Острог

«Кингсайз» (польск. Kingsajz) — культовая польская фантастическая кинокомедия 1987 года, снятая режиссером Юлиушем Махульским. Фильм представляет собой острую социальную сатиру на тоталитарное общество, замаскированную под сказку для взрослых. В подвале одной из варшавских библиотек существует тайная подземная страна Шкафландия, населенная гномами. В этой стране царит жесткий тоталитарный режим: женщины отсутствуют, еда строго нормирована, а за жителями ведется постоянная слежка. Главная мечта любого гнома — попасть в мир обычных людей («великанов»), где есть свобода и женщины.Сделать это можно только с помощью секретного эликсира «Кингсайз» (королевский размер), формулу которого жестко контролирует верхушка власти во главе со Сверхначальником Килконеком. Главный герой - гном Ольгерд, умудряется бежать в человеческий мир, но для поддержания «большого» роста ему постоянно нужен эликсир, а за ним уже выслана погоня из Шкафландии. Фильм запомнился отличным юмором, яркими для своего времени комбинированными съемками (с гигантскими предметами человеческого быта) и смелой политической сатирой на социалистический строй. https://vkvideo.ru/video-216155816_456241034

Моя мама, между прочим - мастер-модельер с дипломом, ещё древнесоветского образца, но - тем не менее. Когда она впервые увидела дефиле «от кутюр», её удивило повторение приёмов и мотивов в каждом авторском показе. Она так и сказала, мол - они же одно и то же демонстрируют в сотне моделей! Да, - согласилась я, - каждый кутюрье делает целую сотню моделей одежды ради того, чтобы продемонстрировать свою находку - новый «лук», образ, стиль, контур, фактуру, цветовую гамму - и в этом весь смысл! Мама мыслила «фасончиками» - деталями в усвоенном и принятом образе. Законодатель мод образы создаёт и предлагает. Чтобы дошло, легло на сознание потребителя и въелось в него, надо сотни раз повторить! А потом ещё закрепить выходом на красную дорожку какого-нибудь кинофестиваля - только тогда массы войдут в струю и создадут поток... Массы людей не думают - они повторяют. Обычно то, что ложится на их израненное сознание и тешит его. Вы что-то умное придумали и хотите предложить - они не заметят. Пока вы не повторите это тысячу раз, пока не заинтересуете ещё тысячу ЛОМов повторять то же самое, пока перед глазами обывателя не пройдёт целое «дефиле», демонстрирующее со всех сторон одну вашу скромную мысль, чтобы она во всей простоте запечатлелась в миллионах мозгов коротким, эффектным мемом. До тех пор, пока ваша мысль не обрастёт в восприятии обывателей «рюшами и складками фасончиков», у неё нет шансов на успех. Надо формулировать мемы! Я не знаю, как, не умею, не пыталась, но - нет другого способа выбить деструктивные штампы из мозгов. Надо формулировать мемы! Марина Шаповалова #Острог_дискурс #Острог_теория #цайтгайст 2019 г. https://surl.li/zagmmz

«Русский ковчег» — знаменитый историко-фантастический фильм режиссера Александра Сокурова, снятый в 2002 году. Картина уникальна тем, что это первый в истории полнометражный художественный фильм, снятый одним непрерывным кадром без единой монтажной склейки. Съемки прошли в Государственном Эрмитаже (Зимнем дворце) всего за один дубль, длившийся 1 час 27 минут. Музей здесь метафорически представлен как «ковчег», сохранивший культурное и духовное наследие России. Наш современник (его голос звучит за кадром) неожиданно приходит в себя в Эрмитаже начала 1700-х годов. Он встречает иностранца — французского маркиза XIX века (прообразом послужил Астольф де Кюстин). Вместе они путешествуют сквозь 300 лет российской истории, проходя через залы музея. В съемках приняли участие более 800 актеров массовки, три живых оркестра, а действие развернулось в 33 залах Эрмитажа. Фильм стал мировым хитом арт-хаусного проката (особенно в США) и регулярно входит в списки лучших и самых инновационных кинолент XXI века. #Острог_кинозал #Острог_предложка https://vkvideo.ru/video-67940544_456243555

