Playboi creator katarsis

🙌🏻

Busta Rhymes & J Dilla — «Talk Ya Shit» (Feat. Lil Wayne) 25 августа ветеран хип-хоп-сцены Восточного побережья Busta Rhymes выпустит долгожданный альбом «Dillagence 2», который записан на продакшн усопшего музыканта J Dilla. В качестве второго сингла с грядущего проекта рэпер представил работу «Talk Ya Shit», созданную в сотрудничестве с Lil Wayne. 🔺 Spotify | 🔺 Apple Music | 🔺 VK | 🔺 SoundCloud | 🔺 Яндекс

Не благодарите! Решили закрыть вашу самую большую потребность🤭 Каждый баттловый танцор должен иметь крутой никнейм и свой коронный степ… Наш рандомайзер считает твой характер по имени и городу, а движение определит по дате рождения 🤙 Battle name & Signature step randomizer Скачивай свою карту танцора и отмечай нас 🤍

Нефед Лега, авеню 151 красавцы

Сегодня рубрика эксперименты, я сделал флип трека теллаикса

Знаю, что ваши глаза ленивые, но про что вы бы хотели следующую статью?

Его подход к сэмплированию — это отдельная глава в истории музыки. И при всём этом — он не имеет мобильного телефона. Он не даёт интервью. Он не ходит на красные дорожки. Он просто сидит в своей студии, копается в пластинках и делает биты. --- Вместо итога Мы тут с тобой наговорили кучу слов про Madlib. Про его одержимость, про его гениальность, про его чёртову студию. И знаешь что? Это всё хуйня. Потому что всю эту статью можно свести к одной простой мысли: Madlib не искал славу. Он искал кайф. Он не хотел быть номером один в чартах. Он хотел найти тот самый звук, который сидел у него в голове с 11 лет. И он его нашёл. Не раз, не два — а сотни раз. Под десятками имён. В джазе, в хип-хопе, в электронике, в чём угодно. Он показал всем, что можно делать музыку без телефона, без пиара, без продюсеров и менеджеров. Можно просто сидеть в подвале и колдовать. И сейчас, когда ты слышишь этот грязный, абстрактный, сумасшедший звук — ты слышишь Madlib. Даже если ты не знаешь его имени. Он там, в каждом бите, где есть этот странный вайб, это ощущение, что музыка вот-вот развалится, но не разваливается. Так что если ты дочитал до сюда — ты уже в теме. Ты знаешь. Теперь твой ход. Включи «Madvillainy» и слушай, пока не поймёшь, о чём мы тут пиздели. Или включи «Shades of Blue». Или «The Unseen». Или «Piñata». Не важно. Просто включи что-нибудь, где есть этот звук. Потому что, блядь, если ты не слышал Madlib — ты не слышал, как звучит свобода. Это была чистая правда. С уважением.

