cool smoke

ЗНАЮ ВСЁ — Апокалиптичные прогнозы погоды (2026) #apocalipsis уже которую неделю предложка ютуба подсовывает мне вместо прогнозов погоды (которых никогда в этой предложке и не было) настоящий климатический хоррор. настоящее лавкрафтианское неантроморфизируемое нечто: скопления раскалённого воздуха, плотно накрывающие целые континенты; взрывы атмосферного давления, порождающие стремительные ветра из ниоткуда; отупляющая жара с отключающимися электростанциями; сжимающаяся глубоко под поверхность Земли тектоническая пружина, грозящая невиданными землетрясениями и цунами; лесные пожары, охватывающие десятки стран; ливни, несущие разрушительные наводнения. Земле — источнику нашего существования — никогда не было никакого дела до человека. https://www.youtube.com/watch?v=93OYWgf8R6I

старые подписчики могут помнить пост против рекомендательных систем. предыдущий репост позволяет взглянуть на эту (и не только) проблему немного с другой стороны.

В современной критической теории часто звучит тезис о том, что каждый скролл, клик и лайк в социальных сетях представляет собой «неоплаченный цифровой труд», непосредственно создающий стоимость для техгигантов. Однако Бест в книжке Automatic Fetish, опираясь на понятийный аппарат III тома «Капитала», развенчивает этот миф о «просьюмере», доказывая, что наша онлайн-активность является не создающим стоимость трудом, а скорее «бесплатным даром» сырья. Подобно тому как лес даёт древесину, а гора — руду, не выступая при этом «рабочими» для капитала, наши цифровые следы служат «оприроденным» ресурсом, субстратом, который капитал должен сначала «экстрактировать» с помощью реального наёмного труда, прежде чем тот сможет считаться богатством. Это различие имеет ключевое значение для понимания «физики восприятия» цифровой эпохи. Бест указывает, что для Маркса труд, создающий стоимость, должен совпадать с отношением найма — это труд, выполняемый «по часам» (в рамках рабочего времени). Участвуя в собственном цифровом надзоре, мы не производим прибавочную стоимость; вместо этого мы генерируем «руду», которую затем обрабатывают наёмные инженеры и дата-сайентисты. Именно эти работники и являются настоящими «шахтёрами», которые агрегируют, координируют и превращают наши хаотичные цифровые следы в продаваемые дата-товары, создавая тем самым прибавочную стоимость для своих работодателей. С точки зрения анализа издержек производства в III томе «Капитала», эта аналогия с добычей полезных ископаемых вскрывает скрытый механизм повышения нормы прибыли. Получая наши цифровые следы в качестве изобильного и относительно дешёвого «бесплатного дара», технологические компании получают возможность удерживать свои инвестиции в постоянный капитал на более низком уровне, чем это было бы в противном случае. Согласно закону тенденции нормы прибыли к понижению, более низкий объём инвестиций в постоянный капитал обеспечивает более выгодное соотношение факторов, временно подстёгивая способность системы к генерации стоимости. Выкладывая фотографию, мы не подвергаемся эксплуатации как рабочие; напротив, «стоимость», которую мы якобы создаём, — это лишь удешевление входящих элементов сырья, используемых капиталом для максимизации доходности. Бест развивает этот аргумент дальше, переходя к провокационной критике теории «социального мира, превращённого в социальную фабрику». В то время как многие утверждают, будто капитал тайком превратил каждый момент нашего бодрствования в эксплуатируемый труд, Бест подчёркивает: трагедия капитала заключается как раз в том, что он «обречён на провал» в попытках превратить большую часть нашей деятельности в стоимость. В субъектно-объектной инверсии, характерной для фетишизма капитала, мы начинаем воспринимать нашу творческую, жизнеобеспечивающую и коммуникативную активность как труд на капитал, хотя в действительности эта деятельность остаётся по большей части за пределами узких, исключающих условий производства стоимости. Капитал здесь, пожалуй, сам себе создаёт препятствие: он стремится вытеснить живой труд из производственного цикла с помощью автоматизации, однако тем самым уничтожает единственный источник той самой прибавочной стоимости, к которой так жадно стремится. Cамая интересная часть аналогии с добычей руды — это момент, где Бест сопоставляет её с марксовой концепцией «всеобщего интеллекта». Она выдвигает тезис о том, что почти всеобщее участие в цифровой жизни выступает своего рода «бесплатной подготовкой рабочей силы». Технические навыки, которые мы приобретаем добровольно — занимаясь нетворкингом и освоением сложных платформ, — становятся новым базовым стандартом для соискателей. По ироничной диалектической логике, по мере того как население благодаря цифровой активности становится более технически подкованным, стоимость этой рабочей силы на самом деле снижается. Наша «свободная» онлайн-жизнь обесценивает квалификацию: то, что прежде было специализированной цифровой экспертизой, превращается в базовое и низкооплачиваемое требование, позволяя капиталу скупать нашу рабочую силу по бросовым ценам.

