Киноклуб МГУ

27 июня, суббота, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Ридли Скотта «Падение “Чёрного ястреба”» (2001, 152'). Последний показ сезона Фильм основан на реальных событиях операции в Могадишо (Сомали, 3–4 октября 1993 года), когда американские силы оказались втянуты в затяжной городской бой после неудачной попытки захвата ключевых полевых командиров. Ситуация резко обостряется после падения двух вертолётов UH-60 Black Hawk, в результате чего рейнджеры и спецподразделения оказываются разделены и окружены в плотной городской среде. Ридли Скотт сосредотачивается не столько на политике интервенции в Сомали и контексте гражданской войны, сколько на непосредственном опыте боя — хаотичном, фрагментированном и лишённом контроля. На фоне этих событий фильм поднимает вопрос о пределах военной силы и о том, как высокотехнологичная армия сталкивается с реальностью асимметричной войны, где заранее продуманные планы быстро теряют значение.

26 июня, пятница, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже   Правила прохода Показ и обсуждение фильмов Сэмуэля Беккета «Фильм»  (1964, 24’) и Робера Брессона «Приговорëнный к смерти бежал, или Дух веет, где хочет» (1956, 99’) Сперва мы посмотрим короткометражный экспериментальный фильм «Фильм» Сэмуэля Беккета, известного прежде всего как театрального драматурга. Затем, воспользовавшись оригинальным сценарием, который оставил автор, разберëм систему кинематографических условностей, которую создал Беккет, чтобы передать идею «существовать – значит быть воспринимаемым». А с другой стороны сопоставим сценарий с тем, что получилось в итоге, чтобы подойти к теме соотношения драматургии и кино. Следующий наш шаг – рассмотреть интерпретацию «Фильма» Жилем Делëзом. Он использует его в своей классификации образов как иллюстрацию сразу для всех их групп: образ-действие, образ-перцепция, образ-эмоция. Знание образов необходимо, так как именно образами, а не понятиями, мыслят режиссëры. Затем скажем о том, как последовательное «погашение» этих образов в «Фильме» позволяют взойти до уровня 4-й категории образов – образов-времени. Этот же парадоксальный принцип отказа от чего-то для косвенной передачи духовного содержания, вместо попытки передать его прямо, будет прослежен в концепции «Модели»следующего нашего режиссёра – Робера Брессона. Разберëм его режиссëрский стиль и противопоставление «Кино» и «кинематографа», возвращающего к теме соотношения театра и кино. Наконец, посмотрим сам фильм – «Приговорëнный к смерти бежал». Эта история особенно подойдëт для людей, которые также чувствуют себя зажатыми обстоятельствами, но продолжают бороться за своë благополучие.

20 июня, суббота, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Жака Дере «Бассейн» (1969, 122’) Камерная история, снятая Жаком Дере, разворачивается на роскошной вилле Лазурного Берега. Фильм начинается с демонстрации идиллического отдыха влюбленной пары — Жан-Поля (Ален Делон) и Марианны (Роми Шнайдер). Они отлично проводят время в солнечной неге, однако их мир постепенно рушится с приездом гостей. Пару навещает их старый друг, Гарри (Морис Роне), взявший с собой юную дочь (Джейн Биркин). Напряжение на вилле возрастает, со временем становится понятно, что отношения героев сложнее и многограннее, чем казалось. Появление новых действующих лиц кладет конец иллюзорному счастью, провоцируя ревность и насилие. Интересно, что непростыми можно назвать взаимодействие не только персонажей картины, но и исполнителей главных ролей (к моменту съемок прошло несколько лет после окончания громкого романа Делона и Шнайдер). Это отражается в невероятном контакте актеров, обстановка накалена настолько, что оторвать взгляд не представляется возможным. Тонкий психологический триллер с элементами драмы и криминальной линией захватывает с первых кадров как благодаря яркой картинке (особенно работе со светом и цветовыми акцентами), так и вследствие прекрасной актерской игры и режиссуры. Фильм можно назвать выдающейся работой, но при этом явно отражающей "свое время" и место, Европу 1960-х.

19 июня, пятница, 19:30 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Такеши Китано «Фейерверк» (1997, 103’) Детектив Ниши на грани: один из напарников гибнет в перестрелке, другой — оказывается парализован, а сам он попадает в долги к местной банде якудза, которая устраивает на него охоту. Выйдя в отставку, со своей больной женой он отправляется в путешествие к морю… Фильмы Такеши Китано можно назвать феноменом кинематографического импрессионизма. Крайняя жестокость в них сочетается с нежностью и легкомыслием, обнажая чувственную режиссёрскую натуру. «Фейерверк» — криминальная драма, ставшая прорывной для Китано и закрепившая за ним мировое признание, — не является исключением. Это настоящая поэзия кадров, триумф по-детски трепетной и впечатлительной души, свежего и самобытного подхода к созданию фильмов. Такеши немногословен — за него говорят долгие паузы, оглушительные вспышки насилия и... картины, написанные самим режиссёром, который также является исполнителем главной роли. «Фейерверк» очарователен в своей жестокости и жесток в своей очаровательности. Это фильм о любви, смерти, утрате и способности видеть красоту даже тогда, когда мир вокруг рушится.

