Imagine Julia

02 августа 2026 года в Библиотеке-читальне им. И. С. Тургенева начал свою работу V ЮБИЛЕЙНЫЙ ВСЕРОССИЙСКИЙ ФОТОФЕСТИВАЛЬ "РИСУЯ СВЕТОМ"! Работы лауреатов Фестиваля, вошедшие в итоговую выставку, будут представлены поэтапно по номинациям. С 02 по 08 августа можно увидеть номинации «Городской пейзаж» и «Абстракция». Расписание работы Фестиваля по номинациям, а также мероприятия в рамках Фестиваля будут выложены отдельным постом. Торжественное открытие которого пройдет 6 августа в 18:00. Сбор гостей с 17:00. ВОЗМОЖНО ИЗМЕНЕНИЕ ВРЕМЕНИ! Пятый год подряд Арт-проект #REVERберация проводит этот масштабный праздник фотографии, который проходит при поддержке Библиотеки-читальни им. И. С. Тургенева, Союза фотохудожников России, Международной академии культуры и искусства, Творческого союза художников России и Фонда «Московские энциклопедии»./ Информационный партнер события - Портал о культуре и искусстве АртВести.. Фестиваль уже традиционно соберет самых талантливых и ярких фотохудожников со всех уголков России, поэтапно представляя зрителю многообразие авторских взглядов в следующих номинациях: Абстрактная фотография, Арт-фотография, Городской пейзаж, Жанровая фотография, Животный мир, Концептуальная фотография, Монокль, Натюрморт, Пейзажная фотография, Портрет, Современная художественная фотография, Туристическая фотография, Цвет в кадре и Цифровое искусство. За время работы Фестиваля в нем примут участие Авторы из Москвы, Санкт-Петербурга, Тольятти, Ярославля, Рязани, Великого и Нижнего Новгорода, Тулы, Калуги, Мурома, Воронежа, Хвалынска, Екатеринбурга, Брянска, Краснодара, Херсона, Самары, Смоленска, Томска, Красноярска, Тюмени, Хабаровска, Оренбурга, Петрозаводска, Уфы, Калининграда, Выборга, Ялты, Симферополя, Новосибирска, Иркутска, Норильска, Мурманска, Йошкар-Олы, Перми, Омска, Ульяновска, Братска, Московской, Ленинградской, Калужской, Владимирской, Нижегородской, Новгородской, Свердловской областей, Волгоградской области, Красноярского и Пермского края, ЛНР, Республики Беларусь, Республики Татарстан, Люксенбурга, Франции, США. В период с 02.08. по 08.08.2026г. можно увидеть работы следующих Авторов: В номинации «Абстракция»: Архипова Ирина, Гриценко Ирина, Грязнова Галина, Джерук Наталья, Егоров Андрей, Злобина Ольга, Кантая Екатерина, Матвеенкова Маргарита, Михеева Екатерина, Нуриахметова Алсу, Очеретяная Нинель, Самошкина Екатерина, Скоморохова Татьяна, Сушкова Ольга, Филатова Анна, Филиппова Полина, Халиков Эмиль, Ханаева Татьяна. В номинация «Городской пейзаж»: Абрамова Инесса, Анненков Ярослав, Балеев Ильдар, Беляев Антон, Васильченко Юлия, Володин Юрий, Голубева Адиля, Гриценко Ирина, Грязнова Галина, Евтушенко Татьяна, Егоров Андрей, Егоров Игорь, Ермаченко Александр, Ефимова Алина, Ивличева Анастасия, Ильина Ольга, Иоффе Анастасия, Казачок Наталья, Кантая Екатерина, Король Галина, Кривенцова Ольга, Лаврова Виктория, Леденцова Мария, Макаревич Михаил, Максимова Юлия, Наследова Ксения, Орлова Анна, Пирогов Алексей, Рожнов Кирилл, Руденко Виктор, Самошкина Екатерина, Сушинская Анастасия, Сушкова Ольга, Тихонова Анастасия, Трунов Андрей, Турчанинова Наталья, Филиппова