OSG-Pro

В Китае состоялся анонс Honor Robot Phone - первого мобильного девайса с отметкой “co-engineered with Arri”. Если пропустили, то это смартфон с интегрированной камерой на складном стабилизаторе. Эдакий гибрид смартфона и OSMO Pocket. И хоть Honor называет это не «смартфон», а «инструмент для производства», рассказывает о сотнях патентов. Уникальном стабе из титана с сверхкомпактными моторами. Камере с матрицей 200Мп (1/1.24”) и объективом f/1.6, а еще двумя, длиннофокусной и широкоугольной не на стабе. Возможности писать 4K/120 в 10бит 4:2:2 и логарифме. Заявленными 14 стопами динамического диапазона. Пожалуй, самое интересное - именно участие Arri в разработке. Так вот, от Arri в этой камере логарифмическая гамма LogC3, цветовое пространство Wide Gamut 3 и набор готовых цветовых профилей. Много это или мало? С одной стороны, все тоже самое уже давно доступно пользователям некоторых камер Panasonic LUMIX, правда за доп плату. Это не современный LogC4, впрочем, для такого сенсора C4 был бы избыточен. Да и вообще, подумаешь гамма и цветовое пространство. С другой, чтобы картинку маленького сенсора «свести» с картинкой дорогущей кинокамеры, было наверняка затрачено немало сил. А результат, судя по первым отзывам, очень достойный. Honor Robot Phone выдает удивительно приятные цвета и хороший скинтон. Он действительно схож с Arri. Более того, это все неплохо выглядит и при недостатке света. В темноте камера показывает хороший результат. Поэтому скажу так. Все же Honor Robot Phone, хоть и на удивление компактный, но крупнее и тяжелее обычного смартфона. Учитывая стоимость в Китае 9999 юаней (~125т.р.) носить его как отдельную камеру вряд ли имеет смысл. Но, готовы ли вы постоянно ходить с телефоном весом более 200гр? Или для случаев, когда надо снимать, предпочтете отдельную, условно, OSMO Pocket? Но для тех, кто хочет именно цвет Arri и кто готов использовать мультитул со всеми его преимуществами и недостатками, Robot Phone выглядит как хороший вариант. Кстати, оператора Клауди Миранда привлекли к раскрутке и он снял на Robot Phone такой видос.

DJI OSMO 360 II пока появилась только в Китае. Ни о каких новых эрах не говорят. Но обновления тоже важные. Дизайн практически без изменений. Исправили главное, к чему было очень много претензий - защитные линзы. Теперь их можно менять самостоятельно, а не в сервис центре. Как и Insta360, DJI обещает, что они значительно прочнее, чем у прошлого поколения. Матрица новая, квадратная и процессор, вроде как, тоже обновили. По разрешениям и фпс условный паритет - у DJI 8K/60, а не 8K/50. В России, несущественно, в странах NTSC заметят. В 4K уже серьезней, 240к.с. (правда, это слоу-мо без звука), а не 100. Но OSMO 360 II уступает X6 в однообъективном режиме - только 4K, против 5K. И в ночном - 4K/30 против 4K/60. Зато DJI заявляют 14.5 стопов динамического диапазона - на полный стоп больше, чем у первого поколения. До тестов Pocket 4P я бы про это пошутил, но теперь приходится поверить. Влагостойкость у DJI без изменений - 10м, что заметно хуже X6. Но, все равно хватит для "бултыхания" на поверхности. Для ныряния, камеры все равно должны быть в боксе. А у DJI тоже появился "невидимый" бокс для подводной съемки. В остальном, у OSMO360 II либо без изменений, либо они схожи c X6. Тоже улучшили ночную съемку. Тоже появился режим кадрирования объекта. Ждем тесты, очевидного лидера не видно. А пока смотрим на стоимость. OSMO 360 II в Китае продается за ¥3299 (~41500), что дешевле X6.

Очередной раунд DJI vs Insta360. Компании практически синхронно анонсировали новые поколения своих камер 360. Только у Insta - мировой анонс, а у DJI - локальный, китайский. Поэтому начну с Insta360 X6 (видео). Говорят о новой эре, не меньше. Насчет эры не скажу, но приятных обновлений прилично. Физически камера стала компактней, скажем прямо, ближе к OSMO360. У нее яркий (1200нит) дисплей, аккум 2600mAh, с которым, может работать на 50 процентов дольше, чем X5. Новые сенсоры Sony на 33% больше, чем у X5. А процессор имеет три AI чипа, два из которых полностью заточены на обработку изображения. Это позволяет еще сильнее улучшить работу при низкой освещенности. Особенно в специальном "ночном" режиме AdaptiveTone 2.0. А еще это первая 360 камера с встроенной Dolby Vision. Появился новый быстро переключаемый режим. Если классический 360, однообъективная экшн камера, были и прежде, то отслеживание объекта а-ля стабилизатор, может многим понравится - как понял, не надо потом это делать в редакторе. А еще теперь есть Spatial Capture" (захват пространства) - типа 3D сканирования. Максимально в режиме 360 камера может писать видео 8K/50 или 4K/100, а в одну сторону - 5K/60 или 4K/120. В ночном режиме - 4K/60. Есть 10-bit I-Log, максимальный поток 240Мбит/с в H.265. Наконец, стоит отметить новую систему сменных линз. Заявляется, что сами они царапаются намного хуже. Но даже если это случится, замена будет на 60% дешевле. Кстати, даже после замены, камера остается водонепроницаемой до 20м. Но, конечно, лучше изначально обезопасить себя и гарантированно избавить от швов изображения и для погружений использовать Invisible Dive Case Pro с водостойкостью до 60м. Улучшили работу со звуком. Конечно, есть совместимость с беспроводными микрофонами Insta360 Mic. Из новых аксессуаров - короткая складная селфи палка с отсоединяемым беспроводным пультом управления. Наконец, стоимость - ¥3990 (~50т.р.) в базовой комплектации.