Друзья! Сегодняшний показ начнется на полчаса раньше, то есть в 19:00!

13 июня, суббота, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма братьев Коэн «Перекресток Миллера» (1990, 115’) «Я говорю — не побоюсь этого слова — об этике, Лео. Без этики нам дорога назад, в джунгли». Двадцатые годы, время сухого закона в Америке. Том Рейган — правая рука своего друга, босса мафии Лео О’Брайена. Между группировкой Лео и итальянцами назревает конфликт, поводом к которому становится прохвост Берни, продававший секреты итальянцев. Лео берёт Берни под свою защиту. Стараясь не допустить войны, Том советует Лео избавиться от Берни. Но Лео непреклонен: Берни — брат его любовницы Верны. При этом и сам Том находится в морально сложном положении: у него с Верной тайный роман. Ситуация выходит из-под контроля, и Том, сам того не замечая, оказывается втянут в водоворот событий. Чтобы выжить, ему предстоит принять ряд тяжёлых решений, о которых раньше он не мог и помыслить. Третий фильм братьев Коэн, их исследование нуара и гангстерского кино, а также вопросов морального выбора. Цветной фильм, который порой ощущается как чёрно-белый. Полный отсылок и оммажей к выдающимся представителям жанра, он и сам по праву считается классикой гангстерского неонуара.

12 июня, пятница, 19:30 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Георга Вильгельма Пабста «Ящик Пандоры» (1929, 133’) Г. В. Пабст — режиссёр, киноязык которого способен удивить даже современного зрителя. В эпоху, когда кино только развивалось, всё больше отдаляясь от театра, он выработал собственный почерк: драматичный, но не грандиозно-театральный, а реалистический. Пабст не обходил стороной и не замалчивал даже скандальные, порой шокирующие и по современным меркам темы. Сам режиссёр писал: «Нужна ли романтическая трактовка событий? Реальная действительность сама по себе достаточно романтична или достаточно ужасна». «Ящик Пандоры» — его самая известная работа, основанная на пьесах Франка Ведекинда о Лулу, которые в своё время вызывали громкие споры, становились предметом судебных разбирательств и неоднократно подвергались цензуре. В главной роли — Луиза Брукс, одна из икон моды 1920-х годов, чья короткая стрижка стала одним из символов эпохи, столь разительно отличавшейся от целомудренных идеалов всего десятилетием ранее. Фильм повествует о молодой женщине, свободолюбивой и готовой использовать собственную привлекательность, чтобы получить желаемое. Но так ли её образ типичен в череде знакомых клише об искусительнице? Уходя от экспрессионизма раннего немецкого кино и стремясь к большей психологической достоверности, Пабст создаёт реалистический образ женщины нового времени и почти сто лет спустя заставляет зрителя задаваться вопросом: кто же на самом деле является жертвой в этой истории?

6 июня, суббота, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Кэтрин Бигелоу «Странные дни» (1995, 145’) Какова цена памяти? Можно ли вернуть то, что потерял? Или обрести то, чего никогда не имел? Можно ли убежать от реальности в эту иллюзию? И не придется ли отдать за неё больше, чем вы будете готовы? Ленни Неро романтично называет себя «волшебником» – он нелегальный продавец дисков СКВИД – технологии, способной записывать воспоминания и физические ощущения людей. Находясь не в самой благополучной среде, он все равно видит что-то светлое в своей работе, а в свободное время и сам придается воспоминаниям о былой жизни. Неожиданное убийство знакомой втягивает Ленни в детективную историю, которая изменит его отношение к жизни. Динамичный научно-фантастический триллер и одна из лучших сценарных работ Джеймса Кэмерона. После показа помимо фильма мы также обсудим жанр киберпанка в целом, его составляющие и суть, а также поговорим о рассвете этого направления в кино во второй половине 90-х годов.

