Graphicnews

خطرات جدی تری و فراتر از دیپ فیک در راهند: «جعل تجربه» و «باور جایگزین سند و شواهد»   مریم سلیمی: در حالی که ما نگران خطرات دیپ فیکها به ویژه برای تضعیف و فرسایش اعتماد فردی و عمومی هستیم، با توسعه تراشه های مغزی، تلاشها برای تأثیرات بیشتر از مسیر علوم شناختی و...، باید منتظر خطرات جدی تری همچون «جعل تجربه» و «باور جای سند و شواهد» باشیم.   خبرگزاری شفقنا: ما در حال گذار از عصر اعتماد بصری به بی اعتمادی بصری هستیم. دوره‌ای که تصویر و ویدئو به‌تنهایی کافی بودند رو به پایان است، هرچند شروع بی اعتمادی بصری با جعلهای ارزان و کم عمق آغاز شده و با جعل عمیق به اوج خود رسیده است. عملاً با نشانه های جدی از افول اعتماد بصری روبرو هستیم و عملاً به شرایطی می رسیم که هیچ محتوای بصری را نمی‌توان بدیهی و خودبه‌خود معتبر دانست. در چنین شرایطی، حتی محتوای واقعی نیز می تواند به سادگی و با ادعای جعلی بودن انکار شود. مخاطب ناگزیر در وضعیت دائمی تردید و راستی آزمایی قرار می گیرد و دیگر «دیدن با چشم» تضمین کننده درک واقعیت یا گواه آن نیست. مشروح مصاحبه https://fa.shafaqna.com/news/2193887/ @graphicnews

🔸چارسوق روزنامه‌ای که بوی اینفوگرافیک می‌دهد مریم سلیمی مدرس سواد بصری در دانشگاه سوره فردارسانه – صفحه اول به‌خصوص نیم‌تای بالا در روزنامه‌ها جایگاهی مهم و راهبری دارد؛ چرا که ضمن بیان داغ‌ترین و مهم‌ترین اخبار و رویدادها، بر دغدغه‌­های اصلی روزنامه‌ها نیز انگشت تاکیدی می­‌گذارد. روزنامه‌­ها از طریق این بخش، به مخاطب خود می‌­گویند امروز به چه چیزی فکر کند و آن را به یاری روش‌های مختلف برجسته می‌سازند. معمولا این برجسته‌­سازی با بازی اندازه فونت، انتخاب رنگ و موقعیت بهتر، استفاده از انواع تصاویر و … انجام می‌شود. در این بین می‌­توان از روزنامه‌­ای یاد کرد که روشی متفاوت را برگزیده است؛ مسیری که نیم­‌تای بالای صفحه اول آن اغلب رنگ و بوی اینفوگرافیک دارد. نام این روزنامه «چارسوق» است؛ روزنامه­‌ای با شعار «نبض اقتصاد را در دست بگیرید». این روزنامه در یک‌سال اخیر بیش از ۱۲۰ شماره خود را به گونه­‌ای صفحه‌­آرایی کرده که در آن از نمودار، جدول، دیاگرام و… یا ترکیبی از آنها برای ارائه آمار و ارقام اقتصادی استفاده شده است. متن کامل : اینجا @graphicnews

🔴«ما معماران جهان دیجیتال خود هستیم؟»؛ نوشتاری از مریم سلیمی شفقنا رسانه- مریم سلیمی نوشت: «جهان امروز با شتاب فزاینده ای به سوی هوشمندتر، شخصی سازی شده تر و تعاملی تر شدن حرکت می کند. این وضعیت، بیش از هر زمان دیگری ما را ملزم می کند که نسبت به رفتارهای دیجیتال خود هوشیار باشیم و نقشی آگاهانه تر ایفا کنیم. زیرا هر انتخاب ما، هر کلیک، هر جست‌وجو و حتی مکث کوتاه ما تنها یک رفتار ساده نیست؛ بلکه آجری است که معماری جهان شخصی ما در فضای دیجیتال را شکل می دهد.» ▪️▫️متن کامل یادداشت را در سایت بخوانید... https://media.shafaqna.com/news/571700/

