искусственное искусство

Ходить пешком Возле театра перерыли улицу Первомайскую и очень неудобно подъезжать к театру и выезжать от него. Сегодня пошел платить по каким-то счетам на Главпочтамт и подумал, что пешком будет быстрее. Сделал большой круг от театра к почтамту, потом по Ленина мимо музкомедии к УрГУ и опять к театру. Столько вдруг всего вспомнил и столько увидел. В машине ты пролетаешь (или стоишь в пробке) и не видишь, что изменилось за окном. Тут я шел, смотрел под ноги, смотрел налево-направо, заходил в какие-то магазины, выходил и снова шел и вспоминал всё своё прошлое - восьмидесятые, семидесятые. Напротив милиции на Толмачева (там был вытрезвитель) была такая в подвале забегаловка - там в советское время вкусно кормили. Зашел туда. Теперь там всё в таджикском евроремонте и дорого жутко. Стоит автомат "Закажи песню". (Раньше в ДРИ на Пушкина стоял такой же автомат: кидаешь 15 копеек и пластинка выезжает из общего ряда, ее было видно как она выезжает и становится на место и начинает играть. Где бы взять такой советский аппарат?) Зашел за сигаретами в забегаловку на Толмачева, где в советские времена было смертоубийство за водкой. Там также водкой и торгуют. И даже на разлив. Передо мной мужик купил коньяку сто грамм и попросил туда же влить сто грамм водки. Продавщица это сделала. (Мужику жена дома не разрешает пить, что ли? Что они там кучкуются, за столиками? Там интереснее, что ли?) Прошел мимо своего бывшего дома на Ленина 46 - моё окно на пятом этаже, 46-ая квартира. Теперь - окно пластмассовое. Когда в те годы в восьмидесятые все шли 9 мая на салют на площадь, я в ложился на подоконник и смотрел вниз на людей. Было видно всё и всех и так было красиво - весна. В киоске возле "Уральского рабочего" купил газету ("Коммерсант"). В этом самом киоске в 1982 году купил газету "Уральский рабочий" с моим первым рассказом, а потом всё время там покупал и "Вечёрку" и "На смену" с моими публикациями - самыми первыми. Прошло 26 лет. Сделал вот такой кружочек и пришел снова в театр. Прошел - как будто попрощался со всем тем, что было. Как-то грустно стало. 2 августа 2008 года.

есть нота "до" но нет ноты "после" (с)

#meme #ноты

ницше-бродский стиль

*** Алексею Кудрякову сжалуйся как во сне моё дорогое горе думаю обо мне а говорю другое горе тебе вода вымокла ты и тонешь время не увядай тёплое золотое небу закрой глаза голос сотри с дороги воду узлом связав я убываю в ноги облако под землёй падает ниц как в корни стану себе семьёй и никого запомню страсти во мне видны поздним грехом умыты деревом без воды горем без горемыки. Из книги «Парад рыб», 2014.

Я видел такое видео на фасаде дома напротив, в этом видео я, Овидий, рассказываю короткую историю о том, что я дочитал текст Егора Зернова «Овидий-роман», где 'Овидий'-актор совершает какие-то акты в тексте или его фигурой совершают. Любовные, письменные, кинорежиссерские, театральные, перформативные, фланерские, видеоигровые и т. п. Овидий, как мерцающая фигура (такая метамарионетка автора внутри текстовых блоков), воплощает речевые блоки, как правило, рассеченные повторами на несколько линий — нечто сексуальное, нечто вопрошающее и в каждом блоке кто-то из важных Зернову авторов, будь то Юхананов или Фасбиндер, Юфит. Вытягивание фигур из античного, немецкого, русского и загон их в машинную мясорубку движения. Много там ернических вставок и из Пушкина, Пастернака, Мандельштама, Арсеньева и т. п. Оммажи или ерничества тут не играют роли на шкале разности. Главное: запуск речевой машины и вскармливание ей разных фигур (тоже вполне античное и наследующее ему). Или это такой перезапуск дэус экс махина. Зернов ищет способы для нового эпосничания. Хотя скорее в духе Данте: поставлю себе вперед путешествия возлюбленную античку, чтобы идти-писать было легче). Сквозная акторность: Овидий, сквозь него Гомер, студент, лирическая она; они слоями прослаивают, позволяя нести речь вперед, расставлять по ней приманки для движения: точнее для движущегося. Зернов бросит в конец страницы слово «Геракл», и остальным словам остается добежать до этого места, чтобы заполнить сплошность. Публигор Зерновидий достает свой письменный меч и айда разить: Я сидела перед обрывом, ты отсутствовал, я говорила, а ты молчал, я целую твое лицо, как последнее слово, прощальная речь, я кладу факт твоей гибели — конечно, героической, какой еще — на твое тело, как на стол. Зернову нужны смазки в виде лирических связок, чтобы цирцерция движения продолжалась. Гибридное тело-машина: ведется съемка, пишется письмо, звукозапись длится. Или поисковое. В каждом блоке есть несколько код: чтение уподобляется движению гугловика (находит мозг знакомые слова на странице). Что-то с этими машинами не так: они движутся всё еще интенсивно безжалостно мощно, но за движением больше не хватает остановок: когда при сквозном конвейерном внимательном чтении одна из шестеренок читателя обламывается об письмо, и дальше взгляд идет инвалидов. Здесь статная равномерность мощи. Письмо не боится промашки. Если тексты Овидия забиты элегическими размерами, то у Зернова страницы равнокубически: он старается покрывать текстом всю допустимую типографскую площадь. Это про тотальность текста. Есть тут и пояснения, и комментарии, и метакомментарии, даже политически актуально, и местами даже прямо; но всё размазанное во всём: сдержано тотальностью. Это позиция. В этом, по-моему, тоска нынешнего времени: чтобы протащить живое высказывание, его надо размазать в густом нарративе — чтобы те, кому не надо, не увидели, а остальные довольно скользнули. В этом и безжалостная криптокарнавализация (осмеяние добротное), но и не угас модернистский жест: речь может длиться столько, сколько потребуется пишущему, чтобы воспроизвести и распроизвести мир. Хотя иногда Зернов добреет: например, он немного воскрешает текст утраченной «Медеи» Овидия. Это, естественно, роман о том, сколько можно продержаться без объекта или, скажем, без объекта, который действительно в себе что-то содержал бы.