Blackmagic Cinema 6K (которая полнокадровая с байонетом L) теперь, как и Pyxis 6K официально имеет фазовый автофокус с отслеживанием объектов и лиц. Конечно, прежде можно было поставить бета версии прошивок с таким функционалом. Но с версии 10.2.2 бетатест для Cinema 6K закончился. Заодно, в этой прошивке в камеру добавлено вещание в облако Blackmagic, запись четырех каналов звука и функция предзаписи, которую можно настроить с пяти секунд до аж десяти минут. Кому актуально, качаем и ставим.

Компания RED долгие годы считалась в индустрии "патентным троллем". Подавая в суд на всех, кто пытался без отчислений реализовать внутрикамерную запись любых форматов RAW со сжатием. Много раз эту тему поднимал, в том числе, в контексте Sony X-OCN. Но, как мы знаем, RED со всеми патентами была куплена Nikon. Парадокс в том, что еще пару лет назад, Nikon сама судилась с RED по поводу RAW. Теперь именно Nikon получила в наследство судебную разборку в Японии, где рассматривалось дело Panasonic против RED. Так, вот, Nikon (RED) проиграла. И японский суд постановил, что патенты по внутрикамерной записи RAW ничтожны. Теперь на территории Японии их будто и не было никогда. Самое забавное, если не вдаваться в подробности, что один из главных аргументов Panasonic был ровно таким же, как, в свое время у Nikon против RED в США - что сама технология существовала и была доступна до момента патентования компанией RED. Но, разборки Nikon и RED закончились соглашением (кстати, возможно, оно уже тогда включало договор о последующей продаже RED). Пока, на практике, для Panasonic, насколько понимаю, это значит только то, что отчисления за ProRes RAW, проданных в Японии камер, можно платить только Apple. На территории США, собственно и всех других стран, кроме Японии, патенты остаются действующими. Надолго ли?  Добавлю, в последнее время у Nikon с судами не задалось. Помимо упомянутого выше дела, Nikon недавно проиграла у Viltrox в Китае, про этот иск я тоже писал. Хотя, на начальном этапе многие говорили, что у китайской компании мало шансов.

Немного запоздало Godox сделала собственную электрическую присоску ES01. Tilta уже давно это развивает, да и ноунэйм альтернатив много. О некоторых я писал. Правда, Godox решили не тягаться в грузоподъемности. А ограничились скромными.... тут разночтения. По версии B&H - 360гр, а по описаниям на Алиэкспресс - до 600гр. Сами решайте кому верить. Присоска очень компактная. Можете прикинуть по фото с башмаком. Ориентирована на небольшие осветительные приборы. Но и под экшн камеры сойдет. И надо понимать, тут нет особых смарт функций. Все лаконично, USB-C, кнопка и лампочка индикатор. Про удаленное приложение ни слова. Из описаний немного смущает, что при низком уровне аккумулятора, помимо смены цвета индикатора, присоска подает звуковой сигнал. Отключается ли он, я не понял. Узнать, что аккум на исходе, несомненно, хорошо, но если в этот момент пишется синхронный звук? Если надо закрепить что-то более тяжелое, то продается комплект ES01K3. Это три отдельных присоски, соединяемые Y-креплением с "пальцем" под осветительный прибор. Такой вариант удержит чуть менее 1.2кг по версии B&H или 2кг в версии Али. На Али уже есть много предложений. Одна штука ~2500р, комплект из трех ~6800руб. Например, вот комплект. Там же есть и отдельные. У меня это с бесплатной доставкой и еще тут есть самый большой дисконтный купоном среди множества аналогичных по стоимости предложений. Но, сами знаете это все постоянно меняется, а цена зависит от курса. Реклама ООО "АЛИБАБА.КОМ (РУ)" ИНН 7703380158