Метаморфозы - 3. «Гамлет: Принц Суперпозиции» Действие происходит в секретном научно-исследовательском институте «Эльсинор» в близком будущем. Физики-теоретики бьются над созданием квантового суперкомпьютера. Призрак отца — квантовая запутанность Бывший директор института (Гамлет Старший) погибает при загадочном взрыве ускорителя частиц. Его сознание оказывается заперто в виде запутанного пучка фотонов. Призрак является Гамлету на экранах лаборатории в виде волновой функции. Он сообщает: «Смерть была не случайной, Клавдий изменил параметры кода». Быть или не быть — парадокс кота Шрёдингера Знаменитый монолог превращается в дилемму наблюдателя.Гамлет понимает: пока он не сделает выбор (измерение), реальность находится в суперпозиции. Месть Клавдию уничтожит одну из альтернативных вселенных. Принц боится сколлапсировать волновую функцию в худший из миров. Безумие Гамлета — многомировая интерпретация Гамлет собирает «шлем наблюдателя» и начинает видеть все вероятности одновременно. Окружающие думают, что он сошел с ума. Он видит Офелию живой и мертвой одновременно в разных измерениях. Клавдий и Полоний пытаются удалить Гамлета из проекта, считая его нестабильным. Мышеловка — симуляция реальности Гамлет не нанимает актеров, а программирует виртуальную симуляцию. Он запускает точную квантовую копию ночи убийства отца на глазах у Клавдия. Реакция Клавдия меняет показатели датчиков, доказывая его вину. Трагический финал (Квантовый коллапс) В финале происходит дуэль на лазерных манипуляторах частиц между Гамлетом и Лаэртом. Происходит авария, которая снимает неопределенность со всей системы. Все альтернативные реальности схлопываются. Гамлет погибает, успевая стереть Клавдия из ткани пространства-времени. Фортинбрас — представитель контролирующей корпорации — заходит в пустую лабораторию и забирает жесткие диски. Василий Тверской #Острог_драматургия #Острог_арт https://surl.li/ojdjlc

«Ученик» — российский драматический фильм режиссера Кирилла Серебренникова, вышедший на экраны в 2016 году. В основу сценария легла пьеса «Мученик» немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга, действие которой было перенесено автором в реалии современной российской общеобразовательной школы. Главный герой — старшеклассник Вениамин Южин. Он переживает глубокий религиозный кризис, начинает трактовать Библию буквально и превращается в агрессивного религиозного фанатика. Подросток вступает в жесткий конфликт с окружением: матерью, одноклассниками и школьной администрацией. Основное противостояние разворачивается между Вениамином и учительницей биологии Еленой Львовной, отстаивающей научный подход и свободу мышления. Фильм исследует природу фанатизма, границы личной свободы и неспособность общества противостоять манипуляциям догмами Главные награды и премьеры: Каннский кинофестиваль (2016): мировая премьера состоялась 13 мая в программе «Особый взгляд», картина получила приз Франсуа Шале. Премия Европейской киноакадемии (2016): победа в номинации «Лучший композитор» (Илья Демуцкий). Кинотавр (2016): приз за лучшую режиссуру (Кирилл Серебренников). Премия «Ника»: победа актрисы Юлии Ауг за лучшую женскую роль второго плана #Острог_кинозал #Острог_предложка https://vkvideo.ru/video-193843155_456239617

