Мидпоинт Васинской

На днях была в кинокомпании Russian Code. Пригласили в числе многих других подавших заявку на встречу. Russian Code - это те самые, что сняли Праздники, Трешку, Мистер Ноготь, Вечерняя школа и т.д. Цель моего прихода - они набирают сценаристов. Нас было много. Продюсер Антон Зайцев рассказал принципы и условия работы, будет тестовый бриф для входа. Всем выйти из зоны комфорта! Готова ли я поменять синицу в руке на журавля в небе в случае отбора...

Сейчас прохожу психологическую поддержку в закрытом чате психолога Евдокии. Как то зашло и залетела туда на днях. Учусь быть не хорошей и неудобной.😇 Картинка просто из её канала, если что))

Сегодня я занималась хернёй 😁 Пока ехала в метро, решила посчитать сколько женщин увижу на каблуках. Ведь раньше это была не редкость. При работе над проектом поспорили с соавтором, она утверждает, что женщины больше не надевают в общественный транспорт обувь на каблуке. Что ж, я решила проверить. Как думаете, сколько я насчитала дамочек на шпильке? Ответ дам в комментах 😊 Кстати на фото это моя, собственно, обувь🤷‍♀

Сценаристы России объединяйтесь?) Могу оказать правовую поддержку 😁 Я - в одном флаконе😊

Итак, что нового) 👁 Нашу с соавторами заявку на комедийный сериал читают четыре продюсера и редактор. Редактор дала обратную связь, что нужно поменять и предложила переделать в полный метр (нуачо 😏) Наша заявка для ИРИ с другим соавтором в продакшене, ждём фидбек. Ещё один проект причёсываю, чтобы отправить продюсеру из Марс Медиа. Готовлюсь к подаче на Автор. Работаю на основной работе. Готовлю. Убираюсь. Жду гостей из родного города. Через 2 недели поеду в небольшое путешествие.

Ах, мой милый Август) Вот и последний месяц лета. Так хочется его задержать. Ещё насладиться солнышком, которого в этом году в нашей полосе так мало, спелыми ягодами и фруктами, ледяным брютом и шенен блан... А ещё август - месяц, в котором у меня день рождения. Помню на столе арбуз, лимонад Буратино, котлеты и торт Сказка...из детства. А ещё гладиолусы. Беззаботное время... А чем вам откликается август, друзья?

🤌Уже сегодня в 19:00 — Разгоны с Сергеем Левитаном Обычно заявка отправляется, а в ответ… тишина. И гадай, что там было не так. Сергей Левитан — сценарист, креативный продюсер, шоураннер — будет разбирать истории вслух. Мы вместе узнаем, есть ли у вашей истории движок, проходят ли герои арку и, главное, где в сюжете дыры и несостыковки. Приходите, даже если разгоняют не вашу заявку. Любой разбор — отличный тренажер: каждый из вопросов автору полезно задать себе и проверить уже свою историю на прочность. Только для резидентов СкриптКлаб. Ссылка появится в закрытом чате незадолго до начала. P.S. Как стать резидентом можно узнать по ссылке. #СкриптКлаб #ScriptClub #Сценаристы

Вчерашний инсайт (один из) с разгона с Сергеем Левитаном - СТС принимает теперь заявки не более 90 слов+ постер. Всё. Вообще всё. Пишем аннотации 😁

Вокруг меня только кудри, сколько не верти своей кудрявой головой 😁

А у меня сегодня кудрявое воскресенье!!! Я на кудрявом фесте! Дождь подпортил ситуацию, но кудретряс был!!!

