Парин_Опера

Сегодня моя передача — второй подарок ко дню рождения Татьяне Шишкиной, меломану и меценату. Меня связывает с ней давняя дружба. Она больше всего любит искусство пианистов — и я вспоминаю тех, кто на меня произвел самое большое впечатление. Во второй передаче прозвучит музыка по большей части из XIХ и ХХ века — Вебера, Шопена и Стравинского. Не забыт и конец XVIII столетия — Четвертая соната Людвига ван Бетховена, и XХI век — серенады Валентина Сильвестрова. Нам сыграют Самуил Фейнберг и Григорий Гинзбург, Шура Черкасский и Артуро Бенедетти Микеланджели, Маурицио Поллини и Святослав Рихтер, Элисо Вирсаладзе и Алексей Любимов, Юрий Полубелов и Ольга Пащенко.

Сегодня моя передача — подарок ко дню рождения Татьяне Шишкиной, меломану и меценату. Меня связывает с ней давняя дружба. Она больше всего любит искусство пианистов — и я вспоминаю тех, кто на меня произвел самое большое впечатление. В первой передаче сегодня прозвучит музыка из XVIII века — Франсуа Куперена, Иоганна Себастьяна Баха и Вольфганга Амадея Моцарта. Мы услышим игру на клавесине Уильяма Кристи, Густава Леонхардта и Андрея Волконского. На фортепиано нам сыграют Гленн Гульд, Марта Аргерих, Самуил Фейнберг и Даниэль Баренбойм. Во второй передаче через неделю будет звучать музыка XIX и XX столетий.

Сегодня мы слушаем фрагменты из оперы («сказании на музыку») «Орфей» Клаудио Монтеверди. Интерпретаторы — дирижеры Николаус Арнонкур и Джон Элиот Гардинер, Ринальдо Алессандрини и Стефан Фюже, певцы Натали Дессэ и Иэн Бостридж, Элис Кут и Фурио Дзанази. Перспектива от 1969 до 2023 — 54 года! Это мой подарок моему коллеге Константину Никишину, у которого сегодня день рождения. Его первая театроведческая статья была посвящена трилогии Монтеверди в постановке Арнонкура и Поннеля в Цюрихе (70-е годы ХХ века), он готовит сборник либретто опер Монтеверди на русском языке.

Сегодня моя передача — беседа с певицей Юлией Вакула. Она студентка Академии имени Антона Рубинштейна при оркестре и хоре musicAeterna. Мы беседуем о трудностях освоения разных партий, опыте работы в Италии на фестивале и поисках своего творческого я. В начале передачи звучит ария Танкреда из одноименной оперы Джоаккино Россини, в конце — куплеты и частушки Варвары из оперы Родиона Щедрина «Не только любовь».

Выпуск КАП-телеграм S05E34 - интервью с Николаем Шугаевым - с исправленным браком монтажа

Сегодня мы слушаем мою беседу с Гаяне Никогосян, хозяйкой и директором концертного зала Галерея Нико (Niko Artgallery). Этот зал стал одним из самых любимых мест московских слушателей, которые ценят не только высокое качество самой музыки и ее исполнения, но и особую атмосферу, в которой совершается обряд музицирования. В Галерее Нико последний сезон стал особенно успешным, нарядным и блестящим. Что ни вечер, то новое открытие — как будто именно здесь мерцают искры высокого искусства. Мы беседуем с Гаяне Никогосян о том, как создался этот частный концертный зал, каковы принципы создания репертуара, какой музыке отдаются предпочтения (если они отдаются). В начале вы услышите Моцарта в исполнении великого Алексея Любимова, в конце — Баха в исполнении великолепного Ильи Папояна.

