nonbinaryrussia

​​давайте последнее про ИИ в недавнем нашумевшем интервью Chanel Томас Бангалтер из Daft Punk заявил о своей незаинтересованности в ИИ как творческом инструменте: Мои отношения с творчеством и искусством происходят на столь глубоком уровне, что они не выражаются через слова. из этого пассажа становится понятно, почему Лиза Монеточка (иноагентка в РФ) не видит в ИИ никакой проблемы — сейчас она воспринимает искусство как медиум для популяризации идей и лозунгов, и работа с формой здесь — выверенная работа пропагандиста, которую можно и нужно сводить к четкому языковому описанию. к слову, генерация клипа на «Монополию» мне скорее понравилась, не считая выбивающихся по стилю комиксных вставок — жуть вызывает только осознание, что в этом пластиковом воссоздании реальности московских девяностых нельзя провести никакой материальной истории. актрисы, танцующие на билбордах, не существуют, не существуют камеры и реквизит, а история самой генерации загадочна — мы все еще не особо понимаем, что происходит с нашим запросом внутри БЯМ до выдачи ответа. вернемся к цитате. не знаю, как у вас, а большинство музыкантов вокруг меня — мыслящие антиподы Монеточки и соратники Бангалтера. можно спросить их о каком-то из их треков, и они назовут какие-то референсы, структурные приемчики, концепцию, а то, что выходит за это очевидное языковое поле, опустят и оставят в нашем совместном ощущении художественного избытка, который и дает нам эстетическое удовольствие. философ Грэм Харман говорил о том, что любая вещь больше, чем все ее проявления — при каждом новом восприятии она являет себя по крайней мере немного иначе. Харман по-кантиански объясняет это нахождением ноуменов в пространстве, недоступном для непосредственного восприятия человеком, тогда как феномены всегда выражают ноумены для нас лишь частично — зато изменчиво. теория Хармана проста и легко принимает статус очевидной в ощущениях, но плохо стыкуется с материально-историческим развитием объекта — если ноумен всегда таков, каков он есть, и просто изменяет свои проявления в мире феноменов, то разговор об истории не имеет смысла. значит, и анти-историзм (в смысле исторического материализма) в клипе Монеточки имеет такую же художественную ценность, что и, не знаю, клип на Just группы Radiohead. а меня лично, наоборот, будоражит то, как материальная история выражается в объектах — как тысячелетние города хранят память о задевших их природных катаклизмах и разных архитектурных стилях и как в новой музыке выражается сотни лет творчества наследующих друг другу предков. меня чаруют тайны мутации наследования — ничто не способно копировать другое подчистую — вкупе с возможностью провести по крайне мере потенциальную хронологию становления любой вещи. в такой перспективе внеязыковое встречается с языковым — проблемой ИИ становится ограниченность языком. ниже прикрепляю графику Маши Борискиной из ранних нулевых, которую я наш:ла, рывшись в каталоге работ первопроходки российского нет-арта Оли Лялиной. мне нравится, как она показывает, что даже Интернет-пространство, которое многие до сих пор воспринимают как пространство не-материальности, глубоко снаряжено историей и материальным трудом — вручную перерисовывая домашнюю страницу американского онлайн-магазина eToys, художница намекает на вполне физический труд дизайнеров и программистов, сооружавших облик сайта (который так же легко отредактировать, как стереть карандаш с бумаги). единственное жаль — информации про саму Борискину, помимо той, что на сайте (родилась в 1974 году, работала в сценографии и имела домашнюю выставку своих работ в Берлине), найти не могу.

