Бюро авторских комментариев

Возвращаемся к разговору об экспозиции. В прошлом посте мы говорили о сценах, которые не приносят истории никакой пользы, однако бывает и другая проблема: информация сама по себе важна, но преподнесена так, что вместо интереса вызывает скуку. Думаю, многие слышали термин «инфодампинг» – когда автор с первых страниц вываливает на читателя столько информации о мире, что история начинает напоминать учебник. Я эту ошибку тоже допускала, к сожалению. Но как удержаться, когда у тебя целая папка заметок с тщательно продуманным лором? 😭 После стольких часов ресерча ужасно хочется рассказать читателю абсолютно все. К сожалению, ответ один: бить себя по рукам и безжалостно вырезать все, что не нужно сюжету прямо сейчас. Допустим, герой впервые использует магию. Казалось бы, идеальный момент рассказать читателю, как она работает! И автор действительно начинает объяснять происхождение магии, а заодно историю своего магического ордена, устройство школ, различия между разными видами заклинаний… 😐 Проблема в том, что читатель еще не успел заинтересоваться всем этим. В данный момент ему важно лишь одно: что произойдет с героем. Более того, далеко не всегда плохо, если читатель чего-то не знает – иногда именно желание получить ответы заставляет его читать дальше. Как понять, что вы вот-вот скатитесь в инфодамп? Проверьте себя с помощью этих вопросов: 1. Нужно ли читателю знать эту информацию именно сейчас, чтобы понять происходящее? 2. Возник ли у читателя вопрос, на который вы сейчас отвечаете, или вы объясняете на опережение? 3. Продолжит ли сцена работать, если убрать это объяснение? 4. Что потеряет читатель, если узнает все это только через несколько глав? А еще подумайте, нельзя ли передать эту информацию через действия героев или диалог: так сцена станет динамичнее, а экспозиция – естественнее. Правда, и здесь есть свои подводные камни, но о них поговорим в следующих постах. #писательство

Когда пишешь статью о том, как важно сокращать текст, и получается простыня. Изначально статья была в два раза длиннее, но я постаралась оставить лишь самое важное. #забавное

Итак, настало время первого поста об экспозиции. Недостаточно придумать интересную историю: нужно сделать так, чтобы читатель понял, как работает ваш мир, но при этом не чувствовал, будто ему читают лекцию по его устройству. А начать хочу с темы, которую Алисса Матесик называет kill your darlings: с искусства безжалостно удалять сцены, которые кажутся классными сами по себе, но на деле вредят истории и лишь усложняют экспозицию. Марк Твен однажды сказал: «Хорошая книга сделана не из того, что в ней есть, а из того, чего в ней нет». Как же он был прав! Я бы сократила РНСК на четверть, знай это правило с самого начала. Частично мы говорили об этом, когда я разбирала сцену из новеллы «Кали – пламя сансары» – там лишние реплики и уточнения постоянно жали на тормоз в довольно динамичном эпизоде. А теперь представьте такие тормоза в рамках целой истории! Автор может думать, что делится интересными подробностями, глубже раскрывает мир и персонажей, но на деле только раздражает читателя, которому хочется лишь одного – поскорее вернуться к основному сюжету и узнать, что будет с героем дальше. Как понять, нужна ли сцена или ее можно удалить? Попробуйте ответить на следующие четыре вопроса: 1. Есть ли в ней информация, без которой последующие сцены потеряют для читателя смысл или их придется переписать? 2. Есть ли у происходящего понятная читателю причина? Даже если истинные мотивы раскроются позже. 3. Помогает ли сцена понять, почему персонаж поступает именно так, а не иначе? 4. Вызывает ли она желание читать дальше? Создает ли ощущение, что впереди ждет какой-то интересный замес? Если ответ на все вопросы «нет», удаляйте. Да, это больно. Но гораздо больнее потерять читателя, который бросит вашу историю, потому что ему стало скучно. Думаю, вы обратили внимание на Толстого в меме и наверняка задались вопросом: а как же классики, которые могли по десять страниц описывать какой-нибудь красивый дуб или внутренний монолог страдающего героя? Но давайте начистоту: вы правда хотите, чтобы читатели реагировали на вашу работу так же, как школьники на домашку по литературе? Я и во взрослом возрасте не спешу возвращаться ни к Толстому, ни к Достоевскому, зато с удовольствием перечитаю «Властелина Колец» или «Графа Монте-Кристо». Классик классику рознь. Но в защиту Толстого все же скажу, что его книги вошли в историю мировой литературы и изучаются в школах. Однако то, что читатель прощает классикам, он совершенно не обязан прощать неизвестному писателю. Каждый сетевой автор без громкого имени вынужден конкурировать за внимание читателя с тысячами других историй, поэтому нет смысла оправдывать затянутую сцену словами «а вот классики так же делали». Мы с вами, к сожалению, не классики. У нас задача произаичнее: для начала убедить читателя, что наша история вообще стоит его времени. А вот когда станем знаменитыми, тогда и позволим себе не слушать советы из телеграм-каналов вроде моего и сможем писать как вздумается. 🥁 #писательство