Похоже, фокусные расстояния 100-400мм для Sony - самые любимые. Теперь в линейке компании аж три таких длиннофокусных зума. Старый FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS, недавний FE 100-400mm f/4.5 GM OSS и совсем новенький FE 100-400mm f/5.6-8 OSS (видео анонс). Конечно, новичок слеповат. Но говорить, что это "полный отстой", не стоит. По картинке он очень неплох. Как и у старших GM, есть оптический стаб. Он поддерживает работу с экстендерами, т.е. можно получить до 800мм. Правда, светосила уже будет f/11-16. Неплохие показатели минимальной дистанции фокусировки - 86 см на длинном конце. Почти макро. И, да, у него серьезно вытягивается "хобот", впрочем и у f/4.5-5.6 GM, тоже. Но, из троицы он, не претендует на звание самого-самого. Кроме таких категорий как вес - 645гр и цена - $850. А это означает, что он в два с лишним раза легче, чем f/4.5-5.6 и в три с лишним раза его дешевле. Отличный вариант для путешествий. Для тех, кто засматривался на длинный фокус, но не мог себе позволить GM. И, конечно, для начинающих любителей "птичек" и спорта. Тем более, как родной Sony он поддерживает все улучшайзеры. А еще, что важно для фото, с ним работает отслеживание автофокуса до 120 к.с.

С постоянными анонсами DJI, то в Китае, то во всем мире, теперь приходится сверяться, не писал ли уже об этом. Про новую микрофонную систему DJI Mic Mini 2S (видео анонс), вроде, не писал. Принципы по которым DJI именует свои микрофонные системы, непонятен. Если разница между Mini и Mini 2, по сути, в сменных корпусах и пресетах эквалайзера, то у передатчиков Mini 2S появилась внутренняя запись 32 бита. Для чего есть 14.5Гб, которых хватит на почти 22 часа записи. Так, что разница куда более существенная. Кроме того, теперь к одному приемнику можно подключить до 4-х передатчиков и он обратно совместим с прошлыми поколениями. Надо заметить, что передатчики Mini 2S остались такими же компактными и легкими (разницу в 1 грамм можно считать погрешностью). Они тоже имеют сменные внешние панели, правда несовместимые с Mini 2. Есть два режима AI удаления шумов. Базовый, для борьбы с «домашними», типа вентилятора или кондиционера. И сильный для уличных шумных ситуаций. И три пресета эквалайзера. Ну и надо ли говорить, что система поддерживает OSMO Audio, а значит, передатчики могут напрямую подключаться к совместимым камерам серии OSMO (Action/Pocket/360). По стоимости в Китае, посмотрел на JD, стандартный комплект из двух передатчиков и приемника в зарядном кейсе с основными аксессуарами - 1200 юаней, т.е. менее 15000 рублей.

Интересный концепт HOVERAir Versa (видео). Компактная камера а-ля OSMO Pocket, которой можно "приделать крылья", вернее винты. И превратить в компактный дрон.

CineD провели тесты камер Insta360 Luna (вот) и DJI OSMO Pocket 4P (вот). Результаты Insta360 средненькие, а вот OSMO Pocket 4P... По мне, это маленькая бомба. Если не в курсе, что делают CineD в своей лаборатории. Они проводят повторяемые тесты, чтобы можно было сравнивать камеры которые тестировались в разное время. На роллинг шаттер. Динамический диапазон, снимая тестовую таблицу Xyla21, а затем интерпретируя данные тестом IMATEST. Наконец, делают тест на экспозиционную широту - переэкспонируя и недоэкспонируя изображение на определенное кол-во стопов и приводя его к нормальной экспозиции в редакторе. Конечно, к части этих тестов есть претензии. IMATEST ориентируется на шумы изображения. Значит, если шумодав неотключаемый, то результат будет лучше, а деталей уже может и не быть вовсе, чего тест понять не сможет. Экспоширота имеет определенную степень субъективности. Кто-то скажет, что изображение еще можно использовать, в то время, как другой, что оно уже все. Как бы то ни было, это пока единственные повторяемые тесты. Более того, очевидные ошибки интерпретаций IMATEST научились определять. Ну и по широте, большинство понимает относительность этой системы. Напомню, DJI заявляет 17 стопов динамического диапазона в Pocket 4P. Давно скептически относимся к подобным заявлениям. Это больше, чем большинство не просто конкурентов, а всех существующих камер. Парадоксально, но основная (широкоугольная) камера с 1" сенсором в 10bit 4K 25p D-Log2 ISO1600 показала четкое наличие 16-ти стопов и 17-й заметен в уровне шумов. А это значит, что DJI и не соврали. Часто заявленных стопов нет даже в зачатке. Чтобы вы понимали, только одна камера прошедшая через руки CineD имела близкий результат - ARRI Alexa35. IMATEST вообще видит максимум 18.3 стопа!!! И ровно 16 в SNR 2 (medium) - принятом стандарте для этого теста, который берут за основу. Конечно, бывали случаи, как например с Iphone 15Pro, когда из-за очень сильного шумоподавления, тест тоже выдавал неадекватно высокий результат. Но, в таких случаях разница между значениями SNR 1/2/3 не очень большая, если вообще есть, как у Iphone. И, кстати у Insta360 Luna видна такая же ситуация. А у Pocket 4P разница очень выраженная - 17.2/16/14.8. Если посмотреть на waveform кадра с Xyla21, заметна четкая "лесенка" неразмазанных стопов. Кстати, у второй длиннофокусной камеры Pocket 4P совсем другой результат, более привычный, хотя и он выше среднего. Тест на экспозиционную широту в таких случаях быстро выявляет "читерство". При интенсивной внутрикамерной обработке, когда изображение начинают экстремально вытягивать, это проявляется. И.... В тесте на переэкспонирование Pocket 4P легко преодолела 4 стопа с огромным запасом. В CineD технически не могли продолжить тест. Но, судя по waveform, там еще минимум один шаг есть. Никакого клипования, все детали на месте, нет изменения цвета. Недоэкспонирование для камеры всегда намного сложнее - проявляются шумы, цветовые искажения. Так вот, у Pocket 4P есть бесспорные 4 стопа. После 5-ти проявляется постеризация, заметны переходы между полутонами, а значит камера упирается в 10-ти битную кодировку кодека. А еще, что забавно, проявляется виньетка. Итого ДЕВЯТЬ с лишним полноценных стопов экспошироты!!!. Десятый - уже вопрос спорный, но, с условностями есть. Более того, просматривается и 11-й, при большом желании можно вытянуть. Чтобы понимали, в 9 стопов до сих пор упирались почти все камеры RED и Sony Burano. А до 10-ти дотянули Lumix S1II в Dual Gain и ARRI Alexa Mini LF. Только Alexa 35 со своими 12 стопами однозначно обходит Pocket 4P по экспозиционной широте. Неплохо так, проиграть только самой лучшей камере да и то, во втором тайме! Конечно, у DJI Pocket4P нет RAW, нет выключаемых шумодава и AI улучшайзеров. Поэтому, надо учитывать их влияние. Но у длиннофокусной камеры Pocket 4P нет таких ошеломительных результатов. А улучшайзеры те же. Я немного в шоке. 1" камера упирается в 10 бит кодек. Однозначную оценку дать не готов. И как-то очень захотелось увидеть какую-нибудь новую Ronin 4D с RAW или гибрид от DJI.