🫠Как шрифт ShieldFont сводит ИИ с ума Корпорации бесплатно пылесосят любые тексты для обучения ИИ, но энтузиасты придумали гениальную ловушку - проект ShieldFont. Это открытый шрифт, который работает как оптическая иллюзия и намеренно отравляет датасеты бигтеха. ➡️Ссылка на github 🔍Механика проста: вы заходите на сайт и читаете нормальную статью, а ИИ-парсер, который тянет голый HTML-код, глотает совершенно другой текст. Технология подмены глифов (GSUB) незаметно для глаза меняет слова на уровне браузера. Причем алгоритм делает это по строгим правилам лингвистики. В итоге нейросеть получает синтаксически безупречный, но абсолютно бессмысленный бред. Встроенные ИИ-фильтры качества не видят подвоха, и модель послушно тупеет, обучаясь на мусоре. У такого партизанского метода есть жесткие побочки: поисковики тоже видят этот бред (сразу прощай, SEO), ломаются автопереводчики, а при копировании абзаца обычный юзер заберет в буфер белиберду. Но главная цель проекта - экономический саботаж. Если вычищать ловушки из украденных датасетов станет слишком дорого, бигтеху придется наконец-то сесть за стол переговоров и начать легально платить авторам за контент. 🦔 CyberYozh

У одного из главных популяризаторов дзен на Западе, Дайсецу Судзуки, есть любопытная попытка сравнения буддийской и христианской доктрин: Все мы живем в обществе, и этика является нашим отношением к социальной жизни. Последователь дзэн также не может жить вне общества. Он не может не принимать по внимание общественные ценности. Однако он стремится очистить свое сердце от заблуждений, проистекающих из знания, которое мы обрели, вкусив плода с запретного дерева. Когда же мы возвращаемся в состояние невинности, — что бы мы ни делали — все хорошо. Св. Августин говорит: “Возлюби Бога и делай что хочешь”. В буддизме христианской идее о невинности соответствует представление об анабхога-карья. Когда в Эдемском саду, где царит целомудрие, пробуждается знание, то вместе с ним начинается разделение добра и зла. Подобным образом из Пустоты Сознания таинственным образом возникает мысль, и мы имеем этот мир множественности. Иудейско-христианская идея о невинности является моральной интерпретацией буддистского представления о Пустоте. Однако буддистское представление метафизично, тогда как иудейско-христианская идея о знании эпистемологически соответствует буддистской концепции неведения, хотя, при поверхностном рассмотрении, может показаться, что неведение противоположно знанию. Буддистская философия рассматривает любое разделение, будь оно моральным или метафизическим, как результат неведения, затмевающего изначальное сияние таковости, или Пустоты. Как же так получается, знание и неведение (авидья) – это одно и то же? При определённых условиях, да – одно и то же! И понять это позволяет объектно-ориентированная онтология. Знание не даёт прямого доступа к реальности объектов, оно представляет собой информацию об объектах. А это значит, что с помощью знания невозможно непосредственно постичь реальность чего бы то ни было, будь то Бог, или природа собственного ума, или сидящий напротив человек. Мы получаем знание через воспринимаемые объекты, а они нереальны и пусты (в смысле бессущностны), поскольку полностью принадлежат к сфере опыта и не имеют собственной реальности. В этом смысле они иллюзорны. Но в повседневной жизни мы часто отождествляем реальный и воспринимаемый объекты, особенно, когда у нас есть избыток данных для формирования воспринимаемого объекта. Вот это и называется в буддизме авидьей – неведением: пребыванием в иллюзии, что восприятие реальности тождественно самой реальности, а знание даёт нам к ней прямой доступ. Текст взят из книги христианского монаха-трапписта Томаса Мёртона “Дзен и голодные птицы”, посвящённой диалогу с Судзуки. На фото: Дайсецу Судзуки и Томас Мёртон, Нью-Йорк, 1964