🔸تصاویری که تیتر را یاری نمی‌کنند مریم سلیمی (فردارسانه) – رسانه‌ها با اهداف مختلف از تصاویر بهره می‌گیرند. یکی از مهم‌ترین این کاربردها، یاری‌رساندن به نوشتار برای فهم و درک بهتر، عینی‌سازی، مستندسازی و تقویت پیام است. معمولا از تصاویر انتظار می‌رود انطباق لازم را با نوشتار اعم از متن، تیتر و.. داشته باشند، مگر در مواقعی که در پی استفاده از یک تاکتیک خبری، تصویری به ظاهر غیرمرتبط ولی در نگاه موشکافه و دقیق‌تر، از ارتباطی عمیق با یک موضوع تاریخی یا دارای سابقه ذهنی نزد مخاطب و…. حکایت دارند. روزنامه‌های امروز (دوشنبه اول دی ۱۴۰۴) عموما تیتر اول خود را به بحث تهدید به استیضاح وزرا توسط رئیس مجلس شورای اسلامی اختصاص داده‌اند. گرچه تیترها از نوعی تقابل یا به قول روزنامه جهان صنعت از نوعی دوئل و تهدید حکایت دارند، ولی عکس‌ها انطباق لازم با این هدف را ندارند و عملا تیتر را یاری نمی‌کنند. عکس‌هایی که بعضا رد و نشانی از جدایی یا تقابل دولت و مجلس ندارند ولی تیترهایشان نگاهی متفاوت را پیگیری می‌کنند. مجاورتی که هدف نیست بر اساس اصل مجاورت (یکی از اصول گِشتالت)، مغز تمایل دارد عناصر یا اشیایی را که از نظر فیزیکی به یکدیگر نزدیک هستند در یک گروه قرار دهد. آنچه می‌تواند مرزهای شفافی را بین عناصر ایجاد کند روش‌هایی مانند فاصله‌گذاری و استفاده از فضای منفی یا سفید است. به این معنی که وقتی پزشکیان و قالیباف در مجاورت هم نشان داده شده‌اند، عملا در خدمت تیتر خود نیستند. چون مغز هنوز آنها را در مجاورت هم و در واقع در یک گروه دسته‌بندی می‌کند. این حس در عکس‌هایی که پزشکیان و قالیباف همگام حرکت کرده و یا لبخند می‌زنند، بیشتر تشدید می‌شود؛ در روزنامه‌های «مهد تمدن»، «آرمان ملی» و «جوان». تصاویری که بر خلاف تیتر، پیام «همراهی، همدلی یا عادی‌بودن رابطه» را منتقل می‌کند، دارای یک تناقض ارتباطی آشکار هستند. در چنین وضعیتی، تصویر نه‌تنها تیتر را یاری نمی‌کند بلکه عملا آن را خنثی یا تضعیف می‌کند. رو در رویی عناصر در این میان تقابل بین دولت و مجلس در روزنامه‌های «راه مردم» و «جهان صنعت»، بیشتر این تقابل را، هم با فاصله‌گذاری و هم رو در رویی عناصر نشان داده‌اند. عکس‌هایی که قالیباف را پشت تریبون مجلس یا مقابل و در مجاورت آن نشان داده‌اند و با تاکید بر زبان بدن مانند توقف و….، گرچه تلاش‌هایی داشته‌اند ولی بدون عناصر مقابل، روایت کامل را نشان نمی‌دهند؛ در روزنامه‌های «سازندگی»، «وطن امروز» و «خبر جنوب». روزنامه «شرق» نیز در اشاره به دو راهی ترمیم کابینه یا استیضاح، از عکسی بهره گرفته گرفته که طرف مقابل پزشکیان، فاقد چهره‌ای گویا و شفاف است که حسی از ابهام در ذهن مخاطب ایجاد می‌کند ، کما اینکه زبان بدن پزشکیان نیز حس تقابل ندارد. تیترهایی که در روایت مذکور فقط به نوشتار بسنده کرده و از ظرفیت عکس یاری نگرفته‌اند، انتقال لازم را نداشته‌اند یا حداقل جلب توجه بصری کمتر را ایجاد می‌کنند. انتخابی متفاوت روزنامه «همشهری» راهی متفاوت و البته انتخابی آگاهانه کرده (عاری از بحث‌های سیاسی) و همه روسای قوا را هم سطح و مصمم برای رفع گرانی‌ها نشان می‌دهد، بدون نشان دادن هرگونه اختلاف، تقابل یا تهدیدی. تصاویری که علیه تیتر عمل می‌کنند آنچه مورد تاکید است این است که در انتخاب تصاویرِ مرتبط با تیترها و نوشتار دقت بیشتری شود و در انتخاب آنها به اصول گِشتالت، نکات فنی، زبان بدن، ملاحظات فرامتن و … توجه شود. چراکه جز این بدون انطباق تیتر و عکس، تیتر با نوشتار فاقد اثرگذاری لازم خواهد بود. مخاطب ضمن توجه به نقش جدی تصویر در درک پیام‌ها، وقتی بین تیتر و پیام تصویر تناقض وجود داشته باشد، به تصویر بیش از متن اعتماد می‌کند. وقتی نشانه‌هایی از مجاورت، همسویی، همراهی، لبخند و … در تصویر می‌بیند، مقابل تیتر تهدیدآمیز یا تقابلی، مقاومت ادراکی نشان می‌دهد. در نهایت، آنچه اهمیت دارد، انتخاب‌های حرفه‌ای‌تر و پرهیز از گسست میان نظام نوشتاری و نظام بصری است؛ چراکه تصویر، اگر همسو با تیتر نباشد، می‌تواند به‌جای تقویت پیام، علیه آن عمل کند. با وجود همه نکات مذکور، رسانه‌ها گاه برای کم کردن به اصطلاح «زهر» یک تیتر، تصاویری با قدرت تاثیر کمتری استفاده کرده یا حتی آن را بی‌تصویر منتشر می کنند که اکنون از این دست سیاست‌های رسانه‌ای چندان موضوع بحث ما نیست. 🔸دکتر مریم سلیمی مدرس سواد بصری در دانشگاه سوره است لینک گزارش در فردارسانه #سواد_بصری #عکس #تیتر #روزنامه 💻 www.fardaresaneh.ir 🆔 t.me/medialesson 🆔 eitaa.com/medialesson

