Диджитал отдел [Елена Бобина]

в приложении испанского кфс очень смешные экраны подтверждения оплаты и заказа, считаю что во всех приложениях должны такие быть 🐈

мой шоке в шоке девочки и мальчики…………..

спасибо тем, кто вчера как-то откликнулся или просто написал слова поддержки. я не хочу сейчас об этом писать, но надо как-то объяснить исчезновение предыдущей публикации: к сожалению, Микки не смог дожить до операции и ночью перестал дышать. он был молодой собачкой (всего 6 лет) без хронических заболеваний, но за 1.5 недели у него развилось неврологическое нарушение, которое стало совсем стремительным за последние два дня. в среду утром он ещё ходил гулять, в четверг утром не мог встать, а ночью пятницы перестали работать мышцы, поддерживающие дыхание (все это время он уже находился под наблюдением врачей). вот такая резкая хуйня бывает в жизни. обнимите своих пушистиков и вообще всех, кого сейчас можете обнять 🙏

Как я сделала книгу о фильмах ужасов и истории человечества. Часть 2 Структура Некоторые люди ошибочно решили, что книгу я написала — это, конечно же, не так; я ведь училась дизайну, а не писательскому мастерству. С нуля я ничего не писала, но задача все равно была сложной и масштабной: нужно было найти и структурировать подходящий контент. Прежде чем читать дальше, представьте, что такая задача стоит перед вами: как бы вы её решали? У вас есть безгранично популярный и во все стороны изученный жанр, про каждое десятилетие и даже про каждый более-менее известный фильм в интернете можно найти десятки, а то и сотни статей. И вот вам каким-то образом нужно решить, какой контент вообще достоин оказаться внутри книги, а какой нужно пропустить; а еще как-то логично и понятно расположить все между собой, чтобы это действительно складывалось в единый нарратив. Для меня эта задача была достаточно сложной: за время работы я несколько раз полностью меняла структуру книги. Сначала я планировала делать книгу из трех частей, но получались какие-то 3 отдельные книги из-за слишком разного контента. В итоге, спустя долгие 4 месяца чтения, в феврале я пришла к идее, которую реализовала в финальном проекте — я поделила книгу не на части, а на «слои». —— У книги есть основной каркас — 16 исторических глав. Первая глава рассказывает про самые древние верования в призраков и всякое потустороннее до нашей эры, ну а последняя раскрывает текущую эпоху — 2020е. Читая только исторические главы, читатель узнает / вспоминает что вообще происходило в мире в тот или иной период времени, и видит, что одновременно случалось в хорроре. Я называю эти главы рациональными, фактологическими — они просто дают понять, что случалось в определенный исторический момент. Но конечно, этого не достаточно для того, чтобы понять смысл хоррора [для человечества] — зачем нам вообще все эти страшные истории? В чем заключается то самое «отражение тревог и страхов»? Может любители хоррора — просто психически нездоровые люди, которым нравится смотреть на убийства и издевательства? Чтобы прояснить это, в книге появляется второй слой — так называемые «мета-главы». 18 мета-глав находится внутри исторических частей, и они уже не рассказывают нам факты — они предлагают философский и социокультурный инструмент для её интерпретации. Если основные главы отвечают на вопрос «Что происходило?», то мета-главы объясняют «Как это понимать?». —— Чтобы читатель физически чувствовал переход от одного слоя повествования к другому, я сделала их визуально разными. Исторические главы сверстаны «классически» — белый фон, аккуратная академическая верстка. Мета-главы — большие черные поля, инвертированные изображения — все это создает ощущение, будто ты начал читать другую книгу внутри первой. Для окончательного усиления этого «эффекта матрешки» с главами внутри глав, я добавила еще и внешний слой — он оформлен на красных страницах, поясняя читателю, что это еще один уровень. С «красного» вступительного эссе о политике хоррора начинается книга — «красным» же эссе уже о философии хоррора книга заканчивается. Собрав все идеи вместе, читатель должен прийти к выводу, о котором я рассказывала в прошлом посте — хоррор намного серьезнее и глубже, чем нам всем кажется. В галерее показываю дизайн содержания, вводных глав и разницу между историческими и мета-главами. В следующем посте подробнее о дизайн-решениях расскажу.

ну всё, Леночка офишиалли мастер ин дизайн 🐥🐥🐥

Как я сделала книгу о фильмах ужасов и истории человечества. Часть 1 Идея и концепт Ну-с, начинаю наконец-то свою серию постов о дипломных проектах в моей магистратуре. Кто все пропустил — целый год я училась на программе Master of Editorial Design в университете ELIAVA, Барселона. За этот год было много всего, но самое важное — я сделала три больших дипломных проекта: книгу, журнал и сайт. Больше всего работы было сделано над книгой и это мой любимый проект; решений и идей там очень много, поэтому вместо одного поста «вот такой проект» я сделаю серию постов, где расскажу обо всех этапах и идеях / решениях. —— Сегодня начну с самого базового — концепции проекта. Мы должны были сами решить, о чем будет наша книга, вдохновившись всего лишь одним словом, которое нам дал преподаватель. Словом этим было disguise — костюм, маскировка. У меня на старте было много разных идей, одна из них была довольно буквальная — как-то проанализировать «костюмы» и гримм популярных героев фильмов ужасов, таких как Фредди, Джейсон, Кожаное Лицо, Пинхед и прочих подобных ребят. Затем тема расширилась до того, что вообще-то эти монстры претерпели значительную эволюцию во время жанра — сначала нас пугали искаженные тела, потом безликие маски, а закончилось все дружелюбными парнями вроде Патрика Бэйтмана из Американ Сайко. Здесь стало очевидно, что ужасы меняются от десятилетия к десятилетию, и это не просто какая-то «смена трендов», а что-то более глубокое. В общем, спустя несколько месяцев копания в этой теме я пришла к идее о том, чтобы сделать свою книгу не о маньяках и не об ужасах вообще; я решила сделать книгу о всех нас. —— Буквально каждый исторический период порождал собственных монстров: немецкий хоррор 1920-х современные исследователи связывают с зарождением нацизма, во время Второй мировой случился бум фильмов об оборотнях; сразу после сброса атомных бомб на Японию появился целый жанр фильмов об «атомных монстрах» и вторжении из космоса — люди боялись угрозы, которая может «напасть» на них с неба того, к каким кошмарам может привести неконтолируемое развитие науки. Но это все какие-то далекие фильмы, которые вряд ли кто-то из вас смотрел; поэтому у меня есть более близкий к нам пример — в начале 2000-х зародился жанр totrure porn, и к нему относят все вот эти безумно жестокие фильмы типа Хостела, Пилы или Коллекционера. Этот странный сдвиг исследователи связывают с войной в Ираке (погуглите про Абу-Грейб, если не знаете что это; только это контент не для слабонервных). В общем, весь жанр ужаса это самый настоящий disguise — мы привыкли думать, что это какое-то низкопробное кино для подростков, а на самом деле фильмы каждого десятилетия лишь отражают кошмары и тревоги, с которыми сталкивались люди в течение своего развития. Поэтому я могу сказать, что моя книга — об истории; а вот об истории чего именно — фильмов ужасов или человечества в целом — читатель решает сам. Назвала я это все Horror as a Theory of Everything и за год собрала контента на 448 страниц. О структуре и этом самом контенте расскажу в следующих постах.