Архитектор смыслов

Неправомерные переводческие трансформации. Часть 2. Подача информации в переводе и роковая роль интерпретации. Сегодня мы с вами посмотрим еще на один критически важный для перевода аспект — интерпретацию переводчика и ее влияние на текст. Изначально планировалось, что разбор я поделю на две части, но в процессе анализа сегмент про интерпретацию показался мне настолько интересным, что я просто не удержалась от соблазна разобрать его подробнее. Тем более, что именно в интерпретацию обычно и упираются споры о правомерности того или иного переводческого решения. По ссылке ниже вы увидите: — Роль интерпретации; — Как связаны подача информации и расстояние между двумя языками; — Разбор простого примера и более сложной серой зоны; — Приемы для самопроверки. https://telegra.ph/Nepravomernye-perevodcheskie-transformacii-CHast-2-08-14 P.S. Кажется, такими темпами я заложу основу для целой книги. 😏

Архитектор снова с вами В июле жизнь, как это обычно и бывает, перевернула все мои кропотливо созданные планы с ног на голову, и мне пришлось отсекать нерабочие вопросы с решительностью, граничащей с кровожадностью. 😵 На объяснения, предупреждения и даже короткое «я беру паузу» ресурсов уже не осталось. Но теперь кризис позади, 27 авторских листов сданы, отпуск подходит к концу, и Архитектор смыслов возвращается в штатный режим. Пока я собираюсь с мыслями и разбираю накопившиеся материалы, держите фотографию пойманного мною существа, у которого есть все шансы попасть в фэнтезийный бестиарий благодаря своей совершенно инопланетной окраске. Перед вами гусеница кистехвостки обыкновенной, она же волнянка античная или Orgyia antiqua. Иногда даже природе хочется забабахать чего-нибудь этакого. 🔥 #huntingformeaning

Итак, пришло время посмотреть на текст выше под лупой. Как я и ожидала, голоса распределились примерно поровну между теми, кому текст не понравился и теми, кому он понравился. С небольшим перевесом в пользу тех, кто оценил текст положительно. Однако я делаю скидку на лояльность аудитории: у многих, думаю, уже успел сформироваться кредит доверия к моим постам. А кто-то, возможно, с самого начала почуял подвох. На что я хотела обратить ваше внимание? Далеко не всегда по тексту понятно, насколько плохо сделан перевод. А этот перевод сделан плохо. Поверьте, я очень старалась. ✨ Сразу уточню: создать текст выше оказалось гораздо сложнее, чем я думала. Мне хотелось показать, насколько незаметными для читателя бывают придумки. Подчеркнуть, что далеко не всегда гладкий текст равен хорошо скроенному, вдумчивому переводу. Иногда переводчик так переставляет слова из оригинального текста, что в итоге получается почти что другая книга. Как по тексту выше не было понятно, насколько далеко он отошел от оригинала, так и по книге не всегда можно понять, насколько хорошо она переведена, пока не начнешь сравнивать ее с оригиналом. И в этом заключается одна из главных сложностей, с которыми сталкиваются редакторы. Просто взглянув на русский текст можно отловить повторы, слова-паразиты, неуместные рифмы и банальные опечатки. Но чтобы понять, насколько точно передан стиль автора, придется копнуть глубже 🤔 Перейдем к разбору, цель которого — показать на примере, что такое неправомерные переводческие трансформации. Текст получился плотным и насыщенным, поэтому я делю разбор на несколько частей. Сегодня посмотрим на первую часть разбора: Неправомерные трансформации: когда перевод меняет стиль оригинала В ней разберем стиль и ритм, абзацное членение, пропуски и дополнения. По ссылке ниже вы увидите: — Какой стиль у Джо Аберкромби? — Почему перевод из опроса выше уже не Аберкромби? — Чем неправомерная трансформация отличается от правомерной? — Как я перепроверяю себя в процессе работы? В этом разделе я поделюсь собственными приемами. https://telegra.ph/Nepravomernye-perevodcheskie-transformacii-CHast-1-06-12 P.S. Если кто-то недавно читал "Кровь и Железо", поделитесь, заметно ли было, как сильно изменился стиль перевода в отрывке выше? Мне безумно любопытно 🐤 + Обратила внимание на техническую странность: при чтении с телефона условные обозначения перед текстом отображаются только через браузер. Если у вас вдруг их не видно с телефона, то откройте статью через браузер и все отобразится корректно. #теория #трансформации

Итак, как вам текст? Выберите 1 вариант ответа.

