Честно: продюсер

Дорогие мои, совершенно ничего не успеваю писать. Гранты, проекты, зарплаты... Но я обещаю исправиться. А пока сходите на последний показ этого сезона — спектакль «Финистерра, край света». Оно того стоит #театр #круг2 #продюсер @chestnoproduser

Привет! По просьбам читателей расскажу вам о проекте Родина. Этот проект был создан в апреле 2018 года. Тогда еще никто не думал, что будет пандемия, и что спектакль о границах Родины и границах внутри каждого человека будет с каждым годом все актуальней. Выпускался спектакль исключительно на энтузиазме участников, у нас не было никакой поддержки и грантов. Что было? Мы: театр «Круг II», режиссер Андрей Афонин и греческий режиссер Стаматис Эфстатиу, у которого было желание поработать с актерами театра и была идея. Порой лучшие проекты происходят именно на энтузиазме людей, на их энергии, на их желании сказать важное зрителям! Для меня это очень любимый и дорогой проект. Я считаю его достойным различных театральных премий. Он сложный для понимания сразу, с ним надо «переспать», «пережить», подумать и прожить. Мы выпускали его на площадке МГЕР (Молодая гвардия Единой России) совершенно безвозмездно. Инклюзивный состав актеров и коллаборация режиссеров привнесли свою уникальность в спектакль. Спектакль кажется сложным для понимания, но всё самое сложное — очень простое, не нужно думать «ах где же она Родина и что же такое Родина». Родина она ведь правда у каждого своя! Моя Родина похожа на Родину из стихов Тарковского. Моя Родина — это мои предки которые лепили Романовские игрушки и жили на Доне. Моя Родина — это место где я родилась и река Днепр. И это совершенно разные места на карте. Где проходит граница моей Родины? — Для меня их нет. Потому как границы только в нашем восприятии. Когда я смотрю этот спектакль, я возвращаюсь к своему роду, к местам, где родились мои прадеды. У каждого человека это по своему. Каждый сам определяет для себя это Слово, понимает это Место. Были свои сложности в постановки данного спектакля, они были связаны в основном с пониманием материала, но это была режиссерская и актерская задача. После выпуска спектакля мы сыграли его в 19 году на фестивале «Слово и Тело» в Санкт-Петербурге и какое то количество спектаклей в Москве. А сейчас, спустя 7 лет, мы восстановили спектакль, который звучит актуально в том числе и сегодня. Его надо смотреть, о нем надо говорить, в том числе с создателями, глубоко и долго, потому как для многих это очень личное. И да, повторю еще раз — этот мощный проект был выпущен совершенно без бюджета #кругII #инклюзия #родина #театр @chestnoproduser

Вообще очень хочется рассказать вам про коллаборации. Я считаю, что для инклюзивного или особого театра, да и для любого другого театра и искусства это важно. Когда происходит обмен энергии, главное чтоб она была симбиозом) В моей практике таких проектов много, я больше всего люблю работать именно над такими проектами. «Отдаленная близость» — далеко не единственный такой проект. Были и «Забытые сказки», где в ролях играли в том числе Наргис Абдуллаева и Никита Щитинин. Последний смог влиться в образ за 5 репетиций и пришел на смену другому особому актеру. И «Возможность тождества», и «Неизведанная земля или повесть о том, как я был аутистом», и недавно восстановленный спектакль «Родина». О каждом проекте можно написать не один пост;) С какого начнем? Каждый проект дорог и любим. Всегда печально, что перестаешь играть тот или иной спектакль. Я пишу «играть», потому что тоже живу с ребятами эту жизнь, в том числе и на сцене. @chestnoproduser

Моему дедушке в этом году исполнится 90 (мне, к слову, 40). И он для меня пример бодрости, активности и вообще просто ого-го 🔥 Вот, например, 17 апреля он проводит мастер-класс: Видели ли вы когда нибудь традиционные глиняные игрушки? А интересовались ли секретами древнего мастерства? Не многие имена старых мастеров романовской игрушки сохранило для нас время. Игрушки Митиных отражают не просто некие фольклорные мотивы, но и определённые политические события и настроения, уклад жизни того времени. И в наши дни, спустя более чем сто лет, мы можем посмотреть и полюбоваться этими игрушками и послушать уникальные истории о ремесле от первоисточника! 🔸17 апреля в 17:00 Приглашаем детей и взрослых на уникальное мероприятие - Встречу с настоящим потомственным мастером Романовской игрушки - Виктором Васильевичем Митиным. В этот день вас будет ждать увлекательный рассказ о истории романовской игрушки, выставка работ "Митинских" игрушек, а также мастер-класс по изготовлению керамических свистулек ❗Места ограничены, предварительная запись обязательна. Обратите внимание, что готовое изделие можно будет забрать не раньше 3-х недель - именно столько времени ему требуется чтобы полностью пройти этапы сушки, обжига и глазуровки. В стоимость встречи включены материалы и два обжига. Для взрослых и детей от 9 лет ❤️Дата: 17 апреля 2026 г. 🔴Время: 17:00 🧡Стоимость: 1000 р. 🟠Оплата: в Центре по реквизитам учреждения или по QR-коду. (QR-код будет предоставлен при записи) 🔻Место проведения: МБУ ЦД «Восточный, Студия гончарного искусства «Лунный кот» (ул.Калинина, д.13) ❗ Запись по телефону: 8-926-625-87-30, в комментариях или в личных сообщениях сообщества. Люблю, горжусь, стараюсь соответствовать 💚 @chestnoproduser