#культуроцид #вырусь #растождествление #пострусские Александр Вишневский: Трансформация «Выбор уже сделан. Тебе остаётся это осознать». Оракул, фильм «Матрица: Перезагрузка» Растождествление с русской идентичностью и #культуроцид русской ЛКС — это не только свобода выбора идентичности, путь осмысления новых идей, культурного синтеза, деконструкции просроченного настоящего и возведение фундамента возможного будущего, - это эволюция сознания мыслящего человека в целом. Работа над Пострусской идеей открывает перспективы на более высоком уровне миропонимания, качественно новые возможности трансформации сознания на пути самопознания и саморазвития. Душевный подъём и кураж в процессе интеллектуальной работы над развитием Пострусской идеи преображают восприятие и реальность. Человек с новым качеством ментальности на новом эволюционном уровне становится подобен магу, с помощью мысли трансформирующему смысловую и физическую среду. На практике происходит сброс с пьедесталов укоренившейся в умах фальши, представленной под видом непреложного. Как и с перерождением в #вырусь. Осмыслив ответы на заданные себе вопросы об истории и населении Восточных территорий, пройдя стадию протеста и отрицания, проявив при этом настойчивость и волю, человек очищает сознание через катарсис и русофобию, в ходе решающих испытаний отделяясь от внеэтничной массы, обретая затем свободу мысли, дающую выбор направлений продуктивного преобразования себя на новом этапе. Возврат уже невозможен. Изменения необратимы. Одним из важнейших инструментов для работ по выходу на такой эволюционный уровень является отстранённое восприятие собственных убеждений, ценностей и идеалов. Иными словами, абстрагированное видение того, что ранее понималось как незыблемое. Осмысление в качестве стороннего наблюдателя, непредвзятого исследователя, вне субъективного мнения, с целью достижения максимальной независимости от социокультурных связей. Базовым условием является антидогматизм и антидоктринальность мышления, понимание абсолютной иллюзорности каких бы то ни было ментальных конструктов. далее здесь https://teletype.in/@ostrog/9wteYbwnxdn

#Острог_метафизика #Острог_важное Если прямо задать вопрос: «Что такое психосфера?», — то ответить на него столь же прямо и кратко не удастся. Дело в том, что феномен психосферы восходит к столь глубинным и фундаментальным для человека уровням реальности, что любые ее определения оказываются неполными и фрагментарными. С учетом ее некоторых характеристик, можно сказать, что психосфера — это и образ некоего пространства, и область проявления особого рода феноменов, и даже, в нестрогом смысле, — поля. Под другим углом зрения, #психосфера — канал связи, устройство фильтрации и преобразования кросс-системных ритмов, сигналов, импульсов Вселенной в воспринимаемые человеком формы. Иными словами, мембрана, преобразующий контур, конвертирующий интенциальные импульсы как эмпирического, так и импликативного миров на «водоразделе» психика — сознание. Вернемся к квантовой метафизике. Устойчивость — характеристика темпоральная, отражающая относительную неизменность во времени. Стало быть, неустойчивые состояния не имеют определенной «привязки» не только к пространственным измерениям координаты и скорости, но также и ко времени. Именно об этом свидетельствует присущий всем без исключения культурам опыт контактов с психосферными образованиями. Что же касается воздействий окружения, которое приводит к образованию психосферных феноменов, то таковым в определенном классе ситуаций выступает человеческая психика/ментальность. Следует отметить, что главная методологическая причина (если не говорить о причинах психологических), не позволяющая сциентистскому сознанию понять и принять концепт запредельного, — в его (сознания) приверженности формальнологическому стереотипу плоской дихотомии существование — не-существование и нежелании (может быть, неспособности) заменить его более сложной моделью понимания уровней и форм онтологической проявленности и, тем самым, ввести в картину мира феномен психосферной субреальности. https://teletype.in/@ostrog/ULeKwBcoDwm