🔸تصاویری که تیتر را یاری نمی‌کنند 💻 www.fardaresaneh.ir 🆔 t.me/medialesson 🆔 eitaa.com/medialesson

۱۵ دلیل اصلی موثر در خطاهای هوش مصنوعی گروک/ شرکتهای هوش مصنوعی در جنگ سرد داده به سر می برند و کاربران رایگان سرباز ارتش داده هستند گروک ۴:در میزان خطاهای من (توهم، اغراق، اطلاعات نادرست و...) ۱۵ عامل از جمله سن کاربر، طول و مدت مکالمه، لحن و سطح صمیمیت مکالمه، نوع زبان، قالب مکالمه، رایگان یا پولی بودن و... موثرند.  گفت وگوی اولیه با گروک حدود 4 ساعت به طول انجامید که او در آن مصاحبه 13 بار به خطا، توهم، دروغ، اغراق و... خود اعتراف کرد. این مصاحبه تداوم همان دیالوگ است تا بر ابعاد بیشتری از خطاها و توهمات آن در نگاهی جزئی نگرتر و نیز در مقایسه با دیگر هوشهای مصنوعی نور تابانده شود. گروک تأکید دارد که با پرامپتهای سختگیرانه هم نباید به آن اعتماد کرد و باید چند منبع درخواست و منابع دیگر را نیز کنترل کرد. گروک خبرداد که تا پایان سال 2027 به «سطح انسانی قابل اعتماد» می رسد.همچنین به سطح بندی کاربران به چهار دسته طلایی، نقره ای، برنزی و الماس سیاه اشاره کرد و سپس آن را یک توهم برشمرد. متن کامل مصاحبه مریم سلیمی با گروک در الف: https://www.alef.ir/news/4040923052.html #گروک @graphicnews