Полина, Халиков Эмиль, Ханаева Татьяна, Холкина Ольга. За все время работы выставки Фестиваля (с 02.08.2026г. по 30.09.2026г.) поэтапно будут представлены работы следующих Авторов: Абдрашитова Валентина, Абрамова Инесса, Александрова Ольга, Анненков Ярослав, Антонов Андрей, Антонова Елена, Арис Анна. Артамонова Людмила, Архипова Ирина Балеев Ильдар, Белобров Виталий, Беляев Антон, Бойнова Юлия, Болдырева Лилия, Бориснёва Лабелль Анна, Брезгин Виктор, Буланова Юлия, Васильченко Юлия, Виноградова Елена, Володин Юрий, Воронцова Анна, Гаврикова Светлана, Герлин Ирина, Глуховкина Елена, Голубева Адиля, Горбань Анна, Григорьева Ирина, Гриценко Ирина, Грязнова Галина, Данилова Наталья, Денисова Лада, Джерук Наталья, Дроздова Ирина, Дударева Наталия, Евтушенко Татьяна, Егоров Андрей, Егоров Игорь, Елманова Юлия, Ермаченко Александр, Ефимова Алина, Железнов Олег, Жирякова Людмила, Завьялова Анна, Зверева Наталья, Зернова Вера, Злобина Ольга, Зубрикова Галина, Иванов Владимир, Ивличева Анастасия, Ильина Ольга, Иоффе Анастасия, Казачок Наталья, Каликина Ольга, Кантая Екатерина, Кириллова Елена, Кислицына Марина, Колмаков Андрей, Колосова Елена, Кононова Наталья, Король Галина, Костюкова Ирина, Кошина Ольга, Кривенцова Ольга, Кузнецова Анастасия, Лаврик Елена, Лаврова Виктория, Леденцова Мария, Мадияров Вадим, Макаревич Михаил, Макарова Анастасия, Максимова Юлия, Матвеенкова Маргарита, Махотина Клавдия, Машевский Владимир, Медведев Пётр, Мещерякова Анастасия, Михалёва Анастасия, Михеева Екатерина, Молчанова Екатерина, Моторина Арина, Налетова Валентина, Наследова Ксения, Никитина Анастасия, Николайчук Елена, Нуриахметова Алсу, Орлова Анна, Охотский Сергей, Очеретяная Нинель, Павелко Елена, Петухов Дмитрий, Пирогов Алексей, Подгурченко Виталий, Полякова Мария, Пономарева Анастасия, Пушина Елена, Ракова Екатерина, Родина Полина, Рожнов Кирилл, Романова Наталья, Руденко Виктор, Рудь Елена, Рывкина Мария, Салтыков Дмитрий, Самошкина Екатерина, Скоморохова Татьяна, Смурякова Евгения, Соколова Елена, Сорокин Сергей, Стаброва Татьяна, Строченая Марина, Субботина Ольга, Субханкулова Алсу, Сушинская Анастасия, Сушкова Ольга, Сырбу Татьяна, Тарасова Валентина, Тарасова Светлана, Тихонова Анастасия, Трунов Андрей, Турчанинова Наталья, Тюлебаева Галина, Ульянкина Наталья, Филатова Анна, Филиппова Полина, Фролова Майя, Фурашова Елена, Халиков Эмиль, Ханаева Татьяна, Харитонова Дарья, Хвостов Владимир, Холкина Ольга, Хрулева Ольга, Цудзевич Светлана, Черкасова Алла, Чертополох Анна, Чулюнина Елена, Шагиахметова Ольга, Шамильева Елена, Шейко Анна, Шилов Александр, Шишкина Елена, Шишкина Ольга, Шнайдер Александр, Штейнмиллер Анна, Штыриков Владимир, Шувариков Владимир, Шупенько Светлана. График экспонирования работ участников Фестиваля по номинациям будет вывешен дополнительно. Следите за нашими объявлениями! Увидеть работы участников Фестиваля можно по 30 сентября по адресу Москва, Бобров пер., д.6, стр.2, Библиотека-читальня им.И.С.Тургенева, выставочный зал и мастерская. #REVERберация #РЕВЕРберация #РисуяСветом #РисуяСветом2026 #ФотоЧтения #ВсероссийскийФотоФестиваль #ФотоФестиваль #ФотоФестивальРисуяСветом

