Будем смотреть архитектуру 16 в. Сделала маленькую презентацию к теме «Архитектурная история Старого Английского двора». Возможно, вам тоже будет интересно.

#литература Привет, друзья! Не могу оторваться от чтения этой увлекательной книги. Возможно, среди вас есть те, кто, как и я, до сих пор не знал о существовании заметок о Москве, написанных М. Пыляевым.) Михаил Пыляев «Старая Москва» Основываясь на воспоминаниях современников, русских и иностранных сочинениях и документах из частных архивов, многие из которых не сохранились до наших дней, известный писатель и журналист Михаил Пыляев рисует облик первопрестольной столицы, какой она была в XVII, XVIII и в самом начале XIX века. Благодаря широте интересов автора рассказы о придворных нравах, дворянской культуре и коронационных торжествах соседствуют с информацией о святочных гуляниях и кулачных боях, об устройстве городских мостовых, количестве фонарей и буднях простых людей: дворников, зазывальщиков и городовых. А основанные на исторических документах портреты дворян, купцов и мещан умело дополняются байками, светскими сплетнями и анекдотами о мало афишируемой стороне жизни героев книги.

‼️435 рублей одно занятие‼️ Думаю, таких цен больше не будет. Осталось 3 места! 🏛«Архитектура Москвы» - курс для всех, кто хочет знать наш прекрасный город! Можно быть не членом ассоциации и не являться аккредитованным гидом-переводчиком или экскурсоводом. 📆Начало курса 03.03.25. 🕰С 18.00 до 21.00 - по понедельникам и средам — лекции. 📍 По адресу: Цветной бульвар, дом 7, стр. 11. 🚶🏻‍♂️По субботам — экскурсии. Как правило, с 11.00 до 14.00. 👩‍🎓Всего 15 лекций и 8 экскурсий. Заканчиваем курс 26.04.25 Получается 2 лекции и 1 экскурсия по каждой теме. Например, «Классицизм в архитектуре Москвы». 2 лекции разбираем «классицизм» в аудитории, в выходной закрепляем полученные знания на практике. И так по всем стилям. Друзья! Посещать только экскурсии возможности нет. Если хотите посещать только лекции, уточните, пожалуйста, эту информацию у Валентины Ильиничны. Конкретные даты семинаров опубликованы в программе повышения квалификации на сайте Ассоциации. https://www.agipe.ru/?ELEMENT_ID=3619 Запись и справки по телефону 8(916)722-54-78. Круглова Валентина Ильинична

#москва_по_кирпичику

⭕️ Последняя четверть XV века — это знаменательный период в истории Московского Кремля: это был период, когда перестраивалось древнее сооружение. Главным инициатором выступал Иван III. При реконструкции были возведены сооружения всех типов: церковного, колоколенного, жилого, обо­ронного. Прежде всего был необходим новый Успенский собор Московского Кремля. Прототипом был выбран Успенский собор Владимира. Однако храм в Москве имеет ряд нетипичных для русских церквей особенностей, в которых можно заметить итальянское влияние. Чёткость композиции отсылала к особенностям Ренессанса и культу рациональности. Благодаря круглым столбам и крестовым сводам внутреннее пространство получило свет, величественность, высоту. Этот храм был гораздо больше всех существовавших на тот момент зданий в Москве. С помощью архитектуры Иван III справился с амбициозной задачей — подчеркнуть и свою личную значимость, и авторитет своего государства. Новый Кремль олицетворял независимость Московской Руси. А при­влечение иностранных зодчих позволило Москве стать частью европейской культуры. ⭕️ Слушайте в Telegram, VK или на Яндекс.Музыке! @stroi_mos_ru

#архигид_вопрос_ответ Вопрос № 6. Жилой дом кооператива «Творчество», 1928—1948, арх. Д. Д. Булгаков, Трёхпрудный пер., д. 8 Полуподвальные этажи с окнами, частично выступающими над уровнем земли. Это уровень подвальных помещений или что-то другое? Это были такие проектные нормы? Для поступления естественного света в технические помещения? Не во всех дореволюционных домах есть такие как бы «утопленные в землю» окна. Ответ: Думаю, появление полуподвального этажа – это желание заказчика. Мог быть, мог не быть. ٠ Подвальный этаж – это подземный этаж здания с отметкой пола помещений ниже планировочной отметки земли более чем на половину высоты помещения. При подсчете этажей здания, подвальный этаж никогда не может быть признан наземным. А этажность здания считается только по количеству наземных этажей. Что немаловажно.

