MÜÜR

Я как-то делал пост на тему одного риффа, который мы с Юлей совсем недавно довели до полноценного трека. Тут нашлась ещё одна древняя запись с джемом в три инструмента — скрипка, бас, ударные. Там я играю этот самый рифф и, да, это босса-нова, хотя в финальном треке MÜÜR на неё нет и намёка.

Вот некто задаёт вопрос: Как правильно произносится название проекта Müür? Дело в том, что никак. Вообще никакого правильного произношения нет и не задумывалось. Я отталкивался от того, как оно пишется (и кстати прогадал малость), а произношение оставил на волю фантазии. С годами как-то так установилось, что скорее на немецкий манер и началось это с Рустама Имамова, который подбил выступать и сам собрал для проекта первый живой состав. #QnA

Есть такое радио МУЗЧЕТ и скоро там можно будет услышать и MÜÜR, и может быть концертные записи с живым составом, и кое-что из Omega9. Кроме обычного сетевого радио есть вариант для юзеров ВК, ищите его здесь.

Теперь, полагаю, можно и рассказать, в чём там дело. В двух чатах угадал только один человек через несколько подсказок. А ответ реально простой и это то, с чем кто угодно мог иметь дело — самые обычные [данные удалены]. У них точно такой же джек, как у гитарного провода, так что я просто воткнул его в гнездо входа и прибавил громкость как следует. Знаете же, что такое динамический микрофон? Это вот самый обычный, какой вы скорее всего представляете себе, когда слышите слово "микрофон". Если видели, что там внутри, срастить проще простого. Это не то, чтобы что-то такое удивительное и мне даже как-то попадался ASMR, записанный таким образом, но сам я как-то не заморачивался попробовать сделать это, а тут вдруг попробовал. Так вот, меня удивило, что результат получается намнооого лучше, чем я мог себе представить. Не то, чтобы это стоило использовать для чего-то и что-то записывать таким образом, но я приятно впечатлён.

Это варган. Я не умею на нём играть, но это и не важно, не в том суть. Суть в том, что вы НЕ угадаете, на что я его записал. Попытаться всё же стоит и по этой причине оно здесь.

Наперёд прошу учесть, что этот пост про музыку, но для музыкантов, а не для слушателей. Только если у вас нет какого-то особого интереса, так сказать. Вздумалось мне опробовать технологию NAM и опробовать её я решил на завалявшемся у меня транзисторном предусилителе Peratronika CAB 1119 Mk.1, о котором я когда-то уже писал. Я бы не сказал, что сам по себе он как-то заметно и полезно окрашивает сигнал, но он определённо точно это делает, так что результат я получил и в настоящие момент он доступен для всех. Со времени прошлых моих попыток процесс упростился, да и я сделал всё более продуманно и осторожно. Первым делом получил sweep на сайте TONE3000 и закинул его в Reaper. Исходящий звук идёт по одному кабелю в преамп, по другому направляется обратно в звуковую карту, в Reaper'е пишется на отдельную дорожку. Следуя рекомендациям, я отстроил звук так, чтобы на вход прилетало -6дБ. Запустил запись и получил дорожку с изначальным sweep, но пропущенным через этот девайс Peratronika CAB 1119. Далее компенсировал задержку, чуть подвинув свежезаписанную дорожку относительно оригинальной, но позднее понял, что это вероятно и не требуется — компенсация задержки кажется есть при дальнейшей обработке. Делая это, отметил и разницу между оригинальным sweep и полученным звуком — она точно есть, даже если это не особо различимо. Снова захожу на TONE3000 и заполняю страницу со всеми данными: что это за девайс (прокатит за педаль), описание, тэги и так далее. Здесь же закидываю полученный WAV и оставляю его думать. Благо, это можно делать не на своём железе. Думал он достаточно долго и в итоге на странице появилась возможность скачать NAM. Я закинул файлик в плагин для NAM и... ну да, какая-то разница неоспоримо есть. Не сильно различимая, но есть. Полезная ли она? Не уверен. Стоило ли всё это делать? По крайней мере я освоил процесс и, хочется верить, почтил память разработчика. Буду ли я сам этим пользоваться? Сомнительно и я прямо сейчас у меня точно нет идей по поводу того, куда это можно было бы применить. Короче, это совсем не сложно, не нужно устанавливать жирнейший пакет для анализа через pipx и, что ещё лучше, не нужно обогревать комнату пыхтением собственной видеокарты. Теперь я гадаю, что ещё я смог бы профилировать, но так, чтобы это оказалось впоследствии полезно хотя бы мне самому. #NAM

🎂Сегодня день рождения Юлии 🎂 Призываю вас поздравить её с этим и пожелать чего-нибудь хорошего. Здесь же и повод послушать, за чем прошу проследовать сюда и вот сюда.