О чем все молчат, или капитан Очевидность О кризисе идей, который охватил Голливуд, Старый свет и конечно, просторы нашей необъятной Родины. Говорить буду на материале, который знаю хорошо, возможно, лучше всех на тех самых просторах: о игровых сериалах для дневного эфира. На протяжении последних 10 лет естественным образом телесмотрение падает. Параллельно падает и смотрение проектов дневного эфира. Параллельно не значит вместе. Давайте оставаться в рамках професси и не разбирать достоинства и недостатки проектов, а говорить о их популярности и причинах падения этой самой популярности. Одним из первых настоящих хитов был проект "Понять и простить", с натяжкой, можно говорить о более раннем "Кулагин и партнеры". Позже - хит телеканала Рен "Не ври мне", и затем "Гадалка" и "Слепая". Все, последний мощный запуск случился больше 10 лет назад. Позже были проекты, которые набирали вполне себе хорошие цифры, но хитов среди них не случилось. Почему эти проекты работали и были ли они абсолютным злом? Ответ на второй вопрос зависит от вашей личной позиции и взгляда на проект как (искусство, образование, продукт - в зависимости от этого вы дадите свой сугубо субъективный ответ). А вот на первый вопрос есть ответ объективный: они работали, потому что четко попадали в запрос целевой аудитории своего времени. Это были простые (зачастую примитивные) истории с яркими, эмоциональными сюжетами и невероятными твистами. Но на одном потакании потребности к простому развлечению далеко не уедешь. И настоящий успех проектов таился не только в форме (она открывала дорогу к массовому просмотру) а в содержании - разбирая обыденные ситуации, переворачивая их, превращая жизнь простых людей в полный трэшовых приключений квест, эти истории формировали у зрителя ощущения, что он не находится в вакууме, что его жизнь и его проблемы отзываются обществу и таким образом, могут быть если не решены, то услышаны. Давали они и утешение (бывает и хуже), и надежду (и у меня получится), а иногда и готовый рецепт решения проблемы. Но с начала 10х годов великие моралисты стали бороться за чистоту наших голов. Ограничения в тот момент были постепенными и по-началу казались вполне "разумными". В начали полностью была вычеркнута ЛГБТ тема, затем стало невозможно касаться расовых и религиозных вопросов. Затем ограничения во имя всего хорошего начали набирать обороты: появились возрастные маркировки, в дневном эфире возникла необходимость ориентироваться на безопасное детское смотрение, что помимо секса запретило и насилие. Попробуйте рассказать про абьюз, не показывая его физическую природу. Дальше под запрет попали веб камеры, стриптиз, не говоря уже о более жестких формах тяги людей к удовольствиям. Там же, конечно, оказалась проблема наркомании. И, наконец, семейные ценности. С каждым новым цензурным ограничением сюжеты все больше упрощались и сводились к прогнозируемому набору ходов. Естественно, что и рейтинги таких программ падали. А продюсеры пытались найти ресурс для поддержания спроса на такой продукт то в качестве картинки, то в сложносочинённой композиции. Не понимая главного. Как только зритель перестал видеть в этих историях два важных для себя аспекта: с одной стороны, остренькое, а с другой - "про меня и для меня" - так сразу и потерял интерес. Ура, люди перестали тянуться к низшим жанрам и начнут стремится к прекрасному! Серьезно? Конечно, нет. Они всего лишь потеряли простую и максимально доступную форму психологической поддержки. Проблемы остались, но их как бы нет. Нет насилия в семье, нет наркомании, нет подростковых метаний и катастроф. Жизнь прекрасна... А текст можно смело экстраполировать на всю индустрию. Победить сюжетный кризис внутри цензурного поля невозможно, но, конечно, можно провести с десяток конференций и масштабных круглых столов на эту тему, выдать гранты, нанять кризисных менеджеров и создать профильный комитет ПрСюКриПодЗдФильм.