Sony хочет полностью выкупить Tamron. Сейчас доля составляет 15%. О получении не обязывающего но официального предложения стать дочерней компанией Sony Group сообщила сама Tamron, которая, судя по всему, пока от такой сделки не отказалась. Что будет в случае положительного решения, останется ли Tamron как бренд или Sony просто планирует получить патенты и наработки компании, непонятно.

Ну а Sony, тем временем, задействовала "тяжелую артиллерию". Два известнейших голливудских адепта Sony включились в рекламную кампанию. Ставший невольным (по его утверждению) рекламным агентом Sony FX3 с фильмом "Создатель", режиссер Гарет Эдвардс в этот раз сознательно согласился участвовать в продвижении FX5. Он получил камеру чуть ли не раньше остальных. Вооружился любимым 2х анаморфотом Kowa 75мм, DJI Ronin RS5, слайдером и докупил несколько айфонов для использования в качестве монитора (с приложением Monitor & Control, которое, кстати, в последней, но подписочно-платной версии получило El Zone) и для подключения к приложениям ронина и др. И отправился в съемочный тур по местам "былой славы", которые посещал при подготовке к съемкам фильма "Создатель" в Тайланде и Комбодже. Как он говорит, снимая как обычный блоггер-турист со своим коллегой, правда еще и фиксерами на местах. Ну и экспериментируя - тестируя новую камеру. Результат вот такой. А вот BTS (закадр), если интересно. Ну а оскароносный оператор Клаудио Миранда снял на FX5 вот такое видео. Если не поняли в чем прикол, это "римейк" его же теста (вот этого) Sony Venice 2. Оператор он технически ориентированный. Не упустил шанс напрямую сравнить FX5, притом с некоторыми функциями, которые простые смертные получат только в прошивке через год, с FX3 и Venice 2. Ставил камеры рядом, снимая одинаковые кадры. Или делал отдельные дубли. Надо отметить, что ни в одном кадре нет дополнительного света. Даже при ярком солнце в зените, актеры в машине никак не подсвечивались. Вот видео, где он делиться своими впечатлениями.

