Киноблог "Фак ю, Спилберг"

Узнаете пацана?

«Девочки учатся бриться» — дебютный полный метр режиссера-документалиста Ольги Панкратовой. Выходит в кино в конце сентября. Но уже на следующей неделе картину можно будет увидеть на фестивале «Короче» в Калининграде. #короче2026

20-летний юбилей между прочим.

Фестиваль «Короче» объявил составы жюри конкурсных программ. Короткометражное кино будут оценивать актриса и режиссер Дарья Мороз, режиссер, сценарист Клим Козинский, продюсер Иван Яковенко и продюсер и сценарист Андрей Липов. В жюри программы полнометражного дебютного кино вошли режиссер и сценарист Анна Меликян, актриса и продюсер Виктория Исакова, режиссер, сценарист и продюсер Джаник Файзиев, продюсер Сайёра Худайбердиева, режиссер и сценарист Юрий Быков. Жюри конкурса короткометражных фильмов определит победителей в номинациях «Лучший фильм», «Лучший сценарий», «Лучшая режиссура», «Лучшая операторская работа», «Лучший анимационный фильм» и «Специальный приз». Жюри полнометражных дебютных картин определит обладателя Гран-при в своей секции и вручит два специальных приза. В секции дебютов также будет вручен специальный приз от партнера фестиваля — телеканала «Россия 1». Победителя в специальной конкурсной программе «Короче. Звезды» выберут зрители. #короче2026

«Всего одна ночь» Уилла Глака ужасен! Он скучный, медленный, предсказуемый и в нем практически ничего не происходит. Причем, настолько, что во время просмотра хочется смотреть куда угодно, но не на экран. Экспозиция вроде как обещает сатиру. Правительство запрещает секс до брака на весь год, оставляя одну-единственную ночь, когда незамужние пары могут делать что хотят. За гражданами следят с помощью биометрических татуировок. Идея абсурдная, но потенциально очень кинематографичная. Жаль, что из нее ничего не вышло. В центре сюжета — Элли (Моника Барбаро) и Оуэн (Каллум Тернер), которые должны провести эту ночь вместе. Но сначала им предстоит пройти через череду препятствий, каждое из которых выглядит как копия предыдущего. Очередной случайный знакомый сначала кажется нормальным, а через несколько минут оказывается преступником или психопатом. И так снова и снова. При этом, финал предсказуем примерно с первой встречи героев. Главное достоинство фильма — Моника Барбаро. Она умудряется создать живого человека внутри совершенно мертвого сценария — ее героиня действительно выглядит уставшей от системы, в которой она пытается выжить выжить. С Тернером все гораздо хуже. Химии между героями почти нет, комедийные сцены не работают, а некоторые реплики хочется забыть как можно скорее. В итоге остается лишь ощущение впустую потраченного времени. Идея для сатиры и ромкома одновременно отличная. Но вместо этого получилась двухчасовая проверка терпения.

Драма «Нежный монстр» Мари Кройцер в ноябре официально появится в сети. Мировая премьера состоялась в этом году на Каннском кинофестивале.

Если премьеру третьего сезона «Дома дракона» многие называли прологом к большой войне, то второй эпизод показал, какой будет эта война. И, судя по всему, создатели сериала сделали довольно рискованный выбор — вместо непрерывного экшна они поставили в центр…

Давайте опять за меня болеть 😂😂😂

На это окно надо было еще тогда решетку поставить.

Чуть не обосрался, когда смотрел этот видос.

БЕСПЛАТНАЯ ЛЕКЦИЯ ДАРЬИ ЛЕБЕДЕВОЙ Никогда такого не было и вот опять — режиссер фильма «СВОДИШЬ С УМА» проведет открытую онлайн-лекцию о том как писать мелодрамы и ромкомы. В среду 12 августа в 19:00 Мск Даша Лебедева будет ждать всех в зуме, чтобы поделиться опытом и ответить на вопросы. Участие БЕСПЛАТНОЕ, ссылку опубликуем в нашем канале для стримов. Вступите в него заранее, чтобы не пропустить эфир! #открытаялекция