#Острог_метафизика Поэты древности одухотворяли все предметы окружающего мира, отождествляя каждый из них с тем или иным божеством; они наделяли их именами и свойствами лесов, рек, гор, озер, городов, целых народов,— словом, всего того, что могли воспринимать посредством своих многих хорошо развитых органов чувств. Особое значение они придавали духу каждого города и каждой страны, считая, что все города и страны охраняются особыми Божествами. И было так до тех пор, пока не сложились новые взгляды на мироздание, чем воспользовались те, кто попытался сделать окружающий человека мир вульгарно материальным, для чего они изгнали Божества из всего сущего на земле и тем самым возымели власть над душами простых смертных. Так возникла Религия и так появились священнослужители. Обрядовые и культовые формы были подсказаны им старинными балладами и легендами. В довершение всего они принялись утверждать, будто завести такой порядок вещей повелели им Боги. С тех-то пор люди и забыли, что в их душах некогда обитало множество всевозможных Божеств. Уильям Блейк, "Бракосочетание Рая и Ада" https://surl.li/psfedf

Острог - альманах современной социокультурной логики и идент-футуризма. Все выпуски доступны в документах группы. Кризис, переживаемый российским обществом, задан утратой адекватности русских как носителей доминирующей культуры. Нельзя не признать, что следствия, вытекающие из развитых нами основных положений, настолько радикальны, что могут отпугнуть даже тех, кто до сих пор соглашался с нашими выводами. Но мыслить можно только радикально. Отказ от этого - интеллектуальная трусость. При всех обстоятельствах стратегия трансформации должна включать в себя следующее: первосортность утверждаемого и второсортность изживаемого — непременное условие качественного преобразования. Речь не о диффамации или травле. Речь о русологии в Остроге. Речь о создании ситуации ценностного различения утверждаемого и уходящего. Острог ВКонтакте: https://vk.com/club76705631 https://vk.com/ostrogreserve , https://vk.com/nocmpycckue Острог-Классика: https://vk.com/club172623766 Канал Острога в Youtube: https://youtube.com/channel/UCAO-A0WposXtYaUQI57cTkg Острог в других социальных сетях: в Telegram: https://t.me/OstrogReserve ВСЕ ВЫПУСКИ АЛЬМАНАХА «ОСТРОГ» ПО ССЫЛКЕ: https://vk.com/docs-76705631, а также https://disk.yandex.ru/d/ThthKg7a89s79w Подписывайтесь и читайте Острог там, где вам удобно. Друзья, просим репоста в социальных сетях, сделаем Острог более известным вместе! Поддержать нас материально вы можете донатами в нашем teletype https://teletype.in/@ostrog

#Острог_геополитика #Острог_восточный #Острог_страницы, №25 Иван Алексеев-Лексинен Конфликтная граница. Средняя Азия в постковидную эпоху – проблемы и нерешенные задачи. Часть 1 Одним из сложных вопросов во внешнеполитической повестке стран Средней Азии остается нерешенная судьба границ, имеющая два измерения: в первую очередь взаимоотношения между приграничными местными сообществами и взаимодействие между соседними государствами. Приграничные конфликты возникают по причине незавершенности процессов демаркации и делимитации границ на тех участках, где они имеют существенное хозяйственно-экономическое значение. Это наследие «нарисованных» в советское время границ между «национальными республиками», без учета любых факторов – кроме географических, которые были видны лишь на физических картах в Москве. Взять к примеру границы между союзниками по ОДКБ. Общая протяженность кыргызско-таджикской границы составляет приблизительно 970 километров и является очень сложной. Баткенская область граничит с Согдийской, а Ошская на юге – с районами республиканского подчинения и Горно-Бадахшанской автономной областью Таджикистана. Если граница, пролегающая по Туркестанскому хребту, не вызывает разногласий, то ее ферганская часть осложнена перечнем спорных участков. Более того, некоторые эксперты признают Ферганскую долину «местом скрытого межэтнического конфликта». Здесь не развивается промышленность, зато распространено сельское хозяйство. Поэтому каждый метр земли и каждый литр воды ценится очень высоко. Пока Кыргызстану и Таджикистану не удалось прочертить четкую линию разграничения, оставив около 519 километров в статусе спорных. Из приблизительно 60-70 спорных участков, около десятка являются проблемными и в потенциале взрывоопасными. В случае с Узбекистаном ситуация внешне выглядит несколько оптимистичнее. Этому способствуют развивающиеся экономические связи и улучшающиеся общественные взаимоотношения. Общая протяженность границы между Узбекистаном и Кыргызстаном составляет 1379 километров, из которых около 5% (около 200 км), остаются нелимитированными. Между Узбекистаном и Кыргызстаном работают 15 пунктов пропуска. Основным местом перехода граждан является КПП «Достук автодорожный», находящийся на стыке городов Андижан и Ош. далее здесь https://teletype.in/@ostrog/vdGXog1odo0

