LampyCat

#мем@lampycat

#мем@lampycat

2/2 Настоящая Никки выживает, но оказывается в чудовищных обстоятельствах вокруг себя. Понятия не имею, как она всё это объяснит стражам правопорядка. Себе бы объяснить, в себе бы осознать сначала. Но коим образом друзья героев заслужили то, что получили, а именно смерть? И опять же вверх к тезису о комарах, но у нас же социальный хоррор с социальными комментариями, или всё-таки нет? За что с ними как с пушечным мясом? А вообще, самое жуткое в фильме - это пытаться осознавать, каково было Никки всё это время, пока её телом управляла "влюблённая" сущность. От сцены со звонком по телефону пробрало до мурашек. В целом, учитывая то, что Беар загадал желание: I wish that Nikki Freeman love me more than anyone in the whole fucking world - это самое love в фильме показано крайне специфическим и ужасным способом. Хотя бы в том, что никакая Никки его никак не полюбила. Задавая все эти лихие вопросы и анализируя всё и сразу, со своей колокольни я могу только сказать то, что, в отличие от «Субстанции», «Обсессия» сильно уступает в морали лихо закрученному сюжету, отсюда и двойные прочтения, и СПГС, и неоднозначность всех героев. Плохо это или хорошо? Конечно же хорошо! – для кассы фильма.   Так что же в сухом остатке? Карри Баркер снял не просто хоррор, а пугающую психологическую головоломку, где каждый герой и жертва, и мучитель одновременно. Баркер не даёт моральных оценок, он просто фиксирует чудовищные последствия одного легкомысленного поступка, позволяя зрителю самому решать, заслуживают ли герои свою участь, или нет.   Если ненадолго остановиться в обсасывании сюжета, то особого внимания заслуживает музыкальное сопровождение фильма. Композитор Рок Бервелл намеренно уводит нас в уже родное подражание 80-м с их синтезаторными переливами и ностальгичной тёплой. Но это лишь обманка - эмбиент создаёт иллюзию безопасности, работает как музыкальная ловушка. Он баюкает зрителя, усыпляет бдительность. В критический момент в кадре воцаряется зловещая тишина, леденящая, вгоняющая в дрожь. Мы привыкли к тому, что музыка пугает в хоррорах – сопровождает царящий на экране ужас. В «Обсессии» музыка усыпляет, отвлекает, отдавая возможность напугать зрителя «настоящей» тишиной. Той, что с нами всегда и каждый день.   На это же работает и то, как фильм снят. А снят он бюджетно. Это ничуть не помешало создателям вместить в «Обсессию» столько стиля, насколько это вообще было возможно: крупные планы, центрирование почти по Уэсу Андерсону, практические спецэффекты везде, где только можно. Круто! И ещё раз – круто! «Обсессию» по итогу я порекомендую. Кто-то оценит фильм как криповую мутотень, кто-то заглянет глубже. Отменять нельзя одного, лента берёт глубоким психологизмом, а как хоррор пугает нетривиальными способами. Актёрские работы просто отличные. Стиль и постановка присутствуют. «Обсессия» - это кино, которое доказывает, что иногда лучший способ напугать зрителя - это заставить его задуматься; это фильм-провокация, который ты будешь пережёвывать ещё ни один день, обсуждать его и анализировать, и в этом его главная сила.   А мне же пора перестать думать об «Обсессии». Хотя бы ненадолго. За сим, наконец, ставлю точку в этом обзоре-долгострое.