Проведем эксперимент? ❔ В этот раз я решила самостоятельно перевести небольшой отрывок из The Blade Itself Джо Аберкромби, глава 2. Беру всего 1300 знаков с пробелами, чтобы не выходить за рамки цитирования в исследовательских целях. Прочитав, поразмышляйте над своими впечатлениями: — Нравится ли вам текст? — Легко ли его читать? — Увлекает ли он вас? — Захотели бы вы прочитать книгу дальше? Для чистоты эксперимента тех, кто уже читал "Кровь и Железо", прошу не подглядывать в официальный перевод. Потом проголосуйте в опросе ниже. Текст мы затем обязательно разберем.  😏 #эксперименты

Перефразирование. Часть 2 (часть 1 + трансформации на схемах) Сегодняшний пост — вторая часть длинного разговора о том, где заканчивается правомерная переводческая трансформация и начинается произвол. Задача эта кажется необъятной: как объяснить простыми словами творческий процесс, многие решения в котором замешаны на интуиции переводчика? Что ж, в переводе, как и многих других сферах деятельности, ученым зачастую удается отследить логику, которая стоит за теми или иными на первый взгляд интуитивными решениями. Даже творческий процесс можно разбить на кирпичики, если представить его в упрощенном виде (то есть на базовом, структурном уровне). Для начала попытаемся разобраться в основном инструменте переводчика: переводческой трансформации. По ссылке ниже я хочу рассказать вам: • Что же такое трансформация? • На какую общую цель работают все трансформации? • Как переводчик определяет, что фразу нужно перестроить? • На что обязательно обращает внимание? • Покажу на примере, как это выглядит на практике. https://telegra.ph/Perevodcheskie-transformacii-CHast-2-05-24 Продолжение следует... 😉 #теория #трансформации

Время забавных фактов ✨ Для русского уха слово "баг" звучит как постепенно приживающийся в языке неологизм, но насколько давно "bug" в значении "техническая неполадка" используется в английском языке и кто начал употреблять его первым?

На днях снова убедилась: читатель и переводчик видят одну и ту же книгу совершенно по-разному. Даже если это один и тот же человек 😓 Так получилось, что текущий проект я продолжаю за другим переводчиком. Мне не впервой подхватывать серии не сначала (это уже целый второй раз, аха-ха), и обычно я читаю все тома, что предшествуют тому, который буду переводить я. Во-первых, так можно собрать реалии в отдельную двуязычную табличку. Увы, пока мне ни разу не выдавали такую вместе с проектом, который переводили до меня, а по фэнтези без нее телега далеко не уедет. Плюс мне не нравятся разночтения в терминах, именах и названиях. Да, я душнила и в данном случае этим горжусь. Во-вторых, так я знакомлюсь с сюжетом, персонажами и тем, как вообще книгу перевели до меня. Я читаю перевод параллельно с оригиналом и постепенно нащупываю и стиль автора, и стиль переводчика. Так вот, перевожу я, значит, свой том и дохожу до описания одного места, которое упоминалось еще в первом томе. В голове сразу появляется картинка: долина, густой лес по берегам бурной реки постепенно уступает место крутым каменистым берегам, а дальше река водопадом срывается с высокого скалистого утеса прямо в море — почти как Kilt Rock в Шотландии, только шире и стремительнее. На краю обрыва, друг напротив друга, стоят две статуи и смотрят ввысь на фоне голубого неба. И тут автор пишет: "Я посмотрела вверх на отвесную скалу". ❓ "Дорогая, но ты же стоишь на вершине, как скала может быть над тобой?" — возопила я. Памятуя о презумпции адекватности автора, иду в первый том. Ищу водопад. Все вроде бы так же: каменистые берега, бурный поток, статуи. Есть лишь один нюанс: берега реки, вдоль которых идет персонаж, располагаются на дне каньона. А статуи, судя по всему, выбиты в его стенах по обе стороны у грани водопада. К самому обрыву подобраться невозможно: с каждым метром берега становятся все круче, скалы смыкаются все плотнее, пока не становятся отвесными. В итоге от горизонта остается лишь голубая полоса, обрамленная камнем. Как этот нюанс описан в первом томе? По сути, одним словом — cage: The cliffs cage the sides of the water, so you can’t walk near the waterfall and try to climb down that way. Перевод: "Скалы обступают реку с двух сторон, так что невозможно подойти к водопаду и спуститься вниз с той стороны". Ниже попросила чат сгенерировать оба варианта пейзажа для сравнения и наглядности. Так что читатель (а именно им я была, пока не села формулировать собственный текст) за неимением подробного описания представил себе персонажа на вершине, у края обрыва, а по факту тот все это время стоял, окруженный скалами. И вот об этом всегда полезно помнить: даже внимательное чтение не сравнится по въедливости с вдумчивым переводом. Можно анализировать текст, выписывать из него отдельные слова, но пока не начнешь переводить, нюансы то и дело будут от тебя ускользать. Вот так иногда одно маленькое слово способно переместить водопад с вершины утеса на дно каньона. 😆✌ #translatornotes