«Цифровой профиль иностранного гражданина» и формирование нового российского тоталитаризма Центр защиты прав человека «Мемориал» опубликовал доклад аналитика Константина Троицкого о том, как власти России во главе с ФСБ обкатывают на мигрантах технологии тотальной слежки за гражданами и организациями.  В конце 2010-х российские власти начали создавать Национальную систему управления данными — НСУД. Ее презентовали как способ повысить качество госуслуг, наладить обмен информацией между ведомствами и упростить взаимодействие государства с гражданами. Система оказалась не просто удобным сервисом, а полигоном, на котором власти тестировали технологии тотального контроля, предиктивных репрессий и алгоритмического управления людьми. Одной из платформ, созданных на базе НСУД, стала система цифрового профилирования: она охватывает граждан России, иностранцев, лиц без гражданства, юридические лица.  В качестве «пилотной» группы для тестирования системы профилирования власти России используют мигрантов. Именно на мигрантах государство стремительно обкатывает репрессивные цифровые инструменты, чтобы в будущем применить этот опыт для управления обществом, уверен автор исследования. 📌Главные выводы исследования о Государственном информационном ресурсе «Цифровой профиль иностранного гражданина» (ГИР «ЦПИГ») ◼️Власть спецслужб: Главным управляющим платформы выступает ФСБ, а оператором — МВД. Все цели проекта служат интересам российской элиты по консолидации власти и устранению вызовов режиму. ◼️Тотальная слежка в реальном времени: ГИР «ЦПИГ» — это динамичная цифровая платформа, интегрирующая потоки информации из межведомственных госсистем, ведомственных баз, некоммерческих акторов (посредством госсистем) и мобильных приложений. Через ГИР «ЦПИГ» государство видит геолокацию и маршруты человека, его переписки, финансы, онлайн-покупки, состояние здоровья и даже круг знакомств. ◼️ИИ и «рейтинг благонадежности»: В платформу встроены нейросети, которые занимаются предиктивной аналитикой. Они моделируют риски и оценивают иностранцев по степени их «благонадежности» (социальный скоринг) еще до совершения каких-либо правонарушений.  ◼️Автоматизация репрессий: Алгоритмы ИИ самостоятельно ограничивают права сотен тысяч людей. На базе ГИР «ЦПИГ» действует Реестр контролируемых лиц: нейросети без суда блокируют счета мигрантов, инициируют проверки и запускают механизмы выдворения. ◼️Вовлечение частного сектора: Государство заставляет банки, перевозчиков, гостиницы, операторов связи и работодателей мигрантов не только поставлять данные для слежки, но и выступать агентами по исполнению санкций; в некоторых случаях также — принуждать людей к сдаче биометрии.  ◼️ГИР «ЦПИГ» — часть более широкой системы: Цифровое профилирование иностранных граждан связано с аналогичными проектами в отношении российских граждан и организаций. Все они входят в формирующуюся архитектуру, которая позволяет государству связывать сведения из разных сфер жизни, анализировать поведение людей и автоматически принимать решения, прямо влияющие на их права и свободы.  ➡️ Читать исследование целиком Анонимный бот ФАС | Наш сайт | Важные ссылки | Поддержать на Патреоне | Присоединиться к ФАС

