Сᴋуᴧьᴨᴛоᴩ •♬•♫• ʍозᴦᴀ

Владимир Петрович Морозов "Резонансная техника пения и речи." Книга посвящена "секретам" совершенствования певческого и речевого голоса на основе резонансной техники, т. е. активизации резонаторов голосового аппарата во взаимодействии с работой дыхания и гортани с целью улучшения тембра и усиления голоса, достижения его легкости, полётности, неутомимости и защиты гортани от перегрузок и заболеваний. Содержит высказывания и методические рекомендации выдающихся певцов, опытных вокальных и речевых педагогов, хормейстеров по овладению резонансной техникой пения и речи. Описания методик приводятся в форме интервью с мастерами вокального искусства и по текстам методических трудов педагогов. Книга состоит из пяти основных разделов: 1) экспериментально-теоретические основы резонансной техники; 2) интервью с известными певцами и статьи вокальных педагогов (или о них); 3) статьи хормейстеров (или о них); 4) труды педагогов по сценической речи; 5) статьи об исправлении недостатков и охране голоса. Методики мастеров. Сольное, хоровое пение, сценическая речь. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #Морозов

Л. Ниветхитха: как гудение изучали через сердечный ритм Л. Ниветхитха и соавторы изучали бхрамари-пранаяму — дыхание с гудящим звуком — через показатели вариабельности сердечного ритма. Это важно, потому что вариабельность сердечного ритма часто используют как косвенный показатель автономной регуляции. Она показывает,насколько гибко организм откликается на дыхание, нагрузку, восстановление и внутреннее состояние. Интерес работы Ниветхитхи в том, что гудение рассматривается не как субъективное ощущение, а как измеряемое физиологическое действие. Исследователей интересовало, как меняется сердечный ритм, что происходит вовремя практики и после неё, и сохраняются ли сдвиги в автономной системе. Для научно-популярного текста это особенно ценно: успокаивающий эффект гудения можно объяснять не общими словами, а через дыхание, ритм, выдох, сердечную регуляцию и телесную обратную связь. Здесь и возникает точная формула: гудение — не магия и неуниверсальное средство, а мягкий инструмент саморегуляции, работающий через повторяемый ритм и внимание к дыханию. #Ниветхитха #Гудение #Бхрамари #ВариабельностьСердечногоРитма #Дыхание #Саморегуляция #ГолосоваяПрактика #Скульптормозга #brainsculptor

Почему гудение и мягкий голос могут снижать внутреннее напряжение Гудение кажется простым действием: закрытый рот, мягкий звук, длинный выдох. Но именно в этой простоте и кроется его физиологическая сила. Гудение соединяет дыхание, голос, слуховую обратную связь, вибрацию и внимание в одно устойчивое действие. 🔹️Первый механизм — удлинение выдоха. Чтобы удержать звук, нужно распределять воздух. Выдох становится более организованным, а дыхание — более заметным. 🔹️Второй механизм — сенсорная предсказуемость. Гудение создаёт устойчивый акустический сигнал, который человек сам производит и тут же получает обратно: слышит, ощущает, контролирует. 🔹️Третий механизм — телесная локализация внимания. Вибрация в губах, носовой области, скулах, горле или грудной клетке возвращает внимание из потока мыслей к ощущению тела. 🔹️Четвёртый механизм — снижение речевой нагрузки. Гудение не требует слов, грамматики, подбора формулировок и социального ответа. Остаётся только ритм, выдох и звук. Для перегруженной нервной системы это может быть особенно ценно. Исследования Л. Ниветхитхи и соавторов рассматривали бхрамари-пранаяму через показатели вариабельности сердечного ритма. Исследование Минджун Ву и Тери Ким сравнивало медленное дыхание и дыхание с гудением по параметрам сердечного ритма и эмоционального состояния. Э. Шарп и соавторы также обсуждали компоненты пранаямы в связи с вариабельностью сердечного ритма. Вывод здесь физиологический: мягкое гудение может работать как способ замедлиться, удержать выдох, почувствовать тело и дать нервной системе повторяющийся ритмический сигнал. Исследования для опоры: Л. Ниветхитха и соавторы — бхрамари-пранаяма и вариабельность сердечного ритма, 2017. Минджун Ву, Тери Ким — медленное дыхание и дыхание с гудением, 2025. Э. Шарп и соавторы — компоненты пранаямы и вариабельность сердечного ритма, 2021. #Гудение #Голос #Успокоение #Выдох #Саморегуляция #ВариабельностьСердечногоРитма #ГолосИТело #Скульптормозга #brainsculptor