[Россия —] "это страна, которая в будущее не ориентирована. Все, что будет происходить, произойдет, как бы сказать, невольно и в сильной степени противу желания людей. Будет продиктовано не столько видением, концепцией, не говоря уж о диалоге с миром, сколько необходимостью. Повседневной жизнью." (с) #футурофобия #утилизацияРоссии Фото: Иосиф Бродский в ссылке. 1965 г.

Мы продолжаем набор текстов в альманах Острог27 и приглашаем старых и новых авторов к сотрудничеству. Писать в сообщения группы Вк или админам в ЛС.

«Дурак» — известная российская социально-криминальная драма 2014 года режиссера Юрия Быкова. Картина посвящена памяти режиссера Алексея Балабанова и стабильно входит в списки лучших российских фильмов XXI века. История рассказывает о простом сантехнике Дмитрии Никитине, который подрабатывает бригадиром ЖКХ в небольшом провинциальном городе. Ночью его вызывают в старое общежитие из-за лопнувшей трубы. Приехав на место, Никитин обнаруживает огромную сквозную трещину, идущую по всей стене здания. Обладая инженерными знаниями, Дмитрий понимает, что конструкция не выдержит и дом должен рухнуть в течение ближайших 24 часов. В общежитии живут более 800 человек, которые даже не подозревают об опасности. Главный герой пытается поднять на ноги городские власти и мэра города ради немедленной эвакуации людей, но сталкивается со стеной безразличия, коррупции и бюрократии. Ситуация оборачивается тем, что чиновникам проще ликвидировать самого Никитина и его свидетелей, чем спасать жизни малоимущих жильцов. Само название фильма отсылает к тому, как общество и власть воспринимают честного человека. Альтруизм и желание спасти людей в этой системе координат считаются признаками глупости («дурости»). Фильм жестко критикует не только коррумпированную верхушку власти, но и самих жителей общежития, которые проявляют агрессию к своему спасителю. Картина наглядно демонстрирует, как бюджетные деньги, выделенные на ремонт жилья, годами разворовывались на всех уровнях управления. #Острог_кинозал #Острог_предложка https://vkvideo.ru/video-233305174_456240967

