Mikhlin Sound

В кинотеатрах уже во всю идёт «Последний богатырь. Колобок». Идёт, кстати неплохо, судя по сборам - вопреки (а может, благодаря?) скандалам вокруг фильма. Скандалы я, конечно, комментировать не буду, зато расскажу про запись саундтрека - и тут у нас были интересные нововведения! 1️⃣ Главную сурраундную систему (“Surround array”) я сделал из трёх местных Мосфильмовских Brüel & Kjær 4010 для LCR, а вот для тыловых каналов на этот раз принёс пару Reso Labs X21. Поставил их примерно на той же высоте и ширине, что и LR декки, но направил в сторону задней стены и отставил метра на полтора-два назад. Все эти 5 микрофонов - «круги», они похожи по характеру звука и концепции (про их сравнение кстати писал ранее). При таком выборе микрофонов и положений, когда я назначаю каждый из них на свой канал, получается ровная, цельная, заполненная сурраундная звуковая картина, с красиво «пришитым» тылом, без разрыва фронт-тыл. Такой разрыв часто случается, когда тыловые микрофоны стоят на большом расстоянии от «декки», или отличаются направленностью, тембром, характером звука. Здесь такой проблемы нет - 5 почти одинаковых, стоящих рядом микрофонов, на 5 каналов! Прямо скажем, никакого великого открытия в подобных системах, конечно, нет, достаточно ознакомиться с творчеством замечательного Мортена Линдберга, но попробовать было интересно! 2️⃣ На «аутригеры» (широкое AB) поставил пару Sennheiser MKH800 twin. Эти микрофоны - представители не самого частого, но очень интересного вида с двумя капсюлями и, главное, с отдельными выводами с каждого из них. От каждого из микрофонов имеем отдельно фронтальную и тыловую кардиоиду: 📌Хотим «круг» - смешиваем их одинаковым уровнем. 📌Хотим что-то между кругом и кардиоидой (например, широкую кардиоиду) - подмешиваем тыловой сигнал где-нибудь на -6 дб. 📌"Восьмерка"? - пожалуйста, переворачиваем фазу на заднем микрофоне и смешиваем с передним. Так, манипулируя уровнями и фазами, можно очень тонко отрегулировать нужную именно вам направленность, которой обычно нет в «меню» у обычных моделей. Раньше я ставил обычные MKH800 и выбирал широкую кардиоиду «на слух» прямо на сессии, сомневаясь в выборе. Теперь, благодаря «твинам» решение по выбору направленности можно отложить на более спокойный процесс сведения. В остальном расстановка стандартная для меня, кому интересно - под катом: Общие и рум: Hall L/R: TLM170 (omni) LS/RS: Reso Labs X21 Decca L/C/R: Brüel & Kjær 4010 AB L/R: MKH800 Twin (front & rear) Струнные: Strings Over L/R: Royer R121 Violins 1-1, 1-2, 2-1, 2-2: Sennheiser MKH40 Violas 1, 2: Sennheiser MKH40 Cellos 1: Neumann TLM67 + Sennheiser MKH800 (Omni) Cellos 2: Neumann TLM67 Double Basses 1, 2: Sennheiser MKH800 Деревянные духовые: Woods Over L/R: Royer R122 Flute 1, 2 / Oboe 1, 2 / Clarinet 1, 2 / Bassoon 1, 2: Neumann TLM170 Медные духовые и Арфа: Horns Over L/R: Sennheiser MKH800 | Spot L/R: Neumann TLM170 Brass Over L/R: Sennheiser MKH800 Trumpets 1, 2 / Trombones 1, 2 / Tuba: Neumann U87Ai Harp Over: Neumann TLM67 | Spot L/R: Schoeps MK5 Приходите в кино! На мой взгляд, это один из самых удачных фильмов вселенной «Последнего богатыря». А ещё в кинотеатрах всё ещё идут фильмы с музыкой, сделанной мной: 🎬«Холоп-3» - эпическая третья часть популярной франшизы, 🦊«Мой дикий друг. Возвращение домой» - приятный семейный фильм про дружбу мальчика и лисёнка. Ну а уже завтра приступаем к записи «Чебурашки-3»! 🍊