История такова, что с Coil я как-то не пересёкся по времени, месту и возрасту. То есть слушаю-то я их очень давно, когда оба основных участника были живы, и слушаю до сих пор, но и всё на том. А как слегка чем-то пресытишься, начинаешь искать похожее и так я стал заслушиваться Cyclobe и Thighpaulsandra, которые в разное время были участниками Coil. Так вот давним коллаборатором Thighpaulsandra является валлиец Siôn Orgon, который кроме того попадал на какие-то промо-фотосеты Coil и где-то как-то ещё сотрудничал с ними по звуку (здесь у него и Peter Christopherson, и Thighpaulsandra на альбоме) Его я тоже стал слушать, так как все около-Coil склоняются куда-то примерно в одну сторону и часто звучат похоже. Всё бы так и было, если бы однажды я не зашёл в одну запрещённую соцсеть, куда захожу в лучшем случае раз в месяц и вижу пост: требуются разнообразные иностранцы с лютым акцентом для записи текста для трека. Было это в начале 2018-го и на тот момент я даже на собственных записях всего раз что-то нашептал в далёком 2008-м и больше такого не случалось. Очевидно, что будучи фаном этой музыки, я просто обязан был что-то из себя выдавить и отправить. Списался, получил текст, сделал пару дублей и отправил, после чего и забыть о том успел, потому что трек под названием ORNAMENT CENTIPEDE вышел аж в октябре 2021-го. Где там мой голос — разобрать решительно невозможно, но в кредитсы я попал (да, девятка отвалилась, как водится), а значит где-то там я есть. Примазался и рад! Прошло ещё немного лет и Siôn Orgon завёл ещё одну запрещённую соцсеть. Каким-то образом он попался мне, я подписался и оставил пару лайков, на что получил ровно симметричный ответ. Я очень сомневаюсь, что он что-то вспомнит про ту запись и тем более срастит этот мой аккаунт MÜÜR с тем, с которого я писал по поводу записи голоса, но это конечно приятно. Мне, как давнему фанату всей этой движухи, такое крайне приятно. Трек, кстати, рекомендую послушать. Он определённо хороший.

Было дело, мы наведывались в штольню №65, и вчера сделали это вновь. На этот раз мы шли с более определённым намерением и вышли с ~40 минут отснятого материала. Что из этого получится, догадывается разве что режиссёр.

Поступило мне тут предложение, как бы не сказать лишнего, устроить некий эксперимент. Обсудили и ничего определённого в том обсуждении не возникло для меня, но мысль завалилась и начала разрастаться своим ходом. Так я решил хотя бы ради этого случая попробовать играть на привычной мне гитаре так, будто инструмент далеко не так хорошо мне знаком. Для этого я настроил две не основных гитары в другой строй и начал отлавливать в нём своим интересности. Затем пытаться немного играть слайдом и делать это в более текстурную сторону. Раз уж всё покатилось в сторону пусть и некогда изведанную, но ныне скорее непривычную, то стоит попробовать сделать так и с другими вещами. Уже долгое, очень долгое время я не писал перкуссию от руки. Даже то, что было мною собственноручно записано, я нарезал на сэмплы, раскидывал по клавиатуре и играл таким образом. А можно же просто поставить микрофон, взять шумную штуку и палочку, надеть наушники и сделать пару-тройку дублей. Особенная разница лично для меня возникнет потом, во время обработки. Для этого я некоторым образом подготовил те самые шумные штуки, а также держу в уме всё ещё безымянный нойз-бокс. Как-то маловато и тут мне подумалось о клавишах. Клавиатура бывает фортепианная, а бывает органная. У первой есть сила нажатия, чтобы делать громче-тише, а вторая обычно более плоская и сильны нажатия не учитывает, но зато на ней делают всякие слайды и всё такое прочее. Здесь загвоздка в том, что самое близкое к органной клавиатуре у меня — это скорее всего MIDI-гитара, которая вообще без клавиш. Если же брать клавиши, то старая MIDI-клавиатура на четыре октавы, на которой имитировать органную игру оказывается удобнее, чем на большой клавиатуре с чуть более точной фортепианной механикой. Несложно догадаться, что как бы оно ни звучало в итоге, склоняюсь я всё же к фортепианной долгое время, а то есть сила нажатия так или иначе фигурирует и мне приходится с эти считаться. Соответственно стоит копнуть в обратную сторону. Разве что я вряд ли буду использовать для этого собственно органный звук. Что пока остаётся неизменным, так это бас и ударные. По крайней мере пока я не придумал, как поломать свои привычки и ожидать от этого какого-то внятного результата. Я понятия не имею, выгорит ли, дойдёт ли вообще до чего-то, так как экспериментальная запись была предложением, а не моей собственной интенцией в одну каску и, соответственно, далеко не только моё желание и моя ответственность. Вероятнее всего она даже не будет под именем MÜÜR, если ещё будет. Пишу я этот пост, впрочем, не без цели. Во-первых, это для себя, чтобы завалилось получше, так как с одной стороны мне ветром надует, а из другого уха вылетит, словно и не бывало. Во-вторых, привычки иногда стоит ломать, потому что иначе закостенение, усыхание, безблагодатность. А в-третьих, вот вам демонстрация того, что исписаться должно быть не так уж легко. Простой метод — сделать всё наоборот. Далее, взаимодействуя либо с чем-то знакомым, но менее знакомым способом, либо с чем-то и вовсе неизвестным, хочешь или нет, а пойдёшь путями непроторёнными. Даже смена DAW, в которой ты пишешь, что-то да изменит. Подобное хорошо описано у Маршалла МакЛюэна и нет, там совсем не о музыке, так что рекомендую всем поголовно. А ещё я бы лучше что-то свёл за вкусные, хрустящие деньги. Может даже наиграл бы, вместо того, чтобы какие-то там посты писать. Некоторые услуги за некоторые вкусные деньги, понимаете? Нужно больше вот такого, чтобы не по клавиатуре стучать в Телегу, а лучше бы по MIDI-клаве или что там ещё может быть нужно. Я, если что, серьёзно и ежели есть какие-то вопросы, прошу писать сюда: @omega9

