written by Сергей Литвинов

йоу, у меня вопрос к тем, кто знает изнутри как работают наши любимые онлайн-платформы – почему у нас делается упор только на ориджиналс-сериалы, а не на ориджиналс-фильмы? – почему не пошли по пути Netflix, Amazon, где выходят много малобюджетных и среднебюджетных фильмов, минуя прокат, и из этого делают события? я это к чему, по итогам первого этапа МинКульта ~ 1000 готовых сценариев было заявлено, ~ 500 у тех кто пробуется и участвует в Фонде Кино, ещё ~ 500 наработки продакшенов под другие фонды или частные деньги, и ещё какое-то количество свободных сценариев гуляют по рынку. Количество, даже с моими грубыми подсчётами, невероятное... и да, 100%, что всё эти истории не смогут получить государственную поддержку, увы. Мне интересно как автору, куда свои истории можно пристроить и годами не ждать гонорары и реализацию проектов. И вот вроде понятный вариант почему бы платформам не сделать ставку на недорогие полнометражные ориджиналс (от 80 до 150 млн по бюджетам)? Как раз можно экспериментировать в арт-мейнстриме, триллерах, хоррорах, драмах и других жанрах, которые по мнению продюсеров не собирают в прокате. На платформах они могут стать фильмами-событиями. Новый виток подписчиков, ну мало ли, может случиться зрители выиграют, авторы выиграют, продюсеры и платформы выиграют в чём я не прав? если, что без претензий к платформам и к кому-либо вообще просто объясните, плз, почему эта схема работает на зарубежных стримингах, а у нас почти нет такой практики?))

это я, когда соавтор не поставил букву ё

за выходные запоем посмотрел сезон Half Man Ричарда Гэдда и 5ый сезон The Bear шоураннеров Кристофера Сторера и его соавтора Джоанны Кало. Оба проекта выдают запредельный уровень драматургии и напряжения находясь в рамках лоу-концептов. В Half Man для меня поженилось абсолютно всё: от героев, темы, сеттинга до решения сцен. Очень понравилось. Незаслуженно мало внимания досталось проекту, но оно и понятно, для ру-сегмента очень много красных флажков в этой истории. Смотрите на свой страх и риск. А вот 5 сезон the bear начинался вяло, но к финалу разогнался, и 7 эпизод просто разбил сердечко. Как же прекрасно смотреть на людей, которые любят своё дело и занимаются тем, к чему стремились всю жизнь. И эти недоставленные сообщения умершему брату в финале, признание от критиков, отношения героев. Просто вау. Но для меня есть и ложка дёгтя, я ума не приложу какой уровень контроля, бескомпромиссности и упорства нужно, чтобы подобные проекты случились в нашей индустрии. Запуски проектов этого лета, практически сплошные экранизации анекдотов / скетчей растянутые на целый сезон. Боль. Зрительская и авторская. В общем, полез изучать, как работают шоураннеры этих проектов. Вот как Ричард Гэдд описывает свою рутину в интервью сайту Script Magazine: Я просыпаюсь в 4:30 утра, выпиваю чашку кофе и сажусь писать ровно в 5:00. И я не останавливаюсь до 9 часов вечера. Я делаю так каждый божий день. В году у меня есть всего два выходных: Рождество и день, когда я играю в благотворительный футбольный матч. Всё остальное время я пишу. Это одержимость. Я буквально истязаю себя над каждой строчкой сценария, пока она не станет идеальной. И ещё интересный факт: в отличие от "Оленёнка", который повторял личный опыт сталкинга автора, Half Man – полностью вымышленная история, хотя Гэдд признаёт, что все его тексты глубоко личные, так как пропускаются через собственное видение человеческих слабостей и кризиса маскулинности. А вот над сценарием the bear работают два главных шоураннера: создатель сериала Кристофер Сторер и его соавтор Джоанна Кало. У Сторера, кстати, сестра профессиональный шеф-повар, поэтому в ресёрче ему очень повезло. В общении со студентами киношкол Сторер признаётся: «Я одержим временем работы над проектом до степени физического и морального истощения». Его день устроен как день шеф-повара на кухне: жёсткий тайминг, где каждая минута должна работать на результат. Он не может позволить себе писать размеренно. Для него сценарий – это марафон, где нужно успеть выдать максимум плотности текста в сжатые сроки. Его соавтор Джоанна Кало признавалась, что её рабочий метод – писать первый драфт серии залпом, не задумываясь о качестве текста, структуры или полировке диалогов. На написание такого "сырого" текста у неё уходит около полутора дней, после чего начинается долгий процесс редактуры. Ещё они оба юзают такой приём – генерация лавины препятствий (в оригинале Obstacle Mania, как же мне нравится этот термин). При планировании сезона шоураннеры используют метод жёсткого наращивания проблем. Если у героев есть одна большая цель (например, открыть ресторан), сценаристы выписывают десятки мелких бытовых препятствий: плесень в стене, проблемы с пожарной инспекцией, старые долги, затор вентиляции. Это создаёт ту самую фирменную атмосферу тревоги, которой славится сериал. Надеюсь, подзарядились для рабочей недели. А вы что посоветуете посмотреть или какие интересные методы освоили в последнее время? 🩷