Российская академия наук Институт славяноведения Отдел этнолингвистики и фольклора "Мир звучащий и молчащий" Семиотика звука и речи в традиционной культуре славян. Сборник посвящен звуковому коду в языке традиционной культуры славян. Семиотические характеристики и мифология природных шумов, звуков животных, музыки, речи, а также тишины и молчания рассматриваются на материале различных фольклорных жанров и фрагментов обрядности. Книга предназначена специалистам (филологам, этнографам) и широкому кругу читателей, интересующихся духовной культурой славян во всем ее разнообразии. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #РАН #Славяноведенье #Фольклор

Нина Краус: почему слуховая система обучается звуком Нина Краус — один из ключевых исследователей слуховой системы как обучающейся нейронной среды. Её работы важны не потому, что они обещают абстрактную «пользу музыки», а потому, что точно показывают: звуковой опыт меняет способы обработки звука. Её вопросы конкретны и физиологичны. Как мозг отделяет речь отшума? Почему ритм и регулярность помогают слуховой системе? Как музыкальная тренировка связана с точностью слухового ответа? Как среда влияет на то, насколько надёжно нервная система распознаёт значимый сигнал? Главная идея Краус состоит в том, что слуховая система пластична. Она не просто принимает звук, а постоянно настраивается под звуковую среду. Речь, музыка, интонация, языковой опыт и акустическая насыщенность среды меняют то, как мозг кодирует сигнал. Для темы развития это особенно важно. Речь взрослого, музыкальность интонации, ритм чтения, качество звуковой среды — всё это может участвовать в формировании слухового внимания, речевой точности и обучаемости. Работы Краус помогают заменить расплывчатую формулу «музыка развивает мозг» на более точную: структурированный звуковой опыт участвует в настройке слуховой обработки и нейронной точности. #НинаКраус #СлуховаяСистема #Нейропластичность #Речь #МузыкаИМозг #СлуховоеВнимание #ДетскоеРазвитие #Скульптормозга #brainsculptor

Звук как регулятор состояния нервной системы Для нервной системы звук — это не просто фон. Это постоянный поток информации, который нужно оценивать: безопасен он или нет, знаком ли он, требует ли реакции, можно ли его игнорировать. Поэтому звук влияет на состояние человека не только через слух, но и через внимание, эмоции, память и телесную готовность. Резкий неожиданный звук мгновенно повышает настороженность. Ритмический и предсказуемый звук, наоборот, может удерживать внимание и стабилизировать внутренний темп. Интонация человеческого голоса нередко меняет эмоциональное восприятие быстрее, чем смысл слов. Значение имеют несколько характеристик. Громкость. Внезапность. Ритм. Тембр. Контекст. Один и тот же звук может стать угрозой, поддержкой или нейтральным фоном — всё зависит от ситуации и прошлого опыта. Работы Нины Краус показывают, что звуковой опыт связан с пластичностью слуховой системы. Музыка, речь, ритм и акустическая среда меняют то, как мозг выделяет значимый сигнал из шума и как он обрабатывает звуковую структуру. Это уже не общие слова о «пользе музыки», а разговор о том, как слуховая система обучается. Другая линия исследований, связанная с Энн Блад и Робертом Заторре, показывает, что сильные музыкальные переживания вовлекают области мозга, связанные с эмоциями, мотивацией и системой вознаграждения. Именно поэтому музыка и голос способны менять состояние глубже, чем обычный звуковой фон. Научно-публицистический вывод здесь простой и сильный: звук регулирует нервную систему через сенсорную обработку, внимание, эмоциональные сети, память, предсказание и телесную готовность. Чем яснее структура звука, тем легче нервной системе организовать ответ. Для детского развития это особенно заметно. Ребёнок растёт не в тишине, а в звуковой среде. Голос взрослого, ритм речи, музыкальные структуры,паузы, интонации и шумы формируют его ранний регуляторный опыт. Исследования для опоры: Нина Краус, Бхарат Чандрасекеран — музыкальная тренировка и слуховая обработка,2010. Энн Блад, Роберт Заторре — музыка, эмоции и система вознаграждения, 2001. #ЗвукИНервнаяСистема #НинаКраус #МузыкаИМозг #СлуховоеВнимание #Нейропластичность #Эмоции #Слух #Скульптормозга #brainsculptor