Перефразирование. Именно этим зачастую приходится заниматься переводчику, чтобы фраза по-русски звучала так же естественно, как на языке оригинала. Существует целый список приемов, которые помогают переводчику сказать то же самое другими словами и из-за которых текст может показаться выдумкой, если сопоставлять перевод с максимально буквальным подстрочником. (О буквальности я подробнее говорила здесь). Посмотрим на пример ниже: I don’t think it [ceiling] can take a lot of hits. Подстрочник: "Я не думаю, что он [потолок] выдержит много ударов". Контекст: антагонист выстреливает в потолок, и на главного героя падает кусок каменной кладки. Главный герой смотрит наверх и понимает, что если антагонист и дальше продолжит бить магией по потолку, тот свалится им на голову. Я бы перевела на русский эту фразу так: "Чтобы обрушиться, ему, возможно, хватит пары ударов". Что произошло с фразой? Я применила 3 приема: 1) Антонимический перевод. То есть я передала одну и ту же идею через противоположное понятие и замену отрицательной формы на утвердительную. В нашем случае "не думаю, что выдержит" → "обрушится". 2) Модуляцию — прием, при котором меняется точка зрения или способ описания ситуации, но смысл остается тем же. То есть я передала идею, что потолок держится на соплях, но использовала для этого другие слова. В оригинале фокус на способности потолка выдержать удары, а в переводе — на возможном результате: он может обрушиться. 3) Модуляцию с грамматической заменой: я выразила неуверенность рассказчика (I don't think) через слово "возможно". Является ли такое видоизменение фразы "придумкой" переводчика и отхождением от оригинала? — Нет, потому что перевод остается в рамках той же идеи, показывает читателю тот же образ, просто выражает его другими словами. Давайте представим, что отхождением от оригинала стали считать любые изменения оригинального текста (в том числе грамматические). В таком случае фразы ниже будут звучать совсем не так, как привыкли мы с вами (носители русского языка). Сравните: He shrugged his shoulders → Он пожал плечами. Он пожал своими плечами. (Но ведь чужими плечами пожать нельзя). He is hard to work with. → С ним трудно работать. Он очень труден в работе. (Вы вряд ли когда-либо за свою жизнь произносили такое вслух) Keep off the grass. → По газону не ходить. Держитесь подальше от газона. (Тут получается уже какой-то триллер с опасным для жизни газоном). He failed to notice her. → Он не заметил ее. Ему не удалось ее заметить. (Начинает казаться, будто он сильно пытался, но не смог, а по факту он вполне может не знать о ее сущестовании). Как видно из примеров выше, чрезмерно буквальный перевод, слепо следующий за словами оригинала, видоизменяет оригинальную идею, мешает ей воплотиться на русском так, как она воспринимается в оригинале. Да, примеры выше я специально утрировала, но то же происходит и с едва уловимыми, но оттого не менее важными оттенками значения. Можно все слова в предложении перевести в соответствии с их словарным значением, однако такой перевод зачастую будет звучать неестественно, искажать оригинальный смысл или просто окажется сложным для понимания. В итоге читатель потеряет то самое, ради чего мы все читаем книги — историю, эмоции, образы, впечатления. #translatornotes #теория

Продолжаем 🎶 Строфа 2. The chained one shall reveal the evil underscore Guarded by Crimson men, seeing afore Their love shall change the tides of war Подстрочник: Скованная (безличное) раскроет злую суть, Под охраной Алых мужчин, видит будущее, Их любовь изменит течение войны. Тут все было проще. Нужно было лишь перенести намеки на сюжет второго тома и ничего не переврать. The chained one по аналогии с the lost one я передаю обезличенным "дитя". Что получилось? Дитя в цепях раскроет корень зла, Хранит ее покой дуэт Багряный, Судьбы людей всех видит наперед, Войны исход любовь их повернет. Тут у нас немного ломается ритм, но, учитывая, что автор весьма вольно обращается с ритмом, я закрыла на это глаза. Строфа 3. The monstrous one shall mend and restore For the lost one hears his beastly roar Подстрочник: Монстроподобный (безличное) изменит и восстановит, Ведь пропавшая (безличное) слышит его животный рев. За последнюю строфу я до сих немного переживаю, потому что у меня есть две интерпретации ее смысла: 1) эта строчка про сюжет тома 2, и тогда под monstrous one подразумевается один персонаж. 2) это задел на том 3. Тогда в дело вступает совсем другой персонаж (он менее вероятный, так что оставлю пояснение в комментариях под спойлером). У автора спрашивать бесполезно — тома 3 еще нет на свете 😒 Взвесив все за и против, я решила что под монстром зашифрован Пушистик-младший. Его рев Алексис слышит в Зверинце и в томе 2 его ожидает серьезная трансформация. Restore — этот глагол тоже заставил меня поломать голову. Памятуя о том, что интерпретации может быть две, я решила оставить его в буквальном переводе. Да, без зависимого слова, хотя в русском "восстановит" к нему тяготеет. Что получилось? Себя изменит монстр и восстановит. Ведь рев его пропавшее дитя запомнит. Да, получилось гораздо буквальнее, чем прошлые строфы, но здесь и смысл более туманный. В таких случаях я предпочитаю переводить предсказания буквально. Почему? Потому что они предсказывают будущий сюжет, даже если он еще не написан. Например, первая глава "Крови Геркулеса" начинается со строк: At this century’s turn, all of Sparta applauds; The federation falls, to the exposer of gods. Перевод: Сменится век, Вся Спарта рукоплещет; С паденьем Федерации уйдет Власть в руки обличителя богов. Этот стих является предсказанием событий второго тома. Признаюсь, я здорово испугалась, когда дошла до эпизода, в котором пифия радостно цитирует этот стих и провозглашает, что предсказание сбылось. К тому моменту точную формулировку стиха я уже забыла, и не была уверена в том, что в переводе намек совпал с фактом. Мне кажется, что я вписалась в поворот с металлическим скрежетом и искрами. Проблема возникла с двумя последними строчками, которые переведены более описательно. Подстрочник гласит: Федерация падет В руки обличителя богов. В переводе же говорится про власть. Этот смысл я привнесла в попытке построить +/- русскую фразу. Получается, будто Алексис теперь имеет власть над Федерацией, а это не так. Просто в моменте она оказалась хитрее главного антагониста. Хотя, кто знает, вдруг в томе 3 Алексис провозгласят императором всея Спарты. 🐥 Выводы Я довольна как слон, несмотря на то, что позволила себе некоторые вольности и, когда переводила строфу 3, успела самым бессовестным образом забыть про число строк в оригинальном стихе. (Было 4-3-2 строк, а стало 5-4-2. Что ж...) Мне кажется, этот стих показывает, насколько многослойной может быть переводческая задача. Переводчик часто находится между двух, трех, четырех огней, о которых читатель никогда не догадается. И я всегда радуюсь, когда пазл складывается в красивую картинку, пусть она и немного отличается от оригинала. P.S. Бонусом в комментариях покажу, в каком виде автор решила презентовать предсказание читателям. Уверена, коллеги из аудио книги оценили 😏 #translatornotes