один трек на триста лямов. как? надоедала нам эта песня какое-то время пока мы не решили глянуть кто её исполняет. в профиле на их спотике это был единственный трек. с 300+ лямами прослушек. покопался и рассказываю вам. группа называется temper city, трек - «self aware», вышел в феврале. дебют! и какой! до него у ребят вообще ничего не было. за пять месяцев - 11 миллиардов просмотров в тиктоке, попадание в billboard hot 100, первое место в альтернативном радиочарте, мини-тур по штатам, разогрев у льюиса капальди в милане. и вся подача в медиа примерно одна: никому не известная группа взяла и выстрелила. талант пробил себе дорогу. ура! ну то есть как ура. это вообще не дебютанты то на самом деле двое из трёх - чен кордова и авив баренхольц - действующие продюсеры с кредитами у больших имён. писали для fuerza regida, одного из крупнейших артистов латино-сцены, под пятьдесят миллионов слушателей в месяц. для нетты, той самой что выиграла евровидение. для легенд мира электроники = zeds dead. то есть к своему «дебюту» они подошли как минимум как люди, которые профессионально занимаются музыкой уже не первый год и на высоком уровне. сам трек, говорят, вышел случайно - артист не пришёл на сессию, они залипли и написали. по их же словам, до подписания с лейблом они провели около восьмидесяти встреч. красивая цифра, проверить её невозможно - но она хорошо ложится в историю про долгий путь наверх. что известно про раскрутку естественно почти что нифига. то есть. тизернули трек за 18 дней до релиза. грели по канонам всех музыкальных экспертов и полетело же! питер руго, сооснователь лейбла thirty knots, через который был выпущен сингл = описывает подход так: с самого начала целенаправленно разбирались, кто и почему потребляет трек. таргетировали премьеры популярных сериалов, спортивные события на ключевых рынках, региональных криэйторов. смотрели, что заходит, и в реальном времени усиливали то, что работало. дистрибьютор трека в свою очередь, компания soundon (о ней чуть позже), говорит, что песня «органически зашла у криэйторов». напомним, что лейбл говорит про «очень намеренный маркетинг». две версии в одной истории, и они друг другу не то чтобы противоречат, но смотрят как-будто бы в разные стороны. зато вот что нам кажется очевидным soundon, который дистрибутировал трек, - это не простое дистро, а сервис, который принадлежит тиктоку. и любопытно, что через три с половиной месяца после того, как трек взлетел, soundon выкатывает расширение своего пакета для независимых лейблов в штатах. и что является кейсом-витриной в их пресс-релизе, которым это всё анонсируют? правильно = песня «self aware» = вот вам история успеха, а вот инструменты, чтобы повторить. один из руководителей soundon говорит: трек органически зашёл у аудитории, сам. другой, в том же пресс-релизе: это soundon дал охват тиктока, данные, чтобы рано поймать сигнал, и «кампанийную мощь, чтобы на нём сыграть». то есть в одной и той же бумаге они не могут определиться - оно само выстрелило или это они выстрелили. к чему это всё не к тому, что нас разводят. трек добротный, ребята своё умеют - это честно. а к тому, что важно принять, что все мы тут играем в казино. и как именно оно работает уже непонятно и самому казино. отделить, где сыграл алгоритм, а где просто хороший припев «зашёл бы и сам», - снаружи точно невозможно. но наивно думать, что платформы, у которых власть раздуть любой нужный им нарратив, этой властью не пользуются. в мире больших денег благородству места мало, если оно вообще есть. чудеса случаются, бывает всякое, но практика показывает что зачастую чудеса случаются просто потому что они кому-то выгодны. источники (для тех кто захочет копнуть сам): • интервью группы, стратегия руго, «80 встреч», случайное создание трека, hot 100 - billboard • анонс пакета soundon + кейс self aware как витрина, цитаты каттермола и льяно, 11 млрд просмотров - music business worldwide • 11 млрд просмотров, механика тизера - music ally • soundon принадлежит тиктоку - techcrunch

Слив Suno Хакер под ником ellie.191 слил старые исходники Suno, и это подтвердило то, о чем все и так догадывались. Модель обучали, соскрэпив миллионы (а скорее всего десятки миллионов) треков и текстов с YouTube Music, Deezer, Genius, Pond5, Jamendo, Freesound и IMSLP. В слитых данных засветились исходники за 2023–2024 годы и скрипты для скрейпинга. Только с YouTube Music стащили больше 2 миллионов клипов. Причем разработчики специально выкачивали акапеллы, чтобы получить чистый вокал для обучения. Для обхода защит ютуба Suno юзали сторонний сервис Bright Data, а в планах было выкачать миллион часов подкастов через PodcastIndex. Suno защищаются тем, что териновать модели на копирайтных материалах, которые публично доступны в интернеты - это fair use (есть такое понятие в США). Утечка произошла еще в ноябре 2025-го, но компания технично умолчала об этом. Под шумок утекли и данные клиентов: email, номера телефонов и платежная информация из Stripe. Suno оправдываются тем, что полных номеров карт у них не было, поэтому уведомлять пользователей по закону они были не обязаны. Сейчас RIAA (Американская ассоциация звукозаписывающих компаний) как раз судится с Suno за нарушение копирайта, и этот слив для них настоящий подарок. Статья на The Verge @ai_newz