В день космонавтики — космические новости у меня. Пришел наш коллега и друг Михаил Старостин и предложил организовать гастроли на уличный фестиваль в Индии / Непале совместно с учениками Вальдорфской школы и нашими студийцами. На данный момент я в поиске финансирования, так как смета тоже просто космическая, и у нас самих таких средств нет. Пока что я оцениваю бюджет данного проекта не менее чем в 3,5 миллиона рублей. Количество участников, которые поедут — 15-16 человек. Тех, кто работает над проектом — 17 человек. Задача найти финансирование/ партнеров и спонсоров. Что из этого получится, расскажу чуть позже. Постараюсь держать вас в курсе всех договоренностей, когда они будут уже железными ;) @chestnoproduser

Мой путь в инклюзию. Часть 5 Спектакль «Отдаленная близость» вошёл в репертуар и шёл два сезона. Первые два премьерных показа прошли подряд — зал был полностью заполнен. Потом спектакль показывался раз в месяц. И дальше начиналась обычная продюсерская реальность: ты открываешь продажи и ждёшь. В 2013–2014 годах не было агрессивного digital-маркетинга и соцсетей в современном виде. Работали афиши, билетные кассы, сайты продажи билетов, билетные сети, распространители. И каждый месяц была непредсказуемость: будет 30% зала или больше. Спустя полгода первый ажиотаж поутих. Но спектакль продолжал жить. Практически всегда продажи держались на уровне 50–70% зала. За два сезона таких показов было большинство. Мы платили артистам гонорары и сами получали гонорар за данное выступление. В конце первого сезона после одного из показов заместитель директора театра сказала мне: —Ты знаешь, надо его, наверное, всё-таки попробовать подать на «Золотую маску» Я заполнила заявку. В следующем сезоне спектакль посмотрели эксперты премии. Далее мне позвонила куратор драматического театра — Маша: —Так и так, нам нужно понять, сколько человек будет от театра, и как связаться с Гердом и с Андреем, потому что мы ждём их на вручении премии. Я спрашиваю: — Ну скажите по секрету, нам дадут маску? Никто ничего не сказал — всё держалось в тайне. В апреле 2014 года мы оказались в Большом театре на вручении Национальной театральной премии «Золотая маска». Спектакль получил награду в номинации «Эксперимент». Герхард и Андрей вышли на сцену. Иногда продюсер — это просто человек, который держит систему в рабочем состоянии… и вовремя подаёт заявку. Фото: Вручение премии «Золотая маска» 2014.поискать Часть 1 Часть 2 Часть 3 Часть 4 #мойпутьвинклюзии #инклюзия #театр #особыйтеатр #кругII #Thikwa @chestnoproduser

Всех с днем театра! Пусть всегда в жизни будет место театру и искусству!