От создателей "присылайте, мы смотрим всё")) 🤢

Как создаются культовые сериалы? Нашёл время вернуться к книге Scriptnotes от Мейзина и Огаста. В конце второй главы там любопытный рекап выпуска с Майклом Шуром – это сценарист и шоураннер, известный по работе над "Офисом", "Парками и зонами отдыха", "Бруклином 9-9" и "В лучшем мире". Забавно, что сам Шур изначально не верил в успех американского "Офиса". Но всё равно пошёл в авторскую комнату проекта, когда вживую увидел, как круто работает шоураннер адаптации Грег Дэниелс. И не прогадал! Вот три инсайта от Шура: Шутки ради шуток не работают. Самые успешные ситкомы держатся на балансе юмора и теплоты человеческих отношений. В "Офисе" авторы сознательно тормозили себя, если шутка ломала характер персонажа. Им было важнее, чтобы герои оставались живыми и узнаваемыми людьми, которым хочется сопереживать. Провал – это нормально, если уметь быстро переобуться. Первый сезон "Парков и зон отдыха" просто уничтожили фокус-группы. Главную героиню Лесли Ноуп зрители назвали "пустоголовой". Авторы были в шоке: они-то задумывали её сильной и целеустремлённой! У команды было всего 4 дня до съёмок новой серии. Они рискнули, переписали характер под сильные комедийные стороны актрисы Эми Полер – сделали героиню дерзкой, острой, гиперактивной. И сериал взлетел. Идея истории начинается от темы, а не от сеттинга. Майкл Шур жёстко разносит подход в духе "а давайте снимем сериал про учителей или про космос". Сеттинг сам по себе не удержит зрителя. Начинать надо с главного вопроса. Сам Шур сел писать "В лучшем мире" с мысли: "Я хочу поговорить о том, что вообще значит быть хорошим человеком?". А концепция с сеттингом загробной жизни пришла уже потом.