Л. Г. Боровик "Научные основы постановки голоса" Учебное пособие по дисциплинам «Методика обучения вокалу» и «Методика обучения»для студентов музыкальных вузов, обучающихся по направлениям вокальной подготовки. Учебное пособие посвящено изучению голосового аппарата. На основе научных данных даётся новый подход к сглаживанию регистров певческого голоса. Предназначено для студентов-вокалистов, педагогов, профессиональных певцов. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #Боровик

Б. Г. Кальяни: как голосовую практику перевели на язык нейровизуализации Б. Г. Кальяни и соавторы сделали важный шаг для научного разговора о голосовых практиках: они перевели звук «Ом» из пространства традиции в пространство нейрофизиологии. В их исследовании использовали функциональную магнитно-резонансную томографию. Участники произносили звук, а исследователи отслеживали, как меняется активность мозга. В центре внимания оказались области, связанные с внутренним состоянием, эмоциональной регуляцией и лимбической системой. Ценность этой работы в том, что она не подменяет наблюдение интерпретацией. Голосовая практика рассматривается как совокупность конкретных механизмов: дыхание, вибрация, слуховая обратная связь, изменение внимания и перестройка субъективного состояния. Особенно важен осторожный мост к теме блуждающего нерва. Авторы не утверждали, что звук «Ом» напрямую стимулирует вагус. Они лишь сопоставили полученные данные с эффектами, которые обсуждаются в исследованиях автономной регуляции. Это корректная научная позиция: не объявлять механизм доказанным раньше времени, а показывать направление, в котором можно двигаться дальше. Работа Кальяни ценна именно как пилотный ориентир. Она показывает, что голосовая практика может быть объектом строгого анализа, а не только культурного или духовного описания. #Кальяни #Ом #ГолосоваяПрактика #БлуждающийНерв #Нейровизуализация #Саморегуляция #ГолосИТело #Скульптормозга #brainsculptor

Голосовая вибрация и блуждающий нерв: осторожный разговор о механизме Тема блуждающего нерва сегодня стала почти обязательной в разговорах о дыхании, стрессе, голосе и телесных практиках. И это не случайно: блуждающий нерв действительно участвует в автономной регуляции, связан с дыхательным ритмом, сердечной деятельностью, работой внутренних органов и переходом организма в более спокойное состояние. Голос интересен здесь потому, что он соединяет несколько уровней сразу. Чтобы произнести протяжный звук, человек управляет выдохом. Чтобы удержать звук, он выстраивает устойчивую воздушную струю. Чтобы слышать себя, он включает слуховую обратную связь. Чтобы ощущать голос телесно, он получает вибрацию через горло, грудную клетку, лицо и череп. Поэтому голосовую вибрацию не стоит изображать как прямой «переключатель» блуждающего нерва. Но и сводить её к простому звуковому эффекту тоже неправильно. Протяжный звучащий выдох входит в систему автономной регуляции через дыхательный ритм, внимание, слух и телесное ощущение. Показателен пример исследований звука «Ом». В работе Б. Г. Кальяни и соавторов этот звук изучали с помощью функциональной магнитно-резонансной томографии. Авторы описывали изменения активности в областях, связанных с внутренним состоянием и эмоциональной регуляцией, и осторожно сопоставляли их с эффектами, которые обсуждают в контексте стимуляции блуждающего нерва. Другая работа — исследование Г. Инбараджа и соавторов —рассматривала краткое произнесение «Ом» через вариабельность сердечного ритма. Авторы связали полученные данные с признаками усиления парасимпатической активности ис субъективным ощущением спокойствия. Сильная сторона этих исследований не в готовой формуле, а в самой постановке вопроса. Они показывают, что голос можно изучать как физиологическое действие, а не как расплывчатую практику «на расслабление». Медицинские выводы здесь требуют более строгих клинических подтверждений, но направление уже ясно: звучащий выдох способен участвовать в автономной регуляции. Исследования для опоры: Б. Г. Кальяни и соавторы — нейровизуализационное исследование произнесения «Ом», 2011. Г. Инбарадж и соавторы — исследование произнесения «Ом» и вариабельности сердечного ритма, 2022. #БлуждающийНерв #ГолосоваяВибрация #Выдох #Саморегуляция #ПарасимпатическаяСистема #ГолосИТело #Нейрофизиология #Скульптормозга #brainsculptor

