2minutes

нас не съела анаконда, нет! Вот Даня написал заметку по следам поездки: в 1927 году Генри Форд задумал построить американское производство (каучука) и моно-город посреди Амазонии. (…) Но вот незадача. Каучуковые деревья были подвержены болезням и вредителям. Их сажали близко друг к другу, что сделало их уязвимыми для грибковых инфекций. История Фордландии – пример того, почему монокультурное мышление не работает в Амазонии. Попытка сделать из каучуковых деревьев монокультуру уперлась в ограничения индустриального подхода, который видит в лесе лишь набор отдельных ресурсов для извлечения прибыли. В общем, это в очередной раз показывает, что человеческое стремление разделять мир на изолированные модули в корне противоречит истинной природе жизни на Земле. [тут хочется поделиться статьей ] Вот например оказывается Бразильский орех – тоже пытались выращивать в промышленных масштабах, но неизменно эта идея проваливалась. Эти деревья требуют сложной экосистемы: определенных видов диких пчел для опыления, агути для распространения семян, и здорового лесного полога для микроклимата. То же касается и других амазонских растений: асаи нуждается в специфическом растительном сообществе, а дикое какао – в правильной тени и влажности подлеска. К счастью, компромиссное решение нашли, точнее обратились к опыту коренных народов, и стали развивать системы пермакультуры и агролесничества, где нужные растения выращиваются в продуманных комбинациях, имитирующих естественную структуру леса. (теперь можно есть асаи без мучений совести) Для растений, которые невозможно культивировать даже в пермакультуре, придумали термин "биоэкономика" – сбор через местные комьюнити и продажа скупщикам. Человек, который читал нам лекцию о биоэкономике Амазонии, очень гордился сложившейся системой. Но потом оказалось, что никто не контролирует объемы собираемых растений — и вот мы снова вернулись к обычной экстрактивной экономике.

Привет, эту неделю мы проведем в сердце Амазонки — Alter do Chão. Тут проходит выездная школа АА Inhabiting the Anthropocene: Bioconstruction. Идеальный формат, чтобы собраться в далекое неизвестное место, о котором много догадок и опасений, и куда больше любопытства. Будут рассказывать про биомиметику, устойчивые локальные техники и материалы. В планах - полевые исследования, посещение локальных сообществ, немного генеративных штук, посмотреть на танец каримбо, и поваляться в гамаке на реке. Интересно, что местные называют эту часть Амазонки «женской» — она не такая грозная и опасная. Возможно, это потому, что город находится в устье реки Tapajos, (которая впадает в Амазонку). Воды здесь относительно кислотные, поэтому в ней мало кто живет, комаров тут кстати тоже мало. В качестве параллельного чтива взяла книгу «objects of the forest» — ее я случайно обнаружила на Plural. Это сборник объектов амазонского леса, которые рассказывают истории взаимодействия человека и природы через дизайн. Прикреплю ниже Сегодня на первой встречи поймала себя в состоянии невероятного счастья. Оказаться в уникальном месте с повышенным количеством единомышленников на квадратный метр — невиданное удовольствие.

На выходных еще посмотрели часовой документальный фильм. Мой любимый момент - интервью разъяренного директора арт-колледжа, стоя на фоне расписанных пишадорами стен галереи, возмущается безграмотностью и грязью. "Прекрасен закат, солнечный спектр белого света, где рождаются цвета. Вот что приносит радость каждый день. Не эта вонючая, вредная дрянь!” Обожаю такие фильмы за возможность заглянуть по другую сторону и послушать главных героев.

Написала небольшую заметку про pixo - граффити культуру Сан-Паулу. https://hiddentranscripts.substack.com/p/pixo все картинки и ссылки плохо вмещались в один пост телеграмма, поэтому перенесла все на сабстэк (ой, у меня есть сабстэк теперь, да).

Так, чтобы снова не потеряться на два года под тяжестью внутреннего критика, хочу поделиться музыкой! Моя последняя находка — восхитительная Marina Herlop, испанская музыкантка из Каталонии, которая раздвигает границы экспериментальной поп-музыки. Если бы у Björk и Joanna Newsom был музыкальный ребенок — ощущение было бы примерно таким. Марина начинала как классическая пианистка, но со временем углубилась в электронную музыку и авангардную композицию. Меня поразила эфемерность и текучесть ее многомерной музыки. Игра частот и элементов, которые то возникают, то исчезают: структура, ритм, текстура, скорость. Тексты написаны на смеси каталанского и выдуманного языков, смещая акцент со смысла на звук. Херлоп использует голос как инструмент, сплетая сложные вокальные слои, которые преодолевают языковые барьеры. Освобождая вокал от ограничений слов, открываются новые измерения музыкальной экспрессии ~~ Хватит слов, вот звук Spotify

Привет, прерву тишину! 🔊 С последней записи прошло два года, и как будто несколько жизней. Выныриваю в эфир из Бразилии Хочу продолжить делиться своими мыслями гипотезами трактовками намерениями собирательствами глупостями Искренне, или как умею На принципах антиэкспертности Без заранее понятной пользы И окончательного понимания цели В формате «Вот смотри, над чем я сейчас думаю..» Спасибо, что вы тут со мной! Даже если всего на две минутки ~~

Казалось бы, зачем анализировать архитектуру видеоигрового города, когда левел-дизайнеры скорее всего и так прекрасно задокументировали процесс его создания? Дело в том, что Ана Мария и её преподаватели изначально поставили своей целью не анализ города, а исследование перспективы применения традиционного архитектурного анализа в гейм-стадис. В итоге все участники эксперимента пришли к выводу, что да, такие кросс-дисциплинарные исследования на пересечении видеоигр и архитектуры во-первых, обогащают архитектурное образование, а во-вторых, расширяют перспективы архитектора в плане профессионального трудоустройства. Последнее особенно интересно. Есть ощущение, что современные студенты архитекторы будут все чаще уходить в левел-дизайн после окончания учебы. На мой взгляд, архитектурным институтам имеет смысл наряду с кафедрой «Жилых и общественных зданий», «Градостроительства» и «Прома» иметь кафедру левел дизайна 👾