Сегодня моя передача — беседа с Надеждой Павловой. Это певица, которая может сегодня петь Царицу Ночи и Олимпию из «Сказок Гофмана» — а параллельно Татьяну Ларину и Эльзу из «Лоэнгрина», а еще вдобавок для собственного удовольствия «отрывать» в большом концерте финальную сцену из «Саломеи» Рихарда Штрауса. И всегда ее пение вызывает приступ восторга! Мы беседуем о первом взлете — Виолетте в спектакле Теодора Курентзиса и Роберта Уилсона, о Донне Анне в зальцбургском спектакле Ромео Кастеллуччи, о ролях в постановках Дмитрия Чернякова. Часть этого интервью опубликована в июньском номере журнала «Музыкальная жизнь», здесь вы услышите его полную версию. Вы услышите также куплеты Олимпии из «Сказок Гофмана» и сцену письма Татьяны.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают события мая и июня 2026 г. https://youtu.be/UVOXtRgNy94 Драматический театр Счастье (реж. А.Могучий - БДТ) Опера нищего (реж. П.Шерешевский) Концерты Стравинский. Персефона, Симфония псалмов (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ) Испанская музыка (ДК Рассвет) Театр графа Шереметьева (дир. М.Максимчук) Камерата Комитас (Зарядье) Тищенко (дир. Ф.Леднёв - КЗЧ) Фортепьянный концерт „Призраки Австро-Венгрии“ (Я.Кацнельсон) Бах (И.Папоян - Нико) Шопен (И.Папоян - МЗК) Концерт Кристины Мхитарян (КЗЧ) Вустин, Караманов, Губайдулина (дир. Ф.Безносиков - КЗЧ) Бетховен (О.Давнис, дир. Ф.Чижевский - КЗЧ) Малер. Песнь о земле (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ) Концерт ГАКОР (концертмейстер И.Мовчан - Галерея Нико) Дягилевский фестиваль 2026 г. Введение Посвящение Ивану Голлю (реж. Е.Мороз) Бетховен, Моцарт (дир. Т.Курентзис) Концерт французской мелоди (реж. Е.Мороз) Мастер-класс и беседа с певицами Академии имени А.Рубинштейна (ведущий А.Немзер) Пастернак. Раскованный голос (реж. А.Мещеряков) Хоровой концерт „Душа грустит о небесах“ (дир. В.Сафонова) Хореографический концерт „Дягилев. Короткие формы“ Хоровой концерт „Еже от века таинство (ансамбль „Узорика“) Танцевальный спектакль „Землетрясение“ (хор. Ю Стрёмгрен) Перформанс „Сумерки“ (П.Айду) Дэвид Лэнг. Писания (Intrada, дир. Г.Кардасевич) Пуленк. Человеческий голос (реж. и хор. А.Кайдановский, дир. В.Ткаченко) Куртаг, Пярт (дир. Т.Курентзис) Спектакль „Чаща“ (реж. А.Адасинский, Н.Васильев)

Это воспоминание вдруг опять стало реальностью! Концерт Елены Образцовой и Важи Чачавы, в котором они в октябре 1987 года исполняли романсы Даргомыжского, стал диском — благодаря усилиям Фонда Елены Образцовой. Трудно поверить, что вся атмосфера, весь шарм, все лирические посылы концерта снова вместе с нами. Я не ждал, что когда-нибудь снова переживу те чудесные мгновения. Мы слушаем с вами примерно половину исполненного в тот вечер — и прежде всего романсы на стихи Пушкина.

Дорогие слушатели! Эту неделю мы проводим на Дягилевском фестивале в Перми. Поэтому сегодня позволяем себе сделать паузу. Встретимся через неделю!

Сегодня мы слушаем мою беседу с виолончелистом и дирижером Николаем Шугаевым. !!! Ссылка на запись с исправленным браком монтажа: https://t.me/Parin_Opera/273 Он учился в Московской консерватории у Натальи Шаховской. Много лет жил и работал за границей, играл солистом и в ансамблях, дирижировал ансамблями и оркестрами. Два сезона быль главным дирижером симфонического оркестра в Кисловодске. Теперь руководит в Москве ансамблем Pelle d’Oca, что означает по-итальянски «мороз по коже» или «мурашки от радости». И надо сказать, этот ансамбль производит именно такое впечатление! Два раза я их слышал, и два раза они меня потрясали. Играли очень сложную и глубокую музыку — и играли ее изнутри, с тончайшим пониманием ее внутреннего смысла. И с пылким вдохновением! Мы говорим с Николаем обо всём на свете: о его становлении как артиста, о том, что такое дирижерская профессия, о встречах с великими музыкантами.