Ну и финалочку про Sony FX5. Тема-то остается актуальной. Последние дни продолжал смотреть обзоры тех, кто эту камеру смог протестировать, читал мнения в разных соцсетях. Конечно, не обошел стороной комменты у себя на канале. И даже, хоть и с трудом, но дослушал (смотреть из-за качества съемки не хотелось) Олегаса, известнейшего хейтера Sony. И не поленился потом почитать его 50 типа "фактов" что не так с FX5. Кое-что объективно. Где-то ошибается, вряд ли из-за недостатка знаний, скорее специально. Часто - повторения с другой формулировкой. Короче, рассчитано на "чайников", или тех, кто поверхностно прочитает. Зато окончательно утвердился в понимании, почему камера настолько неоднозначно воспринимается. Ее продолжают рассматривать как гибрид (фотик). И в этом главная причина. А это младшая компактная кинокамера. Типа как Blackmagic со своим первым Pocket, только там было сильно меньше возможностей, больше проблем и ценовой демпинг. Почему отвергается форма фотика для компактной кинокамеры? Kinefinity с Vista, правда типа миним кубика сделали, но что-то я сомневаюсь, что это удобно для съемки с рук без доп аксессуаров. А на штативе или стабе разница маленькая или средняя, кубик и фотик, невелика. Понятны возмущения, что FX5 лишена некоторых привычных для камеры элементов как то ND фильтров или SDI. Но это жертвы размера. А вот полное отсутствие фоторежима, перезагрузки при смене некоторых режимов съемки (разрешений и частот кадров). И много чего еще, что вызывает негодование, все это может быть непривычно только если вы не работаете со старшими камерами. FX6 во всех аналогичных ситуациях тоже перезагружается.  Уж не говорю про Burano и Venice. Почему так сделано, что там происходит, что нужна перезагрузка, я не знаю. И это у некоторых других камер, не только Sony. А еще у них всех нет фоторежима. И меню другое, в котором почему-то "все будут путаться". Но прежде не сильно мешало многим совмещать FX3 и FX6. Затвор не глобальный? А назовите современную дешевую компактную камеру с глобальным затвором. Komodo X? При том, что сама крупнее, матрица S35 и стоит $7000 голая, а этой камере хоть какой-нибудь обвес, но нужен. Sony A9III тоже дороже - $6400. Теперь добавьте в нее видео RAW и всякого еще. Увы, нет пока полнокадрового сенсора с глобальным затвором, который бы имел высокую светочувствительность при минимуме шумов, большой динамический диапазон, художественную картинку и главное, доступную стоимость. Можно, конечно вспомнить недорогую для своего времени BMD Cinema 4K, но почему-то с тех давних пор глобальный затвор у Blackmagic не очень наблюдается. Да и опять же, заметно крупнее была. Теперь кратко по некоторым объективным недостаткам/нюансам: - Про отсутствие фото я не написал и каюсь. Для многих это действительно очень важно. - Нет полноценного S35 4K, только 3.3K. Тоже может быть важным. Лично я в этом большой трагедии не вижу. Никаких проблем, при съемке на Arri Alexa Mini не испытал, когда пришлось падать до аж 2K из-за необходимости высокого фпс с 4:4:4 дискретизацией, когда все остальное снималось 4K+. В результате, на большом экране особой разницы было не видно, хоть и знал где смотреть. Всегда повторяю, скептически отношусь к тем, кто хочет для рилсов снимать 12K. - Некоторые заявленные функции будут только через год с прошивкой 2.0. Речь про максимальные частоты в RAW, XAVC Open Gate и т.д. Однозначно обидно, особенно с учетом, что кое что уже точно есть и работает. Вероятно, Sony сознательно это пока не включила готовясь к обновлению другой части линейки FX. Но, оно будет и это радует. - Отсутствие в H.265 25p и 30p. Традиционно непонятное ограничение Sony осталось. - Услуга Sony по платному удалению матричного стаба (IBIS) для тех, кому он не нужен. И тут же понеслось, что он настолько глючный, что его предлагают за доп плату удалить. Неужто кто-то это воспринимает серьезно? То, что есть случаи, где матричный стаб - проблема или большая проблема, например ,сильные перегрузки и вибрации, похоже, невдомек. Так, зачем делать другую модель, когда можно официально переделать существующую, если это нужно пользователю, оставляя камеру на гарантии? Большинству же IBIS, конечно нужен и удалять его массово не будут. -Невозможность совместной установки видоискателя и XLR рукояти. Еще в первый день появились эскизы с решением этого упущения. Ну и Tilta уже официально сообщила о разработке такой штуки. Ну а удлинительный кабель для XLR рукояти и башмака, кстати, входит в комплект к прошлой версии сделанной для A7m5, может он и тут будет в комплекте. Да и оглядываясь вокруг, понимаю, что видоискатель будут использовать единицы. По опыту, молодые операторы уже привыкли работать без него. Про видоискатель чаще спрашивают те, кто много работал еще на классические камеры. - XLR рукоять и ее стоимость в 800$ - перебор. Тут полностью согласен, даже с учетом, что в комплекте с камерой выйдет дешевле. Но, скромно замечу, что Панасовская DMW-XLR2 тоже не бесплатно раздается. Недавно подешевела до $530 (была дороже $600). И, как в одном, так и другом случае, для многих внешний рекордер с 32 битами может оказаться дешевле и универсальней. Но это уж каждый решит сам. А у 32 бита Nikon ZR.... Официально информации нет, но есть веские подозрения, что там один АЦП, а не два. Для понимания операторов, пусть меня более вовлеченные в звук поправят, если сравню некорректно. Это как писать видео в лог, но в 8 бит, вместо 12-ти. Оно, вроде как, шире, но есть более жесткие рамки. - Отключение автофокуса при включении анаморфотного дисквиза. Конечно, автофокусных анаморфотов пока не то, чтобы много, но они есть. И претензия имеет место. Что за консервативный подход, непонятно. Конечно, можно сказать, что с анаморфотами чаще работают с внешним дисплеем, но такое себе оправдание. Как, кстати и про Waveform, который показывает сигнал по накинутому луту, а не исходному LOG. Вроде, обещают исправить, но упорство Sony в таких элементарных вещах удивляет. Вроде, основное разобрал. Если что упустил, пишите. Обсудим в комментах. Со временем шум уляжется и все встанет на свои места. Я это вижу так: вспомните первую реакцию на FX3: "Зачем нужна копия A7S3 в другом корпусе по более высокой стоимости". Через год FX3 обошла A7S3 по популярности. Тут причины возмущения другие, но результат, как мне кажется, будет схож. С той лишь разницей, что сама камера более высокого уровня и позиционирования. Для кого FX5? Однозначно, не для тех, кто не знает как потом ее окупить. Не для тех, кому нужен режим фото. Не для тех, кто никогда не планирует использовать RAW - вы просто сильно переплатите. И она вам не подойдет, если по специфике надо оперативно переключать частоту кадров. В остальном это универсальная камера с хорошим заделом на будущее. Камера, имеющая одну из самых быстрых rolling shutter матриц в классе, с высочайшей светочувствительностью и превосходным динамическим диапазоном. И тут уже никто не скажет, мол это внитрикамерный шумодав. Особенно в режиме Dual Gain, эффективность которого признают даже самые упертые хейтеры. Она и для подкастов/вещания, где к месту будет подключение по LAN с удаленным проводным управлением. Будет хороша для малых, средних и крупных выездных проектов, благодаря компактности, крутому автофокусу и выбору кодеков от максимально сжатых до RAW (для бьюти же, порой, хочется максимума). Для бюджетных клипов и рекламы с open gate X-OCN и десквизами. И как B/C/краш камера к Venice в крупнобюджетных сериалах и кино. Наконец, это та же самая Sony, близкая по картинке и совместимая с огромным парком оптики.