Так как "Узы Геркулеса" Жасмин Мас вышли в продажу, хочу коснуться наверное самого творчески трудозатратного, волнительного и вместе с тем увлекательного аспекта перевода лично для меня — стихов. Перевод стихов отличается от простого художественного перевода как минимум двумя аспектами: 1) Зачастую приходится выбирать: смысл или размерность, потому что сохранить получится только что-то одно, особенно, если мы говорим о переводе с неродственных языков. 2) В стихах сильнее проглядывает личность переводчика, потому что в процессе перевода стих рождается заново, и переводчик гораздо активнее вплетает в текст свое собственное видение и интерпретацию оригинала. Мне стихи попадаются с завидной регулярностью. Нет-нет, да и встретится песенка, кричалка, рифмованная молитва или шутка. Но только в "Узах Геркулеса" мне попалось полноценное стихотворение, хоть и на 7 строк. Какие были сложности? 1. Я не сразу узнала, что стихи в томе 1 и 2 взаимосвязаны. Точнее автор взяла несколько строк из стиха в томе 1 и дописала к ним еще пять строк в томе 2. При чем в первом томе стих ближе к свободному рифмованную стиху, чем во втором, где ритм уже более-менее регулярный, хотя тоже далекий от классического. Важно отметить, что к тому моменту, как я осознала эту сложность, том 1 уже отправился в печать. 😔 2. В стихе тома 2 есть имена, при чем идут они в строгом сюжетном порядке и менять их местами в переводе нельзя. Элегантные и краткие на английском, в русском они обросли окончаниями и порушили всю поэтическую малину. 😭 3. В стихе 3 строфы : 4 строки —> 3 строки —> 2 строки. Покрутив имена так и этак, я решила, что первой нужно решать проблему 2, и отправилась перетряхивать свои книжные полки в поисках поэтической музы. ❗️Осторожно, спойлеры! Нажимая на туман вы соглашаетесь, что вам расскажут сюжет тома 2 🐤 Итак, поехали. Для контекста сначала даю стих из тома 1: The lost one shall change what is before; Chained to death’s soldiers, becoming evermore; Or Titans will inherit the earth, and there will be nothing but war Подстрочник: Потерянная (безличное) должна изменить то, что до; Прикованная к солдатам смерти, становится вечностью; Или Титаны унаследуют землю, и не останется ничего, кроме войны. Что в переводе? Пропавшее дитя изменит то, что было, Цепью судьбы связав себя с бойцами смерти; Или Титанов род захватит землю, И мир погрязнет в пламени войны. Что же в томе 2? Первые две строки взяты из стиха тома 1: The lost one shall change what is before Chained to death’s soldiers, becoming evermore Затем идут строки, в которых прописаны имена: Her healing light shall mend the injured four Drex, Lucia, Kharon, and the Serpent of Lore Подстрочник: Ее исцеляющий свет восстановит раненых четырех: Дрекса, Лючиа, Харона и Змею из преданий. Я сразу решила, что ритм нужно выбирать, ориентируясь на имена. А подумать было о чем. Ударения там на разные слоги, имена разной длины, а змея из преданий и вовсе громадина. Я не поэт, и для того, чтобы рифмовать приемлемо, мне нужно напитаться чужими стихами, поэтому я все утро перебирала стихи классиков, в очередной раз похихикала над Пастернаковским "А ты прекрасна без извилин" и в итоге, поняла, как именно разбить имена на две строки. Дальше ждал лишь мучительный подбор слов для первых строк. И... как вы уже догадались, в итоге первые строки стиха из тома 1 не совпадают со строками в томе 2. Что получилось? Пропавшее дитя изменит то, что было, Солдатам смерти клятву принесет, Что будет вечна; Дрекса и Лючиа, Харона и Змею из притч спасет, Им раны светом жизни излечила. В последней строке так же пришлось конкретизировать "исцеляющий свет", потому что этот свет является частью дара Алексис: свет — жизнь, кровь — смерть. Далее строфа 2... #translatornotes