Сегодня мы слушаем фрагменты из оперы Вагнера «Тристан и Изольда». Почему? Потому что к ним «приложен» мой перевод либретто. Я его написал, когда помогал Дмитрию Чернякову ставить эту оперу в Мариинском театре в начале XXI века. Это перевод, с одной стороны, почти дословный, почти подстрочник, но, с другой стороны, встроенный в систему фонетической эстетизации. Мы слушаем те фрагменты, которые касаются только главных героев — Тристана и Изольды. В первом акте — как они сначала «выясняют отношения», а потом пьют любовный напиток. Во втором действии — как они истово поют свой любовный дуэт. В третьем акте — слушаем их короткую встречу перед смертью Тристана и финал — смерть Изольды. Запись, которая будет звучать, многими считается лучшей записью этой оперы: дирижер Карлос Кляйбер, 1982 год. В главных ролях Маргарет Прайс и Рене Колло. Очень надеюсь, что даже тем, кто знает эту музыку наизусть, мой перевод в чём-то поможет.

Сегодня мы слушаем две арии Амелии из оперы Верди «Бал-маскарад». Нас не интересует впрямую сюжет оперы, мы хотим понять судьбу этой женщины, которая влюбилась в начальника своего мужа. Она осталась одна, хочет нарвать волшебной травы, чтобы унять в себе эту запретную любовь. Но что она чувствует? Почему она твердит: «Если я избуду любовь, что мне останется?» И мы тоже не понимаем, что же останется ей в удел. Мы слушаем разных певиц — всего восемь записей. Здесь и Монтсеррат Кабалье, и Режин Креспен, и Леони Ризанек, и Леонтин Прайс. Они не помогут нам до конца понять, что такое «избыть любовь». Потому что любовь нельзя избыть. Но в самом конце мы услышим что-то жизнеутверждающее — Амелия все-таки встретилась с тем, кого она любит и кто любит ее, с графом Ричардом Варвиком, и они спели роскошный дуэт. Его споют Режин Креспен и Франко Корелли.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают события апреля 2026 г. https://youtu.be/Bphdu-wCKXM События Бах (Илья Папоян – Галерея Нико) Американская музыка (дир. Н.Шугаев, Ансамбль  Pelle d’Oca    - ВЭБ Центр) Рамо (дир. Т. Курентзис – КЗЧ) Симфонии Бетховена (дир. Д. Синьковский – Зарядье)   Концерты Ольга Гурякова (МАМТ) Екатерина Семенчук (дир. К. Кнапп – КЗЧ) Бетховен (ГАКОР, дир. Ф. Безносиков – КЗЧ) Спектакли Защита Лужина (реж. В.Данай – Малый театр  ) Божественная комедия (реж. Ф.Касторф) Верди. Бал-маскарад (реж. А.Жагарс, дир. М.Татарников – Михайловский театр)

Сегодня мы слушаем вторую часть «Страстей Иисуса — Евангелия по Иуде» Леонардо Гарсия-Аларкона. Повторюсь: мы его знаем как дирижера барочной музыки, который давно принадлежит к числу лидеров в своей области. Это его первое сочинение, только что созданное, его жанр - «канонический лабиринт на музыке в форме оратории». Ораторию исполняют два коллектива, которыми руководит сам композитор: оркестр Capella Mediterranea и Камерный хор Намюра, при участии детского хора Les Pastoureaux. Солисты Андреас Вольф (Иисус), Мариана Флорес (Мария Магдалина), Марк Мильхофер (Иуда), Ана Кинтанс (Дева Мария), Жюли Розе (Ангел) и другие. Композитор использует подлинные старинные инструменты и инструменты остро современные. Музыка изобилует контрастами и слушается с неослабевающим интересом.

Сегодня мы слушаем первую часть «Страстей Иисуса — Евангелия по Иуде» Леонардо Гарсия-Аларкона. Мы его знаем как дирижера барочной музыки, который давно принадлежит к числу лидеров в своей области. Это его первое сочинение, только что созданное, его жанр «канонический лабиринт на музыке в форме оратории». Канон здесь слово не случайное, оратория создана с активным использованием фуги и канона. Автор признается: «как будто у него за спиной стоит Иоганн Себастьян Бах». А слово лабиринт — от Хорхе Луиса Борхеса, потому что первая мысль о создании оратории пришла в голову композитору, когда он готовил доклад об этом писателе. В текст либретто, созданного Марко Саббатини, входит также стихотворение Пьера Паоло Пазолини. « Евангелие от Иуды» хранится в Женеве, в Бодмерианской библиотеке, и в нем проповедуется мысль о том, что сам Иисус уговорил Иуду стать «предателем», чтобы Сын Человеческий смог выполнить свою миссию. Музыка изобилует контрастами и слушается с неослабевающим интересом.