ВСТУПИТЕЛЬНЫЕ! Наверное одно из самых сложных, ответственных и регламентированных мероприятий в жизни ВУЗа — вступительные экзамены. Это тот момент, когда выбираются дальнейшие пути и дорожки, вроде как мы «решаем судьбы», наверное поэтому это так ответственно. Волнуются, конечно, все: Абитуриенты — понятное дело, на сильном стрессе. Преподаватели — безусловно, ведь ошибка может стоить очень дорого для человека. Важно подойти к процессу со всей справедливостью, объективностью, зрелостью. Академия (приёмная комиссия, руководство) - тоже в максимальной концентрации, ведь необходимо принять лучших, отработать все возражения, не попасть на разбирательства и апелляции. В Гнесинке на кафедре Звукорежиссуры у нас традиционно порядка 6 бюджетных мест. Связано это с ограниченностью времени для практики в студенческой студии, с нагрузкой преподавателей и т.д. Во времена, когда я поступал, на эти 6 мест приходили пробоваться около 30 человек. В этом году у нас было… более 70 заявлений!😬 Такое уже случается второй год подряд, и есть подозрение, что дело в доступности подачи документов через Госуслуги, где можно, не вставая с дивана, «натыкать» себе приглянувшихся вузов и направлений. Тем не менее, из 70 пришли около 45 человек, для обработки которых нам пришлось задействовать почти все наши помещения. А заполнение документов, которые должны стать тем самым «щитом» на случай апелляций, — это отдельная история, в один из дней мы ушли из Академии в 2:30 ночи 🌚 Но сейчас процесс позади, люди выбраны, и даже те, кто не прошёл, присылают благодарности, а не проклятия — а значит, мы всё сделали правильно! 😁 Если вы хотите к нам, то на самом деле всё возможно, вот несколько рекомендаций: 📌 К моменту вступительных надо быть готовым по всем предметам. Звукорежиссура, коллоквиум, сольфеджио и гармония, русский, литература - из этих пяти оценок складывается общий балл. Провал в одном из экзаменов спускает вас вниз по рейтингу, даже если вы например получили 100 по звукорежиссуре и 50 по сольфеджио; 📌 Готовьтесь, заранее! Все требования есть на сайте Академии. Также в сети есть запись дня открытых дверей. Кроме того, у нас есть живые дни открытых дверей в феврале и мае - следите за объявлениями на сайте и в соцсетях Академии; 📌 Музыкальная литература, общекультурный уровень - это то, что неизменно важно для нас. Если вы не оканчивали училище - не беда, но нужно добрать эти вещи самостоятельно, а также ходить на концерты, читать книги, быть разносторонне развитым культурным человеком. Всё это будет большим плюсом на коллоквиуме. 📌 Не обязательно, но эффективнее — готовиться на подготовительных курсах. Для москвичей и готовых ездить есть очные Подготовительные курсы в РАМ. Для иногородних я лично провожу онлайн группу-интенсив весной. Доля людей, поступивших после таких занятий, высока - просто потому, что выше готовность и лучше понимание требований. В общем, дерзайте! У педагогов же сейчас месяц отдыха, а потом вперёд, учить новых людей смотке шнуров и прочим премудростям!✨ ✨✨✨✨✨✨

Всем добрый день! Экспертный разговор «Музыкальная звукорежиссура в кино» Встречаемся сегодня в 19:00 в сообществе Микрофоны Союз Спикеры: Александр Михлин, Андрей Левин, Александр Перфильев и Яков Захваткин 🔥 Автор и модератор беседы: Дарья Власова До скорой встречи! Сами себе завидуем от такого состава участников и возможности всё послушать из первых уст )))

А сегодня разговариваем в звездной компании про работу над музыкой для кино, заходите послушать!

Сегодня вместе с уважаемым коллегами участвую в Экспертном разговоре про образование. Расскажу о том, как устроено обучение у нас в Академии имени Гнесиных Заходите! Встречаемся сегодня в 15:00 в сообществе Микрофоны Союз Спикеры: Александр Михлин, Андрей Левин, Константин Матафонов, Надежда Рахманова и Леонардо Перес Автор и модератор беседы: Дарья Власова

Четвертый выпуск СОЮЗ БАТТЛа уже здесь! И скоро узнаем имена всех полуфиналистов 🤩 За право выйти в следующий тур поборются команды Валерия Бадьянова и Александра Михлина. Записывают они Leroo. Смотрим, наслаждаемся, комментируем 😉 📺 VK Видео 📺 YouTube 📺 RUTUBE

Вышел наконец эпизод «Союз-баттла» с моим участием! Вспоминаю тот день с теплом - залипательная песня, прекрасные музыканты, отличная студия, верная Гнесинская команда со мной! Сам проект хорош — за рубежом что-то подобное, так чтобы видео с подробными разборами всего процесса, делают Mix with the Masters / Puremix и подобные, и Союз Баттл по подробности, полезности, качеству контента очень даже сравнимы! Александр Власов, Павел Баздырев, вся команда - большой респект, молодцы, был рад с вами соприкоснуться. А удалось ли нам в напряжённейшей борьбе победить команду Валеры - смотрите в выпуске! 👇👇👇