Я часто сталкивалась с термином «высокое фэнтези», но не понимала, чем оно отличается от обычного фэнтези и в чем заключается его, так сказать, «высокость». Если вам тоже интересно, то вот его отличительные черты: • действие происходит в полностью вымышленном мире со своими государствами, историей и географией, где существуют собственные религии, боги, мифология, устройство общества, магическая система и политические силы; • конфликт выходит далеко за рамки личной истории персонажей – те оказываются вовлечены в противостояние, которое затрагивает весь мир, а главный герой проходит путь от «маленького человека» до фигуры, решающей чужие судьбы; • конфликт, как правило, достаточно эпический: спасение мира, война, пробуждение древнего зла и т.п.; • магия встроена в законы мира, политику, религию и культуру общества; • часто существуют древние легенды, артефакты, пророчества и сакральные места. Отличный пример высокого фэнтези – Властелин колец. Но знаете, я почитала все эти пункты и поняла, что, оказывается, тоже сейчас пишу высокое фэнтези. 🤣 Неудивительно, что мне так непросто это дается – столько всего нужно продумать! До масштабов Толкина мне, конечно, далеко, но мой мир тоже получается достаточно нагруженным. Забавно, но придумать все это оказалось гораздо проще, чем органично вписать в повествование, поэтому следующие несколько постов будут об экспозиции – постараюсь понятно объяснить, как ознакомить читателя с вашим миром, чтобы он не потерялся и не заскучал, с примерами текстов и конкретикой. А когда мое фэнтези наконец увидит свет, сможете проверить, получилось ли у меня следовать всем тем советам, о которых я буду так уверенно рассуждать 😂 #бэкстейдж

Какая же жиза! 😂 Примерно та же каша получается, когда пишешь одновременно две истории. #забавное

Когда я писала свой первый ориджинал, то впервые всерьез столкнулась с проработкой персонажей. В фанфиках об этом особо не задумываешься: и ты, и читатель уже знаете героев, так что главное – сохранить их канонный характер или убедительно объяснить ООС. Впрочем, оригинальные персонажи встречаются и в фанфиках, так что рано или поздно этому приходится учиться всем, и я когда-то даже писала об этом небольшую статью для Фикбука. С ума сойти, я опубликовала ее еще в далеком 2014! 😮 Она местами наивная, но все еще актуальная, так что можете почитать, если любопытно. Заодно сможете оценить, как поменялся мой слог за 12 лет)) Но есть одна вещь, о которой при проработке персонажей говорят гораздо реже. Впервые я услышала этот аргумент при обсуждении одной визуальной новеллы, но на самом деле он касается вообще любых историй, ведь что такое история? Лиза Крон в своей книге «Wired for Story» объясняет этот термин так: Как бы странно это ни звучало, история – это не сюжет и не события, которые он описывает. Истории – это то, как меняемся мы и как меняется мир вокруг нас. Они захватывают, только если дают возможность почувствовать, как меняется сюжет. Поэтому история, как мы теперь видим, – это странствия во внутреннем мире, а не во внешнем. Выходит, любая информация о мире становится интересной только тогда, когда она влияет на героя. Если мы находимся в мире Гарри Поттера, то какая разница, что там происходит в мире магглов, если напрямую на Гарри это не влияет? Пусть хоть падение Римской империи – Гарри на это плевать, а значит, плевать и читателю. Если Джоан Роулинг начала бы внезапно рассказывать об экономике магглов или устройстве их политической системы, фанатам вряд ли бы так сильно нравились ее книги. Вместе с этим приходит и другая мысль: получается, если герой не меняется и не существует как самостоятельная личность, то истории тоже нет – остается лишь последовательность событий, которые он соединяет между собой? Он превращается в камеру, благодаря которой читатель становится свидетелем происходящих событий. Мы узнаем новые факты, встречаем новых персонажей, но не видим, как происходящее меняет самого героя. Но разве это плохо? Не всегда: есть определенные жанры, например, детективы или приключения, где герой и правда в первую очередь проводник по миру. Но если автор хочет вызвать у читателя эмоциональную привязанность к своему герою, без этого никак. Читатель сопереживает не событиям, а человеку, который через них проходит. Сам по себе дракон не страшен – страшно то, что чувствует герой, оказавшись перед ним. Предательство не ранит читателя само по себе – его ранит боль персонажа, которого предали. Именно поэтому при проработке персонажа гораздо важнее не придумать для него знак зодиака или детскую травму, а разобраться, кем он станет в конце истории. Какие убеждения ему придется пересмотреть? От чего отказаться? Чему научиться? Что он потеряет и что приобретет? Именно ответы на эти вопросы превращают персонажа в живого человека, а последовательность событий – в историю. Но это лишь начало большого разговора. В будущих постах я еще не раз вернусь к теме проработки персонажей, а пока попробуйте честно ответить на один вопрос: как события вашей истории меняют главного героя? Если ответ находится быстро и без труда – вы на верном пути. 🤩 #писательство