Младен Долар "Голос и ничего больше" Антропологическое и культурологическое исследование одного из крупнейших современных философов посвящено феномену голоса в его физическом, этическом, политическом, эстетическом и иных аспектах. В работе М. Долара, основавшего вместе со Славоем Жижеком и Аленкой Зупанчич Школу психоанализа в Любляне, пересекаются области философии, психоанализа, политики, литературы, лингвистики, музыки и кино. Книга получила широкий резонанс, переведена на немецкий, французский, испанский, сербский и хорватский языки. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #Младен_Долар

Бьёрн Викхофф: как структура песни связана с дыханием и сердечным ритмом Если говорить о совместном пении научно, один из важных источников — исследование Бьёрна Викхоффа и соавторов. В 2013 году они изучали, как структура песни связана с дыханием и вариабельностью сердечного ритма певцов. Пение рассматривалось как форма организованного дыхания: музыкальная фраза задаёт длину выдоха, пауза —момент вдоха, общий ритм — согласование группы. Исследование показало, что структура песни, дыхание и сердечный ритм связаны между собой. Особенно заметен эффект там, где участники поют в унисон и следуют регулярной музыкальной структуре. Это помогает понять, почему совместное пение может восприниматься как состояние собранности и общей опоры. Люди не просто издают звуки. Они согласуют дыхание, внимание, ритм и слуховое восприятие. Другую сторону совместного пения изучали Эйлунед Пирс, Жак Лоне и Робин Данбар. Они показали, что совместное пение может быстрее усиливать чувство связи между незнакомыми людьми. Эти исследования не превращают пение в медицинское средство. Но они помогают точнее описать его действие: совместное звучание объединяет дыхательный, слуховой, эмоциональный и социальный уровни. Голос рождается внутри человека, но в общем звучании становится мостом между людьми. Исследователи этих процессов: Björn Vickhoff и соавторы — “Music structure determines heart rate variability of singers”, 2013. Eiluned Pearce, Jacques Launay, Robin I. M. Dunbar — “The ice-breaker effect: singing mediates fast social bonding”, 2015. #BjornVickhoff #ХоровоеПение #СовместноеПение #Дыхание #СердечныйРитм #СоциальнаяСвязь #скульптормозга #brainsculptor

Пение и гудение вместе: почему общий голос помогает людям синхронизироваться Совместное звучание действует иначе, чем одиночное. Когда люди поют или гудят вместе, каждый слышит себя и одновременно слышит общий звук. Возникает двойное внимание: к собственному голосу и к группе. Человек начинает подстраиваться по темпу, громкости, паузами общему ритму дыхания. Так появляется синхронизация. Пение сопровождает человека во всех культурах: колыбельные, обрядовые песни, рабочие напевы, молитвенное пение, хор, детские считалки. Общий голос помогает согласовать дыхание, ритм, внимание и эмоциональное состояние группы. Бьёрн Викхофф и соавторы показали, что структура песни связана с дыханием и вариабельностью сердечного ритма певцов. Особенно заметен эффект там, где участники поют в унисон и следуют регулярной музыкальной структуре. Эйлунед Пирс, Жак Лоне и Робин Данбар исследовали социальный аспект: совместное пение может быстрее усиливать чувство связи между незнакомыми людьми. Гюнтер Кройц изучал различия между активным хоровым пением и прослушиванием хоровой музыки. В исследовании хоровое пение повышало положительный эмоциональный фон и уровень секреторного иммуноглобулина A. Эти данные требуют аккуратности. Совместное пение не является медицинской процедурой. Но это сильная культурная и телесная практика,где объединяются дыхание, слух, ритм, внимание, эмоция и социальная связь. Главное — не идеальная чистота исполнения, а согласованное участие. Исследователи этих процессов: Björn Vickhoff и соавторы — “Music structure determines heart rate variability of singers”, 2013. Eiluned Pearce, Jacques Launay, Robin I. M. Dunbar — “The ice-breaker effect:singing mediates fast social bonding”, 2015. Günter Kreutz и соавторы — “Effects of Choir Singing or Listening on Secretory Immunoglobulin A, Cortisol, and Emotional State”, 2004. Daisy Fancourt и соавторы — “Singing modulates mood, stress,cortisol, cytokine and neuropeptide activity in cancer patients and carers”,2016. #Пение #Гудение #СовместноеЗвучание #ХоровоеПение #Синхронизация #СоциальнаяСвязь #МузыкаИТело #скульптормозга #brainsculptor

