Односложные рецензии

Ранее говорил о том, что не одни лишь женщины эмоциональны, и мужчины вполне себе эмоциональны не менее – а местами даже и более. Тогда я в примеры привёл по большей части эмоции простые, поверхностные. Сейчас хочу зайти в дебри сложных и глубоких. Собственно, эмоции на мой взгляд делятся на два вида: Эмоции реакционные, простые, которые человек испытывает просто от каких-нибудь внешних факторов, и они всегда так или иначе "срабатывают" базово. Вроде того, что при виде голой женщины у мужчины возникает определённый позыв, что в конфликтной ситуации вспыхивает ярость, что при угрозе жизни возникает страх, что становится смешно при виде нелепого зрелища, или как когда "качает" от каких-то простых, повторяющихся ритмов в музыке. Такие эмоции почти всегда зависят в большей степени не от самого человека – а от окружающего его мира, и не требовательны к сознательной деятельности. Они во многом универсальны и социальны, и по большей части именно они и роднят всех людей. И есть эмоции сложные, многосоставные, которые зависят больше уже от самого человека, такие, которые идут откуда-то из глубины в те моменты, когда ты внимательно вдумываешься во что-то, пытаясь понять, и... понимаешь. То есть, они представляют собой некий "восторг осознания". В том посте я уже описал "религиозные" переживания, сейчас буду "расширять линейку". Первым примером приведу музыку. Как кто-то может уже знает, я являюсь большим любителем тяжёлой на восприятие музыки, многими людьми воспринимаемой как "просто шум же, и чё он там так орёт, непонятно же ничего?". И если от музыки абстаргироваться, не вникать в неё, просто слышать не слушая – то так оно вероятно и будет, она действительно бывает внешне тревожной, "напрягающей", и не всегда вообще "качает" своим ритмом в том же значении. Но её предназначение и не в этом. Идея в том, что лично я слышу там одновременно и каждый инструмент отдельно, и вместе с тем слышу как оно звучит всё вместе – и осознаю то, насколько же это было сложно: 1. Вообще придумать, хз что у людей в головах было чтобы додуматься даже на одном инструменте выдать сложную длинную мелодию, а не котороткое ритмичное бренчание, и к этому ещё и совсем разные по своей природе звуки от вокала и других инструментов учесть. 2. Сыграть эту хуету всем вместе, так идеально синхронизироваться, что из вашего и без того сложного отдельного звучания – соберётся нечто, что приумножит эффект, породив что-то большее, заполнив "пустоты" в игре каждого отдельного инструмента, компенсируя "провисания", и усиляя то, что уже было хорошо. И проявляя внимание, вслушиваясь за "шум", осознавая и чувствуя сложность – я испытываю какое-то глубокое уважение и восхищение, типа "ВАУ, ВОТ ЭТО ОХУЕТЬ, КАК ЭТО ВООБЩЕ БЫЛО ВОЗМОЖНО?". Меня от понимания сложности вдоль позвонков мурашками пробивает, я перестаю дышать. Какой-то непередаваемо сильный восторг и уважение к труду, таланту, точности, тому, как люди умудряются всё это придумать и держать общий темп, что из их разрозненного получается нечто настолько целое, при том, что там в сольном-то исполнении на одном инструменте сыграть непросто. Не говоря уже о том, что там в текстах зачастую так же скрыты сложные концептуальные темы, которые хочется разгадывать. Как вообще возможно, чтобы столько разных частей, разных инструментов и голосов, каждый со своей скоростью и силой, вдруг сошлись в одно целое? Это было не удовольствие – это был шок и недоумённое восхищение перед человеческим умением... (c) Logos Archon Scurra Что-то похожее я испытываю и когда думаю об устройстве человеческого (или любого прочего) организма, рассматривая всю систему целиком. Подобное же можно испытать и при взгляде на какую-нибудь сложную архитекутуру вроде готических храмов или античных соборов, например. Кто-то вот на него посмотрит – и ему похуй, здание и здание, ну да, красивое, прикольно. По-своему прав будет, в принципе. А кто-то глядя на него задумается, "впадёт в транс" – и за этим зданием увидит творческий полёт и гений архитектора, вместе с трудом и мастерством людей, его задумку воплотивших, увидит, как многорукое гениальное чудовище, собранное из множества, отпечатывало свой гений в веках – и просто охуеет. Иногда я смотрю на закат, и это бывает так же по разному. Если я просто взгляну на него – я сочту его красивым, даже прекрасным, он мне будет эстетически приятен. Но если я начну в него всматриваться, задумываясь о его природе, задумываться почему он вообще может быть, увижу за ним сложное астрономическое и атмосферное явление, обусловленное тем, что гигантский шар невозможно для меня жаркого пламени скрывается от моего взора за боком твердыни, на которой я стою, из-за её вращения вокруг своей оси и вокруг звезды, и твердыня эта в свою очередь настолько велика и сильна, что держит при себе облака, в которых растворяется, распыляется след от той звезды, до которой мне никогда не добраться, увижу работу гигантских космических механизмов – я так же просто охуею и всё, меня уничтожит осознанием масштаба. Красивый, блядь, закат. Ну да, ну да... Это чувство возникает не от чего-то приятного и уютненького – а от столкновения с чем-то настолько масштабным, сложным, мощным, что оно выпадает за рамки привычного опыта, буквально "ломая" обычное восприятие, когда нервная система реагирует на что-то, что не укладывается в привычные шаблоны. Это нихуя не вопрос простого "нравится/не нравится". В случае с искусством людей – это глубинный отклик своей "души" на тот кусочек "души", что был другим человеком вложен в его творение. В случае с масштабом природы – это вообще хуй знает что, в такие моменты мне начинает хотеться поверить в Бога, просто чтобы такая гениальность не оставалась без того, кто мог бы её породить, чтобы она не оставалась неодушевлённой. И это в корне отличается от простых эмоций, которые возникают как реакция на простое, потому что это возникает только когда человек именно пытается понять. Эти переживания по умолчанию скрыты, у них есть условие в виде "осмысления" чтобы их испытать, они требуют активного участия – а не одного только внешнего источника, они возникают на стыке восприятия и понимания. И опять же, я понятие не имею, как это передать на словах, если другой человек не ощущал этого. И мне реально больно за то, что кто-то подобной возможности вовсе оказывается лишён, имея вкус лишь к одному только "простому". А хотя ладно, похуй уже. Как там было? Подо мной M5, асфальт 8 (воу) У неё бикини цвета осень (воу) Она закурит, но я бросил (воу) Ice занижает градус в роксе (а) Да, подо мной M5, асфальт 8 (воу) У неё бикини цвета осень... (с) Huesos