Помните, я говорила, что РНСК заинтересовалось издательство? Это был Эксмо 😂 Представляю, как сейчас тяжело издательствам из-за новых законов, но уволившихся и их чувства тоже понимаю. 😭 Хорошо хоть есть ИИ – такую кучу книг попробуй перепроверь вручную. Я пока ничего не пишу о сотрудничестве с Эксмо, потому что жду окончательного вердикта, но одно могу сказать точно: у меня с самого начала спросили, готова ли я переписывать историю под законодательство РФ, и я ответила, что готова. Но не для АТ, ахах. Без этого, как вы понимаете, сотрудничество прекратилось бы сразу. Мы с Hami (моей гаммой) уже обсудили, как это можно сделать, но пока не буду вас этим грузить. Однако знаете, что еще, помимо наркотиков и сексуализации несовершеннолетних, нашли у меня запрещенного? Пропаганду чайлдфри! Ни за что не догадаетесь, что именно их смутило. Упоминание контрацепции. Такие вот дела. Друзья, кто-нибудь из вас мечтал публиковаться? Хотел бы увидеть свою собственную книгу на полке? И повлияли ли как-то на это желание текущие новости? В следующем посте будет про писательство, обещаю) #бэкстейдж

Новости про Эксмо, увольнения и цензуру «Кто-то не смог работать. У нас есть сотрудники, которые уволились. Кого-то мы сами уволили в связи с тем, что человек не был готов или, можно даже сказать, что не хотел соответствовать тем требованиям, которые сегодня накладывает законодательство», — рассказал глава «Эксмо-АСТ» Новиков. Книги проверяются в несколько этапов - сначала ИИ, а потом на ручной доработке. Всего 10 критериев: лгбт, наркотики. Остальные 8 можете дофантазировать. 20 тысяч книг уже прошли внутреннюю экспертизу. 600 книг передали на доп экспертизы. Чтоб было понятнее масштабы трагедии - холдинг контролирует 75- 90% художественной литературы, выпускаемой в РФ. Что мы будем читать?????