Какое-то время назад я возился с новым, непривычным мне строем гитары. И я всё ещё вожусь! Интерес не только не пропал, но и, кажется, я обязан теперь пусть это в ход, потому что начинаю точно понимать, что я могу такого делать, чего не могу с обычным своим строем. Теперь у меня есть риффы, которые можно сыграть только в этом строе и я не хочу их упускать, они должны быть оформлены и записаны как следует. Кроме того поймал себя на волшебном ощущении. Да, это всё ещё гитара, но я нашёл способ сделать её для себя другим, мало знакомым инструментом. За этим открывается забавная штука: если с привычным строем я нарываюсь на эффект белого листа (вообще правильнее "страх", но мне это не нравится), когда ты вроде бы очень даже можешь и знаешь как, только не знаешь что именно, то с текущим неизведанным строем пальцы ходят по грифу куда менее осмысленно и больше интуитивно, и интуиция подталкивает ко вполне верным движением, возникают какие-то зарисовки и риффы. Такое было в юности, когда только взялся за гитару, и мне странно переживать это снова. Это волнительно и увлекательно. Пусть не в той же степени, как в первый раз много лет назад, но я чётко ощущаю то самое, чего не было очень и очень давно. Гитару эту я продолжаю понемногу отстраивать. Она сохла в шкафу несколько лет, я почти её не трогал. Она не очень держит строй. В особенности дальше 12-го лада она строит не так хорошо, как могла бы, и над этим следует поработать. Играть впрочем можно и я решил сделать это слайдом. Тэппингом выходит хуже — для этого нужно, чтобы струны были ближе к грифу. Стоит определиться, что мне важнее, так как для слайда нужно наоборот подальше. А вот ebow-то у меня разрядился совсем, только лампочка светится и не более того.

Я наконец-то починился и вот уже почти могу продолжать свои звуковые дела в нормальном их виде. Для полноты картины нужно дождаться, когда придут свежие амбушюры для наушников, но это уже не так важно. Чинюсь я неизменно у Романа Ивлева и нет, он не делал мне скидок за рекламу.