Fima Kafka и Crying FFox (CNS) — Children of the Omnissiah FDD cover (2026) #idm #hardwave пока разгорается очередной срач на тему ии-слопаарта (мне есть, что сказать и показать по этому поводу), предлагаю послушать давлесс хардвар кавер на саундтрек к Warhammer 40k Mechanicus. https://www.youtube.com/watch?v=ty_HPWB_xVs

Salt-Peter — Live at Korvfabriken (2025) #acid чтобы два раза не вставать запощу этот неописуемый алмаз. музыкант просто 40 минут под прямую бочку с Ц_Ц_Ц_Ц крутит фильтр на 303. идеальное перетекание паттернов, немного эмбинета (чисто на выход-выход) и вкусный неотвлекающий дилей. https://kronofonika.bandcamp.com/album/live-at-korvfabriken-2025-01-24

spiritdvst — i keep searching for a meaning in things that were never meant to stay (2026) #lofi #house #wave это тебе. между сном и воспоминаниями. пена набегающих волн осени на раскалённый песок лета. больше всего тебе понравится absence_01011101 за немного торжественные аккорды, пробивающие гипнотичную гулкую бочку. или memory error за меланхоличное слашвейв аутро [отссылка к дискографии Opal Vessel#1]. мне ближе всего lost memories from 1998. не только из-за тяги к приглушённому джанглу [отссылка к дискографии Opal Vessel#2]. люблю совпадения с числами. https://spiritdvst.bandcamp.com/album/i-keep-searching-for-a-meaning-in-things-that-were-never-meant-to-stay

Sunboys — live at Ad Marginem Warehouse (2026) #jazz

vq — glitch, ambience and rhythmic noise set at a Japanese electronics store (2026) #glitch #dubstep хороший повод рассказать про Login.jp_ и их проект The Shoten, о котором вы и так наверняка знаете (напишите об этом в комментариях). но для начала музыка. на столе 4 телефона, с которых играются семплы: мелодии (от слёзодавильного попа до фанка), случайные звуки, голоса, и пульт, на котором нитками-глитчей из этих семплов плетётся нечто завораживающее. авторы прибегнули к чит-коду ambience, в попытка описать происходящее, я же для себя это отнёс на соседнюю полку с Burial — на протяжении всего лайва пробивается неспешный глубинный бит, призраком уходящий на фон в особо перегруженных моментах. хотите кайфануть, но мало времени — полезайте в ебанного робота включайте с 34 минуты. этот лайв — один из нескольких десятков лайвов записанных в необычных для этого местах: лавки, мастерские, магазины, поезд, додзё для стрельбы из лука. часто жизнь в этих местах не останавливается: барбер наводит марафет на голове клиента, стеклодув выдувает стекло, а любопытные японские грандпа и грандма заглядывают через плечи внуков. музыка становится частью среды, заполняя все пространства по обе стороны экрана. ниже собрал несколько лайвов, которые особенно запомнились своей атмосферой: соул в зимнем поезде фанки хип-хоп в барбершопе техно эмбиент в додзё для кюдо https://www.youtube.com/watch?v=HpnR50C65eI

Приветствуем всех прибывших в наш канал! Настало время стряхнуть пыль времён с ваших усов, ибо 1 июля на всех стримингах выйдет хорошо забытая и заново переосмысленная классика — Smell That You Like. Как это будет, узнаете совсем скоро, а пока можете засейвить сей эпохальный релит!