Мой путь в инклюзию. Часть 4 В ноябре 2013 года мы поехали на фестиваль No limits г.Берлин (Германия) Был как всегда нервный подготовительный этап, связанный с орг вопросами: чтоб у всех участников были заграничные паспорта, на каждого нужно было оформить анкету в визовый центр, собрать фотографии для Шенгенской визы, сдать все это в посольство вместе с приглашением по культурной линии от Театра Tikwa. И ждать. Нервно ждать получения Шенгенской визы. Очень благодарна в этот период за поддержку от коллег из Гёте-Института Москва, а так же коллегам из Посольства Германии в Москве. В рамках фестиваля оплачивалось проживание и питание. Провезти декорации и приобрести билеты туда и обратно мы должны были самостоятельно. Андрей Афонин с коллегами смогли привлечь финансирование от авиаперевозчика Трансаэро, но нам все равно необходимо было оплатить топливный сбор и багаж со страховкой. Для этих целей мы попросили субсидию у Департамента Культуры г. Москвы Трансаэро помогли нам билетами и снимали небольшой репортаж во время фестиваля — по сути, мини-фильм о поездке. В Берлин поехала большая команда от театра Круг II: музыканты, актеры, режиссер (один из режиссеров уже находился в Германии), продюсер, помощники режиссера, техническая группа — свет, звук, монтировщик, а так же переводчик. Фестиваль No limits — немецкий. Перевод был последовательный, с выводом текста на экран. Во время фестиваля мы успели посмотреть другие спектакли, показать свой — при полном зале, и обсудить его со зрителями, благодаря переводчику, который тоже был с нами в поездке. Также мы провели мастерские совместно с немецким театром «Тиква». Это был важный опыт с точки зрения инклюзии. Впервые инклюзивный спектакль из Москвы попал на европейский фестиваль No limits. При этом сам фестиваль не был исключительно инклюзивным — там показывали разные проекты. В чем заключалась моя работа: — согласование технического райдера — разработка и создание облегченных декораций вместе с технической группой — утверждение декораций — работа со светом и звуком совместно с фестивалем — организация поездки: билеты, оплата топливного сбора (так как сами билеты были бесплатные), оформление виз, трансфер по Москве. Часть 1 Часть 2 Часть 3 #мойпутьвинклюзии #инклюзия #театр #особыйтеатр #кругII #Thikwa #Nolimits @chestnoproduser

Вообще у меня сейчас эти дни: отсутствие сна, бесконечные отчёты, плюс подала грант «Открытая сцена», а сейчас подаю в фонд Президентских грантов по двум организациям. На очереди фонд культуры и оценка по движению первых инклюзивных... И конечно же, никуда не деваются текучка и бытовые вопросы. Как я выживаю и всё успеваю? Да как в том анекдоте: «Идите в баню, мне некогда!» Но к концу марта, надеюсь, войду в более спокойный режим и смогу продолжить неспешное повествование. @chestnoproduser

Хотела поздравить вас с 8 марта и рассказать, что в праздник я работала, но забыла, потому что работала) А как прошел ваш праздник? #япродюсермама @chestnoproduser

Мой путь в инклюзию. Часть 3 Афиша была сделана дизайн-студией «Лист», с которой сотрудничал Круг II. Параллельно шла административная работа: пресс-релизы, фотографии, анонсы, организация съемок, производство видеороликов и тизеров. Один из тизеров был сделан специально к запуску — мы рассказывали о проекте, кто такой Андрей Афонин, кто такой Герхард Хартман и зачем создавался спектакль. Мы ездили с артистами на репетиционную базу, делали подсъем дважды. Отдельно снимали в немецком культурном центре. В тот момент директором был Вольф Иро, при нем реализовывались сильные российско-немецкие проекты. На сцене шла одна работа: производство декораций, костюмов, примерки, установка бутафории. Спектакль был технически непростой: во время действия варили суп. Это требовало постоянного исходящего реквизита, закупок, хранения и контроля. За сценой административная команда вела другую работу: запуск билетов, распространение через билетные сети и агрегаторы, работа с прессой, координация служб. После всех подготовок состоялась премьера. Было достаточно критиков и фотографов. Это один из тех спектаклей Круга II, про который активно писала пресса. Ведь случилась беспрецедентная история: такой театр и такой спектакль выходят на сцену профессионального московского театра. Не все критики были готовы писать про это — как и сейчас, в принципе. Не все знают, как писать про такой театр. Однако писали те, кому это было понятно. Эстетически не все могли до конца сформулировать впечатления, но они пытались выразить главное — что такой театр имеет место быть. Часть 1 Часть 2 #мойпутьвинклюзии #инклюзия #театр #особыйтеатр #кругII #Thikwa @chestnoproduser

