Рашн Соль

И теперь про то, к чему я всегда стремлюсь и к чему я склоняю всех, в особенности сценаристов! (Я уверена, что такая конструкция договора лучше защищает сценариста и дисциплинирует весь процесс) Итак, в моем договоре: 1. Ограничено количество драфтов и кругов правок. 2. Есть срок на обратную связь. Если в течение Х дней после сдачи Х драфта правки не поступили, драфт считается принятым. 3. Оплата КАЖДОЙ серии делится на аванс и постоплату. ВАЖНО: не всего сезона, а каждой отдельной серии. 4. Супер важно. Работа над следующей серией не начинается, пока предыдущая не принята. И полностью не оплачена. (То есть, когда мы переходим ко второй серии, первая уже закрыта) Это исключает ситуацию, когда у сценариста уже написаны драфты всех 10 серий, на все одновременно идут правки, а он еще живет на первоначальном авансе. Да, даже при такой системе сроки могут ехать. Платформа или режиссер могут долго согласовывать текст. Это наши сумасшедшие реалии. Но. Сценарист хотя бы не продолжает бесконечно работать бесплатно. И! Продакшен не удерживает постоплату как залог того, что автор дополирует драфты до финального варианта. Наоборот: продакшен заинтересован принять и оплатить серию, потому что только после этого сценарист приступит к следующей. То есть в этом случае своевременная оплата - механизм движения всего проекта.

2/2 У меня нет ответа, какой именно в идеале должна быть система оплаты сценарного труда. Но есть вещи, которые кажутся очевидными: 1. Каждый завершенный этап работы должен быть оплачен независимо от того, запустился проект или нет. 2. Количество включенных в договор драфтов всегда должно быть ограничено. 3. Смена режиссера, платформы или концепции должна означать новый объем работ и новую оплату. 4. Производственный риск должен нести тот, кто управляет производством, а не человек, который уже сделал свою работу. Надо думать и публично договариваться. Потому что индустрия, в которой право хорошо делать свою работу есть только у людей с прикрытой жопой... нежизнеспособна. Если есть идеи - напишите, какие на ваш взгляд правила оплаты могли бы реально изменить эту систему.

Работать в кино сейчас можно, только если у вас прикрыта жопа. 1/2 Я как раз из этих. Мне есть где жить, что есть и - в принципе - я не расстроюсь если меня перестанут звать на свои проекты. Я уже давно в дзене, за свой базар и свою работу всегда отвечаю. Потому я вам сейчас скажу про современную киноиндустрию в России и почему сценарии часто такие… своеобразные. Итак. Правда про наше кино. Кино сейчас - это приятное, иногда высокооплачиваемое хобби, которое точно из вас вынимает душу и время. Но, если это ваша единственная профессия - есть риск, что она спихнет вас в долговую яму. Мои друзья и знакомые сценаристы, снимающие квартиры, не просто кладут зубы на полку. Они уже их заложили и продали. Механизм очень простой. Ты заключаешь хороший контракт с нормальным продакшеном. Гонорар достойный. Все сроки оплаты прописаны. Ты всё сдаешь вовремя. Но сценарий примерно один. Приходит режиссер и вносит свои гениальные правки. Без стеба: они действительно бывают гениальными. Сценарист все переписывает и дожевывает аванс. У платформы, которая дает деньги, меняется руководство. Новое руководство перечитывает сценарий и присылает свои гениальные правки на гениальные правки режиссера. Сценарист снова переписывает. Продакшн говорит: ах, ох, подожди, дорогой друг! Может, нам и не утвердят то, что ты так усердно писал. Аванс уже исчез. Сценарист берет в долг у друзей. Платформа думает, а вообще снимать ли проект? Сценарист, чтобы выжить берет еще несколько проектов (в каждом запускается тот же порочный круг). Сценарист берет кредит. Проходит год. У сценариста несколько зависших проектов, несколько комплектов внезапных срочных правок и долги. Все правки, конечно, приходят одновременно и в последний момент. Налоговая блокирует карты из-за неуплаты налогов. Да - важный момент - все киношники ИП, потому что это выгодно продакшенам. Сценаристам - не очень. Тем временем у проекта снова меняется режиссер. Приходят новые гениальные правки. Продакшен просит срочно все переделать, потому что иначе гениальный режиссер уйдет. Утвердит ли платформа новую версию? Большой вопрос. Сценарист в ужасе. Продакшн плачет: Поправь, друг, ведь через месяц съемки. Что тебе, жалко? Ради великого искусства. Ради сценария, который ты уже переписывал тридцать раз? Сценарист плачет и переписывает. Вот мой ответ, почему мои друзья-некиношники читают описание наших сериалов и ни одно у них не ёкает. Сценарист рыдал, когда писал 30 драфт. И не над судьбой персонажа, а над своей. Когда я училась во ВГИКе, я по касательной застала последнюю пору советских мастеров. Абдрашитов, Масленников, Соловьев, Юсов, Невский… Все они делали кино, первоначально думая о том, что они несут в мир. Это был основной вес их ответственности. Их работа. И да, их жопа (простите, но я за правду-матку, наш Вадим Юсупович бы понял) была прикрыта во время создания своих творений. Им было где жить. Они могли думать не только о том, как пережить следующую неделю и где взять еще один проект, чтобы залатать дыры. Мои друзья и знакомые - прекрасные сценаристы, режиссеры, у кого есть яркая фильмография на Кинопоиске, и россыпь наград, вынуждены набирать проекты, жонглировать сроками, потому что люди, которые обязаны на себя брать риски производства, нон стоп перекладывают эти риски на сценаристов. Сценаристам месяцами не платят за уже проделанную работу, потому что: вдруг платформа не утвердит сценарий/вдруг режиссер еще раз внесет правки/вдруг съемки сорвутся... Но сценарист уже потратил месяцы, иногда годы жизни. Он уже выполнил свою работу. Отмена съемок не возвращает ему это время и не оплачивает квартиру. И мои друзья молчат. Я их понимаю. Потому что надеятся. Что вдруг. Все-таки. Выплатят. Вдруг отказ от бесплатного тридцать первого драфта закроет им дорогу в профессию? Но я не молчу. Опять же - потому что жопа прикрыта. Давайте что-то менять? Хотите, чтобы сценарист думал о персонажах, о зрителе и о том, что фильм несет в мир? Или о том, как заплатить налоги, не лишиться квартиры и не оказаться под судом из-за долгов?

