Кино-Интервизии PRIMUS

Я сделала подборку фильмов по теме "Сиблинги", к чтениям можно присоединиться, пишите. 📌Престиж (реж. К. Нолан, 2006) — хотя фильм подается как соперничество двух фокусников, его глубинная сиблинговая метафора раскрывается в финале. Это радикальная иллюстрация отказа от собственной индивидуальности ради удержания общего секрета и успеха. 📌Мечтатели (реж. Б. Бертолуччи, 2003) — культовая драма о близнецах Изабель и Тео. Они заперты в инцестуозном, симбиотическом мире своей парижской квартиры, полностью отрезаны от социума и используют приехавшего американца как суррогатного партнера. 📌Связанные насмерть (реж. Д. Кроненберг, 1988) — пугающая история близнецов-гинекологов Бев и Элли. Пример тотального сиблингового слияния, где появление третьей (женщины) разрушает их общую идентичность. 📌Легенда (реж. Брайан Хелгеленд, 2015) — Том Харди блестяще играет братьев-близнецов Крэй, гангстеров Ист-Энда. Фильм раскрывает деструктивную связь, где один брат тащит всю «империю» вверх, а второй (психически нестабильный) — бессознательно разрушает их общее дело из-за скрытой зависти и жадности. 📌Легенды осени (реж. Эдвард Цвик, 1994) — драма о трех братьях Ладлоу (ответственный старший Альфред, бунтующий средний Тристан и идеализируемый младший Сэмюэль). Их сиблинговый опыт и любовь к одной женщине определяют способность (или неспособность) выдерживать конкуренцию в жизни. 📌Обыкновенные люди (реж. Роберт Редфорд, 1980) — Сюжет разворачивается вокруг подростка Конрада, который пытается покончить с собой после гибели старшего брата. Фильм гениально исследует травму «замещающего ребенка», который вынужден конкурировать с «идеальным призраком» погибшего первенца за любовь холодной матери. 📌Амадей (реж. Милош Форман, 1984) — хотя Сальери и Моцарт не кровные родственники, их отношения — это классический горизонтальный перенос и сиблинговая модель социума. Сальери видит в Моцарте «избранного младшего брата», которому «Отец» (Бог) незаслуженно отдал весь талант. Его мучает трио «зависть, ревность и жадность», приводящее к желанию уничтожить "сиблинга". 📌Еще одна из рода Болейн» (реж. Джастин Чадвик, 2008) — историческая драма о сестрах Анне и Марии Болейн. Прямая иллюстрация жестокой конкуренции в одном поле (за внимание короля/«родителя») и того, как детские паттерны («умная и амбициозная» против «послушной и мягкой») определяют их выживание. 📌Судья (реж. Дэвид Добкин, 2014) — три брата собираются в родительском доме на похороны матери. Фильм тонко показывает, как детские позиции в иерархии (нереализованный старший, успешный средний, ментально особенный младший) мгновенно оживают во взрослом возрасте при столкновении с фигурой жесткого отца. 📌Холодное сердце» (реж. Крис Бак, Дженнифер Ли, 2013) — Эльза и Анна иллюстрируют размытие внутренних границ. Старшая сестра вынуждена изолироваться («заморозить» чувства), чтобы не навредить младшей, в то время как младшая страдает от сиблингового дефицита и готова довериться первому встречному. Какие вы вспоминаете фильмы о сиблингах? Как вы заметили, в многих фильмах подсвечиваются жгучие трудновыносимые чувства (зависть-ревность-жадность), в сентябре стартует интервизорская группа, посвященная работе с этой "триадой несытости", можно присоединиться. 🤩🤩🤩🤩🤩🤩 Юлия Босык, юнгианский психолог