Мой путь в инклюзию. Часть 2 В обязанности линейного продюсера входит сопровождение проекта от момента сметы и самой идеи до полной реализации и дальнейшей поддержки. В проекте «Отдаленная близость» я изначально не участвовала в переговорах с Гете-институтом. Меня подключили позже — пригласили на одно из собраний. Там я познакомилась с Андреем Афониным и Герхардом Хартманом, но ещё не была знакома с артистами. «Отдаленная близость» — совместный театральный проект Немецкого культурного центра им. Гете в Москве, РОО социально-творческой реабилитации детей и молодежи с отклонениями в развитии и их семей «Круг» (РОО СТР «Круг») и Театра «Центр драматургии и режиссуры», при организационной поддержке ГБОУ ЦДТ «Строгино». Проект инициирован руководителем отдела культурных программ господином Вольфом Иро. Спектакль поставлен в рамках культурной программы Года Германии в России. Спектакль с участием актеров с особенностями развития, по мотивам литературных произведений людей с особенностями развития. Спектакль поставлен Интегрированной театральной студией «Круг II. Идея, сценарий, постановка и хореография Герд Хартман (Германия) и Андрей Афонин (Россия) Музыка: Марина Пономарева, Елена Осипова, Иван Афонин. Декорации и костюмы: Ксения Кочубей Художник по свету: Алексей Наумов Исполнители: Владимир Голубев, Павел Журавихин, Нина Кунгурова, Александр Довгань, Светлана Евсеева, Евгения Скокова, Марина Козлова, Станислав Большаков Дальше началась моя зона ответственности. Я контролировала все службы театра. Проекту назначили помощника режиссера для ведение спектакля, он же костюмер, и реквизитор. Моя задача — объединить работу всех служб: помощник режиссёра, костюмер, реквизитор, технический директор, художник по свету, техник по звуку, билетный стол, заведение билетов и рассылка пресс-релизов, формирование и контроль всей административно- технической документации по проекту. Контроль выполнения сроков реализации проекта. У спектакля был свой художник по костюмам — Ксения Кочубей, один из сильнейших профессиональных художников, которые работали с Кругом II. Декорации разрабатывались отдельно, но их производство контролировалось техническим директором и мной. Важно было обеспечить непрерывную коммуникацию — чтобы идея и реализация шли рука об руку. Фото: Снизу слева направо —Александр Довгань, Владимир Голубев, Марина Козлова, Станислав Большаков Вверху — Светлана Евсеева, Нина Кунгурова Фотограф: Иван Водопьянов Часть 1 #мойпутьвинклюзии #инклюзия #театр #особыйтеатр #кругII #Thikwa @chestnoproduser

Мой путь в инклюзию. Часть 1 В далеком 2012 году, когда я работала в ГБУК Г. Москва «Центр Драматургии и Режиссуры», к нам на встречу пришли партнеры из Гёте-института (Москва) с режиссером Андреем Афониным (Россия) и Герхардом Хартманом (Германия), с идеей поставить спектакль в репертуарном театре города Москва. В силу того что ЦДР был открыт всякого рода новым начинаниям и инновациям, театр сразу же согласился сделать постановку с особыми артистами.  Менеджером проекта — линейным продюсером — назначили меня. От театра нужна была полная поддержка: площадка, службы, билетный стол, реклама и распространение билетов. У проекта был бюджет на постановку, оплата гонорара участникам, кроме служб театра, оплата производства декораций и костюмов, в том числе декораций для гастролей( облегченных). На протяжении трех месяцев ребята готовили спектакль. Всей кухни репетиций в самом театре не было — всё происходило на репбазе в Строгино. Потом был спектакль, премьера. Всегда было не ясно с продажей билетов — это отдельная история. Люди часто покупали билеты уже в день спектакля. Два года спектакль шел в репертуаре… (продолжение следует) На первом фото — Андрей Афонин, на втором — Герхард Хартман. Фотограф — Иван Водопьянов. #мойпутьвинклюзии #инклюзия #театр #особыйтеатр #круг2 #Thikwa @chestnoproduser

На днях встречались с Алексеем Артуровичем Газаряном — руководителем аппарата уполномоченного при Президенте Российский Федерации по правам ребенка. Алексей давний друг и соратник. Обсуждали вопросы Ассоциации деятелей инклюзивного искусства «АСДИИСК» совместно с малой группой из Правления Ассоциации. Наметили планы, вкусно ели, пили чай, приятно проводили время за душевными и важными разговорами. Надо чаще встречаться :) На фото справа налево: Андрей Афонин (художественный руководитель профессионального особого театра «Круг II», член правления АСДИИСК), Алексей Газарян, Сергей Бидный (директор театра «Недослов» Председатель правления АСДИИСК), ну и собственно Я (исполнительный директор АСДИИСК) #встречи #асдииск #инклюзия #искусство @chestnoproduser

Честно: продюсер pinned a photo

Честно: продюсер Этот канал — про инклюзивный театр и культурные проекты. Про то, как они на самом деле делаются: решения, ограничения, компромиссы, ответственность. Я продюсер. Давно. Работаю с инклюзивными проектами с 2012 года. Здесь не будет мотивационных речей и правильных формулировок. Будет опыт. Наблюдения. Реальность — с позиции продюсера. Иногда — короткие истории. Иногда — комментарии к тому, что происходит в культуре и соцсфере. Иногда — вопросы без готовых ответов. Без романтизации. Без героизации. По делу. @chestnoproduser