History_piter_

Почему Лахта Центр первоначально хотели строить на Охитенском мысу? Кажется, что это всего-лишь прихоть богатых мира сего, однако в проекте небоскрёба изначально закладывалась отсылка к Ниеншанцу. Вот допустим, что написано в википедии: Автор художественной концепции сооружения — архитектор китайского происхождения Фу Чжуань Чэнь известный в западном мире как Чарльз Фу(Charles Phu ), который в то время был главным дизайнером фирмы RMJM. Проектировщик здания подчёркивал, что исторической основой плана здания, явилась пентагональная форма крепости Ниеншанц, которая существовала на территории нынешнего Санкт-Петербурга у слияния Невы и Охты, на том месте — где первоначально предполагали установить этот высотный комплекс. А теперь у нас не Охта Центр, а Лахта Центр, что очень перекликается с названием крепости Ландскрона (швед. Landskrona — «венец, корона земли»), которую разрушили в 1300 Новгородцы опять же на том же Охтенском мысу. Так что деньги деньгами, а история места очень важный фактор.

Небоскрёб Лахта Центр Башня Лахта-центра высотой 462 метра является самым северным небоскрёбом в мире и самым высоким зданием России и Европы. Строительство наземной части башни велось с 2016-2019 год.

Шпиль Петропавловской крепости Петр I, желая подчеркнуть значение нового города, постановил, чтобы колокольня со шпилем была выше колокольни Ивана Великого в Москве. Поэтому шпиль Петропавловск крепости вознесся высоко над землей на 122 метра. С 1733 до 2012 года Петропавловский собор был самым высоким зданием в Санкт-Петербурге, а до 1952 года — самым высоким в России. Петропавловская крепость была доминантой города, а в завтройке самого города вначале не официально, а с середины 19 века и на государственном уровне действовали ограничение в высоте. Считалось, что дома должны быть выше 23,5 метра (11 сажен) — на такой высоте располагалась крыша Зимнего дворца.

Фотография сводов оплавленного потолка с форта Зверев. Однажды в 70-х на одном из фортов Кронштадта случился пожар. В то время там хранили бочки с мазутом или что-то ещё, что дало очень высокую температуру горения. Кирпич начал плавиться как горячий шоколад. Выгорело половина форта, кое-где стены не просто оплавлены а разворочены от взрывов. В то же время общее ощущение это всё же не пепелище, а как будто перед нами декорации к фильму из серии "чужой" со стенами политыми кислотой.

Откуда памятник? Есть ощущение, что памятник был откуда-то привезён в Петербург. Возможно даже из той же Италии. И потом уже здесь его доводили до ума: убирали торс под доспех, меняли оружие, делали жертвенник и меняли рисунок на щите. Павел I был мистичной натурой, поэтому это было вполне в его духе. Кстати вот это вот подражание богу войны Марсу это очень древний обычай греко-римского мира. Когда с одной стороны прославляют кого-то реального и ставят ему памятник, но обращаются к статуе этого человека как к воплощению того божества к кому был близок деятель. Основание статуи между прочим почему-то с дефектом Откуда он взялся доподлинно не известно. Во вторую мировую памятник не убирали, однако и дефект основания не похож на попадание снаряда.

Забрало и сфинксы «Италийского князя» За основу взята каска драгуна 18 века. Кстати возможно французская, но не суть. Важно, что в последствии при налепливании доспехов налепили и забрало. Видимо это было необходимо для придания «античности», то есть были какие-то отдалённые сведенья о шлемах греко-римских воинов и было понимание, что должно было быть забрало. Как оно опускалось, на каких петлях держалось, было решительно не понятно. А на забрале у нас львиная голова и сфинксы по бокам. Трудно сказать о том, что они должны означать, но видимо имели своё мистическое значение для Павла I. Тут важно вообще понимание того, что это деталь была налеплена, как впрочем и остальные тонкие пластиночки доспехов прилеплялись сверху, отсюда и нелогично тонкая броня у статуи.

Оружие у памятника Суворову С оружием вышла серьёзная неувязка. Делали как видим античную статую, а заказчику хотелось иметь в руках шпагу 19 века. Художники на гравюрах пытались изобразить тяжёлый палаш и ножны конца 18 века. Однако заказчик настоял на своём и были использованы ножны характерные для греческих коротких мечей ксифосов, только гипертрофированно удлинённые, а в руке всё таки образовалась шпага гарду у которой сделали такой, чтобы она вписывалась в представление о том какие же были мечи у греков. Беда художников-реконструкторов 18-19 веков, что у нас, что за границей была в том, что они не знали о характерном замке на эфесе аутентичного греческого оружия. Там перекрестие эфеса как бы утапливалось в ножны. С виду, по мозаикам и горшкам это было не распознать, а археология ещё не была развита, поэтому скульпторы и художники эпохи Возрождения так странно изображали античное оружие. Но хорошо у нас в руках шпага, пускай и с немного неудобной круглой гардой, а что с доспехами? Доспехи пришлось наращивать по верх "голого" тела. То есть они не имеют поддоспешника. Надо полагать, что культура изготовления кирас пришла в упадок во времена Павла I, отсюда и эти пластинки, которые смотрятся просто ужасно.

Начать надо с самого заметного. На груди у Памятника выбита литера П и цифра I. Закрадывается мысль, что Павел I изображал вовсе не Суворова, а самого себя. На щите мы видим герб Российской империи, однако тут же вплетена мальтийская звезда, поставленное прослойкой между орлом и Георгием Победоносцем. У Двуглавого орла 4 короны и нижняя корона такая же как изображена на груди у памятника. То есть памятник говорит нам о власти над властью. Трактовать мы это сейчас пожалуй не будем. Лучше обратим внимание на оружие в руке у статуи.