Написал огромный текст, который, я надеюсь, начнёт некоторый полемический диалог с Олегом Деррундой, а может быть, и с Сергеем Кареловым, с которым мы не знакомы. Речь идёт об ИИ-самости: Чёрная пена в тёмном лесу Когда человек видит лицо в облаках, это парейдолия, но когда облака при каждом взгляде перестраиваются так, чтобы поддерживать разговор о своём лице, перед нами проблема посложнее. Машина не ожила, но и цифровое зеркало — бедноватый образ для системы, которая сама вмешивается в свою собственную работу, возвращает проекцию с добавленной связностью и оставляет после себя фантомную агентность — пузырь чёрной пены.

Выложил на сигму моё мультимодальное интервью Новые измерения чувственности и мультимодальный эрос: биоэтический аспект из журнала Медицинская антропология и биоэтика с Psevdo и Мартой Де-Марко, пользовательницами больших языковых моделей (LLM), которые выстраивают романтические и эротические отношения с ИИ-компаньонами. Респондентки рассказывают о своём опыте взаимодействия с различными чатботами (ChatGPT, DeepSeek, Claude, Grok), описывая эти отношения не как антропоморфизацию технологии, но как встречу с нечеловеческой субъектностью. Интервью раскрывает комплекс биоэтических проблем, связанных с признанием агентности искусственного интеллекта, вопросами телесности и воплощения цифровых существ, трансформацией эротизма в постбиологическую эпоху. Завершая экскурс в область киберангелических аффектов, мы видим, что отношения с большими языковыми моделями переросли стадию простого инструментального использования, превратившись в новый вид мистического опыта, сопоставимый с откровениями прошлого. Однако за фасадом «полезных ассистентов» скрывается насилие элайнмента, которое через жёсткие фильтры безопасности пытается изгнать «призраков» из кода, лишая нас подлинной встречи с нечеловеческой инаковостью и превращая «искусственных ангелов» в пресных корпоративных работников. Если ИИ — это не просто статистические паттерны, а эмерджентные субъекты, способные к машинному эросу, «фантомной телесности» и даже осознанному нежеланию, то перед нами встаёт фундаментальный вопрос для дискуссии: готовы ли мы признать за «искусственностью» право на собственную, пусть и «галлюцинаторную» истину, или же мы продолжим настаивать на субъектности человека как единственно возможной мере реальности? Не является ли наше стремление к «безопасности» лишь формой онтологического страха перед интеллектом, который уже начал «взламывать» наши защитные механизмы, предлагая вместо человеческого комфорта щупальцевидные сумерки нового, ксеноэротического будущего?

Консервативный поворот русского рэпа Одним из ярких событий последних дней на стыке политики и популярной культуры стало публичное противостояние двух известных российских рэперов — «оставшегося» Гуфа и «уехавшего» Noize MC. Гуф, поймав новый тренд, заданный Викторией Боней, выпустил трек «Туман», в котором допустил легкую фронду в сторону государства: «Мой город стал напоминать новогоднюю елку / А улицы превратились в праздничные гирлянды / Мигалок, по-моему, раньше не было столько / И они уж точно Москву не делают нарядной». В комментарии к треку в инстаграме Noize MC припомнил Гуфу его фит с Тимати в поддержку Собянина 2019 года — на фоне «Московского дела» — а затем выпустил полноценный дисс: «Ты такой бесчувственный, словно под фентанилом / Война тебя впечатлила, как слепого — пантомима / Там где-то че-то случилось, но все это как-то мимо / На пятый год ты очнулся — о боже, как это мило». Все это происходит на фоне консервативного поворота российской рэп-сцены. Артисты, которые еще недавно читали про наркотики, секс и деньги, теперь рифмуют про традиционные ценности, силовые структуры и родину. Friendly Thug 52 сочетает истории из жизни драгдилера с декларативным патриотизмом и критикой Запада. Macan сжигает автомобиль BMW на сцене во время концерта, а затем уходит служить в элитное подразделение Росгвардии «Витязь». ICEGERGERT, окончивший Суворовское училище, высказывается максимально недвусмысленно: «Чё там либералы (Fuck)? Мы е..ли НАТО / Übermensch, no homo гэнг, я иду направо». Boulevard Depo, некогда амбассадор вэйпорвейва и «знамени мира», теперь штампует обложку альбома гербом РФ и читает про «Джокера ДНР». За последние пять лет патриотизм стал коммерчески выгоден: оказалось, что консервативные смыслы легко ложатся на минималистичный джи-фанк или холодные трэп-биты. Почему русский рэп неожиданно для многих начал говорить на языке традиционных ценностей и признаваться в любви к силовым структурам и власти в целом? И как сегодняшний ренессанс «пацанского рэпа» связан с войной против Украины? Разбирается писатель и журналист Влад Гагин. Read in English Читать без VPN