Метаморфозы - 2 События переносятся в Вавилон. Древние Висячие сады Семирамиды превратились в ярусный мегаполис-лабиринт. Принц Гамлет прячется на верхних террасах среди экзотических цветов, оплакивая отца. Мальвина управляет сложной системой полива садов и требует от всех идеального порядка. А три поросенка пытаются построить свои дома прямо на весу, нарушая все законы архитектуры и безопасности. Архитектура и локации садов Верхний ярус (Убежище Гамлета): Заросшие плакучими ивами террасы. Здесь туманно, сыро и высоко. Гамлет сидит на краю обрыва, смотрит на Вавилон и рассуждает о тленности бытия. Средний ярус (Центр управления Мальвины): Царство геометрии. Кусты идеально подстрижены в форме кубов. Здесь проложены трубы, по которым рабы и механизмы качают воду из Евфрата. Нижний ярус (Стройка поросят): Шумная зона. Поросята пытаются закрепить свои жилища между колоннами. Наф-Наф строит подвесную крепость из обожженного вавилонского кирпича. Ниф-Ниф и Нуф-Нуф плетут хижины из папируса и пальмовых веток, которые постоянно уносит ветром вниз. Акт 1: Экологическая катастрофа Мальвина замечает, что уровень воды в Садах резко упал. Из-за этого засыхают любимые розы царицы. Причина — три поросенка. Ниф-Ниф и Нуф-Нуф забили главные водопроводные трубы соломой и ветками, создавая «естественные фильтры» для своих бассейнов. Мальвина идет жаловаться Гамлету, но принц лишь меланхолично отвечает: «Прогнило что-то в Вавилонском царстве...» Акт 2: Появление угрозы Клавдий нанимает Серого Волка (в этой версии — жестокого персидского наемника), чтобы избавиться от Гамлета. Волк решает разрушить опоры Садов. Он начинает с нижнего яруса и легко сдувает папирусные дома поросят боевым кличем. Поросята спасаются бегством вверх по террасам, разрушая по пути идеальные цветочные клумбы Мальвины. Волк преследует их, прорываясь к верхнему ярусу, где находится принц. Aкт 3: Битва на террасах Все герои оказываются зажаты на кирпичной террасе Наф-Нафа. Гамлет, видя разрушение Садов, выходит из депрессии. Мальвина берет на себя тактическое командование. По ее сигналу Наф-Наф открывает аварийные шлюзы водонапорной системы. Поросята направляют мощный поток воды из труб прямо на Волка. Наемника смывает по каскадным водопадам Садов обратно в Евфрат. Клавдий разоблачен, а Гамлет и Мальвина объединяют усилия, чтобы восстановить и модернизировать Сады. #Острог_драматургия #Острог_арт Василий Тверской https://surl.li/pbbzok

Нас спрашивают - в чем секрет успеха телефонных мошенников в России? В успешной мимикрии под государственные структуры. Фабула всегда приходит к этому, сами знаете. Государство обманывает, запугивает и обирает граждан. Мошенники обманывают, запугивают и обирают граждан - от имени государства, поэтому поверить им при должном уровне исполнения и при полной зависимости потерпевшего от гаджета, который все еще почему-то называют телефоном - легко, при полном совпадении задач, словаря, нужных интонаций и знаний из слитых баз. #цайтгайст #злоба_дня

Скандал вокруг партии "Яблоко" набирает обороты. До последнего момента эта серенькая и непримечательная "партия умеренного прогресса в рамках закона" скромно ютилась в тени, но сейчас у нее обнаружились и фанаты, и хейтеры, причем в немалых количествах. Подан даже иск в суд о снятии списков партии с выборов. Похоже, "Яблоку" уготована та же роль, которую в 2024 дали сыграть Борису Надеждину (ныне иноагенту и релоканту), в 2018 - Ксении Собчак и т.д. Реальные политические перспективы таких кандидатов и партий ничтожны, но перед нами #общество_спектакля, а значит, акторов в нем нет - только актеры. Так зачем же разыгрывать один и тот же фарс, меняя лишь состав труппы? Ответ даёт постоянный автор рубрики #Острог_справа Эрнст Юнгер: "С технической точки зрения, организовать выборы, при которых сто процентов голосов отдаются тому, кому нужно, едва ли представляется трудным. Этой цифры уже достигали, её даже превосходили, так что в определённых районах число голосов превышало число избирателей. Это указывает на ошибки в режиссуре, так как нельзя многого требовать от всего населения. Там где работали более ловкие пропагандисты, дела обстояли, например, следующим образом: Сто процентов – это идеальная цифра, которая, как и всякий идеал, недостижима. Можно лишь приблизиться к ней – подобно тому, как в спорте к некоторым, также недостижимым рекордам можно приблизиться лишь на доли секунд или метров. Там, где диктатура глубоко укоренилась, 90 процентов согласных было бы уже слишком мало. То, что один из десяти является тайным врагом: подобной мысли не должно возникать у масс. Если же недействительных и поданных против голосов окажется около двух процентов, это будет не только приемлемым, но и вполне благоприятным результатом. Мы не хотим рассматривать эти два процента, как пустую породу и списывать их со счёта. Они достойны более пристального изучения. Сегодня как раз в остатках находят самое неожиданное. далее здесь https://teletype.in/@ostrog/GxYJeGGXVr2

#однойстрокой #Острог_метафизика Люди как деревья: одни в жажде живительной влаги уходят корнями вниз, в землю, ибо таков естественный порядок вещей; другие в поисках благодатного огня вьются вверх, устремляясь к Солнцу.