Как написать честные диалоги Ответ прост: никто не знает, но у кого-то получается. Попробуем нащупать, из чего состоит эта услада ушей, именины сердца. Мой чек-лист, у вас он, возможно, другой. ✏️Ну, во-первых, конечно, любой диалог - это конфликт. Не привет - привет- как дела - а где табуретка - вон там. У каждого героя своя цель и часто они вообще не пересекаются или друг другу противоположны. Даже если два героя любят друг друга и хотят признаться в любви, у них, скорее всего, разные векторы этого признания. Один жаждет, второй боится. Один давно всё понимает, второй еще не разобрался. Один сомневается в чувствах, второй сомневается в чувствах первого, но хочет не сомневаться. ✏️Честный диалог - это не общее место. Соркин идеально работает с диалоговыми сценами. Герои по 10 минут разговаривают, а ты влипаешь и не можешь оторваться. Потому что там есть сюжет, проблемы, мнения героев и их жизненный опыт. Сравнить можно только с подслушанным ненароком разговором за соседним столиком в ресторане. Когда прям интересно - ага, ага, а дальше? ✏️Честный диалог - это персонажи. Диалоги - это рисунок характера. Один герой говорит размеренно и много. Второй рубит фразы. Третий строитель и когда теряет основу из мата - оставляет одно слово из предложения. Четвертый Сергей Косенко. Пятый - чиновница со стажем. А шестой льёт патоку собеседнику в глаза, а за глаза собирает всю грязь. Есть классическая проверка на ясность персонажа в диалоге: убрать все имена и прочитать диалог. Поймете, кто что говорил по характеру речи? Поздравляю - образ речи героев найден. ✏️Честный диалог - это подтекст. Об этом говорено и переговорено. Мы жалуемся на дурака начальника, а хотим просто, чтобы нас обняли. Мы приходим о чём то попросить, но начинаем с погоды, а не с дела. Мы кричим на разбившего коленки ребенка, а на самом деле нам страшно, что он мог пораниться еще больше. Мы разбрасываемся обещаниями, которые не выполним, а просто не умеем отказывать напрямую. И если писать диалог из позиции настоящих мотиваций - отсюда вытекает честность. ✏️Честный диалог - прочитанный вслух диалог. Это моя любимая проверка на вшивость диалога. Если читаешь написанный диалог и всё выглядит как человеческая речь, а не книжная выдержка - диалог работает. А если 14 летняя девочка говорит подруге: «Ну и мы несолоно хлебавши пошли домой доучиваться»… Я бы ещё поработала над диалогом. #сценаристМаслова

В мой день рождения мне пожелали "не забывать про себя" и посвятить его своим девчачьим радостям. Я так и сделала. Взяла библиотечного Булгакова (потрепанную книжицу читала и страдала Василиса), и снова повстречалась с Шариковым, Борменталем и Преображенским. День с Булгаковым 💃💃💃