🔸عناصر بی‌قرار بصری! مریم سلیمی مدرس سواد بصری در دانشگاه سوره فردارسانه – خارج شدن عناصر از کادر، یکی از تکنیک‌های مدرن و پویا در اصول طراحی و صفحه‌آرایی است که خود الزاماتی دارد و به شرط استفاده درست می‌تواند اثرگذار باشد. هرچند بهره‌­گیری افراطی از آن نیز به‌ویژه در یک صفحه، می‌­تواند نتیجه عکس حاصل کند. مروری بر روزنامه­‌های روز یکشنبه ۲۳ آذر، حکایت از تلاش برخی از روزنامه­‌ها برای استفاده از این تکنیک و تکنیک هم‌پوشانی دارد. خارج شدن عناصر از کادر وقتی یکی از عناصر همچون تصویر یا فونت یا حتی لوگو از کادر خود خارج می‌شود، حس حرکت، آزادی و پویایی ایجاد می‌کند. همچنین می‌­تواند این نتایج را به دنبال داشته باشد: درگیر کردن چشم مخاطب و جلب توجه و تاکید بصری، ایجاد نقطه کانونی و هدایت مخاطب به بخش مهم، ایستا و یکنواخت به نظر نرسیدن و ایجاد حس زنده‌بودن صفحه و توان تعامل ذهنی با آن، کمک به تمرکز بر عنصر اصلی (به شرط اعتدال در استفاده) و … . از تکنیک خارج شدن عناصر از کادر باید هدفمند و هوشمند استفاده کرد و نه صرفاً با اهداف زیبایی‌شناسی. چراکه می‌تواند به مشکلاتی همچون خوانش سخت، بی‌نظمی و شلوغی، ایجاد خستگی در مخاطب و … منجر شود. در روزنامه‌­های امروز، «هفت صبح» از این تکنیک بیش از سایر روزنامه­‌ها در صفحه اول خود استفاده کرده که عملاَ تمرکز بصری بر تصویر و سوژه اصلی و مهم‌تر، از مخاطب سلب شده است. هم‌پوشانی عناصر  عبور عناصر از مرزهای یکدیگر به طوری که منجر به هم‌پوشانی بین آنها شود نیز از دیگر تکنیک‌های مورد استفاده در صفحه‌آرایی است که این هم‌پوشانی به شکلی هدفمند، می‌تواند معنادار شود. در این شرایط ممکن است دامنه این هم‌پوشانی، لوگو را نیز در برگیرد. (مانند سازندگی، فرهیختگان و هفت صبح) در بحث هم‌پوشانی با لوگو باید مراقب بود تا بر وضوح برند، تاثیر منفی نگذاشته و خوانش لوگو را سخت نکرده و حسی از ضعف و غیرحرفه‌ای بودن ایجاد نکند. هم‌پوشانی فونت و بخشی از تصویر، گاه ممکن است تعابیر خاصی را ایجاد کنند (مانند هم‌پوشانی بخش‌هایی از تیتر «اندرزهای فقیه» با بخش‌هایی از لباس محقق داماد در روزنامه هم‌میهن). از دیگر نمونه‌ها می­‌توان به روزنامه چارسوق و هم‌پوشانی کلمه «در» و نیز کادر مربوط به نرخ آمار تورم در شهریور ۱۴۰۰ با تصویر روحانی، در پاسخ به تیتر بالاترین تورم پس از انقلاب در کدام دولت رقم خورده است؟ اشاره کرد. در عمل، تکنیک هم‌پوشانی و قانون مجاورت، مخاطب را در پاسخ به سوال فوق، در قالب بصری به دولت روحانی می‌رساند. در نمونه‌­های «راه مردم» (هم‌پوشانی تصویر شمش طلا با سیزده میلیون و …) و «نقد حال» (همپوشانی تصویر فرد با تیتر «گندم نمای جو فروش»)، در استفاده از این تکنیک، جز سخت‌کردن خوانش، کمک جدی نکرده است. براساس آنچه ذکر شد، در بهره­ گیری از دو تکنیک مذکور، هدفمند و هوشمندانه عمل کردن و عدم افراط در استفاده از آنها، از نکات حائز اهمیت است. #سواد_بصری #گرافیک #صفحه_آرایی 💻 www.fardaresaneh.ir 🆔 t.me/medialesson 🆔 eitaa.com/medialesson

🔸عناصر بی‌قرار بصری! 💻 www.fardaresaneh.ir 🆔 t.me/medialesson 🆔 eitaa.com/medialesson