2/8 В одном из разборов я нашла подсказку, что у Кобба есть осознанное желание (стремление) и неосознаваемое. Так же может быть и у клиента. Как и во многих фильмах, в этом основная метафора для меня – аналитическая работа с клиентом и терапевтические отношения (аналитик-анализанд). Итак, клиент принес психологу сознательный запрос и не знает своего бессознательно стремления. Допустим, это уже два уровня. А если окажется, что есть трансгенерационная травма – уже третий уровень добавляется. Еще один намек был в разборе каком-то, что с клиентами они ходили на три уровня, а Кобб с Молл строили реальность на 4м уровне – в Лимбе. Когда человек в Лимбе, он никак не может понять, что он в Лимбе, а не в реальности. Тогда Лимб – это что-то вроде психоза, переводя на свою метафору «психическое в этом фильме». «Лимб – недостроенная зона сна. Там чистое бесконечное бессознательное и больше ничего. Проснуться после него – полностью потерять разум». Ну, то есть если проснуться-выдернуться (кто я, где я) – реальность забылась бы потому, что мозг воспринимает за реальность то, где больше всего пребывал человек, а так как во сне как-то с прогрессией увеличивается время, то вжух – кукуха не вернулась в домик, заблудилась и больше не вернется. И вот приходит клиент и за много сессий рассказывает и запрос, и свою историю и аналитику постепенно становится виден бессознательный запрос, и он строит этот лабиринт клиента и думает о нем (и о клиенте, и о его жизни (лабиринте) и пытается сопоставить уровни и помочь клиенту). И в фильме происходят действия на всех уровнях одновременно. продолжение будет позже

пятничная колонка "don’t wanna work, just meow meow" Сегодня предлагаю вам посмотреть мультфильм "Сказка о зеркале" (1982г) Всегда ли полезно видеть всю правду о себе и окружающих? А бывают ситуации, когда «волшебное зеркало» может навредить человеку? ⭐️⭐️ Юлия Босык ⭐️⭐️ юнгианский ⭐️⭐️ психолог

Давно я смотрела фильм Начало (реж. К.Нолан) и давно написала этот анализ. На выходных посмотрела Одиссею и вспомнила о нем. Хочу опубликовать свой текст. Он состоит из 8 частей, 8 слоев. 1/8 Образ у меня возник такой, каждый уровень этого фильма (снов) – лабиринт, и надо найти выход из каждого, и одновременно с этим, эти уровни – не этажи, когда мы смотрим на них в фас, а уровни, когда мы смотрим на них сверху. И вот как будто я одновременно в каждом из уровней пытаюсь пройти лабиринт, но если я думаю, что я прохожу лабиринт на одном уровне, а потом на другом – это ошибка. Типа прошла первый этаж – перешла на новый уровень и там отдельный лабиринт и так дальше. Я прохожу его одновременно на нескольких уровнях и тогда, если мне кажется что я делаю успехи на одном уровне, я зарываюсь еще глубже на других.. мне нужно смотреть сверху, видеть в три-дэ, но из уровня в уровень я не могу подниматься, могу только спуститься. Как будто так: мне дают задачу выйти из лабиринта, я не справляюсь, мне дают предложение, что можно спуститься на уровень ниже – может там будет подсказка, но не говорят, что задача усложнится. И так можно на несколько уровней спуститься. Почему я спускаюсь на уровень еще ниже, если уже один раз (спускаясь на второй уровень) я поняла, что это еще бОльшая ловушка. Зачем я беру еще более сложный уровень?! Потому что это не психологическое консультирование в 5-10 сессий, а анализ – долгая и глубокая работа. Приходит клиент к аналитику и они заключают договор о совместном пути и идут. Какой бы запрос клиент не озвучил на первой сессии, если он пришел в анализ – это запрос на индивидуацию. И если не предполагать, что «вниз – единственный путь вперед» – можно (но не надо) очень удивиться, когда начнется фаза регресса у клиента. Например, один из неприятных вариантов – у клиента могут закончиться деньги – и что, аналитик прекращает работу? А имеет право? Если за год-два анализа путь как раз и был к этой яме, чтобы пройти ее. Аналитик в этом смысле, думаю должен быть готов и к этому. Вначале пути никогда наверняка неизвестно, как именно обернется регресс именно у этого клиента, но его надо пройти, иначе это не анализ... продолжение будет позже

Коллеги, приглашаю в интервизорскую группу "Понимание сновидений". Будем читать книгу Мэри Энн Маттун и учиться работать со снами будем по пятницам в 10:00 раз в две недели. Подробности в анонсе, есть два места. начинаем 18 сентября Непонятый сон остается просто случайностью; будучи понят, становится живым опытом К.Г.Юнг Юлия Босык, аналитически ориентированный психолог

