Чугункингский экспресс

А теперь рубрика «роскошь бутиков». Звезды лондонского Вест-Энда в объективе Энн Лейбовиц для британского Vogue. Режиссировал все знатный любитель роскоши Баз Лурманн, одевала всех художник по костюмам Кэтрин Мартин.

Рубрика «редко, но метко о рабочем» Этим летом рабочего как раз столько, что писать обо всем не можется (да и не нужно), но отдельные истории все же хочется подсветить. Например — вот этот интересный разговор с главным по летним фестивалям Антоном Калинкиным, который ваша покорная слуга организовывала. Разговаривала с Антоном прекрасная Рената Пиотровски. Обсудили киносмотры, молодых режиссеров, кино, и, конечно, самое главное — зрителя. Еще и в прекрасной «Интеллигенции» летним жарким днем посидели. В общем, читайте, лайк, шер, репост и вот это все. Должен ли онлайн‑продукт подстраиваться под эмоциональное состояние потребителя — или должен диктовать его? — Какое кино становится хитом? Которое вырывает вас из того эмоционального состояния, в котором вы находитесь здесь и сейчас. Я всегда студентам привожу пример: шторм на картинах Айвазовского — почему это гениально? Вы подходите к картине и представляете себе состояние, в котором вы никогда не были и, скорее всего, никогда не окажетесь — в таком шторме на деревянном паруснике. И то эмоциональное состояние, в которое вас погружает эта картина, сильнее, чем то, с которым вы подошли к ней. Так же работает кино: если вам показывают историю, которая находится с вами на одной волне, она не обязательно станет для вас событием, но если вас что‑то вытягивает в другое эмоциональное состояние — значит, кино работает. Современный зритель хочет развлечения через переживания, а не нравоучения. И чтобы платформа убедила зрителя, пользователя что‑то купить, ей важно попасть в эту потребность развлечений. Подстраиваться под зрителя нужно именно здесь. Вы наверняка заметили: многие холдинги называют себя экосистемой развлечений, а не просто онлайн‑кинотеатром.

Еще одна неделя — еще один сериал про женскую дружбу. На этот раз немного вязнущий на зубах от сладости, но летом такое особенно хорошо идет. Полгода назад фуд-инфлюенсерша Холлис потеряла мужа, и теперь ни одна готовка не проходит без воспоминаний о благоверном. Хочется развеять тоску-печаль и снять контент для соцсетей, и Холлис зовёт трех подруг из разных периодов жизни (плюс одну новую знакомую) в роскошный загородный дом на острове Нантакет. В итоге и подружки оказываются не без проблем, и новая знакомая — не без секрета. Но плакать на фоне океана в особняке с теннисным кортом всяко легче чем в большом городе. Смотрится влет, забывается в момент. Fun fact — несколько серий как режиссер поставила «Эммма Свон» из «Однажды в сказке», Дженнифер Моррисон. Единственное — весь сериал завидовала этим тв-женщинам, которые в моменты душевных терзаний лечатся ужином из 30 блюд и намыванием плитки до блеска. Меня лично скорее лечат такие сериалы.

«Я не работала целый год, пока мне не предложили «Одиссею». И ведь у меня очень хорошие агенты и менеджер, но мне 49 лет… Мне кажется я хорошая актриса, но таких как я немало, а правила игры в индустрии уже другие» Очень обрадовалась, когда увидела Саманту Мортон в роли Цирцеи: считаю ее одной из сильнейших актрис современности, которую нужно снимать чаще и больше. Но, как рассказала сама Мортон в интервью Variety, Голливуд так не думает: на съемки ее зовут редко, и после приглашения Нолана в «Одиссею» она практически расплакалась. После выхода фильма критики нахваливают игру Саманты (ей даже прочат оскаровскую номинацию) и хочется верить, что ситуация изменится. Но индустрия действительно другая, и дело не в цифре в паспорте: у Мортон нет своей продюсерской компании, книжного клуба, представленности в медиа… Она не бренд (как, ай эм сорри, посредственная актриса Зендея), а просто отличная актриса — и этого, увы, теперь недостаточно. P.S. Перед Variety Мортон наведалась в подкаст Happy Sad Confused и рассказала про самый тяжелый момент карьере, когда ее вырезали из «Она» Спайка Джонза после съемок. Именно Мортон озвучивала главную «героиню» фильма, ИИ. Но затем вместо нее на озвучку позвали Скарлетт Йоханссон. «Наверное, моя версия была слишком британской… ну и вы сами понимаете, Скарлетт Йоханссон». Вот никогда я Джонза не любила. Да, эта неделя объявляется неделей «Одиссеи» 😌🌊