Carcrash International - Fragments Of A Journal In Hell (1993)

Carcrash International - Fragments Of A Journal In Hell (1993) Кстати, тут на Bandcamp релизнулся в цифре единственный альбом Carcrash International 93 года "Fragments of a Journal in Hell". Это проект басиста Sex Gang Children Дейва Робертса. Бэткейв, стиль, все дела - сегодня так уже не делают.

Люблю русский рок и NDH

Hard&Zart - Hard&Zart (2026) У ное дойче хёрте и русского рока немало общего. Например, если человек называет себя фанатом того либо другого, то, скорее всего, перед вами тот ещё ебанат. А в остальном хороший жанр. Как немецкое пиво - не подводит и даёт именно то, чего от него ждёшь. Вот вам хороший альбом в жанре немецкого пива NDH, Bandcamp

У питерской группы «Чужие окна» вышел новый мини-альбом «Где умирают птицы». На мой вкус, «Чужие окна» — это самое интересное, что есть в отечественном постпанке среди молодых команд на данный момент, поэтому давайте немного о них побубним. Они играют витиеватый постпанк с элементами дрим-попа, дарквейва и готики, изобилующий затейливыми решениями, разрушающими всякие привычные слушательские ожидания. В общем, в лучших традициях резидентов лейбла 4AD, вроде Cocteau Twins и Dead Can Dance. Эта музыка не имеет ничего общего с набившим оскомину думервейвом о тоске в панельках — и я радуюсь, когда под тэгом «постпанк» в русскоязычной музыке изредка получается найти что-то стоящее — особенно настолько крутое, как «Чужие окна». Ещё в постпанке часто не хватает профессионального вокала, который одновременно и атмосферный, и сложный, и многослойный. Здесь же у фронтвумен красивейший звонкий голос, а сама она имеет академический музыкальный бэкграунд, и это слышится. «Где умирают птицы» все описанные выше достоинства подчёркивает и развивает. Здесь нашлось место и узорчатому, запутанному звуку, как в открывающей песне «Конец», и оммажу лид-басу Питера Хука из Joy Division в «Мёртвом море», и более привычному ру-роковому звучанию в «Птицах». «Ночь» — обсессивный тёмный любовный триллер, захватывающий и очень интенсивный — засэмплированный колокол из первых секунд теперь меня всюду преследует! Лирический рефрен релиза — образы заполняющей лёгкие, поглощающей и растворяющей в себе водной стихии рек, морей и слёз. Самым впечатлившим меня стал текст трека «Конец», в котором повествование ведётся от лица неотвратимой и влекущей к себе смерти. От «Где умирают птицы» я получил огромное удовольствие. «Конец» и «Ночь» захлестнули целиком и точно будут заслушаны до дыр в ожидании большого альбома. Послушайте и вы — и расскажите, как вам! 👁️Spotify / YouTube / Apple / VK / Яндекс

Ва-алейкум ассалам, брат, тебе это не надо - просто въеби кенту по-братски. Мифы об объединяющей силе музыки: издание 3-е, дополненное, халяль эдишн.

Поддерживаем эту фетву