бохема

Главная вокалистка и муза Бохема. Мира Махно

Новый снипет 🙂

Первое сведение. Как вам ? 💐

снипет 2 бохема - петуния

мой первый снипет бохема - петуния просто послушайте напишите что чувствуете

новая музыка скоро

Channel name was changed to «бохема»

Channel photo updated

5.03 | ЧЕТВЕРГ JAM’S BRAUN Это шоу с большим бендом и 10 вокалистами, где каждый артист исполняет свою англоязычную песню, а музыканты импровизируют прямо на сцене. Если ты любишь живой звук, английские хиты, настоящую сценическую энергию и уютную атмосферу — тебе сюда. Для участия в следующем джеме необходимо направить видео- или аудиозапись вашего лайв-исполнения трека в Telegram: @themishabraun. 📍 ул. Красная, 72/1 🕘 Начало в 21:00 🎟️ Вход свободный Бронирование столов: +7 (928) 444-92-89

Wearing the face that she keeps in a jar by the door Who is it for? Количество слогов то же, и места акцентированных нот те же. Если мы хотим, чтобы наша песня была музыкальна, она сочиняется так, как показано выше. Придумываются вокальные риффы с синкопами, они последовательно складываются в мелодию куплета и припева, затем пишутся слова, - строго в соответствии с акцентами. Буквально на днях я помогал доделывать песню одному рок-автору. Придумал строгий куплетный рифф, который состоял из трех частей. Попробую накидать «рыбу», чтобы была понятна синкопация. Итак, «опять сквернослОвлю заглянув в фейсбУк нОвости читая вслУх…» Три части - и в них 4 синкопы и строго определенное количество слогов. Остальные строчки должны быть полностью эквиритмичны. Если, например, во второй строчке пытаться спеть «заглянув в инстагрАм», в середине появится лишний слог и в этом месте придется тараторить, и это испортит мелодию вокального риффа. И уж, тем более, совсем тупо будет звучать «заглянув в одноклАссники» - тут будет в конце этой части аж два лишних слога, и мелодия разъехалась. Редукция слогов так же неприемлема. К примеру, если петь «зайдя в фейсбУк», мы сократили один слог в начале этой части, и снова мелодия будет сломана. К сожалению, многие авторы жалеют время для написания эквиритмичных строк и допускают лишние слоги или редукцию слогов, я это называю небрежным тестом, - из-за чего мелодия в строчках «гуляет». В целом русскоязычная песня была бы намного музыкальнее, если бы авторы придерживались мелодической математики. Без нее сегодня никуда. …… Те, кого сказанное заинтересовало, велкам на мои онлайн-занятия по сонграйтингу. Обучаю я весело и без лишней воды. Писать в лчк.

СОНГРАЙТИНГ: КАК СОЧИНЯТЬ СЛОВА ДЛЯ ВОКАЛЬНЫХ РИФФОВ (про тексты) Я уже давно хотел поговорить о синтаксисе песенной музыки, или даже шире – просто о синтаксисе музыки. Часто сталкиваюсь с тем, что авторы-новички (и обычные слушатели тем более) понимают музыкальные фразы как один сплошной кусок, без разделений на отдельные мотивы или вокальные риффы. Это как если бы мы слушали незнакомый нам язык и пытались понять, где кончается одно слово и начинается второе, где кончается одна фраза и начинается следующая, – и не выходит. Во всяком случае, когда я завожу какую-то песню и прошу выделить первый вокальный рифф, ученикам далеко не всегда понятно, как его зафиксировать. И тут обычно работает наша наслушанность. Именно она помогает определять начало и конец музыкальных фраз. Ну и азы теории, конечно. Примерно так же мы учимся понимать иностранные языки. Песенная мелодия обычно состоит из нескольких вокальных риффов и пауз (цезур) между ними. И надо научиться слышать музыку не «сплошняком», а отдельными паттернами, - без этого сонграйтеру просто не обойтись. Да и обычному слушателю не помешало бы научиться этому. Вокальный рифф – это не просто набор нот, это ритмизированная последовательность нот. И когда мы слушаем вокальную фразу, то можем (должны) уловить, что некоторые ноты более акцентированы, чем другие. То есть некоторые ноты сильны, а другие – слабы. В первую очередь мы должны определить, какие ноты в мелодии сильные, акцентированные. Например, битловская «Элинор Ригби». Давайте из первой половины куплета выделим три вокальных риффа (они разделены цезурами, – в том числе для того, чтобы вокалист мог глотнуть воздуха). Eleanor RIgby – первый вокальный рифф (прописной буквой выделяю синкопу). Picks up the rIce in the chUrch where a wEdding has bEEn – второй вокальный рифф, в нем четыре синкопы. Lives in a drEAm – третий вокальный рифф, в нем одна синкопа. Итак, мы выделили из «сплошняка» три ритмизированных паттерна. Теперь можно зажмуриться и представить, что эту мелодию придумали мы с вами. Вот она наша прекрасная мелодия, - и нам осталось написать к ней слова. Для простоты я запишу наши вокальные риффы кириллицей: элинор рИгби, пиксап зе рАйс ин зе чЁрч верэ вЕддинг хэз бИн, ливз ин зе дрИ-им Теперь вместо абракадабры будем подставлять осмысленный текст. В «элинор рИгби» пять слогов, и на 4-й слог обязательно нужно поставить ударение. Например, «Света БелОва». И надо понимать, что Света Розова не могла бы вписаться, потому что тут ударение приходится на 3-й слог. С первым вокальным риффом мы справились довольно быстро, он был крайне легким. Второй вокальный рифф «пиксап зе рАйс ин зе чЁрч вера вЕддинг хэз бИн» гораздо сложнее, в нем четыре синкопы в строго определённых местах. Синкопы приходятся на 4-й, 7-й, 10-й и 13-й слоги. Впрочем, когда у автора большой опыт в написании текстов для ритмизированных вокальных риффов, то и с этим заданием справляемся быстро. Итак, «смотрит на нЕбо и мАшет верблЮду с горбОм». Остался у нас третий вокальный рифф «ливз ин зе дрИ-им». В нем синкопа приходится на 4-й слог. К примеру, такой вариант: «тот идет дАльше». Итак: Света БелОва смотрит на нЕбо и мАшет верблЮду с горбОм тот идет дАльше Я не раз говорил, что в русскоязычной ноосфере зачастую песни не содержат акцентов на слабых долях, из-за этого музыкальность, мягко говоря, хромает, - но зато сочинять тексты намного проще. Что, думаю, нравится, авторам, не слишком искушенным в поэзии. Не надо вписывать слова в прокрустово ложе вокальных риффов, где точно определены места сильных, акцентированных нот и количество слогов строго предначертано. Да, до сих пор многие русскоязычные сонграйтеры сочиняют песенные мелодии без синкоп. А русскоязычные слушатели в огромной массе своей не предъявляют им никаких претензий. Потому что и те и другие не вполне владеют музыкальным языком и пользуются дворовым суржиком. Кстати, можно посмотреть на вторую часть куплета «Элинор Ригби», и заметьте: она строго эквиритмична (словечко Аркадия Семёнова!) первой части. Waits at the window