Сегодня вы услышите мою беседу с тенором Михаилом Нором. Мы, уже, кажется, привыкли к тому, что у нас нет и не будет лучше Евангелиста в Страстях Баха, чем Михаил Нор. Он особенно поразил нас при последнем исполнении Страстей по Иоанну — удивительной естественностью и органичностью! Мало этого, ему удалось блеснуть в роли Данте при исполнении оперы Владимира Мартынова «Vita nuova», в которой новая музыка рождается из связи с музыкой самой старой! Мы беседуем с Михаилом о том, как он с детства любил петь, какими сложными путями нарабатывал свое вокальное мастерство. И как в конечном итоге ему удалось стать из хорового певца настоящим солистом-премьером!

Сегодня я беседую с режиссером Елизаветой Мороз. Нет, не об оперных спектаклях, которые она ставит в Нижнем Новгороде. Сегодня речь о двух постановках в драматических театрах — БДТ имени Товстоногова и Александринском в Петербурге. Мы говорим о разнице работы с актерами и певцами, об актерском чтении стихов и многом другом.

Алексей Парин и Константин Никишин обсуждают события марта 2026 г. https://youtu.be/1vA0Mn1LX1k События Бах (Е.Антоненко, Д.Сальвадор - КЗЧ) Гендель. Праздник Александра (дир. Е.Антоненко - Зарядье) Бах. Мотеты и кантаты (дир. Е.Антоненко - КЗЧ) Бах. Страсти по Иоанну (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ) Мартынов. Vita Nuova (дир. Ф.Чижевский - КЗЧ) Десятников, Малер, Штраус (дир. Д.Синьковский, Нижегородский театр оперы и балета - БЗК) Прокофьев, Мусоргский (дир. А.Абашев - Колонный зал) Посвящение Тиграну Алиханову (ансамбль Pelle d’Oca, дир. Н.Шугаев - РЗК) Спектакли Кампра. Похищение Европы (реж. Г.Исаакян, дир. А.Макаров - Театр имени Н.И. Сац) Шостакович. Леди Макбет Мценского уезда (реж. А.Титель, дир. Ф.Леднёв - МАМТ) Страшные сказки (Оркестр Pratum Integrum - Зарядье) Чайковский. Щелкунчик. Несказка (хор. Д.Глухов, Балет Москва - театр Новая опера) Вагнер. Парсифаль (реж. Т.Палмер, дир. В.Гергиев - Большой театр) Вагнер. Парсифаль [версия В.Воронова] (дир. Ф.Безносиков - ГЭС-2) Концерты Куртаг, Брамс (дир. Т.Курентзис, musicAeterna - БЗК) Стравинский. Камерная музыка (Д.Коган, Ю.Фаворин, С.Давыдченко - КЗЧ)

Сегодня мы слушаем фрагменты из оперы Михаила Ивановича Глинки «Жизнь за царя» (1836). Конечно, нас интересует не спасение русского царя, а то, что чувствуют люди во время смуты и войны. Конечно, мы хотим понять, что такое «Чуют правду» в устах главного героя Ивана Сусанина, мы хотим правды и торжества справедливости и мира. И мы очень внимательно слушаем скорбные песнопения панихиды в эпилоге, потому что нам жгут кровь мысли об убитых. Главную часть составляют фрагменты болгарской записи 1991 года под управлением дирижера Эмила Чакырова, с участием Бориса Мартиновича, Александрины Пендачанской, Стефании Точиски и Криса Меррита. Но мы вспоминаем и солистку Большого Елизавету Антонову (1947), и виртуозку Нетанию Даврат, и великого Николая Гедду, лучше которого арию Собинина, кажется, в новое время никто никогда не пел. Завершает подкаст ария Сусанина в исполнении грандиозного певца Анатолия Кочерги, которого мы знаем прежде всего по постановкам Дмитрия Чернякова.