А вдруг на смертном одре я узнаю, что жена мне изменяла?   Сейчас работаю над еще одним проектом. Разрабатываю систему персонажей, их архетипов, характеров, мотивов. И вспомнила один давний случай. Я жила в небольшом городе, у меня была своя юридическая фирма, которая состояла из меня самой и студентки-помощницы. Кабинетик, который я снимала находился минутах в 30 ходьбы от дома в гору. И вот стою я, как обычно, на остановке, чтобы взобраться на эту гору на автобусе, который как назло долго не приезжает. Вдруг тормозит машина (хоть режь меня, но не вспомню марку), выглядывает симпатичный мужчина лет 40 с проседью и предлагает подвезти. Мне 22-23 года, я замужем и надо сказать, что выглядела я тогда весьма элегантно - каблуки, черное узкое пальто, широкополая черная шляпа и маленькая сумочка (этот прикид разрыдался бы, если бы увидел мои сейчас удобные джинсы, кроссовки и куртки оверсайз). Я отказываюсь, но он уговаривает очень усердно, а я уже на нервах, потому что опаздываю на встречу с потенциальным клиентом (для справки: мобильных телефонов не существовало в РФ, такси не вызывалось, а ловилось взмахом руки). В общем я согласилась. Во время короткой поездки мы разговорились. Я прорекламировала свои услуги, потому что мужчина (его звали Геннадий) показался мне рекспектабельным – вдруг ему нужно фирму зарегистрировать?), поблагодарила и убежала.   Каково было моё удивление, когда вечером он снова появился у моего офиса, на заднем сидении - букет 💐для меня. Было конечно приятно, да и собеседник он был приятный, но тогда я объяснила свою позицию – почему я не могу принять цветы и поддерживать отношения. Он кстати не скрывал, что женат. Но у меня уже тогда, видимо, было любопытство сценариста и я спросила: вот у вас дети, семья – зачем? Ну не за десять же минут поездки вы воспылали ко мне неземными чувствами? Ну понравилась девушка по дороге – бывает)) Но зачем же сразу делать намёки, дарить шикарные букеты? То, что он мне ответил (я больше ни разу такую логику не встречала): а вот представь, буду я умирать и спрошу жену – ты мне изменяла? И выяснится, что да. Как я после этого буду себя чувствовать???  - привело меня в изумление.   Какое-то время мы с подругой даже обсуждали это, а потом забылось. А сейчас память подкинула мне тот многолетний случай. 😀 Т.е. дядька не мог принять тот факт, что жена могла и не изменять или что, а с чего она вдруг скажет правду, если всё-таки изменяла?   Он так заботился о своей безоблачной смерти, что заранее стелил соломку, чтобы ничем её не омрачить, представляете?🫪 Т.е. он узнаёт допустим, что жена ему всю жизнь изменяла, и он, такой, перед последним вздохом, ей заявляет: Ха! Да я тебе тоже, сто раз! Какое блядь он испытает облегчение!!!! 😂 Можно спокойно преставляться...   Вариантов может быть множество. Но перед моими глазами встал именно этот кадр. Надо будет использовать)))

НОВЫЙ ВЫПУСК! Подкаст «Сценаристы тоже люди». Выпуск №5 Стратегия поиска сценарных заказов Тема выпуска: как сценаристу искать заказы, продвигать свои проекты, выстраивать нетворкинг, заявлять о себе. ГОСТИ ВЫПУСКА: сценарист, креативный продюсер, основатель сценарного сообщества ScriptClub Сергей Богданов; сценарист, редактор, преподаватель онлайн-школы "Нетология", один из организаторов питчинга TeamWriting Татьяна Будицкая; основатель студии анимационного девелопмента "Мультипудель", сценарист, редактор, креативный продюсер Мария Черницина Тайминг: 01:30–06:50 Постоянный поиск заказов: необходимость или выбор 06:50–13:50 Нетворкинг, питчинги и конкурсы 13:50–20:50 Продвижение проекта на примере экранизации Крапивина 20:50–29:30 Экранизации, байопики и права 29:30–41:20 Телеграм-каналы и личный бренд сценариста 41:20–48:00 Как публично предлагать свои услуги 48:00–54:50 Портфолио, персональный сайт, страница на Кинопоиске 54:50–01:02:20 Учёба, питчинги и первые заказы 01:02:20–01:16:20 Как отправлять проекты и напоминать о себе 01:16:20–01:27:10 Нужен ли сценаристу агент 01:27:10–01:29:30 Что сейчас происходит с рынком 01:29:30–01:32:56 Финальные выводы гостей СЛУШАТЬ: 🔵 Mave 🟨 Яндекс Музыка 🟦 Слушать в VK

Интересное от прекрасных людей из киноиндустрии ⬇️

Виктор Франкл, прошедший концлагерь, формулировал похожую мысль ещё жёстче. Между стимулом и реакцией есть пространство. В этом пространстве живёт наша свобода и наш рост. Месть закрывает это пространство мгновенно, автоматической реакцией. Прощение его сохраняет, и именно там, в этом зазоре, происходит всё, что мы называем взрослением. Раз уж речь о драматургии, отнесёмся к прощению как к сцене, которую нужно построить, а не как к чувству, которое должно случиться само. Первое, что стоит сделать, это отделить событие от истории, которую ты о нём рассказываешь себе годами. Часто боль держится не столько на самом факте обиды, сколько на версии, которую мозг прокручивает раз за разом, добавляя новые детали и новые обвинения. Возьми и запиши, что произошло голыми фактами, без прилагательных. Дальше полезно ответить себе честно на вопрос, что даёт продолжение обиды прямо сейчас. Иногда это ощущение правоты. Иногда чувство контроля над ситуацией, которая на самом деле давно не подконтрольна. Пока не видно, зачем нужна обида, расстаться с ней не получится, потому что психика держит вещи не просто так, а ради какой-то выгоды, пусть и разрушительной. И последнее, самое неприятное. Прощение редко случается один раз и навсегда. Это скорее решение, которое приходится подтверждать заново, когда память подсовывает старую сцену в самый неподходящий момент. Спортсмен не разучивается бегать после одной пробежки. Здесь то же самое, только дистанция измеряется не километрами, а количеством раз, когда ты выбрал не открывать старую рану заново. Тот, кто примет эту мысль всерьёз, получит не облегчение немедленно, а другой набор вопросов к себе в следующий раз, когда кто-то причинит боль. Не «как отомстить», а «каким человеком я хочу выйти из этой сцены». И это единственный вопрос, за которым стоит настоящая глубина, а не имитация сильного финала. С канала А.Молчанова из VK Вот такие вот мысли...