Именно из богословия, по мнению Фатея Шипунова, писатели-фантасты берут идеи для своих произведений. Они лишь перефразируют давно известные истины и выдают их за свои. Например, в «Солярисе» Лема есть фантомы, которые представляют собой копию человека. Фатей Шипунов не считал это фантастикой. Ученый отмечал, что во время одного эксперимента им удалось зарегистрировать волновую функцию человека. В тот день ученые проводили эксперимент на одном из московских кладбищ. Находясь здесь, они определяли места, на которых приборы показывали наибольшее наличие волновых функций. На таких участках ученые вели фотосъемку. Фатей Шипунов не уточнял, с помощью какого оборудования велась эта фотосъемка. Когда снимки проявили, на некоторых из них ученые увидели электромагнитные матрицы, которые напоминали контур фигуры человека. – Эти матрицы в буквальном смысле болтались над могилами на высоте приблизительно в три метра. К земле они были прикреплены шнуром, похожим на пуповину. Конечно, такие матрицы были не над каждой могилой. К тому же мы вели съемку небольших пространств. Эти снимки привели нас в ужас, и мы решили прекратить дальнейшие эксперименты в этом направлении, – признавался Фатей Шипунов. Когда Шипунов рассказывал об этом эксперименте в одном из интервью, у него спросили, какое объяснение он может найти увиденному. Ученый ответил: «Этому может быть множество причин. Возможно, эти электромагнитные матрицы находятся там, потому что этих умерших не отпели или не совершили какой-нибудь обряд. Я считаю, что надо отпевать умерших, так как этот обряд помогает душе соединиться с тем местом, откуда она и пришла. Души, которых не отпели, испытывают страдания. У них больше нет земного тела, но они не могут попасть домой». По мнению Шипунова, чтобы избежать этой коррекции, человеку нужно соблюдать три нравственных закона. Первый закон это благоговение перед высшей жизнью и высшими системами, куда входит биосфера, Земля и Солнечная система. Надо благоговеть, потому что каждая живая клетка есть результат сложной творческой работы всей Вселенной. Второй закон – это сострадание к равному себе миру. То есть человек должен сострадать другому миру: другому человеку, другому народу, всему человечеству. И третий закон это всеобщая помощь минеральному, растительному и животному царству. – Если эти три закона будут соблюдаться, тогда на Земле будет мир. И ее благоустройство будет более полноценное, чем сейчас, – в этом был убежден ученый Фатей Шипунов. Он и сам следовал этим принципам до конца своей жизни.

