black rose dying

🤍

Сегодня о замечательной мидвест эмо группе Nymb, а точнее их альбоме ‘So, This Is how It Is’ (2001) Мидвест пластинки редко складываются в целостную картину для меня. Обычно это скорее набор сентиментальных и личных образов, в хорошем смысле. Но тут портрет лирической героини вышел очень точным Дисморфофобия ‘my mind my body, won’t communicate’ ‘sometimes I think that this isn't my real face’ Созависимость и потеря личной автономии ‘If it weren't for you I'd be feeling fine, but if it weren't for you I'd feel ugly still’ ‘I can't breathe without the feel of your hand’ Альбом-квинтэссенция суждения, что невозможно любить другого человека, однажды не полюбив себя. Больше всего мне нравится ‘Finally fine’, как раз таки воплощающая собой путь принятия. Вокалистка Элейн Бредли открыто описывает все свои комплексы от тонких волос до широких бедер, даже делает очень личное замечание про свисающий над гитарой живот, и в конечном итоге заявляет, что с ней все отлично. А я верю каждому слову #emobands

Renee Perle (1904-1977 г.) Муза значимого французского фотографа Жака Анри Лартига, одна из первых фотомоделей в истории

Джей Дефео (1929-1989) являлась американской художницей, относящейся к направлению битников. Ее самым известным произведением стало ‘The rose’ (изначально ‘Deathrose’, но по мере работы над картиной, Джей сменила название, ведь роза ожила на ее глазах), описываемое художницей, как «союз между живописью и скульптурой». Дефео вела работу над картиной на протяжении 7 лет. ‘The rose’ была трехметровой и весила более тонны. Один из случаев, когда контекст важнее произведения. Роза стала организмом со своим процессом рождения, а Дефео ее матерью, ученой Франкенштейном. Это произведение выступало чем то крайне экзистенциальным, что никогда не было бы возможно завершить. ‘You can't paint sadness. it's always unfinished’. #femaleart

Как обмануть жуков «Над костями забрались мысли жуки. И стоном слышится последний возглас. Колючая проволока сжимает все сильней. Девчонка, кажется, уже теряет голос. Застыла в терпкой тишине, и море плещет. А слизь по ребрам прогоняет ток. И смех симфонии совсем неподалеку. Но девочка уже не ощущает ног. И как же обмануть жуков? Жуков, что слышат. И нервно ждут, и подбираются все ближе. И боль четверолапа и беспечна. И может добираться бесконечно. След на запястье станет розочкой с мольберта. Он заструится и познает дали, коль море унесет конверт заветный. Мучения дыханье обратится в пепел. Я слышу шепот, не способна распознать бордовое касанье. Привязана к столбу уныния грехом. Кричу навзрыд, пока уходят все мои старанья». Written by #me Ph. by Francesca Woodman

Beatrice Dalle photographed by Robert Chouraqui

Я обратила внимание, что Крис множество раз спрашивает, любят ли его, но сам отвечает в этой любви взаимностью лишь один раз: во время близости, когда слова легко забываются и ничего существенного не значат. Чем больше персонажи узнают друг о друге, тем больше они понимают, что им не по пути, но кто хочет портить отпуск? Гитти скорее в буквальном смысле притворится мертвой, чем продолжит сложный разговор. Тут очень хорошо передано это желание застыть в моменте, страх принятия решений, которые гарантировано изменят твою жизнь. О каком расставании идет речь, даже перестановка в квартире кажется героям устрашающей. И меньше всего хочется разбираться летом, буквально созданным для спокойствия и прощения. Осенний стресс сам расставит все по местам. ‘В самом начале, когда мы с тобой только познакомились, меня преследовало одно видение. Я захожу в комнату, где ты сидишь. Ты мне что то говоришь, а я вдруг выпрыгиваю из окна, чтобы удивить тебя. Но я не умираю, я легко лечу’. (2/2) #movies

‘Alle Anderen’, 2009, dir. by Maren Ade Если вы, как и я, этим летом никуда не едете отдыхать, предлагаю посмотреть немецкое кино про летний отпуск, разрушивший отношения. Или же, как мне очень хотелось назвать эту картину, «фильм про людей, не умеющих разговаривать». Будет прекрасным дополнением к ‘La Piscine’ Жака Дере. До тошнотворного тактильный фильм. Складывается ощущение, словно герои и могут общаться только через тактильность. Каждый раз, когда появляется неудобный момент, требующий разговора, его заглушают уставшие прикосновения и поцелуи. А еще это пара двух крайне неуверенных в себе людей, и режиссерка Марен Аде так гениально выстраивает их психологию, что не возникает желания винить обоих. Они очень хотят любви и принятия, но не уверены, готовы ли дать что то в ответ, пожертвовать собственным пространством и взять на себя ответственность. (1/2)