Samplers and Stories

Друзья, знаю, что обещала вам серию постов про одежду, но давайте чуть отвлечемся. Посмотрите, какая красота. Это - Хардвик Холл, дом женщины, чье имя многое значит для всех, кто изучает историю вышивки. Эту женщину звали Бесс Хардвик. Она была второй женой Джорджа Талбота, графа Шрусбери. Под его опекой (а фактически, под надзором) одно время жила Мария Стюарт, еще одна прекрасная вышивальщица. Часть ее тюремных вышивок так и называются - шрусберийские. Бесс обладала непростым характером, но она была великолепной вышивальщицей и очень богатой женщиной. И вот вопрос - как мог выглядеть дом обеспеченной вышивальщицы в 16 веке? Ответ на фото. Тут не все, больше можно найти в аккаунте Изабеллы Роснер (historicembroidery). Конечно, тут не только вышивка, но и гобелены, да и не вся вышивка сделана руками Бесс, она много заказывала другим мастерицам. Но только представьте себе, друзья, все это великолепие, когда оно было новым, ярким и блистательно красивым. На 3 фото - фото реального платья Бесс Хардвик.

Друзья, не показывала вам проект, который мы вышивали еще весной. Это был тайный отшив, схема была поделена на две неравные части - крестики и стежки. С крестиками все было просто, а вот за стежки я, признаюсь, переживала. Но и с ними девочки отлично справились, умудрившись вышивать даже на аиде! Это реконструкция французского сэмплера из коллекции музея дизайна Купер-Хьюитт. Сам музей, впрочем, не атрибутирует сэмплер. Про Францию - моя догадка. Очень похож балдахин в верхней части на тот, что мы вышиваем в годовом тайном SAL.

Друзья, не показывала вам проект, который мы вышивали еще весной. Это был тайный отшив, схема была поделена на две неравные части - крестики и стежки. С крестиками все было просто, а вот за стежки я, признаюсь, переживала. Но и с ними девочки отлично справились, умудрившись вышивать даже на аиде! Это реконструкция французского сэмплера из коллекции музея дизайна Купер-Хьюитт. Сам музей, впрочем, не атрибутирует сэмплер. Про Францию - моя догадка. Очень похож балдахин в верхней части на тот, что мы вышиваем в годовом тайном SAL.

Друзья, продолжаем наш разговор об одежде. Перед нами платье, созданное в конце 19 века, в 1895 году. Нам оно интересно тем, что дизайнер пытался в своей работе переосмыслить наследие предыдущего, 18 века. Это было очень модной практикой в период до Первой мировой войны. В чем мы видим наследие 18 века? Конечно, в вышивке. Присмотритесь. Эта вышивка подражает той, что украшала мужские жилеты и камзолы. Даже покрой верхней части платья напоминает эти предметы мужского гардероба. Такой переход элементов из мужского гардероба в женский случался в истории моды много раз, вы наверняка назовете немало примеров. Вот еще один.