#архигид_вопрос_ответ Вопрос № 5. Жилой дом кооператива «Творчество», 1928—1948, арх. Д. Д. Булгаков, Трёхпрудный пер., д. 8 Первый этаж дома по характеру кирпичной кладки отличается от второго и последующих этажей, которые строились в 1920-е гг. Я слышала, что до какого-то времени строители после революции продолжали строить по дореволюционным нормам (кладка веером над окнами, применение известкового раствора), а потом в какой-то момент появились новые нормы. Можно Вас попросить пояснить этот момент и применимо ли это к данному дому? Ответ: Я думаю, что разница в кладке первого и последующих этажей — это художественный приём, который позволил выделить первый этаж, не прибегая к значительным финансовым затратам. Про «новые нормы»: Государственный стандарт на обыкновенный строительный кирпич (ОСТ 101) был утверждён Комитетом по Стандартизации при Совете Труда и Обороны 23 июня 1927 года. С 1 мая 1928 года он стал обязательным. 12 Стандартом были утверждены размеры современного кирпича: одинарный — 250×120×65 мм и утолщённый 250×120×88 мм. При этом средняя масса каждого блока не должна была превышать 4300 граммов, что позволяло кладчикам работать полный день без вреда для здоровья Про раствор: С 1860-х годов в России применялись цементно-известковые растворы. В целях экономии цемента и извести, а также повышения удобоукладываемости и водоудерживающей способности раствора для кладки применялись цементно-глиняные растворы. Глина использовалась в виде теста или порошка грубого помола.

#архигид_вопрос_ответ Еще один архитектурный исторический источник: В эпоху готики появляется новый тип балконов, который получил название «соборная кафедра», так как его внешний вид напоминал кафедру. В основании этого балкона находилась так называемая «корзинка» — основа конструкции. Нижняя часть «корзинки» была выполнена в виде полусферы, которая постепенно расширялась к самому балкону. Фотография с сайта «Райт Окна».

#архигид_вопрос_ответ Дом Джульетты (итал. Casa di Giulietta) — дом в Вероне (Италия), построенный в XIII веке. Вопрос № 2. Есть ли знаковые прототипы пышного балкона пятого этажа или это скорее фантазия архитектора на тему барокко? Ответ: Я уже писала, что Булгаков был свободен и изобретателен в обращении с историческим наследием. Но источник разглядеть можно. Правда, выбор арх. источников для создания нового дома несколько смущает. Если бы дом строился до войны, тогда другое дело. До ВОВ арх. изыскания характеризовались максимальным интернационализмом. Советский Союз позиционировал себя в авангарде прогрессивного человечества, поэтому заимствование из всех мировых культур (прежде всего западных) было идеологически естественно. СССР должен был стать воплощением всех лучших достижений мировой культуры. А после победы в архитектуре господствовала неоклассика. Д. Д. Булгаков в 1948 году обращается к европейскому средневековью. Может быть проект был сделан раньше? Фотография с сайта ru.wikipedia.org ⬇️

Строительство здания было начато в 1926 году, но не завершено до конца, хотя дом и использовался как жилой, в 1948 году он подвергся реконструкции и был надстроен. Автором проекта реконструкции и достройки стал архитектор Дмитрий Дмитриевич Булгаков. В завершенном варианте здание вобрало в себя формы из различных архитектурных стилей. Пышность декора, но не барочного на мой взгляд, объясняется временем (с 40-х годов декоративность возвращается в архитектуру Москвы) и личностью архитектора. Д.Д. Булгаков был свободен и изобретателен в обращении с историческим архитектурным наследием. В это время «изрядно украшенные» дома строились не только на центральных улицах. Все зависело от заказчика и будущих жильцов. Здания должны были пропагандировать радостное будущее.

#архигид_вопрос_ответ Вопрос № 3. Жилой дом кооператива «Творчество», 1928—1948, арх. Д. Д. Булгаков, Трёхпрудный пер., д. 8 Чем объясняется такая барочная пышность в поздней достройке изначально обычного кооперативного дома 1920-х гг., когда после войны прошло всего два года. Это было бы оправданно, если бы дом находился, например, на Садовом кольце. Но в переулке… Ответ: Следует отметить, что «обычного кооперативного дома» как такового не существовало. Это был дом для творческих работников, известный как «Творчество». Одной из самых ярких особенностей дома является его необычная форма и планировка. Здание состоит из нескольких секций, каждая из которых была предназначена для различных целей. Архитектура была ориентирована на создание максимально комфортных условий для жизни и работы, а не на декоративные элементы. Фотография с сайта interesnoe.me ⬇️

#архигид_вопрос_ответ Вопрос № 2. На доме Куракиных Н.Басманная дом 6, на тимпане фронтона княжеский герб держат рыцарь и медведь. Медведь часто вызывает вопросы экскурсантов, почему он а не лев, например. Ответ: Это - про изображение животных в эблематике. Могу только посоветовать источник.

#архигид_вопрос_ответ Вопрос № 1: У меня 2 вопроса. 1. Какая практическая функция у энтазиса колонны? Ответ: Энтазис — это плавное изменение диаметра сечения колонны, представляющее собой небольшое утолщение примерно на уровне роста человека, примерно на одной трети высоты колонны. В классической архитектуре энтазис использовался преимущественно в дорическом ордере для создания зрительного эффекта напряженности и устранения иллюзии вогнутости ствола колонны. Издали энтазис придаёт колонне более пластичный вид и создаёт впечатление сопротивления тяжести антаблемента. Энтазис имеет только зрительное, пластическое значение. На самом деле он не несёт конструктивного смысла, поскольку с точки зрения сопротивления тяжести оптимальной является вогнутая форма колонны. Главная функция энтазиса - зрительная коррекции восприятия. Не во всех ордерах есть энтазис. И не все архитекторы использовали этот прием. В колоннах Андреа Палладио, Себастьяно Серлио, Винченцо Скамоцци энтазиса нет.