Работа с редактором. Недавно я отправила ответственному редактору свои комментарии и правки по редактуре одной из первых переведенных мной книг (из-за закрытия серия она ждала своего часа почти 2 года), и оттого решила поразмышлять о том, как я вижу процесс взаимодействия с редактором сегодня. Я всегда прошу присылать мне редактуру на ознакомление, особенно если речь идет о художественной книге. Зачем? В этом есть три плюса: два для проекта в целом и один лично для меня как специалиста. 1 плюс. К тому моменту, как мне присылают редактуру, книга успевает отлежаться. Текст ощущается ярче, новее, мне проще взглянуть на него со стороны и выловить несостыковки и корявости, которые пропустила из-за замыленного взгляда во время саморедактуры. Если же между сдачей перевода и просмотром редактуры проходит время, то появляется шанс переосмыслить и поправить какие-то моменты, потому что за то время, что книга ждала шанса на издание, я успеваю обзавестись новым опытом. 2 плюс. Я могу проверить, какую правку вносит редактор, и сверить привнесенное с оригиналом. Я встречала правки четырех видов: — Точные правки, которые бьют в яблочко. Я им всегда очень радуюсь, потому что они делают перевод лучше, подчищая его от сорняков. — Спорные правки. Обычно это дельные замечания, но новая формулировка либо слишком далеко уходит от оригинального смысла, либо кажется мне шероховатой. Тогда я предлагаю редактору альтернативу. Я считаю, что раз один человек споткнулся о фразу, то оставлять ее как есть не стоит, и всегда стараюсь предложить новый вариант. — Неудачные правки. Они выбиваются из общей канвы текста, например, если редактор пытается исправить фразу на очевидную кальку или предлагает несуразность (пока мой фаворит "рваться ко мне среди чужих фигур" вместо "продираться ко мне сквозь толпу"). Такие правки я откатываю к первоначальному варианту и поясняю возврат в примечании. — Правки с опечатками. Если вдруг в правках попадаются опечатки (все мы люди), я их, конечно, тоже правлю. И радуюсь, что заметила, потому что они не отправятся в печать. 3 плюс. Я вижу, на что обращает внимание редактор и корректор и учусь этих моментов избегать. Меня радует, что десять книг спустя я могу уже с большей уверенностью аргументировать постановку тех или иных знаков препинания, выбор формулировок, понимаю, какие моменты в переводе могут вызвать вопросы и правлю их на этапе саморедактуры. Мне легче предугадать, какие дополнительные комментарии по контексту оставить для редактора, чтобы ему было проще ориентироваться в тексте, особенно если в книге сложный лор. И надеюсь, что команде работать со мной становится проще. Я прихожу к выводу, что для меня редактура книги — это, по сути, обратная связь. И если все члены команды подходят к работе над текстом вдумчиво, то можно научиться лучше видеть и чувствовать текст. Уверена, что именно внимательный просмотр редактуры ускорил мой рост как специалиста и, надеюсь, будет помогать мне расти в будущем. 🎶 #translatornotes

Думаю многие уже догадались, как сильно я люблю фэнтезийный лор, особенно бестиарий. Именно поэтому я не могу пройти мимо магических существ, прообразом которых являются реальные животные. Когда я переводила "Тени замка на холме" Мехтильды Глейзер, там встретился громадный олень. Он описывался как что-то монструозное, с не менее монструозными рогами, и, помнится, я подумала: "Как ты не проломился под собственным весом?" Следом я задумалась, а насколько большим может вырасти реальный олень. Пошла гуглить и… Оказывается, зверь почти такого же размера реально жил на Земле около 8 тыс. лет назад на территории Евразии и Британских островов, которые и подарили ему его английский вариант названия. Встречайте — Мегалоцерос, он же Большерогий Олень, Irish Elk и Megaloceros giganteus. Высота: около 2 м Вес: 600-700 кг Рога (размах): до 3,5 м! Рога (вес): около 40 кг На фото ниже — реконструкция красавца, сделанная Simone Zoccante. Сегодня Мегалоцероса сравнивают с лосем, который в холке тоже может достигать чуть более 2 метров, правда рога у лося значительно скромнее — около 180 см. Так что не драконами едиными, друзья мои 😆✌ #translatornotes #fantasyworlds

