Маша про ужастики

Гайз, 20 августа, в четверг в 19-00 квиз по ужастикам в Москве, и я без команды. Го со мной? Давайте команду сделаем?

Дорогие мои друзья! Уже в эту субботу! 15-го августа! В Москве! В самом центре! В уютнейшем месте! Будет теплейший киновечер — мой творческий вечер! Волшебный! С показами моих лучших короткометражных фильмов! С показом нового секретного только что сделанного кино! Формат потрясающий! Киношные посиделки! Хоть до утра! Можно приносить с собой вино, напитки, еду! Тортики! Будет такой киношный нетворкинг! Сначала хорошее кино и разговоры, потом общение неформальное! Коллеги! Актеры! Друзья! Киношники! Приходите в субботу! Буду вас очень ждать! Прошу репоста!! Лето! Кино! Москва! Гонч! Общение! Друзья! Что может быть лучше?! Итак, анонс: РАЙОН ТЬМЫ. ВОЗВРАЩЕНИЕ ЛЕГЕНДЫ Творческий вечер режиссера Арсения Гончукова — просмотр и обсуждение лучших серий первого российского веб-сериала "Район тьмы". ЭКСКЛЮЗИВ! Первый показ черновой версии серии "Района тьмы" — из нового ТРЕТЬЕГО СЕЗОНА! В программе: - Показ лучших серий "Района тьмы" на большом экране. Обсуждение жестких кровавых серий, дискуссия о насилии в кино - Съемочная группа и актеры культового веб-сериала, ветераны независимых съемок Района - Разговор и мини-лекция Арсения Гончукова о жанре хоррор - Анонс новых проектов Арсения Гончукова — премьеры новых фильмов и съемки! - Сенсационный анонс выхода третьего сезона "Района тьмы". И — специального проекта, посвященного "Району тьмы" В течение всего вечера — раздаем бесплатный мерч "Района тьмы"! А также еда, напитки, алкоголь — приносите, вечером будет бар и долгие киношные посиделки и нетворкинг! Уникальный формат киновечера в клубе в самом центре Москвы! Символический взнос площадке: 150 рублей. Время: Сбор гостей в 17.30, начало в 18.30 Где: Клуб ARTHOUSE Метро ул. 1905 г Столярный пер. 3, к.13, п.2, этаж 5, домофон #15 Контакт оргов: +79775175776 Справка: "Район тьмы" — культовый, единственный в мире независимый веб-сериал, который выходит в интернете вот уже более десяти лет. Он рассказывает о современности, жутких историях, происходящих с нами здесь и сейчас. Над производством сериала работали сотни актеров и киноспециалистов в разные годы. Сериал за годы своего существования набрал несколько миллионов просмотров и поклонников — по всему миру. Среди них сериал слывет самым бескомпромиссным, смелым, неподцензурным, самым кровавым и "отбитым" сериалом современности. С 2026 года сериал снимается в том числе и за пределами России, на международном уровне. В открытом доступе есть 19 серий сериала. Третий снимается и готовится прямо сейчас.

Читала тут всякие мнения и обсуждения про Обсессию, и хочу вставить свои 5 копеек. Что лично мне показалось самым крутым моментом в фильме. Не актерская игра Инде Наварретт, хотя она безумно крутая. Не крипи-моменты с ее гримом, монтажом и реверснутыми движениями, хотя они безумно крутые. И даже не тема неумеющих общаться мальчиков, хотя она очень острая. Мне больше всего понравилась тема абьюза. А вот. Да, тот момент, когда главгер тоскливо, с надрывом спрашивает: неужели это так плохо - быть со мной в отношениях? А героиня в редкие периоды просветления либо орет, либо пытается убиться. Не потому что это такой кошмар - быть с ним в отношениях, а потому что это такой кошмар - когда тебя полностью лишают агентности и выбора. Может, парочку веков назад это и было чуть ли не повсеместной нормой, но современному человеку лучше в петлю, чем в рабство. А это оно и было. И у меня главгер не вызывает ни малейшей симпатии. Все его выборы - плохие, кроме финального. Да и тот сделан не ради чьего-то блага, а чтобы прекратить собственный кошмар, избежать еще горших мук.