Это переосмысление. Он берёт крошечные фрагменты — один барабанный брейк Эндрю Хилла, один вокальный отрывок Дональда Бёрда — и строит из них новые миры. Pitchfork позже напишет, что его музыка звучит как смесь фильмов blaxploitation, спиричуэл-джаза 70-х и мировой музыки из старых пластинок. И это не комплимент — это просто констатация факта. Этот альбом установил новый стандарт для того, как хип-хоп может взаимодействовать с джазом. И он сделал это, будучи чуваком, который предпочитает копаться в пластинках, а не ходить по красным дорожкам. --- Глава 4. Jaylib: как два гения встретились Тот же 2003 год. Madlib объединяется с J Dilla — и они выпускают «Champion Sound» под именем Jaylib. И вот тут начинается магия. Dilla — король «ленивого» ритма, Madlib — король грязного, абстрактного звука. Они обмениваются битами. Dilla читает рэп на битах Madlib, Madlib — на битах Dilla. Это как если бы Моцарт и Бетховен решили записать совместный альбом, но при этом ещё и спели бы. Интересный факт: они работали вместе в последние годы жизни Диллы. Madlib навещал его в больнице, они обменивались сэмплами и пластинками. Дилла умер в 2006-м, и Madlib посвятил ему целый альбом в серии «Beat Konducta Vol. 5-6» — он называется «Dil Cosby Suite» и «Dil Withers Suite». Просто вслушайся в название — это ода другу, записанная через боль. Madlib говорил: «Дилла был моим братом. Мы могли говорить о музыке часами. Он понимал это так, как никто другой». --- Глава 5. Madvillainy — главный пиздец в истории хип-хопа 2004 год. Madlib встречает MF DOOM — чувака в железной маске, который читает так, будто его слова выплёвывает робот-нигилист. Они становятся Madvillain. И выпускают «Madvillainy». Этот альбом — абсолютный шедевр. Не просто лучший альбом Madlib, а один из величайших хип-хоп альбомов всех времён. Как они работали? Madlib записывал биты на кассеты и отправлял их DOOM'у. DOOM писал тексты и записывал их поверх. Никакого интернета, никаких сессий в студии. Просто кассеты, которые путешествовали по Америке. И эти биты — пиздец какие сложные. Madlib нарезал сэмплы из джаза, босса-новы, соула, прогрессивного рока и даже телевизионных заставок. Он менял размер такта с 3/4 на 4/4 в треке «Raid». Он нарезал Gentle Giant так, что это звучит как нечто совершенно новое. Он переосмыслил тему из «Irónside» для трека «All Caps». И всё это звучит так, будто бит вот-вот развалится, но в последний момент собирается обратно. Это гениально, блядь. DOOM сказал про Madlib: «Он мог сделать бит из звука, как я открываю банку пива. Он слышит музыку в том, где её никто не слышит». --- Глава 6. MadGibbs, Kanye и бесконечная продуктивность После Madvillainy Madlib не остановился. Он работал с Talib Kweli, Ghostface Killah, Erykah Badu, De La Soul. В 2014 году он встретил Freddie Gibbs — сурового уличного рэпера из Гэри, Индиана. Все думали, что это странный союз. А они выпустили «Piñata» — и это был один из лучших альбомов года. Потом «Bandana» в 2019-м. Их дуэт назвали MadGibbs. И самое смешное: в 2016 году Madlib сделал бит для Kanye West — «No More Parties in L.A.» — на iPad. Чувак, который копается в виниле с 80-х, делает биты на планшете. Потому что ему похуй на инструмент. Ему важно, чтобы звук был его. А ещё он основал свой лейбл Madlib Invazion. И запустил серию «Madlib Medicine Show» — 13 альбомов, которые выходили почти каждый месяц. Он выдавал материал с такой скоростью, что лейбл не успевал за ним. И это всё — без телефона, без соцсетей, без пиара. Просто потому что он не мог остановиться. Он был одержим. --- Глава 7. Влияние: почему без Madlib не было бы половины того, что ты слушаешь «И тут главный вопрос: кого он, блядь, не вдохновил?» Его стиль — грязный, абстрактный, сбивчивый — теперь слышен везде. В лоу-фай хип-хопе, в экспериментальном рэпе, в джазовых проектах. Его называют «музыкальным библиотекарем, куратором, архивариусом». Потому что он не просто делает биты — он собирает звуки со всего мира и превращает их в нечто новое. Он вдохновил целое поколение продюсеров. Его изучают в университетах.