Задался целью расширить авторский кругозор и открыть новые жанры, которые можно реализовать в индустрии, поэтому увлёкся киномаркетингом и аналитикой. И вот, все выходные следил за проектами на фестивале "ПИЛОТ". Именно здесь, по лайнапу проектов можно проследить, что выйдет на ТВ и платформах в ближайшие пару лет Я попросил нейросети проанализировать весь пул проектов – от конкурсных сериалов до независимых пилотов. Задача была амбициозная: найти жанры, которых на фестивале почти не оказалось, и сформировать дорожную карту для тех, кто хочет выделиться своими проектами. Для начала зафиксируем, куда сейчас идти с проектом почти бессмысленно – рынок перенасыщен, а пробиться через десятки идентичных заявок крайне сложно. ❌ Медицинские драмы и процедуралы. Если у вас нет свежего взгляда (например, фантастического допущения, как в "13-ой клинической"), вы сильно рискуете. ❌ Полицейские истории. Классический полицейский или комедийный процедурал про уставшего следователя без жанрового слома уже плохо продаётся. ❌ Про кризис среднего возраста. Истории про "выгоревшего мужика за сорок" или "замотанную домохозяйку" были в тренде пять лет назад, но количество подобных проектов на фестивале озадачило. Сейчас, чтобы жанр сработал, нужна надстройка – уникальный профессиональный мир или триллерная интрига. ❌ Семейные ситкомы. Если у вас нет уникального сеттинга или "движка", то будет трудно тягаться с линейкой проектов, которые приземляются на каналах от их дружественных или дочерних продакшенов. ➡️ Российский рынок сериалов 2026 года: следователь / врач / семья / провинция / криминал / ретро Почти все проекты выглядят историями 10 летней давности. Дальше я попросил нейросети найти "слепые зоны" – жанры, которые популярны в мире, почти отсутствуют на "Пилоте", но идеально ложатся в нашу ментальность. Ниже – жанровые "голубые океаны", которые нужно осваивать сейчас: ✔️ Sci-Fi про ближайшее будущее Перспективный жанр. Ниша фантастики, исследующей этику технологий, нейросети, биохакерство и цифровое бессмертие, практически пуста. Это не требует бюджетов, а строится на одной мощной идее и камерных декорациях. Мировые ориентиры: Black Mirror / Severance / Silo ✔️ Corporate Thriller / Workplace drama Самая недооцененная ниша. У нас почти не снимают про: банки / IT-компании / корпорации. Хотя миллионы людей живут в этой среде. Посмотрим, может "Большая фарма" будет первой ласточкой Ориентиры: Succession / Industry / Billions ✔️ Фолк-хоррор Среди 30+ проектов нет ни одного хоррора. А в России для этого есть уникальные сеттинги: от заброшенных деревень до языческих капищ. Весь мир активно потребляет локальную мифологию. Скандинавы сделали это. Корейцы сделали это. Почему бы не сделать это нам? Зарубежные референсы: The Haunting of Hill House, Midnight Mass, Yellowjackets ✔️ Mystery Box Истории, где главная загадка важнее героев. Примеры: Lost / Dark / From Такие проекты сложны в написании, но именно поэтому конкуренция в нише минимальна ✅ Социальная фантастика Жанр, который отлично работает во всем мире. Суть проста: берётся одна общественная проблема и доводится до крайности. Примеры: Squid Game / Parasite Самое интересное – такие проекты часто требуют меньше бюджета, чем условные криминальные сериалы ✅ Cozy Mystery (Уютный детектив в закрытом сообществе) Ещё одна неожиданно свободная ниша. Российские детективы строятся на мраке, насилии и травме. Мировой спрос указывает на уютное расследование внутри небольшого сообщества, где важна связка "персонажи–атмосфера–отношения", а не количество трупов. Примеры: Only Murders in the Building, Big Little Lies, Dead to Me Мне нравится направление мысли ИИ (использовал DeepSeek, ChatGPT, Qwen и другие). Можно поспорить, но ощущение после "Пилота" некой "пробуксовки" присутствует. Были и другие жанры, например, "Спортивная драма про нетипичные виды спорта"), но как автор, который уже год пытается запустить проект про синхронное плавание, не стал включать жанр в этот список. А что думаете вы? Чего не хватает? Политических триллеров? Юридических драм? survival-триллеров?