Завтра BUBO играет квиз по ужасам, который я писала. Если кто-то хочет сходить, поиграть за мою команду - велком! )))

Посмотрели. Огнище! Чет давненько я такого страшного фильма ужасов не смотрела. Бэкрумс и Айрон Ланг все же больше интересные, чем страшные, а тут прям классический хоррор с понятными приемами, но от этого не менее жуткими. И отдельно круто, как автору удалось попасть в нерв. Реально, все эти неуверенные в себе подростки, которые плохо умеют общаться, и это приводит к тотальному пиздецу. Актриса богическая. Новая Аня Тейлор-Джой, та тоже перформила в ужастиках на заре карьеры. Типаж похож (вспомните Сплит). Кстати, примерно так я представляю себе героиню моего фанфика Локиэ, у меня новый референс - Инде Наварретт. #отзыв #Обсессия

Посмотрели Айрон Ланг, Железное легкое, бишь. Пересказ писать не буду. Уж очень фильм камерный. Понравился, атмосферный и концовка найс, не то что некоторые. И работа с лорой классная, мне сеттинг больше всего зашел. #отзыв #ЖелезноеЛегкое

Фильмы ужасов... фильмы ужасов всегда меняются.

#Хокум (2026), очень добрый фильм. Ч.2 Администратор тут же ретируется, закрыв Ома в номере (и чего это он?), а из глубин загадочного подвала под гостиницей, куда кроме номера молодоженов хода нет, приезжает лифт с трупом Фионы. В костюме зайца. Зайцы тут вестники перехода. Заяц кошмарил Ома во сне до этого. Кстати вот, а какого ляда номер молодоженов (праздник любви, жизни и продолжения рода) единственный связан с подвалом (бессознательное, смерть)? Дык, либидо и мортидо, глупенькие. Ирландские застройщики в первую очередь думают об архетипах, а не об этом вашем юзабилити, прости господи. Все ж ясно - наверху любовь, внизу - смерть. Чердак под самость и алхимический брак, подвал под бессознательное с его хтонью. Еще есть вопросы? Меня, конечно, часто удивляет, как неприкрыто некоторые истории живут на чистой архетипической, а не формальной логике. Почему персонаж так поступил? Потому что это его квест трансформации. Мотивация для слабаков. Вдарим Юнгом по неокрепшим психикам. Но это ладно, фильм неплохой и добрый. Труп Фионы, как и положено ментору, приезжает с дарами (один дар - нож - уже есть) - с диктофоном Ома, который тот забыл в баре. Фиона как раз пыталась вернуть диктофон, когда нашла повесившегося Ома. На диктофон Фиона успела перед смертью записать компромат на администратора. Она от него беременна и хочет оставить ребенка, а он женат на дочке хозяина отеля, и тот его закопает, чуть что не так. Администратор - человек, глубоко верующий в юнгианство и местный фольклор, так что опоил Фиону и отправил на лифте к ведьме, уверенный, что сработает. И сработало! Тут бы лорца раскрыть, почему номер закрыли, и откуда администратор так хорошо осведомлен о механике работы ведьмы, но упс. Хронометража не хватило. В общем, делать нечего - нужно ехать вниз. Я пропускаю тут метания Ома по номеру и попытки выбраться другими способами. Мы с вами с появления заветного лифта знаем, что вниз поехать придется. Диктофон все это время продолжает работать по чисто игровой логике: подкидывает Ому новые аудиологи Фионы по триггеру именно тогда, когда у сценаристов просадка в действии. Каждый раз, когда игрок (Ом) застревает и бездействует установленное количество времени, включается аудиолог с подсказкой, куда дальше. Игры плотно проникли в кинопром. Меня это радует и забавляет. Внизу Ома, конечно, видит ведьма, и Ом бежит от нее наверх и успевает, что наш Хома Брут, нарисовать круг вокруг кровати, чтобы удобно было дождаться первых петухов, с которыми ведьма, конечно, уходит на кулдаун. Джерри тем временем сбегает от Стража Порога и возвращается в отель, чтобы наткнуться на администратора (настоящего антагониста истории, как мы теперь понимаем). Мы некоторое время любуемся Джерри и его отсутствием другой мотивации, кроме той, что он очень хороший человек. И правильно, хоть в кино на таких посмотрим. Джерри почти удается спасти Ома, но администратор подло выносит его из арбалета, до этого подготовив хитрую диверсию с поджогом. Парень свихнулся и пошел ва-банк. Действительно, если спалить отель и все трупы в нем, тесть не так заругает, как за измену дочери. Логичное. Ом бежит от монстра в реальности к монстру в бессознательное (подвал), но второй раз механика мела и круга его подводит. Ведьма - обучающийся моб, она прерывает анимацию рисования (на этом скримере я чуть палец себе не откусила). Администратор, спустившийся (зачем-то, он же по идее знал, что подвал - гиблое место, а отель уже горит) за Омом, попадает к ведьме тепленьким. Его за грехи, ждет, конечно, расплата, но Ом-то сюда за трансформацией пришел, а не за местью, так что ведьма оставляет ему шанс (женщины любят Ома). Пока она и ее голодные духи ада жрут админа, Ом горько плачет над смертью матери. Ему удается разотождествиться с токсичной виной и вернуть на место локус контроля - это был несчастный случай, хватит уже всю жизнь себя за него наказывать! Призрак матери подкрепляет инсайт, кладет руку на грудь Ому, Ом кладет свою сверху и нащупывает ножик Фиона (о, как Ома любят женщины). Админа жрут, Ом пилит цель и распиливает, конечно, он же трансформировался. Дальше классическое возвращение назад, но отель уже пылает, и Ом падает, задохнувшись, без чувств. Но по отелю бродит недремлющий Страж Порога, тот самый ворчливый работник отеля, вернувшийся сюда за Джерри, вестимо. Нежный женский голос (то ли матери Ома, то ли Фионы, любят, любят героя женщины) зовет Стража, и тот находит Ома и вытаскивает его. Хэппи Энд. Почти. Ом лежит в больнице и дописывает свой роман. К нему приходит бывший лобби-бой и дарит бухло, Ом отказывается, аддикцию преодолел вместе с травмой. Да и с лобби-боем мил и вежлив (почти, заметный прогресс). Ну и роман дописывается уже не безнадегой, а добрым, пусть и открытым, финалом. Вот теперь буквально Хэппи Энд. Ну, добрый же фильм! Жаль только ведьма так и осталась сюжетным инструментом, Ари Астер и Роберт Эггерс не одобряют. Лор надо прорабатывать. Так ужастик из второсортного, глядишь, стал бы нишевой жемчужиной. Ну да ладно. Еще научатся.