Совмещение проектов. Работа над художественной книгой всегда занимает несколько месяцев, а если работать над серией и того больше. В долгих проектах я замечаю за собой, что не только постепенно привыкаю к миру книги, стилю автора и авторским фразочкам, но и формирую определенные отношения с текстом. Вот только из-за длительности текст начинает неумолимо приедаться, и я уже не чувствуете того же драйва и волны вдохновения, что и в начале. Я иду по накатанной, выписываю стихи, думаю над игрой слов и стараюсь не меньше, чем 30 авторских листов назад, но... без огонька что ли. 😮‍💨 Как же я удивилась, когда осознала, насколько радостно возвращаться к основному тексту после недельного перерыва, за время которого я просматривала редактуру совершенно другого жанра. В моем случае — триллера. Я явственно ощутила, что небольшой перехлест двух проектов, про который говорила моя коллега по цеху из корейского сегмента, действительно имеет свои плюсы. Всего одна неделя на редактуру другого текста, смыла налет обыденности, а когда я вернулась к переводу, то почувствовала то же воодушевление, что возникает от встречи со старым другом после долгой разлуки. Как ни странно, рецензирование такого эффекта не дает. Наверное, потому что при прочтении книги я все же не так глубоко вживаюсь в текст. Возможно, дело еще в том, что фэнтези и триллеры довольно сильно отстоят друг от друга, и для работы с каждым нужно полностью переключиться. К тому моменту, как мне присылают редактуру, текст успевает полежать, поэтому при новом прочтении я погружаюсь в него заново. Небольшое уточнение: все редактуры своих переводов я читаю от начала до конца, вношу дополнительные правки, где необходимо, иногда спорю с редактором за отдельные фразочки — в общем, переживаю перевод заново. Я и раньше задумывалась о том, чтобы сделать фэнтези и триллеры своими основными рабочими жанрами (люблю оба, ничего не могу с собой поделать). Теперь же, поняв, как удачно они работают в связке, я подумываю над тем, чтобы чередовать их друг с другом. ☺️ #translatornotes

Боевые сцены. Одним из ключевых навыков для любого переводчика художественной литературы является способность выхватывать суть происходящего, видеть не просто текст, а стоящий за ним образ. Именно поэтому в своей работе я гораздо чаще использую толковые английские словари. Они рассказывают о слове, о том, как оно живет в языке, какими оттенками переливается и с какими образами дружит. При переводе боевых сцен также важно представлять себе, что за оружие держит в руках персонаж. Его длину, вес, набор движений. Потому что от всего этого будет зависеть выбор финального слова из ряда синонимов. Я предлагаю вам посмотреть на перевод боевых сцен из книги Джо Аберкромби "Кровь и Железо" (The Blade Itself) в переводе В. Иванова. Книга начинается с динамичной сцены: Логен прячется за деревом от врага, вооруженного копьем. He peered out and the Flathead hissed and stabbed at him. Подстрочник: "Он [Логен] выглянул [из-за дерева], и плоскоголовый зашипел и уколол(?) его [копьем]" Stab = пронзать или ранить с помощью заостренного оружия [1]. В сцене имеется в виду резкий быстрый тычок, который не достигает цели (потому что дальше мы видим, что Логен успевает нырнуть назад). И в русском языке идеально подходит слово "ткнуть", которое и выбирает переводчик: "Как только попытался выглянуть — плоскоголовый зашипел и ткнул в него копьем". Дальше мое внимание привлекла вот эта фраза: He showed himself on the other side, just for a moment, then ducked away, jumped round the tree and swung the axe down, roaring loud as he could. Подстрочник: "Он [Логен] показался по другую сторону [ствола] лишь на мгновение, затем увернулся, обогнул дерево и обрушил(?) секиру, взревев во всю мощь". Swing down = ударить что-либо размашистым движением руки [2]. Персонаж рубит секирой сверху вниз. И тут переводчик отдает предпочтение более нейтральному "опустить". Почему? В рамках мини контекста скорость и законченность движения выходит на первый план, а сила удара компенсируется словом "с размаху": "Логен на миг показался с другой стороны и сразу же нырнул обратно за ствол, а потом выпрыгнул из-за дерева и с размаху, с оглушительным ревом опустил секиру". И вот мы подходим к самому интересному слову: There was a crack as the blade buried itself deep in the Shanka's skull. Подстрочник: "Раздался хруст, стоило лезвию глубоко зарыться(?) в череп шанка". Bury deep = глубоко погрузить куда-то [3]. Персонаж нападает с секирой. Это тяжелое рубящее оружие. Следовательно, описываемое движение совмещает в себе: 1) высокую скорость удара, 2) проламывание костей под большим весом. Слово crack так же подчеркивает тяжесть удара = громкий треск с которым разбивается или ломается что-то твердое [4]. На мой взгляд переводчик выбирает очень точное звучное слово, которое хорошо передает образ: «Раздался громкий треск: лезвие глубоко врубилось в череп шанка». Шанка падает, Логен хочет вернуть свое оружие, которое застряло в теле врага: He tried to grab hold of his axe-handle but the Shanka still somehow had a grip on its spear and the point was flailing around in the air. Подстрочник: "Он попытался ухватиться за рукоять секиры, но Шанка все еще как-то держал свое копье, и его [копья] острие металось в воздухе". Flailing around = двигаться, рассекать или яростно бить по широкой часто неконтролируемой амплитуде [5]. По сути персонаж молотит копьем на удачу, авось зацепит. Копье как правило легче и длиннее, потому наконечник мечется с большей скоростью, и именно в эту сторону смещен фокус в русском переводе, но слово "беспорядочно" частично компенсирует потерю: «Логен попытался ухватить свое оружие за рукоять, но шанка не выпускал из рук копье, беспорядочно рассекая им воздух». На примерах выше я постаралась показать, насколько важную роль в переводе играет образ, стоящий за словом. Ведь главная ценность любой художественной книги в возможности погрузиться в ее мир и прожить ее историю вместе с персонажами. Представьте образ в голове, дайте ему раскрыться и тогда найти нужное слово будет гораздо проще. #translatornotes