#Острог_комментарий #русология #ватагенез #русская_матрица #Острог_евразийство РОЖДЕНИЕ РУССКОЙ МАТРИЦЫ Византийские аристократы выпивают с монголами. Фреска из Ватопедского монастыря (1312). Московское Княжество было прлностью инкорпорировано в Орду, вынеся оттуда очень многое. Иначе и быть не могло. После того, как Орда стала пережитком прошлого, московские князья ударились именно в византийщину, с ее абсолютизмом и богоравностью, что так же было закономерно. Не в Магдебургское же право им ударяться, с ордынской закваской, и не в Хартию Вольностей же)) Потом была Софья с попыткой переиначить все на польский манер, за ней Петр, который хотел свои замшелые угодья превратить в Великую Голландию или вторую Швецию. Но, дальше париков и декораций дело даже у него не сдвинулось. Не пошло оно и у череды немцев, которые вместо того чтобы эту полудикую Орду европеизировать, сами стали ханами. А потом пришли большевики-коммунисты, которые помыкавшись с десяток лет так же закономерно решили, что если вот это все нельзя победить, то нужно возглавить, и подарили русской ордовизантии самого великого базилевса-хана за всю ее историю. То ли осетина, то ли еврея, расстригу-уголовника, на которого хтонический глубинный народ до сих пор не устает фапать до мозолей. И вот после этого всего, ну какая Европа-то? У Европы со времён Батыева пасынка только и забот, как бы это все удержать восточнее Вислы, чтобы варилось в своем соку и не вылезало. 2019 г. https://surl.li/yrjrcz

#цитата Гейдар #Джемаль Сущность постмодернистского сознания как раз констатирует основное содержание кризиса «Либерального клуба», его утрату способности генерировать проект. Постмодернизм и есть отказ от проекта, отказ от «больших нарративов», через постмодернизм либеральное мышление пытается реабилитировать себя, создать алиби для своей духовной импотенции, ошельмовав заранее любой контент, в связи с которым либеральному мышлению можно было бы предъявить претензии. Однако #постмодернизм представляет собой явление гораздо более объемное и серьезное, нежели просто триумф историко-политического абсурда. В нем реализуется фактический конец культуры, точнее, «Культуры», то есть того, что еще недавно казалось наиболее неуязвимой, наиболее нетленной частью человеческого фактора. (Если принять во внимание, что «Культура» представляет собой некий перенос сакральной жреческой традиции в плоскость профанической спекулятивной рефлексии, когда «деятель культуры» получает возможность превращаться в симулякр жреца и лелеять амбиции хранителя и генератора «общечеловеческой духовности», то крах такой «Культуры» становится воистину катастрофой всего того цивилизационного феномена, который определялся термином «современность».) Сосредоточимся более конкретно на этом положении: конец культуры. Нельзя не признать, что истоки профанической «духовности» выходят за рамки собственно профанизма. (Т. е. современного светского состояния ума, при котором любой концепт релятивизируется в отношении эмпирического индивидуума как некая проекция его сугубо психического опыта. Здесь мы акцентируем, скорее, фрейдо-юнгианское понимание, нежели рационально-просветительское, которое устарело задолго до настоящего времени.) Генезис культуры как «секулярной духовности» восходит к эллинизму, возникшему за три века до Р. Х. благодаря завоевательным походам Александра Великого. Эллинизм — это методика расшифровки символов и мифов любой традиции с помощью понятийного аппарата философских систем Платона и Аристотеля. Отрывок из: “Очерки к «Теологическому манифесту»”, 2008 г. https://surl.li/mfvytx