#Хокум (2026), очень добрый фильм. Ч.1 Отель, писатель, ведьма. Знакомые чекбоксы. Кажется, писатели в отелях с привидениями - это уже отдельный поджанр какой-то. А еще это история о мужчине, у которого прекрасные отношения с Анимой и которого любят женщины. Я бы отнесла “Хокум” к жанру терапевтических ужастиков, цель которых вылечить главного героя от его главного недостатка (fatal flaw), в данном случае травмы. Вообще, многие фильмы терапевтичны по своей природе. Путь героя не в героической, а в психологической ипостаси - терапевтичен. Это часто история адаптации, изменения личности, преодоления себя. И вот эта психотерапевтичность - это одновременно и самая сильная, и самая слабая сторона Хокума. #пересказ Писатель Ом Бауман не может дописать книгу. Классика. Конец он планирует донельзя мрачный, чтобы как вся его жизнь. Ом алкоголик, живет один, купается в семейной травме. Призраки буквально шляются у него по дому, и это даже не зов к приключениям в его случае, это обычный мир. В отчаянной попытке - чего? Исцеления или наоборот искупления? - он едет в отель, где его родители провели медовый месяц. Ведет его фотография матери у старого дерева. И под это дерево он нежно высыпает ее прах и грубо вытряхивает прах отца. Показывай, а не рассказывай, да. Можно нам ничего больше про его отношения с отцом не говорить, все понятно. В отеле писатель надирается и всем хамит. Но внезапно бондится с барменшей Фионой. Он рассказывает ей конец своей книжки, она критикует и в ответ рассказывает ему легенду о местной ведьме. Легенда невнятная и как-то связана с номером молодоженов, куда никому много лет хода нет. Там произошла какая-то драма, но какая - нам не расскажут. И тут первая большая претензия к фильму. У него, при богатейшем материале и зачине, как-то чертовски бедноват лор. Авторы настолько ушли в терапию, что забыли сделать домашку по заветам Ари Астера и проработать собственно ведьму и бэкстори страшного номера. А жаль. Упущенные возможности. Как бы то ни было, после душевного разговора с Фионой и хамства местному лобби-бою, Ом пытается повеситься, а Фиона, следуя женской интуиции, вынимает его из петли. Ом приходит в себя в больнице и возвращается в отель за вещами. Отель закрывается на несезон. В отеле Ом узнает, что Фиона пропала. Это задевает его за живое. Он сует руку в карман пальто, а там ножик, которым Фиона перерезала его веревку. Дар ментора ^^. Ом не может так оставить исчезновение Фионы, тем более, что номер молодоженов, оказывается, не осматривали, а она как раз собиралась туда наведаться. Да еще и ведьма эта. Непонятно, при чем она тут, но точно при чем-то! А местные думают на бомжа Джерри из леса, который, как известно, удушегубил жену. И с ним последним Фиона разговаривала. Ом идет в лес, и находит в вещах Джерри книгу Фионы об ирландском фольклоре (откуда он давеча успел узнать, что круги мелом защищают от нечисти - поразительно, что такой коммон ноледж не является в хоррорах коммоном). Но Джерри оказывается не при чем, мало того, жену он убил исключительно из человеколюбия и Фиону жаждет отыскать не меньше Ома. Почему? Потому что она была его другом, а Джерри очень хороший человек, хоть и бомж в бегах за убийство. Ну и лезут они вместе в этот номер ночью. Но Джерри ловит безымянный работник отеля, крайне важный персонаж, между прочим, исполняющий тут функции Стража Порога. Он отговаривал Ома ввязываться в поиски, блюдет тут безопасность и вообще грозный малый. Ом в итоге лезет в номер один. Номер как номер. Ванну не слили, черти, а так - норм. Ом напивается и засыпает в кровати с пологом, а во сне любезная ведьма на пальцах ему раскладывает его травму. Ведьма тут вообще интересный персонаж - ну чисто хтоническая мать, как и положено, воспитывающая деток. Типичная баба яга-перевертыш. Вроде и сожрать пытается, а все для твоего же блага. Ома будит администратор, уже почти выводит из номера, но тут Ом замечает приоткрытую дверцу люка вниз для еды и, конечно же, жмет на кнопку - потому что, а как иначе? На ней квестмаркер (шутка). Тут вообще много геймичного фильме.