Через неделю в Калининграде стартует кинофестиваль «Короче». В программе полнометражных дебютов планируется показать 8 картин. Столько же было в 2023 году, когда победил фильм «Бери да помни» Байбулата Батулла. В 2024-м и 2025-м годах было по шесть работ, но по одной сняли в последний момент — «Слон»Маруси Фоминой и «Социализацию» Анны Волконской. Таким образом, 20 фильмов дебютировали на кинофестивале. Решил проверить, как сложилась их прокатная история. Безусловный лидер — «Сводишь с ума» Дарьи Лебедевой. Это единственный калининградский дебютант, преодолевший в прокате отметку 100 миллионов рублей — на данный момент касса составляет 110 655 025 рублей (здесь и далее данные ЕАИС). Отрыв от второго места космический. Там «Бери да помни», который собрал 17 728 357 рублей. Тройку замыкает забавная комедия Евгения Корчагина «Говорит Земля» с Ириной Горбачевой — 14 999 899 рублей. Больше ни один фильм не собрал больше 10 миллионов рублей, а выше миллиона поднялись 9 картин из дебютного конкурса «Короче». Вот топ-10. Выделены победители своего года: 1. «Сводишь с ума», Дарья Лебедева — 110 655 025 2. «Бери да помни», Байбулат Батулла — 17 728 357 3. «Говорит Земля», Евгений Корчагин — 14 999 899 4. «Счастлив, когда ты нет», Иван Марченко — 8 574 138 5. «Сказки Гофмана», Тина Барклая — 6 733 666 6. «Три свадьбы и один побег», Кирилл Логинов — 5 230 295 7. «Крецул», Александра Лихачева — 2 522 155 8. «Втроем», Александра Саран — 1 204 039 9. «Реплика», Амир Исаев — 1 267 571 10. «Правда», Максим Кузнецов — 991 435 Что касается еще одного победителя, то потрясающий фильм «Чистый лист» Полины Кондратьевой в официальный прокат так и не вышел. Ребята выпустили его самокатом, Полина сама ездила по городам и представляла свой дебют. Фильм собрал скромные 771 799 рублей. Сейчас его можно посмотреть в онлайн-кинотеатрах. Ну, а если говорить об аутсайдере списка, то это мрачная драма Константина Еронина «Вдохновение» — она не добралась до 100 тысяч, собрав 56 413 рублей. #короче2026

Два года назад фильм Антона Нефедова «За нашим домом сад» сняли с конкурса фестиваля «Окно в Европу». Организаторы решили перестраховаться — их напугал деликатный контент. Картина рассказывает о жизни в Грозном накануне первой Чеченской войны в 1994 году. Но судя по тому, что изначально фильм все-таки выбрали, скорее всего, кто-то настоятельно попросил скорректировать программу. Видимо, теперь ситуация изменилась. «За нашим домом сад» не только показали в конкурсе «Окна в Европу», но и отдали главный приз.

Пересмотрел тут от нечего делать «Престиж». Сегодня этот фильм кажется одним из ключей ко всему кино Кристофера Нолана. Формально это история двух иллюзионистов, превративших профессиональное соперничество в войну. Но на метауровне — это картина о самом кинематографе и о режиссере, каждый фильм которого построен как фокус. Правда, эта задумка не всегда имеет удачное воплощение. Структура «Престижа» практически буквально повторяет устройство магического трюка — обещание, превращение, престиж. Зрителю показывают объект, заставляют поверить, что он совершенно обычный, скрывают механику и предъявляют результат. Именно так работает значительная часть фильмографии Нолана. «Мементо» заставляет нас собирать историю из обломков памяти, «Начало» превращает повествование в многоуровневую конструкцию, «Интерстеллар» связывает эмоциональную драму с научной загадкой, а «Оппенгеймер» пишет биографию вокруг осколков времени и субъективного восприятия. Но «Престиж» идет дальше — он раскрывает секрет собственного обмана и одновременно продолжает им пользоваться. В финале мы понимаем, что нам практически все время говорили правду. Проблема была не в содержании, а в нашем желании смотреть куда надо. Отсюда и центральная тема Нолана — одержимость. Борден (Кристиан Бейл) и Энджер (Хью Джекман) готовы пожертвовать любовью, телом, моралью и собственной жизнью ради идеального трюка. Точно так же нолановские герои постоянно пытаются победить ограничения человеческого существования: память, время, смерть, пространство и вину. Их интеллект становится одновременно инструментом спасения и причиной катастрофы. Поэтому важнейшая реплика фильма — не о магии. «Секрет не впечатляет никого» — фактически кредо Нолана. Зрителя интересует не механизм сам по себе. Настоящий фокус должен заставить человека поверить в чудо, даже если после этого он захочет понять, как его обманули. В этом и есть парадокс Нолана. Его часто обвиняют в холодности, чрезмерной рациональности и любви к головоломкам. Но «Престиж» показывает, что эта холодность — часть замысла. Нолан не просто рассказывает истории об одержимых людях. Он заставляет зрителя разделить их одержимость — разгадать конструкцию, найти подсказки, пересмотреть фильм и попытаться увидеть то, что было спрятано, но при этом постоянно находилось на виду.