Путь сценариста до титров в 5 советах Сценарист («Моя собака — космонавт», «Очарованные»), сооснователь сценарного продакшена и образовательной платформы script bro, один из авторов Telegram‑канала «сценарные братья | script bro» Сергей Литвинов — специально для Фильм Про. В этом году script bro исполняется 7 лет. За это время мы прошли путь от энтузиастов‑любителей до профессиональных авторов. Путь до больших титров занял около 11 лет — вполне обычный срок для индустрии. За эти годы успеваешь не только чему-то научиться, но и избавиться от множества иллюзий о профессии. И вот что я хочу посоветовать начинающим сценаристам. 1️⃣ Получайте обратную связь Я из тех людей, которым нравится всё, что я делаю. И это сыграло со мной злую шутку. Отправляешь проект, уверенный в его безупречности, а в ответ тишина или отказ. Когда работаешь один, взгляд замыливается. Найдите автора с фильмографией для обратной связи или объединитесь с соавтором вашего уровня, чтобы друг друга мотивировать. Запишитесь на сценарные курсы. Написали проект — пишите следующий. Количество при правильной обратной связи перерастает в качество. 2️⃣ Не стесняйтесь напрашиваться к более крутым коллегам Есть мнение, что талант должны рассмотреть. Но пока вы будете ждать, более смелые авторы найдут работу и выпустят проекты. Я до сих пор нахожу контакты режиссёров, продюсеров и студий, предлагаю что‑то сделать вместе. Так, ведя ТГ‑канал, мы вышли на Сашу Носкова («Волшебный участок», «Встать на ноги») и Ваню Баранова («Подслушано в Рыбинске») — они дали одну из первых серьёзных сценарных работ. И хоть проекты с ребятами не случились, мы получили бесценный опыт. Если вам помогли, помогите другому, но уважайте личные границы. 3️⃣ Объединяйтесь Одному вывозить тяжело: отказы студий, молчание продюсеров, радикальные правки. Найдите людей, которые любят кино и хотят там построить карьеру. Мы начали с Вадимом Дутовым («Очарованные», «Взлётная полоса»), потом присоединились сценаристы Томас Бодуэн («Очарованные») и Дмитрий Чистяков («Моя собака — космонавт», «Очарованные»). Каждый из нас усиливает друг друга, но и поодиночке является классным автором. Команда позволяет работать над большим количеством проектов, всегда поддержит и подстрахует, если вдруг выгорел. Расширяйте коммуникацию — это ключевой навык в кинопроизводстве. 4️⃣ Будьте гибкими Эго усложнило жизнь многим талантливым авторам. Я знаю сценаристов в разы умнее и талантливее меня, но которые держатся за свои принципы и до сих пор мало что выпустили. Попробуйте идти за продюсером, прислушаться к редактору, довериться режиссёру. Где не согласны — объясните свою точку зрения. Не получится, ну тогда, как советует Андрей Золотарёв, говорите, что сценарий был лучше.   5️⃣ Рискуйте! Все хотят написать историю, которую захотят снять. И тут начинается математика вместо творческого потока. Уходит импульс и жизнь из историй. Поэтому разделите проекты на те, что приносят доход, и те, что пишете для души. Возможно, потребуется «подушка безопасности» из сбережений, но пробуйте: часто самые неожиданные истории находят своих продюсеров. У меня был проект, написанный для себя, — он долго лежал в папке, я закинул его продюсеру «для количества», и он его выкупил. Финальное Медленно, но верно вы будете приближаться к заветным титрам. Увидев своё имя на экране кинотеатра, вы почувствуете лёгкую дрожь, а через пару часов вернётесь за ноутбук и нажмёте «создать новый проект». Так что пишите, ошибайтесь, переписывайте и не сходите с дистанции. Удачи! Полный текст читайте на сайте. 🎬 Фильм Про в MAX — для тех, кто в кино. Подписывайтесь!

Подушнил немного для ребят из Фильм Про Спасибо за публикацию ❤️

s02e08 – Кто ты, воин? Креативный продюсер Валерий Колесов У нас в гостях основатель кинокомпании «Синемакор», сценарист и креативный продюсер Валерий Колесов (Моя собака — космонавт, Мюнхгаузен). В новом выпуске подкаста script bro вас ждёт небывалое количество инсайтов, стратегий и личных историй на пути к карьере в кино. — Заменят ли сценаристов продюсеры с ИИ? — Можно ли продать свой сценарий на первом же питчинге? — Как всё успевать и какой распорядок дня у продюсера, который ещё и пишет? Эти и другие темы в новом выпуске подкаста script bro. Слушайте и делитесь выпуском! tg-канал Валеры Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital Обратная связь, реклама и предложения на writers@scriptbro.ru

у нас вышел новый выпуск подкаста! гость топовый, как и его подход к кино) я так замотивировался, что достал две книжки, которые пылились у меня в книжном шкафу: по режиссуре и киномаркетингу, следующий шаг – начать их читать)) в общем, приятного прослушивания! сделайте, пожалуйста, репосты кто может и поставьте подкасту рейтинг повыше) спасибо!