Какой добрый фильм.

Алсо, ужастики - это прям кладезь проникновения языка видеоигр в кино. Закулисье реальности - очень левел-дизайнерский фильм, если вы понимаете, о чем я. А тут главгер аудиологи получает по триггеру. Такое узнаваемое все. )))

Смотрю, короч, Хокум. И меня не покидает мысль, что в таких фильмах было бы прикольно видеть главным героем чувака из сказки братьев Гримм "О том, кто ходил страху учиться". Это было бы прикольно. Хорошая сказка, почитайте, если не знаете. Досмотрю, обязательно отзыв напишу.

Закулисье реальности (Backrooms), 2016 - Ч.2 А теперь #пересказ / анализ со спойлерами! Но сперва немного синхронизации по Юнгу: 1 - Мне ночью перед походом на фильм снились эти желтые коридоры без конца. 2 - А еще мне снился спуск вниз, мы там добыли сокровище - золотую монету с зеркальной стороной - и поднимались с ним наверх, в темноте по лестнице. Сон, очевидно, про трансформацию и спуск в бессознательное. И это пока я параллельно договариваюсь с психотерапевтом о возвращении в терапию. 3 - Я только что вернулась из родного дома, где в последний раз спала в своей детской комнате. Дом перестраивают, больше этой комнаты не будет. Фильм начинается с того, как у героини-психотерапевтки сносят отчий дом, а она наблюдает и забирает со стройки осколок отпечатка своей детской ладони с подъездной дорожки. Посчитайте количество семантических совпадений между событиями моей жизни и фильмом. А, да, еще я читаю Имя Розы, перечитав перед ним рассказ Борхеса “Вавилонская библиотека”. Закулисье реальности - это та же Библиотека Борхеса и библиотека Эко. Удвоение и утроение образов в моем инфопространстве. Юнг бы заценил. У нас тут два героя: архитектор Кларк и психотерапевтка Мэри. Их истории параллельны и связаны, как и их квесты. Оба одиноки, оба неуспешны. Мэри продает себя через образ открытого окна - мол, открой уже окно, выйди наружу, живи жизнь. Это она сама себе говорит в первую очередь, потому что мы видим, как она залипла в прошлом, в травме, в сумасшествии материи, которая не выпускала ее из дома и не давала открыть окно. А отпечатки ладоней на асфальте - девочки и ее матери - это, видимо, последнее светлое воспоминание детства, “потерянный рай”, но и память о прошлом, которое героиня никак не может отпустить. Кларк живет в своем магазине, где никогда нет ни одного посетителя. Его выгнала из его же дома жена, и он ничего не может с этим поделать, только злиться. Весь какой-то неудачник, да и психотерапия у него не особо клеится. И даже название магазина дурацкое - Османская империя капитана Кларка. Так ты султан или пират? - спрашивает его оператор рекламного ролика. Герой так и не определился. И вот ему приходит зов к приключениям. Сперва в виде мерцающего света. Электрик разводит руками. Первый знак пробивающегося иного мира - странные рычажки в электрощитке, установленные под нелепым углом. Герой игнорирует знаки, и самости приходится вырубить ему телевизор ночью и показать кусок “оттуда”. Кларк уже не может игнорировать взбесившийся свет, который зовет его в трансформацию, и вырубает его полностью. И в темноте видит странное свечение на абсолютно пустой стене, похожее на стык текстур в видеоигре. Подходит посмотреть и проваливается в Закулисье. Пересечение порога. Следующий шаг - встреча со Стражем Порога. Кларк ходит по Закулисью, но что-то пугает его, приближается. Он в комнате с двумя выходами - дыра в полу вниз и пандус, сужающийся к потолку, маленькая дверца наверх. Предельно понятный образный ряд. Дыра в полу завалена стульями - его ненавистной работой продавца мебели. Путь наверх, трудный подъем, три замка, маленькая дверца (игольное ушко), и Кларк как Алиса пролезает в безопасность, возвращается. Дальше он должен инициировать Мэри, также запертую в травме и одиночестве, как и он. Кларк рассказывает ей о Закулисье, но она ему не верит (отказ от зова). Кларк берет с собой двух ребят с работы для исследования, но все