Кино_Ёж

У меня вот, с Питером столько было романтических приключений (и все, по молодости, правда) — что, не счесть. Этот город, он располагает к любовным приключениям. Не удивительно, что ребята из PREMIER и Арна Медиа, снимают кино о расставании возле берегового гранита. Помню, эту историю питчили в Минкульте, который поддержал. Ночная прогулка по Питеру, случайные встречи и истории о расставаниях приводят героев к неожиданным выводам Фильм Алексея Кокорина, называется «Дело не в тебе» — первый ромком, который рассказывает не о любви, а о расставании.  После случайного знакомства в «Сапсане» Василиса, Ян и Володя отправляются гулять по ночному Санкт-Петербургу. Утром должна состояться свадьба Василисы, и ей предстоит решить, действительно ли она хочет выйти замуж. Сейчас в Питере хорошо снимать, красиво. Посмотрим, что будет на экране

🥂Софья Митрофанова на своем примере доказала, что жизнь за МКАДом за пределами нашего большого медиапузыря все-таки существует! Из группы МТС она переходит в статус ученой дамы и теперь занимает должность исполняющего обязанности ректора Московского государственного института культуры. Поздравляем Софью с действительно неожиданным назначением. Желаем, чтобы приставка и.о вскоре была отброшена за ненадобностью. @s_tristanovna, вы уж о нас не забывайте!

Мысль, которая стоит отдельного поста: самое опасное для проектов и партнерства — когда люди, не понимают, чего хотят. Эта штука, опаснее,чем заблуждения или ошибки. Если люди не знают, чего хотят, на самом деле — не ходите с ними. Вообще никуда

История про моего киноёжкиного кота Опасная профессия Влюбился мой кот в интересную и противоречивую девушку. Правда, этот факт не имеет прямого отношения к истории. История началась с того, что кот решил снять квартиру для совместного проживания и нашел, ну самый подходящий вариант — по местоположению хаты, по цене, по количеству комнат (у девушки был очень хитрый скарб, для которого требовалась отдельная пустая комната, под сумки и туфли с платьями). Кот забронировал хату, внес аванс, чтоб не упустить вариант и приехал довольный, как начищенный самовар, подписывать договор. Хозяином квартиры был корпоративный мужичок с потухшим рутинным взглядом. Все осмотрели, нашли где счетчики, где интернет-роутер, сели на кухне подписывать договор. Мужичок прилежным почерком вписывал паспортные данные кота в договор аренды и невзначай спросил: «А вы где сами работаете?». Кот привык гордиться своим местом в индустрии и поэтому подчеркнуто равнодушно произнес: «Да мы кино снимаем, сериалы всякие». Калиграфичная рука мужичка дрогнула и перестала писать серию паспорта. Он начал пристально смотреть на кота и взгляд его приобрел смысл, а точнее ненависть. Началась буря: мужик кинул ручку на стол и смачно смял бумажный договор, потом начал орать, что вы киношники — ублюдочные твари, горите в аду за свое воровство, а ты, кот, быстро поднял свою жопу со стула и пошел нахер с пляжа. Кот сначала оцепенел, дальше сам начал быковать, а потом, забрызганный слюной мужика, уже в дверях, попытался понять, почему тот ненавидит киношников. Выяснилось, что мужик работает в Ашане и отвечает, в том числе за то, чтобы тележки для продуктов не пропадали. А кот знал, что съемочные группы очень любят тележки воровать для своих нужд. На любой съемочной площадке вы встретите пяток таких тележек — у осветителей, постановщиков, реквизиторов, администраторов. Мужик сокрушался, что он из-за этого воровства не может полгода премию получить никак: «Приезжают ваши кинодельцы и пиздят мои тележки. Постоянно». Так мой кот и не смог снять ту квартиру. Женщина евошная, на пару со своим скарбом, была недовольна. В общем, кот отхватил за то, что он киношник и от хозяина квартиры и от своей лабутеновой женщины. Теперь рассказывает всем, что работает в банке айтишником. Говорит, айтишников все любят