разблокирован новый способ продвижения проектов) но если честно, то частенько проекты случайно приходят или доходят до нужных людей неожиданным образом 🐇 а вот трек из фильма "Твоё сердце будет разбито" про который идёт речь

пришёл к вам немножечко побухтеть 🩷 Пару лет назад один мой соавтор принёс продюсеру пилот истории, где главная героиня была журналисткой. На встрече продюсер с ходу всё завернула. Сказала, что не верит в эту профессию в кино. Аргументы были жёсткие, но справедливые: «В нашей реальности журналисты уже не те. Пишут, что скажут, и ни на что не влияют. Поэтому такой герой в кино не работает». Про журналистов я так не считаю, есть примеры с интересными решениями ("Стрингер" с Джиллинхолом или "Профиль" Бекмамбетова, например). С тех пор, я часто возвращался к этой теме. И ловил себя на том, что действительно есть профессии, которые сложновато «продать» зрителю и заставить работать на историю. Сразу оговорюсь, я ни в коем случае не обесцениваю этих людей в реальности. Но есть какая-то магия, которая заставляет одни профессии «работать», а другие упорно топит. Вот мой топ-3 профессий, которые не работают в российском кино и сериалах (и мои версии, почему так): 1. Эко-активисты / эко-волонтёры В одно время ИИ упорно их вставлял в каждую историю)) Но они тяжело приземляются на нашу действительность. Да, есть героические волонтёры на пляжах Анапы, которые разгребают мазут, но всё разбивается о реальность, где большинству «всё равно» долетит мусорный пакет до урны или нет. В окружении обычного россиянина таких людей просто нет, а общее настроение эко-сообщества – это скорее бессилие активистов перед человеческими привычками и потреблением. Кино любит победы, а пока в этой сфере их пока не наблюдается. Соряныч, вижу в истории кого-то с приставкой "эко" – хочу быстрее закрыть документ. 2. Зоозащитники Лет пять назад почти в каждом драмеди-пилоте героиня организовывала приют или спасала собачек. Это было модно, но в какой-то момент скатилось в клише. В большинстве историй, всё переходило в маниакальную фазу героини, и сложно было поверить, что за кадром есть что-то кроме бесконечного сбора средств и несчастных зверушек. Такой герой, кажется, уже ВСЁ. 3. Копирайтеры и SMMщики Звучит обидно, ведь это профессии, которыми сегодня наполнен мир. Но как показать драму человека, чья главная битва – согласование цепляющего заголовка с заказчиком? Герой, который сидит перед клавиатурой и бесконечно правит что-то в гугл-доках, – это визуально скучно (если потом, они не вынуждены выживать на острове, как в Send Help Сэма Рэйми). Компьютерщиков ещё можно вытащить из-за монитора втянув в проблемы или заговоры или хотя бы заставить изобретать «Тетрис» (отличный, кстати, фильм и деконструкция профессии). А что делать с теми, кто просто пишет посты? (как админы тг-каналов, хе-хе) Сценаристы / писатели тоже скучная для экрана профессия, но мне понравились сценаристы в "Большой секунде" Шамирова, а чего стоит Джек Торренс из "Сияния" или других историй Кинга, ну вы поняли... Возможно, каждая из этих профессий просто ждёт необычного взгляда на неё и своего "Плейлиста волонтёра". А какие профессии в кино или сериалах "не работают" для вас? Поделитесь, оч интересно)

а вот вам ещё очевидный инсайдик, но проверенный несколькими моими контактами) после феноменального успеха "Твоё сердце будет разбито" в прокате, продюсеры и студии стали охотиться на young-adult, который ещё полгода назад считали максимально мёртвым и ненужным жанром для индустрии) хе-хе)) если у вас есть пм янг-адалт история на руках, считайте себя счастливчиком... а если нет, то приходите к нам на курс комедии, напишите там комедийный янг-адалт. Так-то мы уже завтра начинаем, успевайте, если что) обнял)