Обсессия | Obsession (2026) #обзоркино@lampycat ❗️Осторожно, спойлеры!   Посвящается Эве, которая согласилась со мной на это приключение   А-А-А-А ЖЕНЩИНА!!!   Выпуская в отечественный прокат по несколько фильмов в год со словом «одержимость», локализаторы сами загнали себя в ловушку, ведь именно так слово obsession на русский и переводится. Поэтому делать так ещё раз будто было бы уже совсем как-то неприлично (хотя кого это когда останавливало? - мы уже посмотрели на 10 «Астралов» и «Заклятий» больше, чем во всём мире). Но тем для «Обсессии» и лучше, ведь теперь этот фильм точно ни с чем другим не спутаешь.   «Обсессия» уверенно вписывается в тренд, заданный позапрошлогодней «Субстанцией» - говорить о психологических и социальных проблемах по средствам выразительности, характерных для жанра хорроров. Эстафету подхватило «Одно целое» - тот фильм говорил о созависимых отношениях через призму парадоксального, почти лавкрафтианского ужаса. «Обсессия» делает следующий шаг и берётся за тему отношений абьюзивных, превращая ожидаемую психологическую драму в триллер, в хоррор, а то и слэшер.   Очень долго сомневался, плохая ли в фильме актёрская игра. Инде Наварретт, игрющая Никки – такая красивая, такая яркая, но ни слишком ли гипертрофированная и «мультяшная» как Джим Керри? Майкл Джонстон, подаривший нам Беара - подобно Джеку Никлсону в «Сиянии» чувствуется безумной с самого начала – у его персонажа нет никакого личностного движения на протяжении киноленты. А минус ли это? - ведь актёр так или иначе более чем естественен в своём образе. Я долго не мог понять, что случилось с моим восприятием и почему оно такое двойственное. Разгадка простая – дубляж. Я пересмотрел несколько сцен в оригинале и поменял о них мнение почти полностью. Фильм строго-настрого смотреть в оригинале. Дубляж у фильма отвратительный, портящий впечатления от однозначно великолепной игры актёров.   Тут не могу не сказать пару мыслей о нынешнем состоянии дубляжа на русский. Уже как почти пять лет все крупные фильмы крутятся у нас то из-под полы, то «по-параллельному» через Казахстан. Выросло много неофициальных студий перевода. Их версии дубляжа мы смотрим дома; они же озвучивают крупные фильмы, что показываются в кинотеатрах «в серую». И насколько им проигрывает до сих пор существующий в какой-то мере официальный перевод! И, к сожалению, не в пользу «Обсессии».   Но вернёмся от ужасов реальных к ужасам киношным. Казалось бы, у жанра хорроров всего две задачи: напрячь и испугать. Как будто бы не надо искать какой-то определенный смысл в происходящем, просто наслаждайся хоррором как аттракционом. Но в случае «Обсессии» в силу вступил мой СПГС. После просмотра на моем лице застыл лишь один немой вопрос: «Что хотел сказать автор?». Фильм настолько плотно переплетён с психологией, что смотреть его только как очередное попкорновое мочилово – значит, обделять себя удовольствием распутывать этот психологический клубок.   Я трижды поменял мнение о сюжете фильма. Трижды! Сначала с вышеуказанным вопросом я долго рассуждал на тему того, что за полнейшую дичь я сейчас увидел. «Фильм – кал» - цитирую себя после выхода из кинозала. На это поспособствовал плохой дубляж, который не дал мне проникнуться первой половиной фильма, которая больше про атмосферу, а не про резко напугать. Вайб я не поймал, а в героях видел шарж.   Затем, уже остыв, я сыпал себя вопросами, о которых я расскажу чуть далее. И это всё не давало мне никакого покоя. Я рылся в мотивах героев, в том, как они себя вели на экране, в том, как это воплотили актёры. Я анализировал себя, то, что у меня в жизни было, отношения друзей, удавшиеся, неудавшиеся, абъюзивные. Полноценную статью про принуждение в абъюзе и реактивное насилие прочитал. Ну, согласитесь, плохой фильм не может вызвать такую бурю эмоций, такое самокопание и мозговой штурм.   По итогу, пройдя все стадии анализа фильма, самоанализа и прочих шизо- и психоанализов, смело могу сказать, что сюжет всё-таки у фильма простой. Беря за основу чуть ли не банальную крипи-пасту, «Обсессия» не стремится в какие-то мудрёности, а раскрывается через харизматичную актёрскую игру и постановку – и делает это просто гениально.   Вернёмся к героям. Беар. Он несёт очень тяжелые последствия от происходящего, в конце он умирает, кончает жизнь самоубийством, на минуточку, но заслужил ли он это? Персонаж просто совершил необдуманный поступок, легкомысленный поступок. Он реагировал на него в меру своей неадекватности и пассивности. Беар и исправить всё пытался, когда осознал всю смертельную непоправимость происходящего. Но такой ли он мудак, что заслужил то, что получил? В хоррорах вообще часто, когда люди попадают в какие-то потусторонние обстоятельства, гибнут как комары, но «Обсессия» - это все-таки такой хоррор с социальным подтекстом. Насколько вообще концовка пытается раскрыть мораль, заложенную авторами? Насколько эта мораль вообще есть?   А ещё та сцена в комнате. Ключевая для героя Беара во всём фильме, на мой взгляд. Герой, который уже вызывает антипатию, огорчается, что настоящая Никки не любит его и просит её убить. Он разговаривает с настоящей Никки, не сущностью, и ему прям плохо от понимания, что она его всё это время не любила. Он разочарован, он идёт к другой - как будто бы частое явление, будь такая ситуация в реальности без потусторонней хрени? Но хрень всё же есть. Поэтому возмущает прямо-таки махровейший эгоизм Беара в этой сцене. Герой концентрирует на себе антипатию в этот момент, но в свою очередь, в концовке принимает весь удар на себя. Никки спасается, а Беар жертвует собой, а все смерти людей вокруг являются следствием его катастрофической нерешительности. Но такой ли он негативный персонаж по итогу? Насколько вообще нерешительность в его ситуации – это однозначное зло? Обстоятельства, скажем так, нетривиальные. Герой-то всё равно расплатился. И насколько можно считать Беара абъюзером? Беар изменял или сбегал от треша вокруг?   1/2

С профессиональным праздником, получается! ❤️ #новости@lampycat

#мем@lampycat