Не все в писательстве идет гладко 😭 Это скрин с АТ. К сожалению, несмотря на то, что я довольно сильно отцензурила историю, модераторы все равно нашли нарушения. Я написала модератору Юлии и вот какой ответ получила: В тексте вашего произведения описываются сексуальные действия в отношении и с участием несовершеннолетних (поцелуи, а так же оценка несовершеннолетнего в качестве сексуального объекта также являются такими действиями). В целом, в основе сюжета лежат сексуальные действия с участием лиц, не достигших 18 лет. Как видите, выпилить только постельные сцены оказалось недостаточно, так что, если вы пишете о несовершеннолетних и планируете публиковаться не только на Фикбуке, имейте в виду: на большинстве площадок любые сексуальные взаимодействия между персонажами допустимы только после достижения ими 18 лет. На Фикбуке правила менее строгие – там такие сцены разрешены, если персонажи достигли возраста согласия, но при этом обязательно нужно поставить метку Underage. Касательно наркотиков: В тексте вашего произведения торговля, распространение и употребление отдельных видов наркотических веществ представлено, как нечто допустимое, а в отдельных случаях - как безвредное действие. Это удивило меня еще сильнее, потому что наркотики в истории показаны исключительно в негативном ключе, но, видимо, я недостаточно осуждаю их в тексте. В целом я могла бы адаптировать историю под требования российского законодательства: поднять возраст героини, чтобы к началу всех постельных сцен ей бы уже исполнилось 18, и скорректировать эпизоды с упоминанием наркотиков, но делать это ради АТ не хочу. Выводы я для себя сделала: больше никаких несовершеннолетних в историях, которые планирую выкладывать где-либо, кроме Фикбука. Ну его нахрен 😂 Еще я спросила, могу ли оставить в блоге ссылки на другие площадки, где выложен ориджинал, чтобы читатели могли найти продолжение, но увы – их можно размещать только в профиле. Я оставила там ссылку на этот телеграм-канал, так что, если вы читали «Руку на спусковом крючке» на АТ и пытаетесь понять, куда она пропала, по ссылкам в запинненом сообщении можно выйти на сайты, где я ее публикую. Надеюсь, мой опыт поможет другим избежать тех же ошибок. #бэкстейдж #рнск

Недавно вычитала совет еще до начала работы подробно прописывать биографию каждого главного героя. Честно говоря, сначала он показался мне избыточным: я и так примерно представляю прошлое каждого персонажа, но, оглядываясь на РНСК, понимаю, что этого оказалось недостаточно. Пока история живет лишь в голове, кажется, что знаешь о героях все, но стоит начать писать – и фокус распыляется на множество других вещей. Из-за этого я где-то недожала эмоции, где-то недостаточно раскрыла мотивацию, а некоторые сцены и вовсе написала бы сейчас иначе. Биография помогает понять, что движет героем, ведь его слова, поступки и реакции возникают не на пустом месте – на них влияет прошлый опыт, травмы, убеждения и страхи. Особое внимание стоит уделить событиям, сформировавшим его мировоззрение: например, отец героини ушел из семьи к другой женщине, и теперь она избегает отношений, так как боится повторить судьбу матери. Или наоборот: мать пережила измену, стала сильной и независимой, и дочь с детства усвоила, что рассчитывать можно только на себя. У каждого персонажа есть две цели – внешняя и внутренняя. Внешняя – то, чего герой сознательно хочет добиться: переехать в столицу, выйти замуж, стать Хокаге. Внутренняя отвечает на вопрос, зачем ему это на самом деле. Например, переезд может быть лишь способом обрести финансовую независимость или вырваться из-под контроля родственников, но добиться всего этого можно и без переезда. Мне очень нравится прием, когда персонаж наконец понимает, что его внешняя цель была ложной: такие моменты часто становятся поворотными для всей истории, ведь герою приходится переосмыслить собственные желания. Например, Наруто мечтал стать Хокаге, чтобы все его уважали, но ирония в том, что сначала он заслужил уважение окружающих и только потом стал Хокаге. С тех пор как я начала заранее продумывать биографии и цели персонажей, писать стало легче. После двухмесячного перерыва вернуться к работе над ориджем мне помогли именно заметки о героях. Я постоянно дополняю их, и из этих деталей сами собой рождаются новые диалоги и сюжетные повороты. Большая часть заметок, скорее всего, никогда не попадет в текст, но все равно скрытно влияет на сюжет и делает персонажей живее. По крайней мере, я на это надеюсь. 😅 #писательство