5 июня, пятница, 19:30 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Шейна Кэррута «Примесь» (2013, 96’) «Ты вырезан искусно, как печать, Чтобы векам свой оттиск передать.» Шейн Кэррут — человек, который не снимает кино, а конструирует головоломки без инструкции. Сюжет «Примеси» не движется по прямой: он пульсирует, распадается на звуки и визуальные метафоры. Но это лишь верхушка айсберга, за которой скрывается пугающий и одновременно завораживающий жизненный цикл организма вне времени и плоти. Кэррут мастерски работает со звуком: шорохи, гул, обрывки фраз создают ощущение, что ты сам заражён «примесью» и твоё восприятие реальности даёт сбой. Дезориентация — это не ошибка фильма, а его цель. Здесь биология переплетается с мистикой, а кража личности (высшая форма изнасилования) превращается в фундаментальное исследование того, что делает нас людьми и как на нас влияет жизнь в цивилизованном мире. Если довериться ритму, «Примесь» оставляет послевкусие, которое не проходит днями. Это стерильный, холодный, но при этом невероятно интимный фильм об объятиях вечной по меркам существования человека системы, не поддающейся нашему осмыслению. А любовь в нем – способ познания и неиссякаемый источник утешения.

3 июня, среда, 19:30 Детская библиотека №177, Университетский пр., 9 Важно: приветствуется посильный донат, так как организаторы оплачивают аренду зала. Показ и обсуждение фильма Майка Николса «Выпускник» (1967, 105’) «Ben, what are you doing?» – «Well, I would say that I am just drifting» По выпуску из университета двадцатилетний Бен Брэддок возвращается в родительский дом в пригороде Лос-Анджелеса. Окружающим кажется, что перед ним теперь открыты все дороги – сам же он чувствует себя неуверенно. Этим пользуется жена делового партнера отца Бена, миссис Робинсон, которая соблазняет вчерашнего студента. Бен не очень-то понимает, чего хочет от жизни, и не торопится выбирать. Родители хотят, чтобы он продолжил обучение, однако Бен вместо этого предпочитает целыми днями лежать в бассейне, кататься на подаренном спорткаре и встречаться с миссис Робинсон. Родители, не зная о его тайной связи, знакомят Бена с дочерью миссис Робинсон, Элейн. Внезапно у героя возникают чувства к молодой девушке... Романтичная и одновременно по своему грустная комедия о взрослении. Фильм о растерянности (не только молодого поколения) перед лицом надвигающегося будущего. Отдельно прекрасны звучащие на фоне знаменитые композиции Simon & Garfunkel, одна из которых («Mrs. Robinson») была написана специально для фильма.

Всем привет! В эту среду мы снова снова проводим совместный показ с нашими друзьями в Библиотеке №177 на Университетском. На него могут попасть все желающие, в том числе люди не из МГУ. Анонс появится сегодня!

Всем привет! Сегодня делимся с вами рекомендацией. Наши друзья делают Проектную мастерскую театра и кино (ПроМТиК) на «Летней школе» (ЛШ). ЛШ — независимый междисциплинарный образовательный проект, который ежегодно проходит летом на берегу Волги. На Проектной мастерской театра и кино будут обсуждаться разные (особенно безумные) подходы к тому, как смотреть и как об этом говорить. Организаторы хотят показать кино/театральную индустрию во всем ее многообразии и пригласить стать ее частью. ПроМТиК состоит из двух отдельных треков. Первый посвящён театральной журналистике (сможете узнать как индустрия устроена изнутри, что и как смотреть, попрактикуетесь на семинарах), второй — кинопроектам (включает блоки: кураторство, продюсирование, кинокритика и архивная работа). Ждут ребят, которые имеют опыт создания проектов, даже если это некоммерческие, нишевые и университетские истории. На летней школе вы поделитесь своим опытом, а кураторы помогут сделать его готовым к реализации. Набор на мастерскую ведется до 10 июня. Узнать подробности и подать заявку можно по ссылке. А ещё! Сейчас идет набор и на другие мастерские «Летней школы». Помимо проектной деятельности в театре и кино, можно подать заявку и поучиться многому другому интересному. Например, созданию художественного кино, журналистике, анализу текстовых данных, физике или же стать участником музыкального театра) Список открытых мастерских есть тут!

30 мая, суббота, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Талии Лави «אפס ביחסי אנוש» или «Мотивации ноль» (Израиль, 2014, 97') Смешной и грустный фильм о службе в израильской армии, прекрасный пример самоироничности израильского общества. Артиллерийская военная база в Негеве, на юге страны, обязанности служащих там женщин мало отличаются от обязанностей секретарш низшего звена. Общая атмосфера — что-то среднее между офисом не самой продвинутой фирмы и летним детским лагерем. Солдатки и офицерки происходят из разных этнических групп израильтян, и хотят они разного, общее у них одно — ощущение маловразумительности происходящего и поиск какого-то более цепляющего занятия. И да, степлер, однажды вытащенный из ящика письменного стола, рано или поздно обязательно выстрелит.