2/2 6. Dogs Bite Back - Don't Shit on the Grass. Свободная джазово-шумовая импровизация людей, в целом, из тусовки Бром. Понравился модульный синтез, то, как взаимодействуют осциллированная синусоида, кольцевая модуляция и случайные перескоки контрольного напряжения. 7. Juice Oh Yeah - Duul. Очень зашло, такая симфоническая поэма с эпической нероковой перкуссией, которая затем переходит в краут-рок с моториком. Крутая деталь, что к концу от ударных остаётся только синтезированный клик. Из-за общего настроения такговорилзаратустровости вспомнил Toadliquor, хех. 8. Dekonstruktor - Rust. Самый прямолинейный трек сборника -- злой мрачный сладж с сырым консольным звучанием, удачно оттеняет предыдущие треки (не всё же умные крауты-джазы-психоделы). 9. Zatvor - Their Snakes Are Thy Snakes. Тут много чего есть, и атмосферный дум/сладж, и нойз, трек хорошо передаёт настроение экзистенциальной пустоты и эмоционального исступления, не хуже композиций Neurosis, YOB, ранних Swans и, например, Rwake. А вместо гитарного фидбека вполне мог бы выть, например, Юджин С Робинсон. Показалось, правда, что к последней трети трека музыкантам уже не осталось сказать чего-то важного, для меня шумовая часть на барабанных тарелках не сработала. Из интересных фактов, узнал, что один из релизов Zatvor мастерил Джеймс Плоткин, тот самый кореш мужиков из Sunn O))) и бывший экспериментал-грайндкорщик из O.L.D. 10. Pressor - I Want You (She's So Heavy). Ещё одна находчивая штука при участии Pressor, кавер на самую первую хэви-метал группу, добившуюся мировой популярности. 11. Матушка-Гусыня - Транскомплект. Веселый ритмичный танцевальный рок. 12. Mother Witch - Ode to a Cold Heart. Оккультный рок/традиционный дум с женским вокалом. 13. Был замечен... - Смех. Был замечен... глубокое впечатление на меня произвели, когда в 2016 году послушал их свежий релиз. Конкретно этот трек -- грязный гаражный лоуфайный психоделический рок, например, если бы Джон Дуайер был позлее и циничнее. Ещё одно возникшее сравнение -- если бы советская молодежь (не из ВИА при ДК, а кафе "Сайгон", скорее) собралась и решила поиграть что-то в духе King Crimson периода Starless and Bible Black или Red. Ленина пакет, кстати, тут тоже были замечены (pun intended). Жалко, что с того времени всё стало ещё только хуже. 14. Отдел Самоискоренения - Газель смерти. Посвящение Газели Смерти от самых первых (sic!) анархопанков Советского Союза. Или Газель Смерти наоборот это... я короче, запутался в контексте. 15. The Flash Fever - Get Down (Live). Это участники Juice Oh Yeah, но тут они играют не что-то вроде краута, а гаражный классик-рок-ревайвал, типа Wolfmother. 16. Detieti - Ghostbusters (Live). Если IWKC на сборнике играли в духе Mr. Bungle, то детиети -- Dog Fashion Disco, с вот такими ска-фьюженовыми духовыми. Веселый кавер. 17. REBBBB - Наш лейбл feat зависимый оР. Даб в стиле Public Image Ltd., песня-поздравление лейблу от Rudolf + Evil Bear Boris (IWKC) + Big Band (Speedball Trio). Воот, как-то так. Как-нибудь потом напишу ещё что-нибудь, а пока жду "Шаййм -- Нет никого" на виниле. :)

Друзья, у Кости Сухана, сооснователя лейбла ТОПОТ, трубача, импровизатора, участника множества экспериментальных проектов, случилось несчастье и нужна помощь! 29 мая на фестивале Терем Джем, где он выступал, ночью загорелась палатка со всеми музыкальными инструментами Кости. И сгорела до тла. Костя не пострадал. Однако огонь уничтожил: Камеру Osmo Pocket 3, на которую я снимаю Хроники московского импрова, процессор SOMA Cosmos, который заменил мне огромный педал борд, моя труба Benge, которую мне помогали купить друзья, саксофон Леши Гориса из группы Урблуддрамадер, драм-машина Pocket Operator 33, диктофон Zoom, СТС на машину, права, паспорт. Короче все что я щедро взял с собой на фест. Косте буквально сейчас не на чем играть, а жил он буквально музыкой. Поэтому мы хотели бы объявить сбор средств, чтобы Костя хотя бы частично мог восстановить утерянные инструменты. 👉🏼 Вы можете помочь Косте рублями: Сбербанк по номеру +79800808791 Номер карты: 2202205000489176 Константин Валерьевич С. 👉🏼 Валютой: 4278320026203942 (Visa) EVGENII GALOCHKIN (Постарайтесь предупредить меня, если сделаете перевод на этот счёт)