😏 Стая, мы с крутыми новостями! Фильм «Майор Гром: Игра» забрал три награды на престижном фестивале боевиков Джеки Чана «Jackie Chan International Action Film Week»: «Лучший монтаж», «Лучший сценарий» и «Лучший боевик»! Ваши поздравления ждём в комментариях 🎊

Съемки иногда бывают не просто в регионах, а в очень лохматых местах — там, где и гостиниц-то толком нет. А людей расселять надо. Самое нестандартное на моей памяти произошло, когда снимали под Сыктывкаром и надо было найти место для ночевки съемочной группе. Заранее вроде все решили, но что-то пошло не по плану (как всегда) и осталось 5 человек светиков (осветителей), которым негде было ночевать. Продюсерша Оля нашла вблизи только одну гостиницу со свободными местами и заселила туда хлопцев. Как же они охерели, когда увидели свои номера. Гостиница эта была для любовных утех и номера были тематические — у одного осветителя в стиле замка с бутафорскими факелами, стеклянным потолком и кроватью с балдахином; у второго — садомазо с деревянным крестом для пристегивание человека, у третьего в номере было что-то наподобие гинекологического кресла (не спрашивайте зачем). Надо ли говорить, что на следующий день Светики были на площадке раньше всех? Ну и еще они были молчаливы. Может, что приснилось, кто ж разберет…

Мужики, а давайте реально проголосуем. Никто ж не знает, кто как проголосовал, зато поймем реальную картину. Вопрос для мужчин: боитесь ли вы свою женщину? (Не в ее гневе, а просто)

Боюс-боюс Возник тут, дискурс с одной девушкой. Говорит, что крепкие отношения, это когда мужчина боится женщину. Если не боится, то не получится нормальных отношений. В пример привела, несколько, знакомых обоим нам, пар. Во-первых, мне кажется, что в тех примерах, парни не боятся своих дам. А во-вторых, я считаю, что страх — это фиговая штука. Да, мужчины испытывают страх, если его женщина в гневе. В таком, знаете, настоящем, когда буря мглою. Нет такого мужчины, который бы не боялся в эти моменты своей женщины. Но, как мы знаем, женская буря — она мимолетна и вскоре мужчина, вот уже высовывает нос из укрытия, постепенно приближаясь туда, где пять минут назад был эпицентр. Ну и потом, уже нет никакого страха, максимум, флешбеки. Страх иногда полезен в режиссуре, когда надо быстро вытащить из актера в кадре нужное. А, вот, чтоб в личном, бояться свою женщину — не уверен, что это продуктивно. Может, я размышляю, с мужской точки зрения и, поэтому отрицаю реальность? Интересно узнать, женское мнение, а то, может, мне пора начинать бояться…

Увидел док. сериал про попсу 90-х. Залип и посмотрел, все, что пока выложено (две серии). Че-то я никогда не смотрел такое на платформе «Смотрим». Обычно, подобное выпускают онлайн-кинотеатры и не в открытом доступе. А тут, небольшие серии и бодро собранные. Ни разу не реклама. Все, от души