Во-первых, пояснения вроде «Это была его фатальная ошибка» или «Завязалась яростная потасовка в тесном пространстве». Читатель и так видит, что конвоир совершил ошибку и началась драка, не стоит проговаривать то, что уже было показано. Причем я специально собрала эти предложения в один абзац, а в самой новелле на каждую такую фразу идет отдельный слайд, то есть читателю приходится делать лишний клик, и из-за таких остановок сцена начинает ощущаться медленнее, чем должна, что и вызывает раздражение. Во-вторых, длинные реплики, которые откровенно просаживают динамику. Представьте, что вас только что со всей силы ударили в переносицу. Что вы сделаете? Закричите? Да, но вряд ли найдете время сообщить противнику что-то длиннее, чем просто «Тварь!». Аналогично про словесные перепалки: это работает, когда герои не сражаются, а играют друг с другом или пытаются вывести противника на эмоции, но здесь трое дерутся в тесной повозке, и в такой ситуации времени на красивые реплики нет. Сам экшн прописан действительно вкусно, но лишние пояснения и реплики будто каждые несколько секунд жмут на тормоз. Вместо того чтобы нестись вперед вместе с героями, я ловлю себя на мысли, что хочу поскорее пролистнуть экран, чтобы снова вернуться к самому интересному – к действию. Этот пример в очередной раз напоминает, что динамику создают не только яркие описания, но и отсутствие всего, что от них отвлекает. Иногда лучший редакторский прием – без жалости нажать на Delete. 😈 #писательство

Итак, розыгрыш завершен, поздравляю победителя, и спасибо всем, кто остался. ❤️ Уверена, контент вас не разочарует. Я большой фанат визуальных новелл и часто в них играю, и сегодня мне захотелось разобрать одну из сцен новеллы «Кали – пламя сансары». Во время прохождения я заметила, что эта сцена вызывает у меня раздражение, хотя по всем законам жанра должна держать в напряжении. Мне стало интересно, почему так произошло, но для начала немного контекста: Главная героиня Деви (Дивия) приходит в себя после похищения и обнаруживает, что связана и едет в повозке с двумя конвоирами. Она понимает, что если они доберутся до места назначения, то ничего хорошего ее там не ждет, поэтому решает бежать. Процитирую фрагмент этой сцены: Пока конвоиры ругались, выглядывая в окна, чтобы оценить поломку, Дивия сделала последний резкий рывок. Путы благополучно соскользнули с саднящих запястий. Деви: Теперь нужно действовать быстро. Деви внезапно выгнулась дугой, имитируя конвульсию. Ее тело забилось в судорогах, а из горла вырвался хриплый звук. Второй конвоир: Эй, глянь! Она подыхает, что ли? Перестарались с отравой! Он выругался и, не чуя подвоха, склонился над ней, протягивая руку к ее лицу. Это была его фатальная ошибка. Деви вскинулась, словно распрямившаяся пружина. Вложив все силы в удар, она впечатала кулак прямо в переносицу конвоира. Раздался отчетливый хруст, и пространство заполнил мужской вопль. Второй конвоир: А-а-а! Мой нос… Тварь! Первый, опешив от такой прыти, потянулся рукой за пазуху, намереваясь выхватить ту самую пропитанную хлороформом тряпку. Первый конвоир: Я тебе устрою сладкие сны! Деви: Только попробуй! Завязалась яростная потасовка в тесном пространстве. Уворачиваясь от хватких рук, Деви воспользовалась своей юркостью и с чувством впечатала ногу ему в пах. Мужчина вскрикнул, согнувшись от боли. Не давая опомниться, Дивия с размаху ударила его в челюсть. Голова его запрокинулась, зубы клацнули, и он повалился на сиденье. Не успел конвоир закрыться, Деви кинулась следом и до крови впилась ногтями в сомкнутые веки. Деви: Ещё, ещё, ещё!.. Она выдавливала их с таким неистовством, что у нее самой перед глазами поплыло и голова пошла кругом. Наемник взвыл, лицо его обагряла кровь, смешанная со слюной. Первый конвоир: Бешеная стерва! А-а-а-а! Далее битва продолжается – я взяла лишь небольшую часть сцены, чтобы не раздувать пост цитатами. Что думаете? Лично мне понравилось описание битвы – сочное и жесткое, происходящее легко представить, и в этом плане автор молодец. Но есть две вещи, которые, на мой взгляд, сильно просаживают динамику, и даже в этом небольшом куске они есть.