☦️«Я cчитaю, чтo нaдo oтпeвaть умepших». Физик Фaтeй Шипунoв oб экcпepимeнтe, пpoвeдeннoм нa клaдбищe, кoтopый пpишлocь ocтaнoвить – Существует такой раздел физики, который называется квантовая механика. Квантовая механика изучает природу сверхмалых частиц. Она исследует частицу не только как физическую структуру, но и как волновую функцию. Известно, что за пределами элементарных частиц мира материи уже не существует, а есть лишь волновая функция этих частиц. Эту функцию можно зафиксировать с помощью жидкокристаллических датчиков. Мы использовали это устройство в своих экспериментах. Результаты этих экспериментов нас удивили. А один из них заставил ужаснуться, – о таком направлении в своей работе рассказывал ученый-физик Фатей Шипунов. По словам Фатея Шипунова, эксперименты с жидкокристаллическими датчиками помогли зафиксировать ученым присутствие в нашем мире электронных матриц. Говоря ненаучным языком, Шипунову удалось зафиксировать нематериальных сущностей. К каким же выводам привело ученого это открытие? «Творящие силы Вселенной существуют» Фатей Шипунов говорил, что волновыми функциями обладают атомы, молекулы, человек. Это мнение совпадает с мнением ученого Петра Гаряева, который обнаружил и исследовал волновые функции ДНК. Причем оба ученых сделали это открытие независимо друг от друга почти в одно время. И оба они ушли из жизни при загадочных обстоятельствах. Как уже говорилось, Фатей Шипунов вместе со своими коллегами создал жидкокристаллические датчики, способные регистрировать волновые функции. Используя это устройство, ученые установили, что через каждый кубический сантиметр пространства за одну секунду могут проходить до триллиона сигналов волновых функций. Фатей Шипунов пояснял, что каждая из этих функций – это единица, которая является носителем нематериальной сущности. Фатей Шипунов считал, что именно через волновые функции происходит управление нашим миром. Ученый пояснял: «То, что я называю волновой функцией, в богословии называют духом». Проще говоря, наш мир управляется духом, отмечал ученый. Более того, он существует благодаря волновой функции. Фатей Шипунов утверждал, что без этой функции мир материи был бы неживым. – То, что творящие силы Вселенной существуют, можно доказать с математической точностью, так как у любой волны есть своя частота, своя длина. Это можно было бы сделать и с помощью знаменитой формулы Альберта Эйнштейна (энергия равна массе умноженной на скорость света в квадрате), если бы он включил в нее духовный коэффициент. К тому же, говоря о волновой функции мы не можем использовать такое понятие, как скорость света. Потому что данная функция распространяется по всей Вселенной в одно мгновение. А значит тот, кто управляет этим миром, видит его мгновенно, – говорил Фатей Шипунов Группе ученых, которой руководил Шипунов, удалось установить, что каждая из этих волновых функций является носителем либо положительного знака, либо отрицательного. Во время экспериментов была обнаружена одна интересная закономерность. Волновые функции с отрицательным знаком определялись в левой части экрана осциллографа. На основе этого наблюдения Фатей Шипунов сделал вывод о существовании некоего антимира, лишенного жизненного начала. Поэтому он способен лишь на разрушение. Фатей Шипунов считал, что все процессы в нашем мире начинаются на волновом (духовном) уровне. Так, любой физической войне предшествует духовная, которая начинается за несколько десятилетий до физической. Шипунов впервые заявил об этом в конце прошлого века. Он говорил, что в это время происходит не только духовная война между людьми, но и война человека с природой. Эксперимент, который привел ученых в ужас Фатей Шипунов говорил о том, что духовный мир гораздо сложнее материального мира. Познать его с помощью классической науки невозможно. Чтобы прийти к познанию устройства мира и к его сохранению, в структуре наук около трех процентов должны занимать философские науки, столько же классические эмпирические науки, а все остальное – богословские.

Эйхенбаумы кормили одну из дочек, так как иначе умерли бы обе. Салтыковы весной, уезжая из Ленинграда, оставили на перроне Финляндского вокзала свою мать привязанной к саночкам, так как ее не пропустил саннадзор. Оставляли умирающих: матерей, отцов, жен, детей; переставали кормить тех, кого «бесполезно» было кормить; выбирали, кого из детей спасти; покидали в стационарах, в больницах, на перроне, в промерзших квартирах, чтобы спастись самим; обирали умерших — искали у них золотые вещи; выдирали золотые зубы; отрезали пальцы, чтобы снять обручальные кольца у умерших — мужа или жены; раздевали трупы на улице, чтобы забрать у них теплые вещи для живых; отрезали остатки иссохшей кожи на трупах, чтобы сварить из нее суп для детей; готовы были отрезать мясо у себя для детей; покидаемые — оставались безмолвно, писали дневники и записки, чтобы после хоть кто-нибудь узнал о том, как умирали миллионы. Разве страшны были вновь начинавшиеся обстрелы и налеты немецкой авиации? Кого они могли напугать? Сытых ведь не было. Только умирающий от голода живет настоящей жизнью, может совершить величайшую подлость и величайшее самопожертвование, не боясь смерти. И мозг умирает последним: тогда, когда умерла совесть, страх, способность двигаться, чувствовать у одних и когда умер эгоизм, чувство самосохранения, трусость, боль — у других. Правда о ленинградской блокаде никогда не будет напечатана."