Я, нифига, не разбираюсь в американских юридических кино-вопросах, но с помощью коллег разобрался, че к чему, в нашумевшем кейсе. Рассказываю, для тех, кто как не понял основную схему. Ворнер Бразерз сняло фильм «Койот против Акме» — про мультяшного персонажа, живущего в реальном мире. Старички могут помнить подобный мувик «Космический джем» (1996) с Майклом Джорданом. Кино сняли, а потом кинокомпания приняла решение закрыть проект. И ключевой мотив был именно в налоговом маневре: студия планировала списать часть затрат на фильм как налоговый убыток. Проще говоря: вместо того чтобы выпустить готовый фильм и получить доход от проката, студия решила «похоронить» его формально — только ради того, чтобы уменьшить налоговую базу.  Вопрос: зачем студии снимать фильм за нормальные деньги, а потом закапывать его в архив ради налогового вычета? Ведь вычет — это же копейки по сравнению с бюджетом, какой в этом профит? Давайте простыми словами разберёмся. Это не магия и не способ вернуть потраченное. Это чистая бухгалтерия для тех, у кого куча долгов и других успешных проектов. Смотрите: студия не получает наличные обратно. Она просто уменьшает свою налогооблагаемую прибыль на сумму, потраченную на фильм. Допустим, потратили 70 млн, налоговая ставка 20% — значит, сэкономили на налогах примерно 14 млн. Да, это всё равно меньше, чем 70. Но фишка не в этом. Главное — с чьей прибылью сравнивать этот убыток. Если фильм вышел бы и провалился, то его убыток остался бы только у него. А так студия говорит налоговой: «Мы потратили 70 млн на этот проект, значит, наши общие доходы в этом году на 70 млн меньше». И не платит налоги с прибыли, полученной от других своих хитов — условно, с «Барби» или игр. Экономия идёт с чужих заработков. А зачем тогда не выпускать? Риск. Чтобы выпустить фильм, нужно ещё 30–50 млн на рекламу и копии. Если он в прокате соберёт 30 млн — потери станут ещё больше. А так — гарантированная экономия здесь и сейчас, пусть и скромная. Это стратегия «меньшее из зол» для компании, которая висит на долгах. Именно поэтому фанаты бесятся: искусство приносят в жертву отчётности. Но иногда, как с «Койотом против Акме», фильм выкупают другие студии, и он всё-таки выходит. А пока — вот такая налоговая кухня

Upd. Мой киноёжкин кот говорит, что Антону, уже дали по шапке старшие товарищи

А че там, реально Антон Маслов (режиссер Богатыря/Колобка») и Журавлев устроили онлайн-махач с работягой-электриком из-за того, что электрик дал критику фильму? По Журавлеву, вопросов не имею, с ним все понятно. А вот, как будто, для режиссера «ярдового» (многоярдового) проекта — это не комильфо…

Мечтатели Есть у меня ребята, которых я периодически консультирую. Кстати, платно. И вот, мы каждый раз садимся обсуждать, каждый раз они декларируют, что в этот раз, они хотят и есть бюджет, сделать что-то новое, свежее, нетепичное. Мы разгоняемся, работаем, находим свежие и смелые решения, прорабатываем. А потом… А потом, они делают все тоже самое, что делали всегда: что умеют, что «верняк». Каждый раз в этой схеме происходит сбой: они вроде реально хотят свежего воздуха, но в итоге пугаются нового и скатываются в ремесленное, пройденное сотни раз. И всегда звучат фразы, типа, ну в этот раз решили всё-таки, сделать, как всегда, решили не рисковать. Я не имею ничё против такой стратегии — ваш проект, как хотите, так и делайте, но нахера, заниматься самообманом и тратить силы/время на высокопарные мечты, если из раза в раз, все скатывается в банальщину? Они тут снова появились с посылом: ну теперь, наконец-то, мы можем сделать не банальное. Как говорил Чацкий: «Свежо предание, да верится с трудом», — поэтому отказался и пожелал удачи. Посмотрим на результат. А прикиньте, они правда, в этот раз сделают свежак. И тогда, получается, может, дело было во мне))