Можно ли расписать сюжет любовного романа за 30 минут? Алисса Матесик доказывает, что можно! Видео длинное, но увлекательное: наблюдать за тем, как профессионал в прямом эфире создает пусть не гениальную и местами даже вторичную, но все же довольно интересную историю, и правда завораживает. Алисса за время работы редактором перечитала сотни историй, и с таким огромным опытом ей, конечно, гораздо проще продумывать хитросплетения сюжета на лету. А еще у видео есть автодубляж, так что знание английского необязательно, и вы сможете им насладиться. 🤩 Для планирования Алисса использует таблицу из книги Гвен Хейс «Romancing the Beat». Она заточена именно под романтические истории – все-таки у разных жанров свои ключевые сюжетные точки. Мне кажется, это отличный инструмент для написания фанфиков, потому что очень часто они пишутся, чтобы показать любовные отношения двух персонажей. Я скачала таблицу с сайта Алиссы, выгрузила в гуглдок и перевела на русский – копируйте и пользуйтесь. Также я сделала отдельную копию таблицы с текстом самой Алиссы, тоже переведенным на русский, чтобы в процессе просмотра видео можно было туда заглядывать. Но видео я все же советую посмотреть: там много ее комментариев по ходу написания плана, и это правда полезно. Думаю, авторам всех уровней будет интересно попробовать написать что-нибудь с помощью этой таблицы – это классно прокачивает писательский скилл. Я сейчас пишу не классический любовный роман, но в моей истории есть романтическая линия, и таблица все равно оказалась полезной. Я даже удивилась, как хорошо она сработала для фэнтези – любовная линия просто дополнила основной сюжетный каркас. Таблица ориентирована на два ПОВ, но в самой истории необязательно прописывать оба – второй можно держать в голове и точечно раскрывать через диалоги, реакции и поступки персонажа. Надеюсь, вам таблица тоже понравится. Если попробовали, расскажите, как она вам. 🥰 #писательство

⬆️ Признавайтесь, читали/писали такие истории? 😂 Мем прекрасный, а ситуация страшная. Когда автор не знает, как показать развитие отношений между героями, в ход идет сексуальное напряжение, но никакое количество откровенных сцен не исправит отсутствие настоящей химии, а бесконечные постельные сцены со временем приедаются. До сих пор периодически перечитываю «Гордость и предубеждение» Джейн Остин, где герои даже не целовались! Но каждый раз отношения Элизабет и Дарси трогают меня так же сильно, как в первый. 🥺🥺🥺 Если что, я не против постельных сцен, просто они должны быть логичным продолжением отношений. Исключение – PWP. Там можно все 😏 #забавное

Всем привет! Меня зовут Настя, и я публикуюсь под ником Avitale на следующих площадках: • Фикбук • Автор.Тудей • Литнет • Фанфикс Я пишу уже больше 15 лет, а еще занимаюсь переводами с английского и редактурой, так что маякните в личку, если вам нужна бета или гамма (это бесплатно). На этом канале я делюсь полезными приемами, разборами сюжетов и выводами, к которым пришла сама в процессе изучения сторителлинга, а также публикую доп. материалы к своим историям и рассказываю о творческом процессе. Спасибо, что заглянули! ❤️ Посты о писательстве, заслуживающие внимания: Посты о том, как начинать историю: 1, 2 Что такое POV и чем он отличается от фокала? Прыжки из головы в голову – что с ними не так? Как создать цепляющее описание к работе: 1, 2, 3 Расписываем сюжет любовного романа за 30 минут Проработка персонажей: 1, 2 Я использую следующие теги: #бэкстейдж – посты о творческом процессе и закулисье писательства #забавное – смешное и веселое #кринж – для сильных духом читателей (подумайте, надо ли оно вам!) #личное – здесь рассказываю чуть больше о себе лично #персонажи – информация о персонажах моих историй #писательство – длинные простыни о том, как научиться классно писать #рнск – посты, посвященные моему ориджиналу «Рука на спусковом крючке» #спойлеры – для тех, кто хочет узнать, что же там в следующей главе #статистика – результаты промо и статистика прочтений с разных площадок #техническое – для организационных постов типа этого и объявлений