идет как положено в ужастике (чрево кита). Ребята гибнут, Кларк теряется в Закулисье, а Мэри на телефон поступает странный звонок, мол, доктор, я открыл свое окно, я не вернусь. Мэри, конечно, едет проверить, не вскрылся ли ее пациент, проявлявший накануне признаки мании. Ну и залетает в Закулисье, само собой. Далее следует прекрасная сцена вывернутой терапии, где Кларк заставляет Мэри разыгрывать ту же сценку, что и она его в кабинете, но в этот раз у него в руках нож, а у нее на голове скальп какой-то местной тени, паричок под жену (мидпойнт). Мэри не выдерживает игр и встает на путь честности и автономии, к которому нас призывали разные закадровые голоса с начала фильма. Она прямо говорит Кларку, в чем его проблема - не в ярости, не в алкоголе, а во внешнем локусе контроля. Все кругом виноваты в его проблемах, кроме него, а если даже и он, то ну вот так уж он устроен, ничего не поделать. Кларк на секунду реально осознает, что так и есть. Мы по лицу видим, как он прикидывает стоимость дальнейшей терапии (причем не в долларах, а в бесстрашии, которое от него требуется, чтобы взять уже наконец на себя ответственность за собственную жизнь) и робко так предлагает - а что если я не буду меняться? Мне же ок… А не меняйся, говорит ему Мэри, сбросив парик. Оставайся тут. Разрешаю. Меня только отпусти (я протерапировалась шоковой терапией, а тебе с твоим внешним локусом до сих пор нужна валидация и разрешение извне). Кларк бы и рад ее отпустить, но тут появляется тот-второй-Кларк, Кларк-Тень, монстр. Единственный, которого нам показали, к слову. И съедает радостного, что не надо самосовершенствоваться, Кларка. Такая вот демонстрация цены за решение сидеть на жопе и тухнуть в болоте вместо личностного роста. Твои демоны тебя сожрут, если ты не будешь с ними бороться, имей ввиду. Наглядненько. Меня прикалывает толковать фильм как сон. Принципы те же, фигли. Мэри бежит от Тени-Кларка (кульминация, путь назад). Что характерно, пока Кларк бегал по Закулисью, он имел стойкую тенденцию выбирать путь вниз, кроме того первого раза, показавшего нам базовую символическую механику. Мэри же читала Юнга по профессии, поэтому стойко выбирает путь наверх, даже если он трудный, узкий, страшный. Узкие пространства как путь спасения - тоже весьма удачный с символической точки зрения образ. С одной стороны, это логично. Монстр большой, в узкое пространство он не пролезет. С другой стороны, мы знаем, что: “Вглядись: тропинка чуть видна, Пророс терновник меж камней… О, это Праведных тропа, Немногие идут по ней.” Путь в рай, он, того, узкий, сложный. С грехами (непроработанными травмами) не пролезешь. Кстати о травме, Тень Кларка настигает Мэри, та нащупывает в кармане свой “камень с души” (слепок ладошки из цемента) и расхреначивает его об голову Тени. Той, впрочем, хоть бы хны, но героиня хотя бы символически избавилась от балласта, а еще показала, как наши травмы могут стать нашей силой (оружием). Да, монстр не умер, но это помогло ей сбежать и выйти на местных ученых. Там параллельно еще раскрывается тема исследований Закулисья какой-то крупной организацией, то ли частной, то ли правительственной, не суть важно. Конспирация чем непонятнее, тем страшнее. В общем, Мэри находят ученые и оставляют себе на опыты. Хэппи Энд. Шутка. Непонятно, на самом деле. Мы видим, что Мэри снова с тоской смотрит в окно и хочет уже пойти жить свою жизнь (возвращение с эликсиром), но ее не пускают эти, конспирологические. В целом, прогноз для нее хороший. Если отпустят. Но опять же до конца не понятно, а вывели ли они ее, или они сами все еще в Закулисье… Как бы то ни было, Закулисье - это реально коллективное бессознательное с кусочками индивидуальных подсознаний и тенями каждого из нас. И странная деформированная Мэри так и осталась там, чтобы, вероятно, перейти тихонечко в фильм Джордана Пила “Мы”, который рекомендую смотреть следом, если вы еще не. Вот как-то так. #Закулисьереальности