Начало Первое, что меня удивило - это хороший литературный язык. Богатый, вкусный, разнообразный лексически. Конечно, далеко не филологический роман - просто книга, написанная человеком, умеющим писать. И переведенная хорошим переводчиком (Н. Калевич). На фоне современных российских романов, от которых мне давно уже хочется плакать, особенно выгодно смотрится. Вначале я думала, что это просто хорошо написанный детектив. Психологический, немного мрачный, немного грязный, очень много постфрейдистский. А потом поняла, что это настоящая литература. Произведение встроено в контекст американской литературы 20 века и перекликается с такими гиагнтами, как Джон Стейнбек с его "Гроздьями гнева". Но ближе, конечно, Джойс Кэрос Оутс с её "Садом радостей земных". Понимаю Гиллиан. Писать сейчас так, как писал Стейнбек, по-серьезке - будет не просто архаично, а архи-архаично. Ну не говорят сейчас по-серьезке на социальные темы. Сражу станешь Гретой. А здесь жесткая, жестокая, страшная социальная история спрятана под маской сложносочиненного, в двух временах разворачивающегося детектива. В эту хитрую структуру встроена еще и противоречивая героиня с ПТСР. Противная, в общем-то героиня. Поломанная, и оттого почему-то еще более противная (впрочем, вспомните всех героинь Гиллиан, там здоровых нет). И есть еще вторая героиня - та, вокруг которой и строится жестокая психологическая драма. Та, которая не вывезла. И здесь добавляется феминистическая тема ответственность за семью и детей. Когда мужчина не просто уходит в закат, а становится тяжкой обузой, женщина везет воз, везет воз, везет воз, а воз и ныне там. И ничего, кроме презрения в свой адрес она не получит. Горькая правда. Особенно горькая оттого, что про ее актуальность очень удобно забывать. А кремы от морщин продаются на каждом углу. Жаль, что ими не намажешь душу. Конечно, я посмотрела, кто же такая Гиллиан Флинн. Было интересно, это удача или результат упорного труда? Интерес мой личный, в контексте моего долгого и неспешного, без резких взлетов и головокружительного успеха пути в фотографии. Так вот, Гиллиан выросла в семье преподавателей и литература окружала ее, как ни банально это звучит, да с пеленок и окружала. Мама преподавала литературное чтение в университете, а отец - киноведение. Гиллиан писала с самого детства, и после школы поступила на факультет журналистики в университет Канзаса. Не удивит и выбор направления в журналистике: она хотела стать репортером криминальной хроники. Такое желание у девушек часто заканчивается тем, что они приходят в литературу или кино как авторы. Но что мы видим? Мы видим автора детективов, который имеет блестящее образование, который наверняка изучал криминалистику, true crime сторис и другие профильные для выбранного ею направления предметы. Курочка клюет по зернышку, а мастерство куется годами: опытом, исследованиями, многочасовыми практиками.

Эта книга лежит у меня на столе уже несколько месяцев. Я хочу про неё написать, но писать в полуработающий телеграмм становится морально все сложнее. И все-таки я напишу. Потому что есть о чем. Я обратила внимание на этот роман, так как два других романа Гиллиан Флинн попали под экранизацию. Знаменитые "Острые предметы" и "Исчезнувшая" - ее рук дело. Продолжение

Друзья, огромное спасибо тем, кто откликнулся и проголосовал. Я выбрала 4 фотографии, но организаторы решили иначе - и приняли все шесть снимков. Так что все шесть работ будут представлены на выставке "Рисуя светом" в августе - сентябре 2026 года в Москве.

Друзья, в этом году для участия в конкурсно-выставочном проекте "Рисуя светом" от арт-проекта Реверберация отобрали шесть моих работ. Это очень приятно, но... За участие в выставочных проектах существуют оргвзносы, и шесть работ выставить сложновато. Я планирую напечатать три-четыре работы, но выбор сделать сложно, я конечно же их все люблю. Буду рада вашей помощи. Проголосуйте, пожалуйста, за фотографии, которые, как вам кажется, больше интересны для выставки (в посте ниже).

Публикация в миланском журнале Quadro.

(начало) Отдельной окраской в фильме обладает фашизм. Вполне логично, что его цвет - коричневый. Но в кульминационной сцене фильма, когда герой не спасает любимую девушку, коричневый становится цветом безликости. Цветом, скрывающим и облегчающим любые злодеяния. Напарник Марчелло сливается с деревьями в лесу. И говорит монолог о том, что нет ничего хуже, чем работать "с трусом". По сути, вкладывая в уста отрицательного героя эти слова, режиссер приравнивает конформизм к трусости. Трусость - главная проблема Марчелло. Бросилось в глаза, что с деревьями в лесу сливаются и фигуры людей, убивших профессора. Символично, что убийцы вышли из света. Не тень, а свет губителен. В тени комфортнее чувствует себя и сам Марчелло. Платоновская пещера для него - идеальное место. В развязке фильма характер Марчелло окончательно проявляется. Казалось бы, падение режима является для него катастрофой. Но нет, для того, кто выбирал головой, а не сердцем, падение режима опасно, но поправимо. Марчелло страдает от чувства в