Киноклуб «аль-Кадр»

Врубель Михаил «Жемчужина» (1904) - В этих рисунках Врубель одним из первых в мире начинает разрабатывать формы искусства, не зависимые от подчеркнуто сюжетного начала. Следующим шагом станет открытие беспредметности в русской живописи. (Н.А. Прахов)

#alkadr_quotes В 1972 году Тарковский и я (Семён Фрейлих) проводили семинар со студентами и преподавателями немецкого Государственного института кинематографии в Бабельсберге. Случайно речь зашла об одной картине Куросавы, - выясняется, что Тарковский знал ее по кадрам. - Неужели так можно помнить не свою картину? - спросил кто-то из слушателей. Тарковский ответил на это так: - Я знаю наизусть Третьяковскую галерею и Библию. Потом я убедился, что эти явления - Третьяковская галерея и Библия - не были случайным совпадением примеров. Александр Мишарин, друг Тарковского и его соавтор по сценарию фильма «Зеркало», рассказывает: «Однажды мы сидели на ступенях закрывшегося метро «Курская» и перебирали на память всю экспозицию Третьяковской галереи, угадывали, где и какая висит картина. «Вот входишь в первый зал, что висит по правой стороне?» - «Рокотов, Левицкий, Боровиковский, Брюллов, Крамской, Серов, Мясоедов…». Я задал последний, но очень каверзный вопрос: «Хорошо, а вот ты входишь в зал Врубеля, слева от входа - «Демон», справа - «Пан», а в углу слева, в простенке? Ну, что там висит?» Я победно улыбнулся, уверенный, что он не вспомнит. «Жемчужина», - ответил он… Мы расстались в тот вечер, страшно довольные друг другом». Фрейлих С.И. Теория кино. От Эйзенштейна до Тарковского. 1992, С. 199-200.

Друзья, хорошая новость для молодых режиссеров анимации, желающих показать свои работы. XXI кинофестиваль «Победили вместе» им. Владимира Меньшова открыл секцию анимации. К участию принимаются работы, созданные в 2025–2026 годах. Фестиваль пройдет с 14 по 24 сентября. Приём заявок до 23:59 05 августа. Ссылка на регистрацию.

7.05 Вечер документального кино в Тургеневке Режиссерское голосование: 🥇 «Магазин» Лиза Саввина (Учителя, Гелейна) 🥈 «Жить некогда» Витя Поладько (Учителя, Гелейна) 🥈 «Юля для Вити» Макар Хлебников (к. Попогребский, Бардин) 🥉 «Вдальрайд» Артём Палкин (Караджева, Резникова) 🥉 «Чушь» Мария Романова ( Медведева, Померанцева) 📸 Максим Должанский N.B. Кстати, для всех неравнодушных, уже сегодня 24 июня в 11:00 во ВГИКе пройдет показ дипломных работ мастерской Учителя и Гелейна, а также ККТиМ ВГИК!

Григорий Чухрай «Сталин и война» (1991) и его 5-часовое интервью (1993). Важно знать и помнить. Конечно 45 минутный документальный фильм и даже его историческое интервью, как современника событий - это не подробный исторический анализ эпохи, но вне зависимости от вашей политической или идеологической позиции, они затрагивают множество исключительно важных тем отечественной истории, узнав которые, далее вы уже можете продолжить свое собственное исследование. Для Чухрая, прошедшего всю войну и воевавшего под Сталинградом (в рядах РККА с 39-го по самый конец 45-го), рассказать всю правду о войне было делом всей жизни, гражданской обязанностью и делом чести. В своей фильмографии он снял три игровые картины посвященные Второй мировой войне, каждая из которых была событием и в каждой из них есть антивоенный пафос и почти нет самой войны и батальных сцен. «Баллада о солдате» (1959) лирическая классика отечественного военного кино, но в первую очередь - это фильм о человеке «Чистое небо» (1961) один из важнейших оттепельных антисталинских фильмов, где правдиво показано отношение государства и общества к военнослужащему, бежавшему из плена и те изменения которые произошли после смерти вождя и XX съезда «Трясина» (1977) поразительно смелый для своего времени фильм, предвосхитивший по своей правде и стилистике картины перестроечного периода. Женщина у которой на фронте убили мужа, а старший сын пропал без вести, укрывает на чердаке дома своего единственного, оставшегося в живых, младшего сына-дезертира. Но самое интересное и это надо обязательно напомнить, что снять такой фильм до этого времени в СССР было просто нельзя. Полный текст приказов № 270 и № 227 не публиковался до сентября 1988 года. Приказ № 270 - об ответственности за сдачу в плен, а № 227 - увеличил количество заградотрядов и вводил штрафные роты. Только одна цитата: 1. Командиров и политработников, во время боя срывающих с себя знаки различия и дезертирующих в тыл или сдающихся в плен врагу, считать злостными дезертирами, семьи которых подлежат аресту как семьи нарушивших присягу и предавших свою Родину дезертиров. Обязать всех вышестоящих командиров и комиссаров расстреливать на месте подобных дезертиров из начсостава. Даже попавших в немецкий плен в августе 1941 года (за несколько дней до выхода приказа) генералов П. Понеделина и Н. Кириллова, и освобожденных из плена в 45-м, в 1950-м году расстреляли за дезертирство и измену Родине. И только 24.12.1989 Съезд народных депутатов СССР официально осудил подписание секретного протокола о насильственном разделе сфер влияния в Восточной Европе (Прибалтика, Польша, Бессарабия): 6. Съезд констатирует, что переговоры с Германией по секретным протоколам велись Сталиным и Молотовым втайне от советского народа, ЦК ВКП(б) и всей партии, Верховного Совета и Правительства СССР, эти протоколы были изъяты из процедур ратификации. Таким образом, решение об их подписании было по существу и по форме актом личной власти и никак не отражало волю советского народа, который не несёт ответственности за этот сговор.