Вдогонку к этому есть ещё кое-что, но оно пока безуспешное и ставит вопросы разнообразные. Про ✋🔺🤚 Angine de Poitrine сейчас наверное только ленивый не слышал. Так у тикток-гитаристов появилась нужда быстро сделать себе дополнительные лады для микротонов и притом отделаться малой кровью. Кто-то вспомнил старый трюк с хомутами, который давно в ходу у микротоналистов, и понеслась. Признаюсь, хоть я с микротонами возился достаточное время и всякого понаписать успел, такого я за всё время ни разу не делал. Наверное потому, что использовал такие строи, в которых это было бы переусложнением в сочетании с тем, что обычно бывает на гитаре, да и с клавишами всегда проще, гитару можно и не мучить. Нет, я не стал лепить хомут за хомутом ровно между каждыми имеющимися ладами, как на том видео. Почему? Это просто удваивает обычные 12 нот, а я не вчера в микротоновую музыку сунулся и эти ваши 24-EDO считаю откровенно безблагодатными — максимум это забавный способ нарезать глиссандо, так сказать. Раз уж у меня открытый строй с удваивающимися нотами, то от этого и нужно отталкиваться. Здесь вам пример реального использования нейросетей в музыке: я попросил ChatGPT накидать мне интересных интервалов относительно моего строя и расписать, где лучше всего затягивать на грифе хомуты, а он и ответил. Я приложил линейку, подсунул хомут под струны, взял интервал и это оказалось то, что нужно. Не долго думая, я затянул хомут и затянул как следует, используя плоскогубцы. Тут открылось неприятное — хоть толщина хомута и почти такая же, как у лада, на сгибах он неизбежно торчит, что ни делай, а это начинает "лади́ть", мерзко дребезжать и в целом так дела не делаются. Пришлось его отрезать. Идея хорошая и меня не оставляет, но отчего-то трюк с хомутами не удался. Я пока ищу решений, а пост этот пусть будет в назидание тем, кто решил на лёгком уровне потыкаться в микротона на гитаре.

Пока некоторое моё железо в починке, я не занимаюсь записью, но музыкой не заниматься не могу. Сдул пыль с одной своей старой гитары и настроил её в DADAAD. Это строй дадаиста Бликсы Баргельда, когда он ещё играл на гитаре, и внешний вид инструмента очень к этому подталкивал. Попутно узнал у Романа Ивлева, что когда мы периодически джемили много лет назад, строй его гитары был CGCGGC — это то же самое, но на тон ниже. Если мне навеяло деяниями герра Баргельда, то Роман когда-то давно побывал на лайве Nadja, поболтал с Эйданом Бейкером и как-то так подсел на этот строй. Что в них общего, кроме одинакового расклада? А то, что такие строи называют дроновыми. Я же практически всю дорогу играю в относительно регулярных строях: то стандартный, то нижнюю струну дропну или даже две, то вернусь обратно, а потом как настрою всё по пятому ладу, чтобы регулярность, так сказать, была абсолютная... И вот тут тот самый момент, когда ловишь себя на привычке и то ли из-за другой привычки ломать привычки, то ли из-за любопытства или скуки делаешь вот такое, берёшь в руки инструмент, которым вполне себе владеешь, и пытаешься понять, как теперь этим пользоваться. Игрался я не долго, так как что-то меня то и дело напрягало. И тут я снова, только уже на другом инструменте, решил попробовать строй Девина Таунсенда — CGCGCE. Окей, это CMaj. Если опустить первую струну на полтона, будет Cmin. Опущу-ка я её на целый тон и вот тебе нечто нейтральное, с приветом Фрэнку Заппе, а по необходимости добавь ноту и вот тебе мажор/минор. Поиграв, я быстро понял, что такой строй мне нравится куда больше, чем строй Бликсы (а потом он бросил гитару), и даже больше чем строй Таунсенда. В меру регулярный, но всё ещё непривычный и дроновый. На акустической гитаре то и дело используется куда-то в сторону кельтской музыки. Играя день за днём и почти не трогая другие гитары, я стал отлавливать какие-то паттерны, какие-то зарождающиеся привычки и всё это напомнило мне время, когда я дикарём осваивал гитару, только сейчас как будто сам за собой наблюдаю со стороны. В этом строе забавно как нашугейзить ревербом, так и поиграть слайдом, причём последнее куда удобнее, чем при обычном строе. Здесь мы подходим к тому самому моменту, когда стоит резко обрубить этот поток непонятных слов, а я позабавлюсь, если кто-то вообще дочитал. Пока я возился с тем, что описано выше, поступили мне некоторые предложения, а я тут же прикинул, что если какие-то штуки я не готов применять в более-менее продуманных работах, то в самый раз будет опробовать их в полевых условиях, но без риска. Большего я пока не скажу, пока чего-нибудь конкретного у нас не получится, а если получится, там я всё и распишу. Вы лучше "A Message of Hope" пока послушайте, если ещё не довелось.

MÜÜR - A Message of Hope Дописанное и пересведённое издание первого релиза MÜÜR. => УСЛЫШАТЬ => УЗНАТЬ 1. The Magician (I) 2. Wheel of Fortune (X) 3. The Hermit (IX)