Хочется поддержать наши производства и небольшие бренды, которые мне дороги. Очень хочется чтобы в это непростое время они продолжали бы существовать)) Вот небольшой список тех, кому я доверяю от всего сердца (и чьей продукцией я реально с радостью пользуюсь). Впереди праздники - думаю, будет актуально. Спонсор моих сухих и теплых ног этой зимой - городские валенки Voylok @voyloks в тг (это лучше чем угги и заходит под любую одежду, есть низкие, есть высокие, ну и еще у них жизнерадостные галоши). Отдельно хочется отметить на фоне всяких разных скандалов с неадекватной коммуникацией, насколько ребята горят своим делом и решают все неудобные ситуации. В моих валенках был нюанс, ребята очень аккуратно все решили, за что им низкий поклон. Вазы - ну конечно Гусевской Хрустальный завод. Зачем вам какие-то там Lalique, если есть вот такие штуки? Женя Галактионова продала свою машину и открыла в этом году маленький да удаленький магазин на Тверской. Женя по образованию архитектор и все ее украшения не только красивы, но еще и не ощущаются в носке. Знаю ее бренд еще с магазина 12, рада очень что ее рилсы залетели на большую аудиторию и надеюсь, что у нее все получится с Infanta! Ферма Друга @ferma_druga в тг - Саргис делает мягкий козий сыр по французским технологиям и раз в неделю делает доставку по Москве. В далеком прошлом моя семья жила во Франции, я официально привередливая сырожрица. Так вот, у Саргиса - вкуснейший мягкий сыр. Кстати, если говорить о твердом (что совсем другое производство) - то я открыла для себя пармезан Grand Re (делается в Свердловске), его я с закрытыми глазами не отличу от того, что сделан в Италии. А я еще раз напоминаю, сырожор. Попадается в больших магазинах типа Бахетле, АВ, Перекресток. Ну а если нужно поискать сыры и брезоулу итальянских фермеров, живущих в России - то это вам надо заглянуть в La Mortazza. Чай - у «Нитки» есть классные наборы в подарок. Если любите чай с копченным привкусом, выбирайте те, где есть «Русский караван». Шерсть, трикотаж и кашемир - Dasha Phi. Вязальное производство в Екб, поставщик кашемира тот же, что использует всякий иностранный люкс, не вылезаю из любимейшего свитера третий год, сноса ему нет и не будет. Поддерживайте людей, а не маркетплейсы!