Я посмотрела к/ф "Тельма и Луиза"!! ...а на прошлой неделе посмотрела "Жареные зеленые помидоры" и поняла нутром, что такие фильмы надо не анализировать и интерпретировать, а проживать и чувствовать! Дать себе время на фильм и дать ему сделать свою работу. Также я поняла, что формат Кино-интервизий для меня отошел на второй план и я буду делать киноклуб! Этот Канал остается, формата Кино-интервизий может быть будут еще встречи, позже. На темы терапевтических отношений, например... посмотрим... Итак, Киноклуб для женщин можно смотреть фильмы с проф.позиции тоже, но в первую очередь будем женщинами 🤩👸👸😊🪞🤓😮🙂😢 И в этот клуб стоит идти, если вы хотите хорошо провести время, можете выделить для себя вечер, в который мы будем вместе (онлайн) одновременно смотреть фильм и после него разговаривать о нем, пить чай и отдыхать 👩‍❤️‍👨😜👩‍❤️‍👨 И это будет специфическая подборка фильмов, я думаю навеянная чтением в группе книги "Встреча с безумной женщиной". Я не думала не гадала, а оказалось что Безумная женщина начала рулить, ведь изменения начались как раз с началом чтения этой книги. Так вот Представляю вам киноклуб "Встречи с Безумной Женщиной" или "Тованда!" (для тех, кто знает, что это значит... а кто не знает, скоро узнает 👸) У меня большой список фильмов, которые стоит посмотреть в кругу женщин! Мы будем смотреть онлайн все вместе, как когда-то телевизор. И хотелось бы, конечно, чтобы в одной комнате, реальные встречи в одном физическом пространстве, но будем брать что есть - а есть у нас интернет и мы из разных городов. Пока не знаю, как я организую совместный онлайн просмотр, но я разберусь! ) На один фильм нужен вечер, часа четыре! Каждый фильм достоин нашего внимание! Мы достойны этого времени на встречу с собой и внимания, а фильм - это такой формат хорошо провести вечер вместе, классным женским кругом! Дамы, это киноклуб - это выделить для себя один-два вечера в месяц - это же реально! А пользы от этого очень много 💗 Организация процесса: заинтересованные - напишите мне пожалуйста я добавлю вас в чат, там будет основное общение, выбор даты и фильма можно будет приходить на все встречи, или на какие-то можно будет даже самостоятельно смотреть, а приходить на обсуждение (хотя эффект не тот же) - все обсуждаемо. по деньгам будет, я думаю, две-три тысячи встреча. когда: сейчас есть понедельники в 18:00, пятницы в 18:00, суббота и воскресенье опционально, в чате будем время и день выбирать. встреча будет состоять из шеринг вначале, просмотр фильма и обсуждение после фильма. - Когда начнем? - Ну может в августе посмотрим один фильм, как соберемся.. 🌹🌹🌹 Юлия Босык, аналитически ориентированный психолог

...а меж тем в кино показывают фильм "Кодекс Данте", современный триллер-боевик с Аль Пачино, Дж. Малковичем и Дж.Батлером. Витание в поле поэмы - вот что интересно! Главная сложность «Божественной комедии» — не трудный язык, а невероятная плотность смыслов. Минимум четыре уровня понимания поэмы: буквальный, аллегорический, нравственный и высший духовный. Каждый элемент многозначен. Например, пугающие героя звери в самом начале (лев, волчица и пантера) — это не фауна «сумрачного леса», а символы гордости, алчности и похоти, с которыми сталкивается каждый из нас. с 14 сентября в 16:00 еженедельно читаем в группе коллег Божественную комедию. Художественная секция существует 1,5 года, это будет наше третье произведение. Поинтересоваться/записаться - личным сообщением 🌟🌟🌟🌟🌟🌟 Юлия Босык, аналитически ориентированный психолог

Мне кажется вот-вот появится новая рубрика "смотрим на этой неделе" 🙂 к/ф "Жареные зеленые помидоры" реж. Джон Эвнет, 1991 год Рекомендация из книги "Встреча с безумной женщиной". классныйклассный! мне нравится смотреть! там такая героиня прикольная 🍪🧺🥞💐 ☺️☺️☺️☺️☺️☺️☺️☺️ 👸 Предлагаю и вам посмотреть сегодня-завтра-на выходных ⏺🤎