Вот что в итоге получилось: Одержимая желанием найти убийцу родителей, 16-летняя Алексия принимает помощь от человека из криминального мира Чикаго. Ради мести она проходит тяжелое обучение, даже не подозревая о том, что ее используют. Но чем дальше она заходит, тем сильнее меняется сама: заводит друзей среди преступников, влюбляется в человека, чувства к которому приходится скрывать, и постепенно становится способна на поступки, которые раньше осудила бы без раздумий. Что поменялось: я не трогала первый пункт, так как с ним все ок, но добавила упоминание Чикаго и постаралась сделать конфликт более понятным – теперь читатель знает, что Алекс используют в чужой игре. И хотя последствия этого по прежнему не раскрываются, чтобы не спойлерить, мне кажется, теперь лучше видно, что это не просто очередная история про месть с любовной линией, а демонстрация постепенной трансформации героини на этом пути. Этот разбор я делала до того, как началась неделя промо, но мне очень хотелось посмотреть, повлияет ли изменение описания на результаты, так что я обновила его до того, как выложила этот пост. Я уже писала, что то промо было самым успешным из всех, что у меня были, и, мне кажется, некоторый вклад в увеличение количества прочтений сделало именно новое описание. А еще оно привлекло внимание одного издательства 🤩 Но об этом напишу в другой раз, когда будет больше новостей) #рнск #писательство

Наконец финальная часть, посвященная описаниям! Изначально я хотела взять три истории, но получилось слишком много текста, так что я решила остановиться только на РНСК. Если понравится, можем попробовать разобрать и ваши описания, чтобы сделать их лучше) не скажу, что я теперь в этом профи, но почему бы и не попрактиковаться, правда? 🥁 Вот оригинальное описание: Одержимая желанием найти убийцу родителей, 16-летняя Алексия ввязывается в опасную игру и принимает помощь от человека из криминального мира, не осознавая, какую цену придется заплатить за правду. Ради мести она проходит тяжелое обучение и постепенно меняется, не замечая, как оказывается втянута в мир лжи, и влюбляется в человека, чувства к которому приходится скрывать. Буду раскладывать сразу по пунктам из прошлого поста. 1. Кто главный герой? Вроде бы ясно – 16-летняя Алексия, потерявшая родителей, но чем она отличается от сотен других героинь, потерявших родителей? В данном случае фраза «одержимая желанием найти убийцу родителей» неплохо работает на то, чтобы показать ее характер и главную движущую силу, так что описание справляется со своей задачей. 2. Где и когда происходят события? Об этом в описании ни слова, хотя это современность и события происходят в Чикаго, что может быть важно для некоторых читателей. Само по себе отсутствие упоминания места некритично, и если бы это был просто криминальный роман, который мог происходить где угодно, город можно было бы не указывать, но в данном случае Чикаго играет заметную роль в атмосфере произведения, так что о нем стоило бы упомянуть. 3. В чем конфликт? Мы узнаем, что Алекс принимает помощь от человека из криминального мира, но это не конфликт – это завязка, а сам конфликт прячется во фразе «не осознавая, какую цену придется заплатить за правду». Он обозначен, но довольно размыто: ясное дело, что сотрудничество с человеком из криминального мира приведет к последствиям, но к каким именно – не уточняется. 4. Чем главный герой рискует? Здесь двоякая ситуация: риск вроде упоминается, но в чем он состоит – неясно, читатель может лишь догадываться, что случится нечто плохое. «Ей придется заплатить цену» – слишком расплывчатая формулировка, о чем я уже писала в предыдущем пункте. Понятное дело, спойлерить тоже не хочется, но стоит хотя бы намекнуть на характер последствий. 5. Что такого уникального в этой истории? Я говорила, что это самый важный пункт, который должен быть упомянут в описании, и именно тут кроется самая большая проблема. Если убрать имена, получится вот что: «Девушка ищет убийцу родителей, связывается с кем-то опасным из криминального мира, проходит обучение и влюбляется не в того человека». Неплохая завязка, но она не рассказывает, почему именно эту историю нужно прочесть среди сотен других криминальных драм. Я, как автор, разумеется не согласна с тем, что в моей истории нет ничего уникального. 😂 Особенность РНСК не в мести и не в запретной любви, а в том, что Алекс, стремясь отомстить, постепенно сама превращается в человека из мира криминала, заводит с такими людьми дружбу и влюбляется в одного из них. Да, в некотором роде это уже спойлеры, но в то же время это может стать тем самым крючком, зацепившим читателя. Осталось самое сложное: переписать описание и уместиться в ограничение в 500 символов. 😂 Думала, щас кину эту простынь в ChatGPT – пусть ИИ за меня пыхтит, в итоге пришлось самой переписывать и шлифовать, пока меня не устроил конечный вариант. Как говорится, хочешь сделать хорошо – сделай это сам. #рнск #писательство