Перевод самиздата. Сейчас все больше книг выходит в формате самиздата на самых разных платформах, включая Amazon Kindle. Какие-то из них вырываются в топы и выкупаются издательствами, какие-то обзаводятся агентами и приходят на российский рынок сами. Но итог один — самиздат-проекты тоже нужно переводить. Хорошо, если книга успевает пройти через руки редактора, но переводчику может достаться и неотредактированная рукопись. Что делать тогда? Во-первых, внимательно читайте книгу перед тем, как согласиться на нее. Именно глазами переводчика. Даже первые 5 прочитанных глав лучше, чем вовсе не прочитанные. Во-вторых, рассматривая самиздат-проект, задайте себе вопрос, готовы ли вы к повышенному уровню сложности? Такая книга потребует более глубокой проработки. Узнайте сразу, можно ли будет связаться с автором для обсуждения спорных моментов. Ведь по традиции за несостыковки в переводном издании спрос будет именно с вас. Совершенно нормально будет отказаться от проекта, если вы не готовы частично взять на себя роль редактора английского текста. В конце концов вы переводчик. Но, если эти сложности вас не пугают, то разбор ниже для вас 👍 Внимание, я говорю только о современных книгах, авторы которых еще живы. В чем минусы? Самый главный минус в необходимости правок. Я выделяю простые правки: • Опечатки, которые очевидны благодаря контексту. Например: sheers (ткань для штор) вместо shears (садовые ножницы); were (вспомогательный глагол) вместо where (где). • Поехавшие знаки препинания (запятые, кавычки в диалогах), • Деление на абзацы в рамках диалога. • Грамматические ошибки в третьих языках (например, французском или латыни). Все эти элементы легко поправить на ходу. Обычно я лишь оставляю небольшое примечание для ответственного редактора. И трудоемкие правки: • Логические несостыковки, например: персонаж дважды что-то бросает, и мы знаем, что предмет еще не поднят; или описывается последовательность поз, которую невозможно повторить в реальности. • Отсутствие единообразия в лоре, например: один и тот же предмет назван или пишется по-разному. • Фактические ошибки, например, описание оружия (я чаще замечаю ляпы, связанные с луками и арбалетами, потому что у самой есть лук). Трудоемкие они потому, что переводчик не может исправить ошибку на свое усмотрение. ❌ Обязательно придется связываться с автором. Если вам повезет, диалог выйдет продуктивным, и совместными стараниями проект станет лишь лучше. Если не повезет, в худшем случае книгу у вас могут забрать и отдать в работу другому переводчику. Когда я занималась покупкой прав на книги, сталкивалась с обоими случаями. 😮‍💨 Какие плюсы? Расскажу о том, что заметила за собой почти 22 авторских листа спустя: 1) Мне стало проще отпустить текст. Я больше не цепляюсь за него, как за скрижаль. Как результат, мне стало проще придумать естественно звучащую по-русски фразу. 2) Я перетряхнула весь свой запас трансформаций. Работая с гладким, выверенным до последнего слова текстом, я о них не задумывалась так же активно. 3) Я поняла, с какими моментами мне лично тяжелее работать и что нужно потренировать. А еще я пополнила свой список стыдных пометок из серии "пурпурный — это фиолетовый" ✨ Рекомендации? Главная из них — не берите в работу самиздат-проект, если это ваша первая переводная книга. Начинающий переводчик + начинающий автор — рискованное сочетание. Лучше изучить границы нормы, прежде чем бросаться в бурные волны писательских экспериментов. На мой взгляд, самиздат свободнее остальной литературы. В этом его главная сила (ведь в массы пробиваются идеи, которые могли завернуть на этапе рассмотрения рукописи) и слабость (зачастую самиздат книга — это первый писательский опыт со всеми вытекающими). Лучше взвесить свои силы на берегу. #translatornotes