ЙЕНС БЛАУЭРТ ПРОСТРАНСТВЕННЫЙ СЛУХ В книге рассматриваются вопросы восприятия звука от одного и нескольких источников. Дастся определение слухового ощущения и объемности звучания, поясняются свойства акустических сигналов и звуковых полей. Доктор Иене Блауэрт является научным сотрудником Института электросвязи в Аахене (ФРГ) и заведующим кафедрой электроакустики Университета в Бохуме. Книга предназначена радиолюбителям, интересующимся высоко качественным звучанием, и может быть полезна специалистам в области электроакустики. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #Блауэрт

Лучано Бернарди: как ритмическое произнесение влияет на дыхание и сердечные ритмы Один из важных источников для разговора о голосе и саморегуляции — исследование Лучано Бернарди и соавторов, опубликованное в 2001году. Учёные изучали, как ритмическое произнесение молитвы и мантры связано с дыханием и сердечно-сосудистыми ритмами. В исследовании участвовали 23 здоровых взрослых. Оказалось, что такая форма произнесения приводила дыхание к медленному регулярному ритму, близкому к шести циклам в минуту, и сопровождалась усилением синхронизации сердечно-сосудистых колебаний. Также отмечалось увеличение барорефлекторной чувствительности. Это исследование важно тем, что оно переводит разговор о голосе из области общих впечатлений в область измеряемых физиологических показателей. Но его нельзя трактовать слишком широко. Оно не говорит, что любой звук автоматически регулирует нервную систему. Оно показывает, что ритмическое произнесение с определённой структурой может организовывать дыхание и сердечно-сосудистые ритмы. Для практики это значит: голосовая саморегуляция работает через выдох, повторение, ритм, внимание и телесную обратную связь. Исследователи этих процессов: Luciano Bernardi и соавторы — “Effect of rosary prayer and yoga mantras on autonomic cardiovascular rhythms”, 2001. #LucianoBernardi #Саморегуляция #РитмическоеПроизнесение #Дыхание #СердечныйРитм #ВСР #ГолосИТело #скульптормозга #brainsculptor