Нельзя после съемочной смены писать большие посты до 3-х ночи. Где-нибудь, но лажанешься! В данном случае, я про то, что ухитрился опубликовать вторую часть про Sony FX5 со своими мыслями, вставив только половину написанного текста. В прошлом посте даже точки нет. Внимание на это обратил только один человек, спросивший, а про RAW-то где? 🤣 Оно было, но по дороге потерялось.... Так, что, теперь про X-OCN и его преимуществах в сравнении с RAW в конкурентных камерах. Вообще, про этот кодек я давно написал статью в своем Дзене, вот ссылка. Теперь ее придется дополнить, с появлением новых версий этого кодека. Но, тут есть очень существенные отличия от Nikon ZR и его RedCode. Впрочем, давайте по-порядку. X-OCN был разработан для обеспечения максимального качества в кинокамерах. Это 16-ти битный linear RAW кодек с постоянной компрессией. Подобно RedCode, с той лишь разницей, то у RED кодек с переменной компрессией. Дабы не вдаваться в технические детали, подобные кодеки дают существенно больше возможностей постобработки. Конечно, ни один человек не увидит разницу между 12-ти битами на канал цвета и 16-ти. Ни один монитор, даже самый дорогой и рядом не способен это передать. Но, когда говорят о преимуществах RAW, как формата записи, основное вовсе не подкрутить цветовую температуру в редакторе. Это про запас возможности работать с цветом, тональными переходами и т.п. Так вот в X-OCN этого запаса больше, чем в таких кодеках как ProRes RAW, BRAW и Canon RAW. Казалось бы, куда его еще больше. Не нужен, ну и ладно. Но тут вступает в силу другая сторона X-OCN - степени сжатия. Сжатия без видимых потерь, как и в RedCode. У Venice их три - X-OCN XT, ST и LT. У Burano доступна только самая сильная степень - LT. Так вот, FX5 тоже умеет писать X-OCN LT. Именно тот самый, как у Venice и Burano, а не "вольное сочинение на тему", как собственный 12-ти битный у Nikon ZR. При этом, поток у X-OCN LT по данным Sony при 4K 24p - 389 Мбит/с. Т.е. файл занимает, если не ошибаюсь, в три раза меньше места, чем у Nikon ZR. А это при большей гибкости материала! И это поток меньше, чем у большинства ProRes. Обычных. Про RAW не говорю. А еще у FX5 есть два новых X-OCN - C1 и C2. Это опять же не урезанные по глубине цвета версии. Это еще большие степени сжатия. Так вот, при тех же 4K/24 X-OCN C1 - 289 Мбит/с. А X-OCN C2 - 240 Мбит/с. Что вообще меньше даже чем XAVC S-I. Некоторые из тестировавших камеру блогеров говорят, что X-OCN C2 в 24p можно писать на карты SD, притом даже не V90, а V60! Прикиньте, 16-ти битный 4K RAW на дешевую SDшку. Впрочем, для топовых режимов и X-OCN LT, потребуются уже дорогие версии CFexpress A VPG400. Если думаете, что компьютер при обработке этого материала умирает, про C1 и C2 ничего не скажу, но, по опыту съемок на Burano, ее X-OCN LT обрабатывается в Davinci Resolve легче, чем аналогичный по разрешению RedCode с REDов. А в FX5 он точно такой же. Тут надо заметить, что пока поддержки X-OCN C1 и C2 нигде, кроме собственного софта Sony нет. Но, уверен, скоро появится. А вот все, что понимало LT, без проблем видит соответствующие файлы FX5. Но, с этим у меня возникает вопрос, как Sony все это вырулит дальше. Ей ведь надо заменять FX6. Но, просто перепакуй FX5 в корпус со всякими SDI, варио ND и т.п., т.е. а-ля FX6, но с начинкой FX5. И это уже будет камера почти (кроме разрешения сенсора) уровня значительно более дорогой Burano. Очень интересно как Sony будет действовать дальше. К FX5 сейчас много различных претензий. Очень забавно, из конкурирующих лагерей, откуда прежде летело про отсутствие всяких вейвформов, опенгейтов и RAW, теперь началось, да она дорогая! Параллельно, из лагеря Sony говорят, да зачем мне за этот RAW переплачивать! Подтверждая, что это скорее красивая строчка в характеристиках, в реале пользоваться будут единицы. Учитывая размер файлов, RAW в FX5 как раз становится куда более привлекательным. Итого главная критика - FX5 - оверпрайс. Странно, учитывая, что ее стоимость ровно между FX3 и FX6 .