В общем, после вебинаров решил почитать подробнее про имена. Поэтому ловите пак интересных примеров из Reverse: 1999! А именно, как имена на двух разных языках могут отличаться. С разбором помогли Анастасия, автор канала Архитектор смыслов, и ее коллега китаист, Алина Мамедова. 🌿 Druvis III Если следовать фанатской вики на английском, то в английском это звучит как аристократическое имя с кельтским оттенком. Но на ней же указано и имя 槲寄生 (Hújìshēng), что дословно означает «омела». Однако коллеги по разбору раскрыли и другую сторону! У нас тут целое расследование получилось 😁 德鲁伊 — это ее настоящие имя, которое можно перевести как «Друид». Видимо, Омела — прозвище. Если разделить это слово на компоненты: 槲 — зубчатый дуб, 寄生 — паразитировать. По сути, это растение, которое паразитирует на растении-хозяине.  桧寄生 — это можжевельниковая омела (桧 — можжевельник, соответственно). И по английской части. Есть несколько версий происхождения слова «друид», но почти все они связаны с корнем, означающим «дуб». На кельтском dru-vid-es — «тот, кому дуб дает знание». А в игре у нее отчим олигарх, который зарабатывает на деревопереработке... 🤔 📜 Sonetto Тут команда сработала изящно. В оригинале её имя — 十四行诗 (Shísì háng shī), что буквально переводится как «сонет» (14-строчное стихотворение). При адаптации на английский сохранили и смысл, и поэтичность образа. 🐰 Medicine Pocket Один из самых странных и крутых примеров. В китайском варианте это 兔毛手袋 (Tùmáo shǒudài) — «Сумка из кроличьего меха». А коллеги по разбору дали еще такое пояснение! 兔毛手袋 тут тоже интересно. Прототипом персонажа, который носит эту сумочку, был бигль. Эта собака часто использовалась в опытах, а еще они охотятся на зайцев, поэтому у героя такая сумочка и еще брелок на арте с мордочкой бигля. А вообще, учитывая, что он — лекарь и биолог, то при переводе на русский перевод могли бы связать с подопытным кроликом 🤔 👻 An-an Lee Уж очень интересное сочетание корней у нее. Настоящее имя 李安安 — Ли Аньань А с 泥鯭的士 (видимо, прозвище) тоже все непросто. Это кантонский диалект. В Гонконге 1980-х годов было много хитрых таксистов, так их назовем. Подвозили несколько пассажиров за раз, отключали счетчик во время поездки и тд. А назвали их так, потому что вот эту рыбку (泥鯭) ловят, используя сразу восемь крючков. В общем, здесь, видимо, намек на то, какая она хитрая и изворотливая — точно своего не упустит. Она где-то как раз с тех мест, где кантонский распространен. Так что с именами и названиями нужно работать максимально аккуратно. Тем более если говорим про русский язык, то и они не всегда переводятся. Иначе Silent Hill вполне мог бы стать Тихогорском 😎 Мой совет — если работаете с языком, который не является оригиналом (в английском мы называем их pivot language), то по возможности старайтесь использовать и оригинал в качестве референса. Порой там могут быть скрыты те самые секреты, которые могут потеряться при работе до вас. У меня такое было несколько раз на проектах, когда сначала переводили игру с японского на английский (не мы), а моя команда уже занималась переводом с английского на русский. И мне крайне повезло, что редактор на проекте знала японский и могла более точечно сверяться с оригиналом... 😁 Gamelocalization 🐼

В этот понедельник мы официально завершили шестнадцатый Переводческий диктант! 🏁 На этот раз работали над текстами для Reverse: 1999. В этой игре время обращается вспять, а мы путешествуем сквозь эпохи. И на таких проектах нужно не просто передать смысл, но и сохранить атмосферу временных отрезков, в которые прыгают герои. Но самое интересное началось, когда мы дошли до имен персонажей. Несколько человек, которые, как оказалось, фанатеют от игры, рассказали про нюансы «оригинала». Сама игра изначально была выпущена на китайском, а потом уже переведена на английский. Если вы работаете с этими языками, то знаете — периодически персонажей могут звать по-разному в зависимости от языка (а еще в тексте будут 10 вариантов для названия заклинания «Огненный шар» 😁). Так вот, на диктанте встретили персонажа, имя которого на китайском пишется вот так: 柏林以东. Если переводить дословно, то получается «К востоку от Берлина». На английском же имя... Bkornblume. Да, персонаж — немка. Общими же усилиями додумали, что имя на английском сделали благодаря объединению слов из немецкого: Blau (синий) + Kornblume (василек). А в русском фандоме плотно укрепился вариант «Василек» — на арте у нее, кстати, из сумки торчат именно эти цветы...

На прошлой неделе я сдала очередной проект и наслаждалась спокойной неделькой передышки. А как отдыхают переводчики? Правильно: переводят, но уже для себя 🤭 Я не смогла отказать себе в удовольствии поучаствовать в февральском Переводном диктанте по пошаговой ролевой игре Reverse: 1999 от Gamelocalization. Игры привлекли мое внимание много лет назад, еще когда я занималась покупкой прав на книжные проекты по культовым World of Warcraft и Assassin’s Creed. В то время меня поразило, как настолько масштабные проекты смогли конвертировать в книги. Ведь игра — совершенно новая плоскость и применить правила художественного мира к ней сложно. Оказалось, что опыт художественного перевода пригождается и в локализации игр. Особенно, когда встречаешься с говорящими именами. А китайские говорящие имена — это вообще новая вселенная. Так что, когда в тексте к диктанту я наткнулась на имена персонажей, я пошла смотреть, как их звали в китайской версии игры. Разработчики меня не разочаровали ✨ Посмотрите, какую глубину они умудрились заложить парочкой иероглифов. Отдельное спасибо за помощь в разборе моей дорогой коллеге, переводчице с китайского Алине Мамедовой :)