а мне с района пацаны читали вслух Овидия

#избранное #цитаты - это то, что останется на века: что ты хочешь от этих не ебаных баб... кстати, слитно или раздельно? или в их случае без

опрос спустя 3 года закрыт. комментов не будет - пишите в л/с, нет времени модерировать.

для контекста (не того, который Диана делает) - оставим здесь. канал "Смольный без провода" - собственность Екатерины Бабуриной

Из жизни российских балетных критиков.Разгорелся спор, может быть, даже борьба: кого сегодня считать первым российским хореографом. Кто,так сказать,первее на нашей балетной сцене. X или Y... Такое трудно представить в европейской балетной культуре. Сколько голов - столько умов.У каждого хореографа- свой мир.И художественный - тоже.Его можно принимать,а можно не принимать. Но раздавать места... Это же не конкурс, где идёт соревнование, правда,художественное.И это уже осложняет раздачу слонов. Правда,о каких критиках идёт речь... Вспомнил один опус под именем Кей Бабурин,так и не понял, кто стоит за этим псевдонимом, но отдает чем - то бесполым.Кей Бабурин,пытаясь сформулировать мнение о спектакле, пишет о тошнотворной музыке, которую использует хореограф,а именно: Бах, Моцарт, Равель, Дебюсси,Сати...Вот так!

*** в микроскопических подъездах нас ожидают запятые. не падчерицы, не невесты, а крохотные зубы золотые. в одной — глаза, в другой — туман расплаты. то это мне нельзя, а это — мне бесплатно. но увеличивался дом, и запятая стала точкой квартирой, бункером, потом — обыкновенной строчкой. Из книги «Стихотворения Руслана Комадея»

«Le mensonge, c’est le songe démasqué.» V. Hugo

*** яма дырявая для теплокровных камней, помнишь ты, помнишь, чуковский корней? словно из солнца достали тебя и ушли. где твои теплые острые ноги земли? разве отмерзлись, остались, срослись? то, что подземно — не пробует ввысь. даже дорога отправилась в путь. то, что вернулось — уже не вернуть. Из книги «Стихотворения Руслана Комадея»

лучше - только мем про "ходили по Большому" #meme #мариинка

Бежала впереди паровоза )

А еще вторая сенсация: выложенные на ютюбе фуэте Леньяни были записаны раньше «Прибытия поезда на вокзал» братьев Люмьер!!!

Слушайте, вот люди хейтят Стрелец, а она своими глазами на Ютюбе видела 32 фуэте Пьерины Леньяни! Как хорошо, что в 1894 году записали видео ее 32х фуэте и выложили на ютюб! Интересно сравнить с фуэте Плисецкой: хуже? Лучше? (Господи, а при таких бюджетах на съемки, может, лучше нанимать научного консультанта, чтобы самой не искать для сравнения фуэте Плисецкой и Леньяни?) Ну и либо выдержке НМЦ стоит позавидовать, либо его реакцию просто вырезали :)

#meme #гумилев #мариенгоф #запонки