Закулисье реальности (Backrooms), 2016 - Ч.1 Посмотрела. Да, это абсолютно юнгианская история. Но давайте #отзыв по порядку. Сперва без спойлеров. Фильм мне понравился. Не то чтобы прям писк, визг, дайте два, но это приятное кино, не особо страшное, большую часть времени интересное. А это самое главное, что я ценю в ужастиках - когда интересно настолько, что преодолеваешь страх и дискомфорт. Меня цепляет в жанре именно это: эмоциональное состояние победы любопытства над страхом. У нас есть одинокий владелец разоряющегося мебельного магазина, есть психотерапевтка владельца и есть тайная комната в подвале, где любая Алиса может попасть из Канзаса в Нарнию. Я бы выделила в фильме два слоя: поверхностно-актуальный и юнгианский. Поверхностно-актуальный - это сама природа страха перед лиминальными пространствами, сердце городской легенды про Backrooms, легшей в основу примерно сотни игр и этого фильма. Хоть сама легенда и возникла еще в допандемийные времена, и даже первая игра по ней датируется 2019, но отголосок страхов пандемии тут звучит прям набатом. Пустые места, в которых по идее должны быть люди, но никого нет. А также страх оказаться навсегда запертым в комнате. Карантин и самоизоляция. Все ясно, цепляет, 100% понимания. Юнгианский слой тоже довольно прямолинейный. Люди внезапно находят прямой вход в подсознание/бессознательное. Оно по природе своей призвано быть местом трансформации, а дальше как карта ляжет - кто-то трансформацию пройдет, кто-то нет, кто-то заблудится в лабиринте своей души, кого-то съедят подпороговые хтонические монстры, кто-то отобьется. - Я вернусь? - Не знаю. Но если и вернешься, то уже не будешь прежним, - как сказал Гэндальф Бильбо. Фильм почти до конца выписан по ясной учебниковой структуре. Главные недостатки героев понятны, их пути трансформации намечены, остается только смотреть, как кто из них со своим путем справится. Концовка, однако, довольно стандартная по нашим временам. То бишь разочаровывающая своей невнятностью. И тут я бы извинила создателей, потому что сам сеттинг сопротивляется конечной ясности и точкам над i. Если довести пути героев до конца и превратить Закулисье в тренажер личностного роста по заветам Юнга, то теряется тайна, ужас и очарование. Все же сумерки души требуют неоднозначности. В общем, да, концовка двоякие чувства у меня вызвала, но я все же, пожалуй, готова ее чисто интеллектуально извинить. #Закулисьереальности