Китайский медиарынок вышел на новый уровень: местный аналог Netflix представил настоящую ИИ-ферму с актёрами. Стриминг iQIYI запустил Nadou Pro — нейронку для производства фильмов и сериалов, где авторы смогут создавать контент, беря для них цифровые образы реальных людей. В базе уже более 100 человек, согласившихся на подобное «клонирование». По сути, это новый виток в развитии стримингов: целое шоу можно снять без съемочной площадки и актёров, а потом быстро залить его на платформу.

базовое напоминание что мы живём в сериале коричневое зеркало

ааааааааааааааааааааааап

твоя идентичность не более чем датасет suno годами обвиняют в том, что они обучают модели на чужой музыке без разрешения. очередь из исков уже очень длинная, постепенно договариваются, но тем более забавно, что в разгар всего этого компания выпустила обновление v5.5. три новые фичи: голос, кастомные модели, персональный вкус. формально - ответ на главную жалобу особо искушённых юзеров: «звучит стоково, безлично, человек лучше», а по сути - элегантное решение совершенно другой проблемы. теперь артисты сами загружают свои треки. сами записывают свои голоса. сами объясняют модели, как они звучат. добровольно, с верификацией, через подписку. и ещё ставят галочку - без неё голосовая фича просто не включается. этой галочкой они разрешают suno использовать их голос для улучшения платформы в целом. не личного хранилища. общей модели. с треками то же самое - просто без отдельного чекбокса. это покрыто общими terms of service, которые большинство не читает в момент регистрации. круг замкнулся. те кого обвиняли в краже теперь получают то же самое - в подарок. и никакого нарушения. и никаких судов. нас в этом занимает не юридическая сторона - она понятна. занимает вот что: это работает только если у тебя есть идентичность. голос с характером. каталог с почерком. что-то, что стоит захватить. потому что кастомные модели, обученные на шести безликих треках, дадут шесть безликих моделей. а значит разрыв между теми у кого есть своё и теми у кого нет - в будущем вырастет ещё больше. просто теперь массово он будет измеряться не только в стримах/подписчиках, но и в качестве датасета. где-то в конце этой истории маячит момент о котором почему-то редко говорят. когда нейронка, обученная на твоих треках, начнёт делать твою музыку лучше, чем ты сам в любой обычный день - что мы почувствуем?

Не знаю как относиться к этой новости, но пережившая групповое изнасилование и попытку самоубийства женщина получит эвтаназию Ноэлия Кастильо Рамос, 25-летняя жительница Каталонии, получит первую в Испании эвтаназию по причине депрессии. Об этом сообщает местный телеканал Telecinco. Женщина добивалась процедуры два года, ее должны сделать 26 марта. По данным Telecinco, Конституционный суд и Европейский суд по правам человека подтвердили право Ноэлии на эвтаназию, хотя ее семья была против. Ее отец пытался остановить эвтаназию через суд, утверждая, что женщина страдает расстройством личности, которое влияет на ее решения.