Голос как способ саморегуляции: выдох, ритм и внимание Саморегуляция часто звучит как сложная психологическая задача: остановиться, осознать состояние, изменить реакцию, вернуть внимание. Но в реальной жизни мыслью управлять собой трудно. Телу нужен простой вход. Голос может стать таким входом. Голос напрямую связан с выдохом. Чтобы протянуть звук, нужно распределить воздух. Выдох становится длиннее и заметнее. Внимание переключается с тревожной мысли на звучащее дыхание. В исследовании Лучано Бернарди и соавторов ритмическое произнесение молитвы и мантры приводило дыхание к медленному регулярному ритму, близкому к шести циклам в минуту, и сопровождалось усилением синхронизации сердечно-сосудистых колебаний. Важно: это не доказывает магическое действие слов. Здесь значимы ритм, длительность фразы, дыхание и повторение. Гудение тоже изучается как возможная практика регуляции. В исследовании Гати дыхание с гудением у пациентов с эссенциальной гипертонией не привело к значимому снижению давления по сравнению с контролем, но было связано с изменениями показателей вариабельности сердечного ритма. В работе Триведи гудение сравнивали с физической активностью, эмоциональным стрессом и сном по показателям вариабельности сердечного ритма. Вывод должен быть осторожным: голосовые практики могут помогать саморегуляции через выдох, ритм, внимание и телесную обратную связь. Но они не заменяют лечение и диагностику. Исследователи этих процессов: Luciano Bernardi и соавторы — “Effect of rosary prayer and yoga mantras on autonomic cardiovascular rhythms”, 2001. Nirmal Ghati и соавторы — исследование дыхания с гудением при эссенциальной гипертонии, 2021. G. Trivedi и соавторы — “Humming (Simple Bhramari Pranayama) as a Stress Buster”, 2023. Paul Lehrer, Richa rd Gevirtz — “Heart rate variability biofeedback: how and whydoes it work?”, 2014. #Саморегуляция #ГолосоваяПрактика #Выдох #Ритм #Гудение #ВариабельностьСердечногоРитма #ТелеснаяНастройка #скульптормозга #brainsculptor

Наука о дыхании ИНДИЙСКИХ ЙОГОВ Дыхание по восточным методами как средство физическаго, умственнаго, душевнаго и духовнаго развита ЙОГ РАМАЧАРАКА Издание третье С-ПЕТРОГРАДЪ 1916 й КНИГОИЗДАТЕЛЬСТВО „НОВЫЙ ЧЕЛОВМЪ" Петроградъ, Контора „Маленькой газеты". Задача книгоиздательства дать русскому читателю возможность всесторонне ознакомиться с сущностью я методами новой мысли, направленной на преобразовавние духовной н физической природы человека. В этих целях изданъ и печатается целый ряд книг как оригинальных, так и переводных, посвященных этим вопросам. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #Йог_Рамачарака

Трембле, Шиллер и Остри: почему речь зависит не только от слуха Долгое время речь часто объясняли через слуховую модель: человек слышит себя, сравнивает звук с нужным результатом и корректирует произношение. Это верно, но неполно. Стефани Трембле, Дуглас Шиллер и Дэвид Остри показали, что соматосенсорная обратная связь играет самостоятельную роль в речевом производстве. Проще говоря, для речи важно не только то, что человек слышит, но и то, что он чувствует телом. Мышцы лица, губы, язык, челюсть, кожа лица, гортань — всё это даёт мозгу информацию о положении и движении речевого аппарата. Речь управляется не только ушами, но и телом. Позднее Такэюки Ито, Марк Тиде и Дэвид Остри показали, что телесная информация от лица может участвовать даже в восприятии речевых звуков. Это делает голос частью более широкой системы: слух, движение, дыхание, телесное ощущение. Поэтому гудение, протяжный звук, чтение вслух, напевание — это не просто «звуковые упражнения». Они включают естественную систему обратной связи. Человек слышит себя и одновременно чувствует, как он звучит. Исследователи этих процессов: Stefanie Tremblay, Douglas M. Shiller, David J. Ostry — “Somatosensory basis of speech production”, 2003. Takayuki Ito, Mark Tiede, David J. Ostry — “Somatosensory function in speech perception”, 2009. #Tremblay #Shiller #Ostry #Соматосенсорика #РечевоеПроизводство #ГолосИТело #ОбратнаяСвязь #скульптормозга #brainsculptor