Кажется, пора реанимировать канал потихоньку. Тут ходит слух (по ютуб-блогерам, которых я смотрю про кино), что у нас ренессанс ужастиков. Так-то ренессанс этот наметился довольно давно. У нас уже какое-то время растет как на дрожжах целая плеяда новых режиссеров, которые жгут напалмом. Джордан Пил, Ари Астер и Робберт Эггерс - это только верхушка айсберга. А тут новая волна. Практически одновременно американский кинопрокат порвали "Обсессия", "Закулисье реальности" (Backrooms, по игре) и "Железное легкое" (Iron lung, тоже по игре). Все малобюджетки и режиссерские дебюты, все собрали какие-то умопомрочительные кассы по сравнению с затратами на производство. Я пока не смотрела ни один. Обсессия и Закулисье прямо сейчас идут в кино (я схожу!), а Iron Lung есть вэбрипка, ждет-с. Обсессия, между прочим, сделала в прокате "Мандалорца и Грогу", так что там эффект снежного кома. Сейчас все побегут смотреть (включая меня), что же это за диво дивное такое. Но как посмотрю, отпишусь обязательно по всем. Может, даже верну формат потешных пересказов. Хотите? Поставьте глазики 👀, если хотите. А если вам интересно без спойлеров просто обзоры с анализом, то поставьте тыковку 🎃 :З Я не то чтобы профи в ужастиках, скорее любитель набегами, если что. Далека от серьезной аналитики и глубокого знания, но люблю жанр всей душой, и так уж вышло, что немного в нем насмотрена - не только всем известной базы, но и чего-то нишевого. И кстати, да. Мне заказали следующий квиз на конец июля 😈 так что в ближайший месяц планирую нагонять и смотреть новинки. #квиз #новости

«Обсессия» Керри Баркера вошла в топ-10 самых кассовых хорроров всех времён в американском прокате. Напомним, что бюджет ленты составил всего 750 тысяч долларов. Топ-10 самых кассовых хорроров в США: 1. «Оно» (2017) — 328,8 млн долларов 2. «Шестое чувство» (1999) — 293,5 млн 3. «Грешники» (2025) — 279 млн 4. «Челюсти» (1975) — 260,0 млн 5. «Изгоняющий дьявола» (1973) — 232,9 млн 6. «Оно. Глава 2» (2019) — 211,6 млн 7. «Тихое место» (2018) — 188,0 млн 8. «Заклятие 4» (2025) — 177,8 млн 9. «Прочь!» (2017) — 176,1 млн 10. «Обсессия» (2026) — 175,5 млн.

В воскресенье у Bubo играем мой пакет "Ужасы". Душу в них вложила, приглашаю! Если команды нет, могу к своим отправить ))) Подробности: 🔸29 марта (воскресенье) в 17:00 Квиз "Ужасы" Мы идем искать команды для забавных игр на тему ужастиков! Пусть вас не пугает долгая прогулка до паба. Главное не повернуть не туда. Там, от заката до рассвета, под крик и вопль ведущего вы сможете утолить жажду разными субстанциями и провести убойные каникулы в противостоянии с еретиками и грешниками. Жребий определит последнего выжившего. Не помогут ни проклятья, ни заклятья. Охота за призовое место началась. А если вы нашли в описании все названия ужастиков, то шансы на победу у вас - ужасающие! 💰 Стоимость игры: 900 рублей с человека 📍Где: 1929 (Москва, Китай-город) Регистрация тут: https://bubo-quiz.com/

ВАУ!!! Вот это актерский состав! Жду-жду! 🔥 https://www.youtube.com/watch?v=7K3sNRm8J0w #новости