Недавняя история про неожиданный выход Пристала ко мне одна девушка. Не то, что бы я против, когда девушки заинтересовываются мной, но тут, дело было другое и рабочее. Она активно хотела найти работы от меня. А я не хотел. Сначала на премьере атаковала, потом я вышел на Новый Арбат и решил прогуляться. Моргнуть не успел, как девушка оказалась тут же и ей, по счастливому стечению обстоятельств, нужно было идти в ту же сторону. Вся моя прогулка превратилась в ее: «бу-бу-бу, а давайте вместе работать, бу-бу-бу, я очень талантливая». Я и так, и сяк уже объяснял, что нет — она не понимает. В каком-то переулке стоим на пешеходном переходе пока горит «красный». А там еще ремонт, все перекопано. Медленно едет автобус (а точнее, электробус). Из-за какого-то мелкого затора автобус остановился в метре от нас, прямо на пешеходном переходе и дверь его, прямо передо мной. И тут, происходит чудо, которое я не могу объяснить: открывается дверь автобуса, одна, которая передо мной. Я, не думая ни секунды, делаю два шага и запрыгиваю в нее. Дверь тут же закрывается и автобус медленно едет, набирая скорость. Я так опешил, от того, что произошло, что начал ржать в голосину, привлекая внимание пассажиров. Ну, так и уехал я от этой одержимой. Для верности, проехал не одну, а две остановки. Правда, я сейчас понимаю, пока пишу, что я не оплатил проезд… Вышел и пошел дальше, к тем, кто, как показала жизнь, мне действительно нужен. У меня нет, ни одной идеи, почему водитель электробуса открыл дверь — скорее всего, это было случайно, как-то. Случайно, но очень вовремя. Еще одно доказательство, того, что жизнь отведет оттуда, где тебе не место

Продюсеры пытаются отсудить у Netflix 105 млн долларов за кражу нового фильма с Николасом Кейджем Продюсеры фильма Fortitude обвиняют руководство стриминга в срыве продаж шпионского триллера о Второй мировой войне из-за потери копии фильма, предоставленной для показа, сообщает The Hollywood Reporter. Мастер-копия фильма находилась на одном из нескольких жестких дисков, украденных из офиса Netflix в прошлом месяце. В стриминге настаивают, что не несут ответственности за фильм, «выпущенный без надлежащих мер защиты, соответствующих отраслевым стандартам». В июне создатели Fortitude передали Netflix жесткие диски с незашифрованной копией фильма и потребовали удалить файлы после просмотра. Через 10 дней один из руководителей Netflix сообщил о краже устройств. 💬Для нас это первый подобный случай. К сожалению, на прошлой неделе кто-то украл значительное количество жестких дисков со столов в нашем офисе. Мы пытаемся решить эту проблему совместно с нашими службами безопасности, но безуспешно💬, — говорится в письме отдела по приобретению фильмов Netflix. Продюсеры фильма заявили, что Netflix усложнил расследование кражи, а сама пропажа незашифрованной копии картины значительно повлияла на продажи, поскольку теперь потенциальных дистрибьюторов приходится предупреждать о риске утечки копии до официального релиза. Фильм Fortitude снял режиссер Саймон Уэст («Черный ястреб», «Воздушная тюрьма», «Неудержимые 2»). Картина основана на реальных событиях и повествует о британских разведчиках во время Второй мировой войны

Все, как у нас… но тока у нас никто не судится

Новость от НМГ, которая взбудоражила сегодня весь медиарынок. Холдинг собирает в один бизнес-кластер все, что связано с дистрибуцией и инвестициями в кино: НМГ Кинопрокат, Art Pictures Distribution и Коммерческий фонд развития кино и анимации. Всё это возглавит Вадим Верещагин — один из самых статусных кинопродюсеров страны, при этом он же станет и гендиректором НМГ Кинопрокат. С 1 сентября структура НМГ в кино будет работать уже по новой логике: от финансирования и покупки прав до проката, цифровой дистрибуции и монетизации проекта на всех этапах. И если переводить с корпоративного на человеческий, то ставка тут очевидна — собрать компетенции в одну систему, ускорить решения и получить максимум эффекта. Это уже третий кластер в модели НМГ: до этого у холдинга появились НМГ ДОК и кластер эфирного телевидения. Похоже, Холдинг окончательно переходит на «бигтеховскую» модель управления. Думаю, не случайно.

Бесит.