⚡5 часов до старта показа!

Есть еще и такая альтернативная версия диаграммы Шредера от Бенуа Руйи - ведущего эксперта по «созерцательному кино»

«Кольцо Тарковского» Диаграмма Пола Шредера «Кольцо Тарковского» в стиле ренессансных авторов появляется в предисловии к новому изданию его классической книги «Трансцендентальный стиль в кино» (1972, 2-е изд. 2018, рус. пер. 2023, с. 47). Космология «Кольца» Ядро (Narrative Nucleus - N): В центре — земное, нарративное кино и коммерческий успех. Электроны (режиссеры) отрываются от ядра и устремляются в одном из в трех направлений: Камера наблюдения (Surveillance Cam): обыденность, фиксация повседневной реальности (Неореализм, Киаростами, Ангелопулос, Акерман, Ван Сент) Арт-галерея (Art Gallery): движение к чистой образности, цвет, свет, абстрактные и сновиденческие фильмы (Мидзогути, Антониони, Линч, Малик, Параджанов, Дерен) Мандала (Mandala): медитация, транс, царство тишины (Одзу, Дрейер, Брессон, Джейлан, Дюмон) Кольцо Тарковского (Tarkovsky Ring): Граница, отделяющая кино, идущее в кинотеатрах, от кино, которое демонстрируется на фестивалях и в музеях - на пути к чистому концептуализму

#alkadr_books 📚 Подарки победителям!

#alkadr_music Эдуард Артемьев - «Свой среди чужих, чужой среди своих» Некоторые сайты пишут о возможном влиянии Эннио Морриконе на Эдуарда Артемьева во время создания великой темы из кинофильма «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974). Мелодии, на мой взгляд, гораздо более сильной и возвышенной чем сам фильм. Теоретически композитор конечно мог видеть спагетти-вестерны Серджо Леоне и даже фильм Ежи Кавалеровича «Маддалена» (1971) с легендарной темой «Chi Mai» (Артемьев говорил, что сочинил её "буквально за пару дней" до ухода Михалкова в армию в 72-м), но я считаю это маловероятным. Да и данная мелодия в сущности другая. Я думаю, что основным музыкальным референсом могла послужить композиция «Mama (When My Dollies Have Babies)» (1967) в исполнении оркестра Поля Мориа, за авторством Сонни Боно (да-да, именно их дуэт с Шер с песней «I Got You Babe» служит рингтоном будильника в фильме «День сурка»). А услышать он её мог, именно в этом исполнении, в самом конце культового фильма «Был месяц май» (1970) режиссера Марлена Хуциева. Обратите внимание на партию солирующей трубы, аранжировку, и общее настроение в кульминации. Это, конечно, ни в коем случае не мелодический плагиат, композиция Артемьева - абсолютно самостоятельное произведение. У меня, кстати, была возможность задать автору этот вопрос. Но я ей тогда не воспользовался. Люди не вечны на этой земле, к сожалению. Об этом необходимо всегда помнить.

Киноклуб «аль-Кадр» pinned a photo