سهم زنان از «کیک صفحه ‌اول» در روزنامه‌های امروز مریم سلیمی مدرس دانشگاه در حوزه سواد بصری فردارسانه – در روزی که به نام «زن» و «مادر» نام‌گذاری شده است، انتظار می‌رفت روزنامه‌های کشور سهم بیشتری از سطح زیر انتشار خود را دست‌کم در صفحه‌ اول به زنان اختصاص دهند و بر مسائل و مشکلات آنها نور بتابانند. و اما مرور روزنامه‌ها: پیوند زن و باران فرهیختگان: این روزنامه، تصویری با پیش‌زمینه چتری باز و پس‌زمینه چند زن منتشر کرده که بیش از آنکه نشان‌دهنده روز زن باشد، روایتگر بارش باران است. تیتر «ایران هم خندید» نیز همین مضمون را تقویت می‌کند. در چند تیتر فرعی نیز اشاراتی به زنان شده است. همشهری: روزنامه همشهری تلاش کرده راه میانه‌ای در پیش بگیرد. با تصویری خانواده‌محور و تیتر «برکت مادرانه»، همزمان به بارش‌ها و روز زن (کوثر آمد و …) اشاره کرده و چند تیتر فرعی نیز از آن زنان است. هم‌میهن: این روزنامه نیز رویکرد مشابهی دارد. تیتر «دل آسمان به رحم آمد» همراه با عکسی از باران که در آن چند زن با چتر دیده می‌شوند، روایت اصلی را به بارش اختصاص داده است. پایین همان عکس هم به حاشیه‌های دو ماراتن کیش (و تاکید مرتبط با پزشکیان) پرداخته است. البته بخشی از لوگو به میلاد حضرت فاطمه (س) تعلق یافته است. حرکت مشابه هر سه روزنامه، استفاده از یک عکس برای دو تیتر و دو هدف است. پیوند زن و ماراتن سازندگی: این روزنامه بخشی از بک‌گراند صفحه را تا روی لوگو امتداد داده و تصویر زنی با لباس قرمز در مسابقه دو ماراتن را مقابل پس‌زمینه‌ای شبیه یک کشتی قدیمی در حالی ناپایدار قرار داده است. «تیتر مردم را تحت فشار قرار ندهید» (واکنش رئیس جمهور به دو ماراتن کیش) و علامت پیروزی زن دونده در کنار دیگر عناصر موجود در تصویر، همگی قابل تفسیر و تعبیرند. جلال و جمال روزنامه آگاه با موضوع ضرورت حجاب و نقد نگاه غرب، تصویری از یک زن پشت به مخاطب منتشر کرده و تیتر «در آینه جلال و جمال» را برگزیده که انتخاب واژگانی و تصویری بهتر و منطبق ‌تری انتظار می رفت. تیتر دوم نیز یک خبر مربوط به زنان است. سهم بیشتر شهرآرا تیتر صفحه‌اول «عشق مادرانه در روزگار جوانی» و چند تیتر فرعی سبب شده‌اند که روزنامه شهرآرا نسبتاً سهم بیشتری از سطح انتشار خود را به زنان اختصاص دهد. صفحه آرایی مجله‌ای جام جم جام‌جم تیتر «فاطمه (س) مادر حیات» را حتی بزرگ‌تر از لوگوی خود کار کرده و با تصویری از حضور زنان و کودکان در یک قاب، روایتی رسانه‌ای‌تر از زنان دارد. صفحه‌آرایی این بخش حال‌وهوای مجله‌ای دارد. پرداخت‌های معمولی و کلیشه‌ای مابقی روزنامه‌ها، در پرداختن به روز زن از عکس‌های خبری یا طرح‌های تکراری و کلیشه‌ای استفاده کردند و نشانی از خلاقیت بصری در آن‌ها دیده نمی‌شد. روزنامه‌هایی که «دغدغه‌های مهم‌تری» داشتند در برخی روزنامه‌ها، زنان یا در اولویت موضوعی قرار نداشتند یا سهمی بسیار محدود از صفحه‌اول گرفتند؛ مثلا در یکی از روزنامه‌ها، حاشیه‌های یک مرد فوتبالیست سابق پررنگ‌تر از موضوع زنان بود. مروری بر مطبوعات ایران در روز پنج‌شنبه ۲۰ آذر ۱۴۰۳ نشان داد که سهم زنان از «کیک سطح انتشار» صفحه‌اول، کمتر از چیزی بود که انتظار می‌رفت یا حداقل نگاه خاص، ویژه و یا خلاقانه ای نداشتند. لینک گزارش در فردارسانه #روزنامه #سازندگی #هم_میهن #جام_جم #فرهیختگان #همشهری #آگاه #شهرآرا 💻 www.fardaresaneh.ir 🆔 t.me/medialesson 🆔 eitaa.com/medialesson