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена пассивно-агрессивная структура характера (по Догерти и Вест): Обыкновенные люди — Бэт всегда идеально одета и улыбается, активна в клубах. Потрясающая по своей точности сцена пассивной агрессии: Конрад отказывается от завтрака, и Бэт с идеальной, вежливой улыбкой, без единого слова, тут же сбрасывает его тарелку в измельчитель отходов. Она «забывает» позвать его, делает замечания по поводу его одежды, избегает фотографироваться с ним вдвоем. Она предпочитает сохранить свой внутренний лабиринт правоты и образ «невинной жертвы», которую никто не понял. Елена — Героиня годами безмолвно сносит холодное и контролирующее поведение своего богатого мужа. Она выглядит покорной, заботливой женой, но внутри копится глубинное сопротивление авторитету. Вместо открытого бунта или развода она совершает абсолютно хладнокровный пассивный саботаж, уничтожая мужа так, что внешне это выглядит как несчастный случай. Август: Графство Осейдж —Вайолет Уэстон тяжело больна и зависима от таблеток, что дает ей легальное право на «бессознательность» и неадекватность. Она сформировала пассивно-агрессивную структуру как защиту от боли в отношениях с матерью и, не пройдя трансформацию, передала этот паттерн дочерям. Мизери — Энни создает удушающую атмосферу: в один момент она мило улыбается и кормит Пола с ложечки, а в следующий — её лицо каменеет из-за его «неправильного» тона. Пол вынужден включиться в эту трикстерскую игру — он начинает льстить ей, подстраиваться, скрывать свои истинные чувства, чтобы просто выжить в её «липких» объятиях. Призрачная нить — Рейнольдс не устраивает скандалов, но наказывает Альму ледяным молчанием, поджатыми губами и демонстративным игнорированием. Не имея возможности выразить свой гнев открыто, Альма включает пассивную агрессию. Внешне она остается любящей, преданной женщиной, приносящей ему чашку чая, но скрытно она подрывает его силу и власть. Жасмин — Героиня ставила подписи на фальшивых документах, но упорно «ничего не знала». Она сознательно уходила в бессознательность (шопинг, светские беседы, дизайн интерьеров), чтобы не разрушать свой идеальный фасад. Её психика вытесняла реальность, ведь заметить правду означало бы взять на себя ответственность и потерять комфорт. Кто боится Вирджинии Вульф? — Марта кажется агрессивной, громкой и доминирующей (активная агрессия). Но она нападает на Джорджа только потому, что он мастерски провоцирует её своим ледяным спокойствием, цинизмом и отказом включаться в реальную близость. Чем сильнее она кричит, тем более «невинным интеллигентом» выглядит Джордж, подливая ей алкоголь и затягивая её глубже в безумие. Осенний марафон — Бузыкин постоянно опаздывает, «забывает», увиливает от решений и мастерски использует «упражнение в бессознательности», доводя обеих любящих его женщин до истерик и отчаяния, пока сам он выглядит несчастной жертвой обстоятельств. Фантазии Фарятьева — Мать сестер не кричит и не применяет насилие, она контролирует дочерей через демонстративную беспомощность, жалобы на здоровье, вздохи и слезы. Александра хорошо усвоила паттерн от матери — она соглашается выйти за Фарятьева замуж, но транслирует ему ледяную отстраненность, «забывает» о его чувствах, увиливает от прямых ответов и заставляет его бесконечно сомневаться в себе.   А с вашей точки зрения, какие фильмы отражают пассивно-агрессивную структуру характера?

Надвое Реж. Валерий Тодоровский 2022, Россия, сериал Посмотрела недавно сериал. Очень классный! Еще вспомнились на тему: малоизвестный, но очень классный к/ф Верность (реж. Нигина Сайфуллаева, 2019), веселый сериал Измены (реж. Вадим Перельман, 2015), и вполне хороший к/ф Качели (реж. Антон Сиверс, 2008).