Madlib: как чувак без телефона переписал звук, пока все спали --- Вступление. Кто этот нахуй Madlib? «J Dilla переписал ритм? Круто. А Madlib переписал вообще всё остальное — и сделал это, блядь, из подвала, без телефона и без желания стать звездой.» Отис Джексон-младший, он же Madlib — самый плодовитый и, возможно, самый влиятельный продюсер в истории хип-хопа. Только вдумайся: его имя — это акроним от Mind Altering Demented Lessons in Beats, что в переводе означает «Меняющие мышление сумасшедшие уроки в битах». Он сам себе дал такое имя. И он, сука, отрабатывает его сполна. Он не просто продюсер. Он — диджей, мультиинструменталист, рэпер и создатель вымышленных миров. Он выпускает музыку под таким количеством псевдонимов, что сам иногда забывает, кто он сегодня — Quasimoto, Yesterday's New Quintet, Beat Konducta, DJ Rels или ещё кто-то из двух десятков его альтер-эго. И вот что убивает: у него нет мобильного телефона. Совсем. Чтобы связаться с Madlib, нужно звонить его менеджеру, который передаст ему сообщение, а он, может быть, перезвонит. Или нет. И это не поза — он реально живёт в своём мире, где есть только винил, драм-машина и бесконечный поиск того самого звука. Он не даёт интервью. Он не ходит на красные дорожки. Он не даёт понюхать свой носок в соцсетях. Он просто сидит в своей студии, копается в пластинках и делает биты. И эти биты, блядь, меняют мир. --- Глава 1. Окснард, джазовый дядя и первый сэмпл в 11 лет Madlib родился 24 октября 1973 года в Окснарде, Калифорния. И тут, бля, генетика сыграла злую шутку: его отец — соул-певец Отис Джексон-старший, а дядя — Джон Фадис, легендарный джазовый трубач, который играл с самим Лу Ридом и Chic. В 11 лет Madlib сделал свой первый сэмпл — из пластинки отца. С тех пор он не остановился. В 1987 году, в 14 лет, он уже ковырял дядюшкину джазовую коллекцию и пытался делать биты. Но серьёзно врубился только в 1996-м. В начале 90-х он с корешами основал группу Lootpack. Они записывались в его студии Crate Diggas Palace. И в 1995-м — первый реальный успех: их трек «Ill Psyche Move» услышали на независимом лейбле Stones Throw Records. Интересный факт: Stones Throw основал Peanut Butter Wolf — чувак, который тоже был битмейкером и понимал, что Madlib — это не просто очередной продюсер, а инопланетянин, который случайно оказался в Калифорнии. И вот, в 2000 году, когда интернет уже вовсю гудел, а все хотели быть поп-звёздами, Madlib сидел в своём подвале и записывал биты на кассеты. Потому что ему было похуй на тренды. Он слушал джаз 70-х и делал так, чтобы это звучало как будто из другого измерения. --- Глава 2. Псевдонимы, галлюцинации и «The Unseen» В 2000 году Madlib выпускает «The Unseen» — но не под своим именем, а под псевдонимом Quasimoto. Quasimoto — это мультяшный персонаж с писклявым голосом, который читает рэп поверх грязных, задымленных битов. Альбом попал в TOP20 журнала SPIN. И это при том, что голос Quasimoto — это просто Madlib, замедленный или ускоренный на плёнке. А потом он говорит: «А пошли вы все нахуй с этим хип-хопом» — и создаёт Yesterday's New Quintet. Это виртуальная джаз-группа, где все инструменты играет… один Madlib. Под разными псевдонимами. Он сам себе басист, сам себе барабанщик, сам себе пианист. Это пиздец, если вдуматься. И вот важный момент: он не просто сэмплирует джаз — он его переосмысливает. В 2002 году он купил Fender Rhodes и за неделю научился выстукивать те мелодии, которые раньше только сэмплировал. Он перестал быть просто «тем, кто режет пластинки». Он стал музыкантом. Позже он говорил в редком интервью: «Я не считаю себя продюсером. Я просто человек, который пытается сделать так, чтобы его биты звучали как кино». И это, блядь, правда. --- Глава 3. «Shades of Blue» — как Madlib захватил джазовый лейбл В 2003 году происходит нечто безумное. Легендарный джазовый лейбл Blue Note Records — тот самый, где записывались Miles Davis, John Coltrane и Herbie Hancock — приглашает Madlib переосмыслить свой архив. И он это делает. «Shades of Blue: Madlib Invades Blue Note» — это не ремикс-альбом в привычном смысле.