Слоган Sony FX5 "Lighting the Way Forward" - "Освещая движение вперед". Смелая заявка. И по первым впечатлениям тех, кто получил камеру на тест, вовсе не пустая. А обзоров я посмотрел много. Сам же не просто удивлен, а очень сильно удивлен, впрочем это касается преимущественно RAW о котором чуть позже. Начну с того, что практически все о чем просили пользователи, было сделано. Всякие false color и open gate добавили. Единственное исключение - в H.265 так и не появились 25/30к.с. Но FX5 во всем, буквально во всем (кроме стоимости) лучше, чем FX3. Поэтому, сравнивать имеет смысл с конкурентными камерами от Canon, Panasonic и Nikon. Как уже писал, разрешение в 5K по сегодняшним меркам на нижней границе того, что ожидают. Хотя, в реальности, для подавляющего числа задач, больше 4K нужно только в качестве запаса. И что 5K, что 6K, не такая уж и разница. Зато матрица очень быстрая. Не глобальный затвор, конечно. Но скорость считывания по тестам Gerald Undone, который, кстати официально закончил вести канал и только ради обзора FX5 снял новое видео, получилась 5.7мс. А в режиме Dual Gain - 14.2мс. Даже второе значение лучше или близко, к большинству конкурентных камер. Например, Canon C50 - 18.1мс. У Panasonic Lumix S1II, который тоже имеет режим двойного считывания с матрицы DR Boost - 12.7мс и 27.5мс соответственно. Касаемо динамического диапазона. Тут уже можно говорить об относительно честных для сравнения показателях, ведь есть возможность выключить шумоподавление и вести запись в RAW. В 5К Open Gate ISO800 у FX5 получается 11.5 стопа. Цифра выглядит небольшой, но для сравнения, у Canon C50 - 9.98. а у Lumix S1II (без DR Boost) те же 11.5. Если сравнить Dual Gain у FX5 c DR Boost у S1II то это 13.9мс у Sony и 12.9мс у Panasonic. На всякий случай, уточню, что пользовался результатами CineD и везде брал значение Medium при максимальном разрешении в RAW. Более того, разница между динамическим диапазоном в базовых ISO у Sony небольшая, в пределах десятых, не то, что у Canon. То, что у камеры три ISO, как отмечал прежде, не убер функция, она была бы таковой, поднимись верхнее значение выше 12800. Но, учитывая отсутствие встроенных ND, это очень приятно и полезно. По стабу. Sony его улучшает. И FX5 стабит лучше FX3 во всех схожих режимах. А Dynamic Active хоть и сильно кропит, но стабилизирует вообще на уровне панасов, которые в этом лучшие. Про автофокус, думаю, говорить не стоит. Он и был то лучший у Sony. Достаточно отметить, что компания уже настолько в нем уверена, что даже в рекламе говорит о надежности автофокуса при минимальной освещенности. Стоит отметить новый дисплей. Похоже Sony поняли насколько дисплей Nikon ZR зашел пользователям. И решили сделать не хуже. Говорят, он очень хорош. По новым аксессуарам. Что XLR рукоять, что видоискатель, штуки полезные, но нужны далеко не каждому. Да и стоимость у них кусачая. И есть одна недодумка. Видоискатель, как и XLR рукоять устанавливается поверх башмака. При этом, сам башмак нужен только рукояти, у видоискателя своя контактная группа. Но, поставить и рукоять и видоискатель не выйдет. Уже предвкушаю, как всякие Tilta и SmallRig сделают клетки с удлинителями для установки и рукояти и видоискателя. В камере много улучшений, которые могут не сразу броситься в глаза. Например, при зуме переход от оптического наезда в цифровой плавный, без рывка, как у "взрослых" камер. Очень неожиданно появление LAN порта. Хотя, в принципе, любую FX и многие альфы можно подключить по проводу через USB-LAN адаптер. Кто-то отметит, что опять слоты CFexpress A совмещенные с SD. А сейчас CFexpress A не просто дорогие, а очень дорогие. Но это два спаренных слота. И они оба полноценные, а не как у многих, когда есть один слот для тяжелых кодеков, и второй для прокси. Да и есть еще одно оправдание - которое в кодеке RAW. к которому и перехожу. Это самое крутое в FX5. Я вообще не очень понимаю, зачем с этим нужен RAW через HDMI. И да, RAW именно то, во что я не верил до последнего. Зато теперь все, кто говорил про Sony FX "фу, там нет RAW", теперь, по логике, срочно должны бежать покупать FX5