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена альфа-нарциссическая структура характера (по Догерти и Вест):   Гладиатор – Столкновение двух альфа-нарциссов. Коммод застревает в деструктивной фазе (ведомый завистью и болью, он уничтожает «хорошие объекты»). Максимус – пример того, у кого фаллическая сила и агрессия полностью интегрированы. Потеряв всё, он не уходит в слепое разрушение, а аккумулирует харизму, становясь истинным лидером для гладиаторов и символом справедливости для Рима.   Дьявол носит Prada – Альфа-нарцисс в бизнесе. Власть в индустрии абсолютна. Она требует от окружения невозможного, никогда не хвалит, общается ледяным шепотом и щелчком пальцев разрушает карьеры. Люди для нее — лишь функции, обслуживающие грандиозный фасад журнала, за которым скрывается глубокое личное одиночество и страх уязвимости.   Тар – Лидия – гениальный дирижер, обладающий абсолютной властью в своей академии. Она выстроила безупречный, монументальный фасад. Лидия манипулирует молодыми музыкантками, использует людей как «нарциссическое расширение» и утилизирует их, как только они начинают проявлять волю или независимость. Фильм великолепно показывает ее нарциссическую ярость, когда этот фасад начинает рушиться под воздействием культуры отмены.   Старые стены – Тонкий портрет социально одобряемого альфа-нарциссизма. Анна Георгиевна – директор крупной ткацкой фабрики. Она сильная, властная, эффективная. Но ее авторитаризм и мания контроля полностью разрушают ее личную жизнь. Она требует от взрослой дочери подчинения, не способна на теплую эмпатию и искренне не понимает, почему близкие люди бегут от ее «правильной», но удушающей и директивной заботы.   Елизавета – Столкнувшись с травмой предательства, героиня захватывает тотальный контроль над окружением, сознательно уничтожая свою человечность ради создания ослепительного, монолитного и пугающего грандиозного фасада «Королевы-девственницы». В финале её нарциссическое превосходство достигает высшего созидательного потенциала, трансформируясь из эгоистичной тирании в архетипическое величие мудрого лидера, защищающего свое государство. Король Англии – Принц Хэл восходит на престол Англии как Генрих V. Столкнувшись с заговорами, предательством и собственной гордыней, он едва не превращается в безжалостного тирана, уничтожающего всё на своем пути. Однако через осознание ответственности и признание своих ошибок он обретает настоящее величие, становясь лидером, который сражается плечом к плечу со своими воинами. Успех – Столичный режиссер приезжает в провинциальный театр ставить «Чайку». Ради достижения идеального результата (своего триумфа) он идет по головам, ломает судьбы актеров, манипулирует их чувствами, жестко обесценивает их прежний опыт и доводит пожилого актера до инфаркта. Люди для него — лишь глина для лепки.   Последний император – Показывает грандиозную эволюцию Пу И. Рожденный в абсолютной изоляции и убежденный в своей божественной грандиозности, он начинает как капризный деспот. Пройдя через плен, падение империи, годы «перевоспитания» и полную утилизацию своего эго, он трансформируется в мудрого, смиренного человека, обретшего подлинное достоинство без короны.   Список Шиндлера – Оскар Шиндлер в начале фильма циничный авантюрист, игрок, использующий войну и рабский труд евреев для личного обогащения и триумфа своего эго. Трансформация происходит, когда он сталкивается с абсолютным злом (в лице Амона). Защитный фасад Шиндлера рушится, обнажая сострадание. Его колоссальная энергия, деловая хватка и способность манипулировать системой перенаправляются на спасение жизней.   Что думаете об этом, какие предложите фильмы?

Частная жизнь реж. Ребекка Злотовски 2025, Франция Что для психоаналитика хуже: слепота или глухота? Хуже всего если психоаналитик и слеп и глух одновременно. Такова Лилиан Штайнер вначале фильма. Уход двух пациентов запустил ее трасформацию. Шуточка хорошая: - ты рылась в помойке? - да, это моя работа! >39 #группаКИ #жизньПсихоаналитика #травма #психоанализ

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена психопатическая структура характера (по Догерти и Вест):   Основной инстинкт – Кэтрин не просто нарушает правила — она ими играет. Вся её жизнь, включая написание детективных романов, — это грандиозный трикстерский перформанс. Она совершает (или детально режиссирует) преступления, а затем описывает их в книгах, открыто бросая вызов полиции.   Апокалипсис – раскрывает психопатическую структуру характера не через отдельных утонченных манипуляторов, а через феномен коллективной психопатии целой цивилизации и первобытный садизм преследователей.   Исчезнувшая - Эми обладает тотальной, параноидной бдительностью. Она сканирует своего мужа Ника, знает каждую его привычку, слабость и скрытое желание. Её месть — это не спонтанная вспышка гнева, а просчитанная шахматная партия. Она конструирует ложную реальность (дневники, фальшивые улики, подсказки для квеста), полностью подчиняя себе действия Ника и полиции.   Волчок - Мать полностью лишена способности удерживать и проживать свои чувства. Она не рефлексирует, не чувствует вины, страха или стыда. Любой внутренний дискомфорт мгновенно превращается в действие. Она появляется и исчезает внезапно, переворачивая жизнь дома вверх дном. Она обманывает, манипулирует и постоянно меняет маски. Прерванная жизнь  –  Лайза невероятно харизматична, притягательна и транслирует опасную свободу. Но её «дружба» — это капкан. Она соблазняет других девочек (включая Сюзанну) своей смелостью, подбивает их на побеги и бунт, но на самом деле просто использует их как массовку для собственного эго и борьбы с системой. Что-то не так с Кевином - исследование формирования этой структуры у ребенка (Кевина) с самого рождения и его тотальное противостояние с матерью (Евой). Холодность, амбивалентность или бессознательное отвержение матери на самых ранних стадиях могут активировать психопатическую защиту у ребенка. Исцеление психопатической структуры начинается там, где рушится всемогущий контроль и появляется признание бессилия или страха. Самая важная сцена фильма — финал в тюрьме, спустя два года. На пороге совершеннолетия Кевин впервые выглядит растерянным и лишенным своей трикстерской спеси.   Тюремный романс - Для психопатической структуры люди не являются личностями, они — инструменты. Несмотря на красивые слова, Артынов воспринимает Шемелову исключительно как ресурс. Как только её защиты падают и она влюбляется, он начинает диктовать свои условия. Он хладнокровно использует её служебное положение, ставит под удар её карьеру, свободу и жизнь.   Поймай меня если сможешь – Для Фрэнка подделка чеков и документов — это способ вернуть себе контроль над миром, который разрушил его семью. Чеки — это его магия. Он создает ценность из ничего (из бумаги и клея), доказывая себе и отцу, что он сильнее и умнее системы. В итоге деструктивный обманщик трансформируется: Фрэнк начинает использовать свой гений на благо общества — для поимки других мошенников и защиты банковских систем. Его Эго соединяется с Самостью через честный труд и признание авторитета закона.   Золотой теленок – Для Бендера окружающие — это инструменты или зрители его грандиозного перформанса. Он собирает вокруг себя слабых, инфантильных подельников и использует их в своих целях. Его отношение к Паниковскому или Балаганову на первый взгляд кажется покровительственным, но в нем сквозит психопатическое пренебрежение. Смех и цинизм для него — главная броня от внутренней боли.   Какие вам вспоминаются фильмы с психопатической структурой характера?