29 мая, пятница, 19:30 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Дэмьена Шазелла «Человек на Луне» (2018, 141’) «Houston, Tranquility Base here. The Eagle has landed» США, начало 1960-х, в разгаре «космическая гонка». В пустыне Мохаве в Калифорнии проводятся испытания пилотируемого ракетоплана X-15, способного достичь верхних слоёв атмосферы. Ракетоплан выходит на заданную высоту, но вскоре случается поломка, аппарат начинает быстро неконтролируемо снижаться, и пилоту лишь чудом удаётся посадить его на плоскую поверхность пустыни. Этим пилотом был Нил Армстронг — в будущем, первый человек на Луне. Фильм рассказывает не только о его участии в становлении американской космической программы, но и о непростой судьбе и психологических испытаниях, выпавших на долю человека, которому предстоит первым ступить на поверхность естественного спутника Земли. Одной из главных особенностей «Человека на Луне» является его техническая точность. Создатели фильма уделили большое внимание реальным деталям космической программы NASA 1960-х годов: конструкции кораблей, устройствам кабин, поведению техники во время запуска и особенностям подготовки астронавтов. Полёты показаны максимально реалистично — тесные капсулы постоянно вибрируют, приборы шумят, а каждая неисправность грозит прервать жизнь пилотов «консервных банок». Благодаря этому фильм не только визуально точно передаёт космическую эпоху, но и даёт понимание, насколько опасными и сложными были первые пилотируемые миссии.

Показа 23 мая не будет, так как во время показа будет проводиться вечерний концерт Дня Физика.

22 мая, пятница, 19:30 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Лилианы Кавани «Ночной Портье» (1974, 117') Фильм начинается как случайная встреча: женщина, приехавшая в послевоенную Вену вместе с мужем, неожиданно сталкивается с человеком из своего прошлого, теперь работающим ночным портье в гостинице. Узнавание запускает цепь воспоминаний и чувств, которые, казалось, давно должны были быть вытесненными. Их почти любовную связь невозможно объяснить привычными словами — она одновременно пугает, притягивает и постепенно втягивает обоих в пространство, где прошлое вновь оживает. Это сложный и тревожный фильм о власти и человеческой зависимости. Картина говорит о том, как притягательна может быть сила, почему любовь иногда оказывается не спасением, а формой подчинения, и отчего жертва продолжает тянуться к тому, кто причинил ей боль. Лилиана Кавани предлагает нам взглянуть в самые тёмные глубины нашей души, без возможности оправдаться или свести разговор на морально комфортные темы.

Сегодняшний показ начнется в 19:30! Просим прощения, мы немного задерживаемся из-за уборки в гостиной.

Друзья, объявляется субботник! В эту субботу, 16.05, в 15:00, в нашей гостиной на 4 этаже. Планируется сухая и влажная уборка, а также сортировка вещей. Будем рады любой помощи! Если вы живете в общежитии и планируете прийти помочь, приносите тряпки, швабры, ведра, чистящие средства. Давайте вместе сделаем киноклуб чище!

16 мая, суббота, 19:00 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Вима Вендерса «Париж, Техас» (1984, 139’) Париж, Техас — одна из самых известных картин Вима Вендерса. Её главный герой, Трэвис Хендерсон, появляется из ниоткуда в техасской пустыне и, казалось бы, идёт в никуда, но на этом пути он изо всех сил пытается найти смысл. Молчаливого и потерянного Трэвиса находит его брат и постепенно пытается вернуть его к жизни. Герою выпадает шанс исправить ошибки прошлого: наладить отношения со своим маленьким сыном, которого до этого момента воспитывал его брат. Это также приводит к тому, что он отправляется на поиски матери мальчика, Джейн. Фильм-медитация, фильм-атмосфера в декорациях бескрайней, неприветливой, но очаровательной глубинки американского Юга, в котором эмоциональный мир героев медленно раскрывается через бескрайние пейзажи и придорожные мотели.

15 мая, пятница, 19:30 ГЗ МГУ, сектор В, гостиная на 4 этаже Правила прохода Показ и обсуждение фильма Томми Вайсо «Комната» (2003, 99’) «Гражданин Кейн от мира плохого кино» – один из многих титулов, которыми была награждена картина 2003 года актёра и режиссёра Томми Вайсо, и он вполне заслужен, ведь «Комната», как и фильм Уэллса, оставила неизгладимый след в истории кинематографа и в сердцах зрителей. Её создатель – человек-загадка, тайна происхождения которого до сих пор будоражит весь киномир; её диалоги вошли в золотой фонд киноцитат, а её кинематография считается эталоном того, как делать не надо. Этот фильм – триумф смелого и безрассудного авторского видения над здравым смыслом, нормами кинематографа и общественным вкусом, без сомнения заслуживший звание «величайшего плохого фильма в истории».