Вот и она, Sony FX5! Все последние слухи подтвердились. И почти все хотелки пользователей реализованы. Есть Open Gate, есть внутренний RAW и появились профессиональные ассисты false color, vectoscope и waveform. FX5 (видео) - это камера с совершенно новым полнокадровым многослойным сенсором на 16.6Мп в паре с самым последним процессором BIONZ XR2. Такое сочетание позволяет снимать видео до 5K/120 в Open Gate RAW. В других кодеках 5K ограничен 60к.с. В 4K сенсор способен на 240 к.с. Это в теории. После появления фпс будут поскромнее, но позже, с прошивкой их обещают добавить. Sony решила не гнаться за мегапиксельностью, а работать в сторону скорости считывания. Что касается динамического диапазона, Sony заявляет о 15-ти стопах в S-Log. Для тех, кому скорости не нужны, но хочется получить максимальный динамический диапазон и широту есть режим Dual Gain. Это когда с матрицы каждый кадр считывается два раза при разном усилении и потом они объединяются. Заодно это позволяет уменьшить шумы. Но камера фиксируется на нижнем базовом ISO при максимум 30к.с. Кстати, в обычном режиме в камере тройное ISO - 800/4000/12800 в SLog-3. Учитывая процессор последнего поколения с интегрированным AI, автофокус в камере лучший из существующих. Матрица имеет стабилизатор. Дополнительно можно включить программную стабилизацию с кропом. Аккумуляторы используются NP-SA100, это которые нового типа. Размер камеры немного больше, чем FX3, по паре миллиметров в каждую сторону. Но, расположение управляющих элементов чуть другое, особенно на задней части. Там почти все пространство занимает увеличенный, относительно прошлых камер, 3.5" дисплей с соотношением сторон 16:9, который как наклоняется так и откидывается в сторону. Помимо стандартных разъемов для микрофона и наушников, двух USB-C и HDMI есть LAN порт для управления или стриминга. Для карт памяти уже привычные парные CFexpress A и SD. С камерой представлены новые аксессуары. Звуковая рукоять с XLR входами, внешне похожая на старую для серии FX, но теперь с возможностью записи звука в 32 бита. И надо иметь ввиду, из-за другого расположения креплений у FX5, старую рукоять на ней не зафиксировать (и наоборот, новую на старых камерах). Второй аксессуар- наклонный съемный видоискатель. Ну а еще появился новый кабель для синхронизации таймкода. Стоимость Sony FX5 - $4898. В комплекте с XLR рукояткой - $5500. Ну а подробнее о тестах, которые посмотрел и мои мысли по поводу Sony FX5 напишу отдельно.

Blush - ссылка, которую имеет смысл сохранить. Это новый и очень годный, инструмент для создания схем света. Вообще, я давний пользователь Shot Designer. Купил его много лет назад и как-то привык. Нравится, что программа есть на всех платформах. Схемы автоматически синхронизируются между устройствами. Накидал на компе, а потом на площадке открыл и правишь. Но очень расстраивает, что за многие годы практически ничего поменялось. Не добавили современный свет, не пополнили базу предметов. И вообще, интерфейс уже устарел. В Blush все современнее. Есть, пусть и ограниченная, но база современных производителей и конкретных проборов. А это меньше писанины. Больше модификаторов. Правда, все равно, не хватает. Надеюсь, и то и то пополнят. Нравится, что видно куда прибор светит, проще понять куда ставить. Есть угол обзора у камеры. Можно задавать точные размеры стен и многие другие параметры. Короче, штука однозначно продвинутей, чем Shot Designer. Проектом можно поделиться. Можно сохранить как в оригинальном формате, чтобы потом открыть и редактировать или в виде картинки/PDF. Сразу накидал себе схему одного подкаста, который недавно ставил. Заняло буквально 10 минут. В следующую съемку будет легче все восстановить - вспоминать особо ничего не придется.