сценарно-продюсерская мудрость гласит: "показывай, а не рассказывай" = есть бюджет "рассказывай, а не показывай" = нет бюджета не перепутайте, всем хороших выходных ❤️

🔈 Дико кайфую с концепта и референсов моего нового проекта. Никогда не любил музыкальное кино (хотя была сильная эмоция на Whiplash и La La Land), но примерно год назад пришла история от которой я несколько раз отмахивался, но она не отпускала и каждый раз просилась быть рассказанной. И вот, наконец-то, созрела заявка и библия персонажей... 🤠 Товарищи продюсеры, режиссёры и креативные, если кто хочет одним из первых прочитать мою новую историю и поучаствовать в необычном музыкальном концепте (уникальнейший сюжетный движок у истории получился, основанный на мощном интернет-феномене), прошу написать мне в личные сообщении или на почту. Формат – семейный музыкальный полный метр, без графики, в простых локациях. В меру добрый, не про рэп 🩷 хорошо проходит по семейным ценностям под гос.поддержку 🟧 tg: @lord_of_jalopeno_rings | mail: sergey.litvinov017@gmail.com Всем остальным – спасибо, что читаете, скоро здесь будет побольше полезного контента!

🟡 Jeffrey Schechter — My Story Can Beat Up Your Story: Ten Ways to Toughen Up Your Screenplay from Opening Hook to Knockout Punch Стабильно раз в несколько лет перечитываю эту книгу. Она часто встречается в подборках лучших сценарных учебников, но так и не была официально издана на русском, поэтому перевод здесь пиратский 🏴‍☠️ 🟡 Ну, и напомню, всем кто хочет попробовать или прокачать свои силы в комедии, мы начинаем наш КУРС КОМЕДИИ уже в эту субботу. Группа авторов подобралась великолепная. Вы попадёте в крутое комьюнити и напишете сценарий полного метра или пилота сериала в самых продаваемых жанрах: комедии, драмеди и семейного кино. Подробности, условия и цены ЗДЕСЬ. Буквально пару мест осталось ❤️

Перевод сценария Ted Lasso / Тед Лассо Скоро выходит новый сезон Теда Лассо, а пока ловите перевод пилотной серии. Сценарий содержит нецензурную брань. 18+ 🎬 Идея сериала о тренере из США в АПЛ появилась больше 20 лет назад. Когда друг Джейсона Судейкиса, Брендант Хант (Тренер Борода), пытался увлечь того футболом. 🎬 Но сам сериал уже родился из промороликов. Персонаж Тед Лассо впервые появился в 2012 году в рекламных роликах NBC Sports, которые анонсировали трансляции матчей английской Премьер-лиги в США. Джейсону Судейкису, сыгравшему Теда, этот образ понравился, и он решил создать полноценный сериал. 🎬 Несмотря на то что, это финальный съёмочный драфт. Сценарий отличается от того, что мы увидели на экране. Некоторые вещи подрезаны, шутки и фразы перепридуманы. На экране пилот выглядит лаконичней. ✍️ У персонажей истории были прототипы, что сделало их более настоящими в сериале. Например, Рой Кент частично вдохновлён полузащитником Манчестер Юнайтед Роем Кином, а главным источником вдохновения для Судейкиса в роли Теда стал Юрген Клопп. ✍️ Авторы явно не пошли по пути классической комедии с "масками", а проработали персонажей довольно глубоко, что сделало их объёмными, а сама история многим отозвалась. Мы следим не за футболом, а за героями, за их отношениями и переживаниями. ✍️ Обратите внимание, как здорово работает контраст различий культур, сколько рождает шуток. Форматирование сценария сохранено в соответствии с оригиналом. (Ну почти🙃). 🟡 Уже 16 мая 2026 начинается наш КУРС КОМЕДИИ. Вы напишете сценарий полного метра или пилота сериала в самых продаваемых жанрах: комедии, драмеди и семейного кино. Подробности, условия и цены ЗДЕСЬ.

Ole-ole-ole! Новый перевод от script bro! 🔥

Скажи мне три самых главных слова 🤣🤣