Приглашаю коллег на Кино-интервизию по фильму «Частная жизнь» (2025 г., реж. Ребекка Злотовски) 19 июня в 15:00, длительность 1,5 часа. Онлайн, стоимость 1500 руб. Я предлагаю вам обратить внимание на картину, "представленную в фильме" (я прикрепила ее к этому посту), на сюжет "в двери, куда не захотела заходить Лилиан и на красный (кирпичный) и синий цвета в фильме. А также ответить на вопрос "как умерла мать Лилиан?". Конечно поговорим о том, "кто кому кто" в этой истории и будем выдвигать самые смелые и радикальные гипотезы, "тренируясь на кошках". 🙀😺 Портрет Елены ван дер Схалкке - картина нидерландского художника Герарда Терборха, написанная около 1648 года. Это работа в стиле барокко, выполненная маслом на холсте размером 35×28,5 см. Изображена девочка в возрасте двух лет, в своём лучшем платье, украшенном кружевами и бантами, с большим золотым ожерельем и модной соломенной сумочкой. Портрет представляет изображение ребёнка в виде «маленького взрослого».

Помните притчу, где один монах перенес женщину через ручей и забыл, а второй шел и полдня его упрекал? к/ф "Вот это драма" хорошая современная иллюстрация. Кто уже посмотрел, какой ваш отклик?

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена истерическая структура характера (по Догерти и Вест): Влюбись в меня, если осмелишься – Они не могут просто говорить о чувствах – им обязательно нужны декорации, зрители и спецэффекты. Они соблазняют друг друга, доводят до пика эмоций, а затем жестоко обесценивают или бросают. Вместо того чтобы проживать боль, обиду или страсть внутри себя, персонажи мгновенно отыгрывают их вовне. Бедные-несчастные – Воплощение истерического ландшафта, где цвет, свет и декорации заменяют героям внутреннюю речь и передают атмосферу тотального вытеснения, эротизма и аффекта. У Бэллы истерический путь развития сексуальности, а финале её сексуальность здорова, интегрирована и больше не нуждается в истерических защитах, бурных аффектах или мужчинах-зеркалах. Мой ласковый и нежный зверь – Ольга не умеет выстраивать зрелые границы. Она мгновенно включает режим соблазнения со всеми тремя главными мужчинами фильма. Сексуальность и кокетство для неё – это не зрелая сексуальность, а инструмент, с помощью которого она пытается присвоить себе весь этот манящий, блестящий мир. «Я чувствую, что умру скоро...» – проявление Кассандры. Прогулка – Оле жизненно необходимо, чтобы в нее влюблялись, ею восхищались и ради нее совершали безумства. Сексуальность и кокетство здесь – главный клей для удержания объектов. Вся её спонтанность — это фасад. Каждый ее шаг, слово и эмоция служат одной цели – созданию психологического театра. В момент игры она сама заражается своими эмоциями и искренне проживает их. Укрощение строптивого – Для истерической структуры, привыкшей отражаться в восхищенных глазах окружающих, игнорирование – это сильнейшая травма. Лиза немедленно включает весь истерический арсенал: кокетство, демонстративные капризы, смену нарядов и инсценировку ночных происшествий. Ей жизненно необходимо сломать его защиту и получить эмоциональный отклик. (Кстати у персонажа Адриано Челентано обсессивно-компульсивная структура характера). Красотка – Вивиан демонстрирует классическое истерическое расщепление между суровой реальностью её профессии и внутренним миром иллюзий. Она искренне верит в сказку про рыцаря на белом коне, который спасет её. Истерический характер склонен романтизировать реальность, чтобы защититься от боли. Вам и не снилось... – Татьяна Николаевна (учительница литературы) – «Посмотрите, как глубоко я чувствую и как этот мир меня не понимает». Истерический характер боится рутинной заземленности; ему нужен либо пиковый, недосягаемый эмоциональный идеал, либо драма одиночества. Вся ее нереализованная страсть, чувственность спроецированы на ее учеников – Ромку и Катю. «Если вы вмешаетесь, случится непоправимое, вы их погубите!» – проявление Кассандры. А с вашей точки зрения, какие фильмы отражают истерическую структуру характера?