Коляда (о том как писать)

Из года в год "Коляда-театр" приезжал в Москве на длинные январские гастроли в ТЦ "На Страстном". Каждый раз новые спектакли и каждый раз новые книги. Какая-то сумасшедшая работоспособность и бескрайность, которая в итоге и обернулась трагедией. А с другой стороны, именно благодаря ей "домашний театр" из Екатеринбурга с реквизитом из мусорки объездил весь мир. Коляда-театр - это праздник, это соединение низкого театра, балагана, неполиткоректности и какой-то недосягаемой поэтики с худпостом в стиле жэк-арта. Лошади-табуретки "Тараса Бульбы", пестрые шали "Вишнегого сада", бесконечные ковры и черная, наполненная то ли нефтью, то ли грязью шекспировская ванная. "Мы за гастроли заработали 12 миллионов. 6 миллионов забирает ТЦ на Страстном за аренду, а 6 мы берем себе, из них где‑то 4 миллиона ушло на то, чтобы со всеми рассчитаться. Я никому ничего не должен. Нормально, спасибо москвичам. А почему никакой театр не может себе позволить приехать на три недели в Москву? Ну потому что у них спектакли говно, а у меня хорошие. (Смеется.) Они делают спектакли не для публики, а у меня спектакли для людей. Вот сейчас сидят они на «Дыроватом камне», животы надрывают и не знают, что скоро платочки носовые начнут доставать, а потом скажут: «***** [Черт побери], это же все про нас, про нашу жизнь!» Вот так надо делать спектакли, как мне кажется." Пишут что Николай Владимирович сбежал из больницы, чтобы закончить работу над новым спектаклем. Говорят, все-таки успел.

Дорогие друзья! 💫 От души поздравляем вас со Святками и рады сообщить, что наши классы готовы прийти к вам с колядками! ✨ Будем честными, мы не можем обойти все дома, но если увидим много заявок из одного района, обязательно постараемся доехать до вас. Если хотите встретить нас, оставьте заявку 🔜 здесь! 🔙

Друзья, если вы готовы завтра принять у себя колядовщиков, самое время подписать на это согласие)

Друзья, с Новым годом! Встретила его на берегу Волги, среди тишины, следов норок, лосей и невиданных зверей. Желаю всем здоровья, здоровья и ещё раз здоровья! Ну и бодрости, конечно, чтобы день за днём, несмотря на все «но», совершать усилия во времени!

В километре от эпицентра ядерного взрыва, в центре города Нагасаки есть Русское кладбище. Как так получилось? В 1880 г. порт города Нагасаки стал базой для зимовки российского Тихоокеанского флота. Тут хоронили моряков, российских военнослужащих, погибших в русско-японскую войну, белоэмигрантов, сотрудников консульств, торговцев и членов их семей. Кладбище в 1945 сильно пострадало, надгробия опалились, но в 60х годах в Нагасаки оказался писатель Константин Симонов. Именно он обратился к А. Н. Косыгину с просьбой посодействовать в восстановлении (привожу сокращенную версию): «Я слышал об этом кладбище раньше как о месте захоронения русских матросов и офицеров, умерших от ран, находясь в плену в японских госпиталях после Цусимского боя. Когда я сам побывал в Нагасаки в сентябре этого года, то выяснил, что дело обстоит по-другому. На этом кладбище действительно есть некоторое количество могил наших умерших от ран в 1905 году матросов и офицеров. Но это лишь часть кладбища. Большая часть кладбища - это место захоронения матросов и офицеров русского военного и торгового флота и русских научно-исследовательских кораблей. Причем, первые из находящихся на кладбище надгробий, судя по надписям, относятся к 60-м и 70-м годам прошлого века. То есть ко времени наших особенно интенсивных исследований Приморья и ко времени основания Владивостока и целого ряда других гаваней и населенных пунктов нашего Приморья. На надгробных плитах кладбища в Нагасаки как бы проходит целая история нашего Дальневосточного флота, история многочисленных открытий, связанных с именами судов, написанными на этих надгробьях. Эти названия широко известны сейчас на Дальнем Востоке, ибо названия этих судов повторяются сейчас уже как привычные названия целого ряда бухт, заливов, проливов, гаваней, полуостровов, названных в свое время именами судов. Хочу отметить, что, очевидно, по старой флотской традиции надгробные надписи на плитах начинаются как раз с названия судов, например: "фрегата "Аскольд" кочегар 2-й статьи такой-то..." Судя по моим разговорам с японцами и по их бережному отношению к памяти предков, которое является одной из самых сильных национальных традиций Японии, мне думается, что приведение в порядок этого кладбища не встретит никаких препятствий в Японии. Скорей наоборот, вызовет сочувственное отношение» Просьба была удовлетворена. Хотя, конечно, судя по паутинам сейчас не часто сюда захаживают. Будете в городе N - загляните обязательно!