А вы когда-нибудь записывали такое: Две арфы, флейта, альтовая флейта, кларнет, бас-кларнет, фагот, контрфагот, валторна? или Скрипка, виолончель, контрабас, флейта, бас-кларнет, арфа, вибрафон, рояль? А ещё чтобы это была современная академическая Индийская музыка? Вот уже несколько лет мы сотрудничаем с композитором Vivek Venugopal, который приезжает записать с московскими музыкантами свои произведения. Музыка вполне в духе современного академа и безусловно имеет своих ценителей, но вот составы неизменно интересные и необычные. Хорошо, что в этот раз с этими записями мы здесь, в Первой студии ГДРЗ, где достаточно не промахнуться с расстановкой, а дальше акустика в целом сделает всё красиво сама. Даже с таким странным набором инструментов. Поскольку сводить буду не я, перед микрофонной расстановкой ставился ряд задач: ✔️Обеспечить контроль над балансом (индивидуальные микрофоны на всех инструментах, с контролируемыми «пролезаниями»). ✔️Главные/общие микрофоны - насколько возможно. Поскольку состав необычный и не всегда сбалансированный, а инструменты собрались из разных акустических «семейств», поставить именно «главную» пару микрофонов, чтобы на ней всё сразу было на месте, кажется почти невыполнимой задачей. Но всё же некая общая, объединяющая пара на часть инструментов стоит - на одних лишь «спотах» собирать эту картину сложнее, да и хуже получается; ✔️Дальние микрофоны - обязательно, особенно для этого прекрасного помещения. Важный момент ещё до расстановки микрофонов - как рассадить музыкантов? Всё относительно просто, когда у тебя традиционный состав типа струнного квартета, хотя и там есть нюансы. А когда состав вот такой «авторский», решение складывается из нескольких факторов: 1. Сама музыка, фактура, функции инструментов в ней. Если, например, есть постоянные диалоги скрипки и флейты, то лучше рассадить их симметрично от центра по разным сторонам — будет красиво по стереобазе. 2. Взаимодействие инструментов в акустике в контексте изоляции сигналов на индивидуальных микрофонах. Ставить мощный и во всех отношениях широкий рояль внутрь состава из тихих струнных или деревяшек может быть не самой лучшей идеей. Особенно если на сведении придётся тянуть другие инструменты индивидуальными микрофонами — на них может оказаться слишком много рояля. 3. Удобство музыкантов, конечно. Есть годами сформировавшиеся привычки, кто рядом с кем сидит, и с этим стоит считаться. Но, надо сказать, о нестандартных рассадках можно договариваться, особенно если сделать это заранее, и музыканты успеют порепетировать в новых позициях до записи. Если интересна расстановка - она под катом: Hall - B&K 4006 Ансамбль - Sennheiser MKH800 Солисты - все по U87, вибрафон 2*AKG414, рояль 2*U87 А какие самые странные / нестандартные составы у вас случались на записях?

Расстроенное пианино в студии синхронных шумов! Я тут регулярно задвигаю про важность красивой акустики и хорошего музыкального инструмента на записи. Но что если в фильме (который традиционно нельзя называть) главный герой в кадре играет на плохоньком пианино в сарае в деревне, а в другом эпизоде — в кинотеатре тапёром? Тут можно конечно записать условно любой рояль и «испортить» на посте, но обычно более эффективный подход - это сразу на записи приблизиться к цели: нужно пианино - пишем сразу пианино. После недолгих поисков подходящий интрумент был найден в студии синхронных шумов №8 на Мосфильме. Это совсем не маленькое помещение с большим экраном, довольно сухой акустикой и горой реквизита для записи разнообразных шумов для кино. Чего тут только нет - разные полы и обувь для записи шагов, мебель, холодильник, ванна, и прочая всяческая утварь. Среди утвари собственно и оказалось пианино, в меру плохонькое и расстроенное - то, что нам было надо! Готовясь к записи, я понял, что именно пианино раньше записывал не часто (всё больше рояли). Интересно было «пощупать» ушами и микрофонами инструмент и понять например, что со стороны пианиста звук из зоны под клавиатурой ярче и насыщеннее, чем над ней. Мы поставили 8 микрофонов: • Ближние: 2 спереди снизу (Sennheiser MKH 40) и 2 сзади (Neumann TLM 170) • Подальше: 2 штуки Sennheiser MKH 800 • Дальние: 2 штуки Neumann TLM 67 В данном случае музыка «внутрикадровая» (то есть играется не фоном, а прямо в кадре), поэтому скорее всего в разных сценах, в зависимости от кадра, понадобятся разные комбинации этих точек. Помещение, кстати, очень приятное, в меру сухое. Такое, кажется, неплохо подошло бы для записи небольших музыкальных составов, но… Поскольку место не предназначалось для таких целей, есть ограничения - 8 преампов, ограниченный парк микрофонов ну и просто всё завалено каким-то хламом 😁 Фильм снят по мотивам жизни одного великого композитора и выйдет к его юбилею в сентябре!

Конкурсы, конкурсы… Приятно побеждать. Ну да, конкурс Ростовской Консерватории - это не Грэмми, и участников в категории профессионалов было мало, но с другой стороны это ведь точно не мои проблемы, что люди не знали или не захотели поучаствовать, правда?) Целая толпа наших Гнесинских студентов тоже победила, полные результаты тут. Лауреатства, помимо того, что это приятно, важны для Академической жизни - это своего рода показатель эффективности творческой деятельности педагогов и студентов для ВУЗа. Кстати, в Академическую категорию я отправил запись ансамбля саксофонов из 5 студии ГДРЗ, про которую рассказывал тут, а в эстрадной победил отрывок из «Чебурашки-2», про работу над которым писал здесь!