Работа с книгой «Матрица и потенциал характера» в экваторе. А пока представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена зависимая нарциссическая структура характера (по Догерти и Вест): Сбежавшая невеста - проблема отсутствия устойчивого «Я». Она «отражает» того, кто рядом, чтобы чувствовать себя живой. Тоная иллюстрация "Яичницей" - она не просто подстраивается - она искренне верит, что это её вкус, потому что её «Я» полностью слито с партнером. Осенний марафон - для Аллы жизненно важно постоянное внимание Бузыкина. Она не чувствует собственной целостности и ценности без его присутствия или «отражения» в его глазах. Истерики Аллы, внезапные звонки, требования немедленного прихода — это способы справиться со страхом брошенности и восстановить связь. Она многократно пытается «порвать», но при первом же звонке возвращается, так как не может выносить автономии. Благословите женщину - Вера обретает чувство собственной значимости исключительно через Ларичева. Без него её «Я» как бы не существует; она — его продолжение, его тень. Её индивидуация начинается только после физической смерти объекта её зависимости. Зимняя вишня – Ольга наделяет Вадима качествами «единственного и неповторимого», игнорируя его нерешительность и инфантилизм. Это способ поддерживать нарциссическую иллюзию идеальной любви, которая защищает её от столкновения с реальностью собственного одиночества. Она отвергает здоровые отношения в пользу травматичного слияния, потому что спокойная любовь не дает того накала аффекта, который необходим ей для ощущения себя «живой». Звезда родилась – Джексон становится для Элли (талантливой, но «невидимой» для индустрии девушки с глубокой неуверенностью в своей внешности) тем зеркалом, в котором она впервые видит себя прекрасной и значимой. Её идентичность как «Звезды» на раннем этапе полностью слита с его признанием. Для зависимого нарцисса сохранение связи с объектом важнее собственной реализации (несмотря на свой колоссальный успех, Элли готова бросить турне и карьеру, чтобы спасать Джексона). Она буквально «кормит» своей жизненной силой его разрушающееся Эго. Осенняя соната – Всё существование Евы — это попытка получить от матери подтверждение своей ценности. Несмотря на всю высказанную боль, в финале Ева снова пишет матери письмо с просьбой о прощении — готова взять на себя всю вину, лишь бы сохранить иллюзию связи с Великим Другим. Обрести автономию и себя у нее так и не получается. Осенью будет новый сезон - можно будет участвовать, если есть желание.

Та, которой не было реж. Сафи Неббу 2019, Франция, Бельгия Кино-Интервизия по фильму «Та, которой не было» прошла 20 апреля. Я не очень-то была заинтересована в этом фильме, потому что мне казалось, что там все понятно еще по трейлеру. Но нет! А на встрече проявилось несколько важных линий и захотелось это собрать. Но время шло, работа и быт претендовали на мое время и было не до текстов о фильме. Я не очень довольна как мне удалось собрать, но я сторговалась с собой на «что-то запишем и уложим», вместо «супер-классный анализ примерно никогда». Получился текст с несколькими набросками и предлагаю поразмыслить и вам. Текст будет в комментариях к этому посту и в группе Открытые Кино-Интервизии. >38 #группаКИ #женщина #травмаОтвержения #зависимыйНарциссический