У Кати Белокрыловой вышел классный видос о том, как создавать интересных персонажей без штампов. Я вообще очень люблю ее канал: видео там не так много, так что я пересмотрела их все, и не только потому, что они полезные, но и потому, что у Кати потрясающее чувство юмора. 🥰 Помимо писательских видосов там есть тематические, вроде видео по определенной книге, но самое главное, что там есть разбор штампов из фанфиков, которые невероятно увлекательно смотреть! Как она проезжается по Драмионе – это просто восторг какой-то. С большим удовольствием рекомендую ее канал. #забавное #писательство

Продолжаем обсуждать описание! В прошлом посте я привела примеры хороших и плохих описаний, а в этом расскажу, что отличает одно от другого. Итак, хорошее описание истории должно отвечать на следующие вопросы: 1. Кто главный герой? Не просто молодая женщина или обычный парень – нужна конкретика, отличающая этого персонажа от миллионов других: имя, возраст, профессия, раса, ориентация или какие-то уникальные способности. Например: 11-летний мальчик, узнавший, что он волшебник; или хоббит, предпочитающий спокойную жизнь в деревне; или эксцентричный сыщик с выдающимися дедуктивными способностями. Это важно для ориджиналов, потому что читателю нужно получить первичную информацию о герое, а для фанфика хватит и имени. 2. Где и когда происходят события? Для начала нужно разделить, реальный это мир или выдуманный. Если реальный, то стоит определиться с годом или привязаться к каким-то историческим событиям, например, к Первой Мировой или эпидемии коронавируса. Еще неплохо бы сообщить читателю страну/город, чтобы он понимал, что персонажа будет окружать – это тоже дает много первичного контекста. Например, если мы пишем, что события происходят в Германии 30-х годов, это автоматически добавляет множество информации для читателя. Просто сравните: Действие происходит в Нью-Йорке. И более подробный вариант: Действие происходит в криминальном Нью-Йорке 1920-х годов, где сухой закон сделал бутлегеров миллионерами. Для выдуманного мира можно указать несколько важных отличий от мира реального, например, во вселенной «Дюны» межзвездные путешествия возможны благодаря особому веществу – пряности, добываемой только на одной пустынной планете, а в мире «1984» человечество поделено между тоталитарными сверхдержавами, которые круглосуточно следят за своими гражданами. Буквально пара фраз – и уже хочется узнать об этом мире больше. В фанфиках такое уточнение тоже может быть полезно. Какой у нас таймлайн: преканон, канон или постканон? Даже внутри канона могут быть разные временные промежутки, которые охватывает работа, а про АУшки я вообще молчу. 3. В чем конфликт? Без конфликта нет сюжета. То, что Гарри Поттер поступает в Хогвартс, – не конфликт! Конфликт здесь – кто-то пытается украсть философский камень, и Гарри подозревает одного из преподавателей. То, что Фродо получил кольцо, тоже не конфликт, а вот то, что кольцо надо уничтожить и для этого придется оставить привычный уклад, пройдя через земли врага – еще какой. 4. Чем главный герой рискует? Если нет риска, читать будет неинтересно. Мы должны знать, что поставлено на карту, что случится, если герой проиграет. Ставки могут быть личными, необязательно в финале спасать мир, но это все равно должно быть чем-то весомым, чтобы читателю было не плевать. В той же «Гордости и предубеждении» у нас вроде бы обычная история про замужество, но от брака пятерых дочерей Беннетов напрямую зависит их финансовая стабильность и положение в обществе. В «Марсианине» нет антагониста, но на кону жизнь главного героя, и это цепляет. 5. Что такого уникального в этой истории? «Убийство в Восточном экспрессе» отличается от остальных детективов тем, что убийство происходит в поезде, застрявшем в снегу, и под подозрением буквально каждый пассажир. В «451 градусе по Фаренгейту» интересно то, что пожарные не тушат пожары, а сжигают книги – и этот образ настолько сильный, что запоминается надолго. В «Пикнике на обочине» пришельцы уже посетили Землю и давно улетели, а человечество пытается разобраться в оставленном ими мусоре и артефактах. Пятый пункт, пожалуй, самый важный из перечисленных, потому что читатель может прочесть множество книг, по жанру и сюжету похожих на вашу, но почему он должен выбрать именно вашу историю? Что в ней такого особенного? Оставляю вас все это переваривать – в следующем посте будем издеваться над РНСК)) #писательство