Телесное ощущение голоса: как звук помогает почувствовать себя изнутри Обычно голос воспринимают как средство общения. Мы говорим, чтобы объяснить, попросить, рассказать, защитить мысль. Но голос выполняет ещё одну важную функцию: он помогает человеку почувствовать собственное тело. Когда человек произносит протяжный звук, он начинает замечать выдох. Где начинается движение воздуха? Свободна ли челюсть? Напряжено ли горло? Что происходит с губами, языком, лицом? Где ощущается вибрация? Речь и голос строятся не только на слухе. Мозг получает информацию от мышц и кожи лица, губ, языка, челюсти, гортани. Эта телесная обратная связь помогает управлять речевыми движениями. Исследование Стефани Трембле, Дугласа Шиллера и Дэвида Остри показало, что соматосенсорная информация играет самостоятельную роль в речевом производстве. Иначе говоря, для речи важно не только то, что человек слышит, но и то, что он чувствует телом во время произнесения. В работах Такэюки Ито, Марка Тиде и Дэвида Остри было показано, что телесная информация от лица может участвовать даже в восприятии речевых звуков. Поэтому протяжный звук можно рассматривать как простую форму телесного внимания. Человек звучит и одновременно наблюдает: как идёт выдох, где появляется лишнее усилие, становится ли голос устойчивее при расслаблении челюсти или изменении позы. Голос делает внутреннее состояние слышимым. Исследователи этих процессов: Stefanie Tremblay, Douglas M. Shiller, David J. Ostry — “Somatosensory basis ofspeech production”, 2003. Takayuki Ito, Mark Tiede, David J. Ostry — “Somatosensory function in speechperception”, 2009. Daniel R. Lametti, Sazzad M. Nasir, David J. Ostry — “Sensory Preference in Speech Production Revealed by Simultaneous Alteration of Auditory and Somatosensory Feedback”, 2012. #ТелесноеВнимание #Соматосенсорика #ГолосИТело #РечеваяОбратнаяСвязь #ВосприятиеРечи #Дыхание #скульптормозга #brainsculptor

Биофизические основы вокальной речи. Морозов В. П. Монография является первой в СССР книгой по биофизике вокальной речи (пения), существенно восполняющей отсутствие публикаций на эту тему как в отечественной, так и в зарубежной литературе. Книга обобщает более чем 20-летний опыт автора по изучению особенностей акустического строения, физиологических механизмов образования и восприятия вокальной речи (спектр, сила, помехоустойчивость, вибрато, разборчивость, гортань, дыхание, резонаторы, вокальный слух, эмоциональная выразительность и др.). Контингент испытуемых — сотни вокалистов разных категорий, включая выдающихся мастеров вокального искусства. Основная идея книги — выделить наиболее характерные акустико-физиологические особенности вокальной речи (по сравнению с обычной речью) и связать их с особым назначением пения как средства передачи эмоционально-эстетической информации. На основе детальной разработки этой идеи формулируется гипотеза об эволюционно-историческом происхождении вокальной речи и особо выделяются прикладные аспекты, имеющие практическое значение для вокальной педагогики, медицины (отоларингологии, фониатрии) и технической биоакустики. 🐤🐣🐥🦆🦅🦉🦇🐺 😀#библиотека_звука #скульптормозга #Морозов

Стефан Стенфельт: почему костная проводимость объясняет«чужой» голос в записи Стефан Стенфельт — один из важных современных исследователей костной проводимости. Его работы помогают понять, почему собственный голос в записи кажется непривычным. Когда человек говорит, окружающие слышат в основном воздушное звучание. Сам человек слышит смешанный сигнал: через воздух и через костную проводимость. В записи костный компонент почти исчезает. Поэтому голоскажется более высоким, сухим или чужим. В обзоре Стенфельта и Гуда 2005 года описаны физиологические и клинические аспекты костно проводимого звука. Авторы показывают, что это не один простой путь «через кость», а система нескольких механизмов. Позднее Стенфельт отдельно рассматривал акустические и физиологические аспекты костной проводимости, а также вклад внутреннего уха в восприятие звука через кости черепа. Эта тема важна для разговора о голосе как телесном инструменте. Она помогает не смешивать разные явления. Первое — мы слышим себя через воздух и костную проводимость. Второе — мы телесно ощущаем вибрацию в груди, лице, горле и дыхании. Обе части участвуют в опыте собственного голоса. Но научно их нужно различать. Исследователи этих процессов: Stefan Stenfelt, Richard L. Goode — “Bone-conducted sound: physiological and clinical aspects”, 2005. Stefan Stenfelt — “Acoustic and physiologic aspects of bone conduction hearing”,2011. #StefanStenfelt #КостнаяПроводимость #ГолосВЗаписи #ВнутреннееУхо #ФизиологияСлуха #ГолосИТело #скульптормозга #brainsculptor