Представляю вашему вниманию подборку фильмов, в которых отражена пограничная структура характера (по Догерти и Вест): Субстанция – жесткая, но точная иллюстрация расщепления, если держать в уме, что разделение не физическое, а внутрипсихическое. Пограничный пациент ненавидит свою «слабую» часть и пытается её уничтожить или спрятать. Для пограничной структуры нет будущего и нет последствий, есть только импульс «хочу сейчас». Прерванная жизнь – «Я не пыталась покончить с собой, я пыталась прекратить это состояние». Самоповреждения, импульсивный побег из клиники, беспорядочные связи как попытка почувствовать реальность. Пройдя через кризис и осознание собственной амбивалентности, Сюзанна совершает успешную сепарацию, переходя от импульсивного «отыгрывания» к способности строить собственные границы и жить в реальности. Персона– пограничная динамика проиллюстрирована через диффузию идентичности, когда в условиях изоляции границы между медсестрой и пациенткой стираются, приводя к психическому слиянию. Героини либо мучительно сливаются, теряя себя, либо агрессивно отталкиваются, пытаясь восстановить хрупкие границы своего «Я». Меланхолия– иллюстрирует пограничный характер через глубокое переживание внутренней пустоты и неспособность Джастин удерживать социальные маски при отсутствии поддерживающего «объекта». В то время как обычные люди в панике, она чувствует себя «в своей тарелке» во время катастрофы, потому что её внутренний хаос наконец-то совпал с внешним миром. Черный лебедь – пограничная структура часто жертвует своей жизненностью ради сохранения связи с объектом (матерью), и «черный лебедь» — это возвращение этой подавленной жизненности в её самом искаженном и пугающем виде.  Мастер – иллюстрация трагического конфликта между жаждой симбиотического слияния с лидером и неспособностью пограничной личности выносить любые жесткие границы, что в итоге приводит к очередному витку одинокого скитания. Окно в Париж – иллюстрация пограничной структуры через механизм расщепления («абсолютно плохой» Петербург vs «идеальный» Париж) и эмоциональную лабильность героев, мечущихся между грандиозностью и ничтожностью. Хаотичное поведение соседей в Париже отражает типичную диффузию границ и поиск «магического объекта», который должен заполнить внутреннюю пустоту без какой-либо личностной трансформации. Какие вы предложите фильмы?

Фильм Чужая (реж. Алексей Луканев, 2023)   Одинокая птица ты летаешь высоко… – знаете эту песню Наутилус Помпилиус? Иллюминатор этот мне не дает покоя: в вертолёте, в комнате дочери, в избушке охотника, в психушке.. и ее кулон в виде птицы. Очень хочется поговорить в ключе пограничной структуры характера (по Догерти и Вест), но кроме интуитивно-эмоционального ничего не могу пришить, чтобы достоверно было. Местами прямолинейными символами построенный фильм, что хотелось бы и «похитрее».. но это до последней четверти фильма, все же в конце не очень понятно..   Психоз или реальность? Если психоз, то что его развязало? Она не справилась с объемом работы (хотя убеждала что ее хватит на все) и разбилась? «Отец» (тот, кто научил охотиться на птиц и тот, кто находит ее второй раз) убивает живое (птиц), а «мать» умеет воскрешать (шаманка) и дарит кулон с парящей птицей. Сжигание одежды (персоны) – хороший момент, достаточно прямой… А вот что же за проклятие подразумевается на Туннане (пришедшее от его рода), что он не мог иметь детей и жил на с краю поселения? Особенно, если это часть психики Дины. Второй раз в жизни я смотрю этот фильм, что-то мне в нем (именно как фильм снят) нравится, а что-то нет. И не все поддалось… он как будто из кусков состоит для меня и моя попытка осмысления его тоже. Поэтому я думаю о Пограничной структуре характера..   Но почему же ей не удалось вернуться в социум? Ведь и бытие (женское), и анимус (Туннан), и даже ребенок (дочка с именем Девочка) все на месте… Может дело в том, что она шла по мужскому пути, а не по женскому? Она же «попала» в очень традиционное сообщество и не соглашалась с традициями некоторое время. Я думаю, дело в том, что она не приняла предложение шаманки стать ее преемницей. Дина отказалась освоить свою пограничную структуру характера и осталась в психозе. У меня не выверенный текст, скорее набросок. Оставлю как есть.   Расскажите свои впечатления о фильме.