ЭТИМ ВЫ НАКАЗЫВАЕТЕ СЕБЯ! В любом сценарии есть момент, который я называю точкой убийства. Герой наконец добрался до того, кто разрушил его жизнь. Пистолет в руке, или слово наготове, или просто возможность одним движением стереть обидчика в порошок. И вот тут структура истории задаёт герою вопрос, который никак не связан с сюжетом напрямую. Кем ты выйдешь из этой комнаты. Мы учим студентов: третий акт не про то, победит герой или проиграет. Он про то, кем герой станет после победы или проигрыша. Внешний конфликт заканчивается развязкой. Внутренний заканчивается выбором характера. И вот прощение живёт именно там, во внутреннем слое. Оно почти никогда не про врага. Оно про то, кто ты такой в момент, когда врага можно уничтожить, а ты этого не делаешь. Месть устроена красиво с точки зрения драматургии. Она даёт немедленную развязку, ясный катарсис, чувство завершённости. Обидели, ответил, закрыл гештальт. Голливуд обожает этот финал, потому что зритель выходит из зала с ощущением справедливости. Проблема в том, что жизнь не заканчивается титрами. После сцены мести герою нужно жить дальше, а мстительность, как оказалось, устройство без выключателя. Она не гаснет после одного удачного удара. Она требует следующего. Психологи, изучающие цикл возмездия, десятилетиями фиксируют одну и ту же картину: месть даёт кратковременное облегчение и долговременное усиление обиды. Мозг, наказавший обидчика, не закрывает файл, он его переоткрывает снова и снова, потому что теперь есть прецедент, есть роль, есть привычка возвращаться к ране, чтобы свериться, отболела ли она. Библия про это говорит жёстче, чем принято думать: око за око появилось не как призыв к жестокости, а как ограничение на неё. В древнем мире за один выбитый зуб убивали целую семью. Формула ограничивала месть, а не поощряла её. Уже тогда люди понимали: возмездие без границ пожирает того, кто мстит, быстрее, чем того, кому мстят. При этом простить не значит сказать, что случившееся было нормальным. Не значит вернуть обидчика в свою жизнь на прежних правах. Не значит забыть, будто ничего не произошло, и уж точно не значит взять на себя вину за то, что сделал другой человек. Прощение, если разобрать его до механики, это отказ носить чужой поступок как топливо для собственных будущих решений. Обидчик сделал своё дело один раз. Дальше либо ты позволяешь этому эпизоду управлять твоими реакциями годами, либо забираешь управление себе. Это не про него. Это про то, чей сценарий ты пишешь дальше, свой или его. В хорошей истории кульминация всегда ставит героя перед выбором, который раскрывает то, кем он был на самом деле весь фильм, а не то, кем казался. Возьмём классическую структуру мести и прощения в одной истории. Герой год готовился к расплате. Копил ярость, тренировался, продумывал план. И вот финальная сцена, оружие в руке, обидчик беззащитен. Если герой убивает, зритель получает развязку, но теряет героя, потому что тот стал тем самым чудовищем, которое когда-то его сломало. Если герой опускает оружие, зритель получает нечто более редкое, взрослого человека. Это тот самый принцип, который я всегда объясняю студентам через понятие арки персонажа. Ты не можешь одновременно провести героя через страдание и оставить его тем же человеком в финале, каким он был в начале. Что-то должно поменяться. Отказ от мести и есть та перемена, которую сложнее всего сыграть достоверно, потому что зритель ждёт крови, а получает решение более трудное, чем убийство. У стоиков есть простая мысль, которую я бы вытатуировал на лбу половине своих знакомых, включая себя в плохие дни: единственное, что реально принадлежит тебе, это твоя реакция. Обидчик управляет своим поступком. Ты управляешь ответом. Месть отдаёт это последнее управление обратно в его руки, потому что теперь твои действия целиком определяются тем, что сделал он.

Особенности героини- дилетанта из нашего cosy-детектива (уютного)