Раз в сто лет и сломанные часы показывают верное время — и я говорю, что мне понравился фильм Кристофера Нолана «Одиссея». Про вечную войну и сон о войне как сон обо всех войнах уже сказали. Нолан говорит об этом много, громко, важно (и так, увы, нужно). Но меня кино пробрало и в себя влюбило даже не здесь, а на песнях Сирен, которых мы в фильме не слышим. Об этих песнях нам рассказывает Одиссей It told you what you most want is what you most can't have and that the most you can't have is what you already had and lost. В «Одиссее» поют о прошлом, как о чужой стране, в которую уже не попасть, о времени, что не повернуть вспять и доме, куда никогда не вернешься. О вечном возвращении, исхода которого наш герой в какой-то момент начинает так бояться, что вместо действия выбирает забвение. Ведь каждое действие и каждый новый остров уводят его все дальше от безвозвратно потерянной Итаки. Дальше пунктирно по горячим следам 🌊Агамемнон как вечный безликий бог войны — ведь у войны, как мы помним, нет лица. Очень хорошо, очень эффектно. 🌊Не знаю, от каких слухов пошла информация про Эллиота Пейджа в роли Ахиллеса, но экранная партия актера не могла быть дальше от этих домыслов. В Нолановской «Одиссее» нет Ахиллеса, тут не место героям. Вместо них — воины/разменные монеты, ждущие предавших их полководцев в царстве Аида. Эпизод в Аиде — один из лучших в фильме. 🌊Сцены с женихами решенные почти в театральной манере, в несколько планов. Пенелопа за экраном позади, незваные гости за столами, Телемах ходящий меж рядов, Евмай в дверном проеме. 🌊У Даши опять же в комментариях верно подмечено про структуру: первую половину фильма мы видим лишь ворота Трои, во второй вместе с воинами входим в город, и мир в огне. To burn the walls of Troy was to burn the world entire. 🌊У Нолана много говорят о горящем мире, кризисе цивилизации, вывихнутом веке. И тем ценнее, что среди этих громких слов находится место одному вывихнутому человеку. Вернулся ли он домой, какой именно дом это был ? Мы, как показали часы Кристофера Нолана, все еще в бесконечной петле возвращения.

Любимая рубрика «получаю неприлично много удовольствия» На этот раз — от сериала Ride or Die (буквально «гони или умри») с Ханной Уоддингэм и Октавией Спенсер. Джудит (Ханна) — наемная убийца, что притворяется бухгалтершей, Дебора (Октавия) — домохозяйка, втихушку руководящая мужем, метящим в премьеры. Обе — подружки на века, обсуждают романы в книжных клубах, ходят на крестины-именины. В первой же серии кто-то убит, Джудит угрожают, и подруги отправляются в евротрип на поиски врагов. Во-первых, я обожаю Ханну Уоддингэм и считаю, что эта шикарная женщина должна играть примерно во всем. Во-вторых, на вторых ролях в сериале блистает любимка Эд Скрейн. В-третьих, на третьем плане маячит уже нидерландка Сильвия Хукс (очень жаль, что Голливуд ее фактуру только для злодейских амплуа использует). Декорации Лондона сменяются Брюсселем и Монте-Карло, на огонек заглядывает Билл Найи, по следу подружек выезжают албанцы, за дело берется Интерпол…Получается увлекательный винегрет, который держится, конечно же, на химии двух главных актрис и общей атмосфере «Тельмы и Луизы». Идеальное летнее шоу.

Пишут, что Нолан дискриминировал целый подвид обувки на площадке «Одиссеи». Сначала этому человеку мешали стулья. Теперь — бедные угги. Де, больно наглядно возвращают они каст и съемочную группу к реальности — а нам же нужны времена Гомера, «Муза, скажи мне о том многоопытном муже, который» и тэ дэ. Серьезного контента в этом канале для вас по-прежнему нет. «Одиссея» еще не отсмотрена (зато почти перечитана), но все шутки про этот фильм я уже обожаю. Кидайте в комменты еще.

Стать частью нашей вселенной.

Когда красиво, тогда красиво. Zoloto перепели Рондо для новых «Смешариков» 🥹

Почти ничего сейчас не смотрю, но много читаю. И даже умеренно модное, и даже (в отличие от ужасного Yesterteyar) временами любопытное. А когда и просто классное. Так что ловите мини-обзор. Colored Television (Danzy Senna) Некогда писательница, ныне профессор, мулатка Джейн живет с мужем-художником и двумя детьми в чужом богатом доме на холмах в ЛА, мечтает о чужой богатой жизни и тщится дописать свой роман-долгострой, который, кажется, уже тоже не её собственный. Правда, всегда есть план Б: из писательницы пойти в сценаристки. Ничто так не веселило и не бесило меня, как герои этой книжки: инфантильные уточки 40+, которые вечно на мели, но со дна никто не торопится стучать, а последняя сотка всегда найдется в кармане пальто. Да и, в конце концов, как вовремя понимает Джейн: не получилось в жизни, получится в Голливуде. Про него, кстати, тут самые смешные страницы. Lost Lambs (Madeline Kash) Все несчастливые семьи несчастны по-своему, но у Флиннов из американского никогде — особый сорт неурядиц. Мать семейства Кэтрин мечтает жить в открытом браке (читай: общаться с разведенным соседом), патриарх Бад спасается от кризиса среднего возраста в минивэне во дворе. Старшая (16-летняя) дочь встречается с бывшим военным/охранником, средняя — переписывается с террористом, младшую сослали в лагерь. В городе все тоже не слава богу: пьют, воруют, прелюбодействуют, статую посреди площади пожрали жуки, в церкви беснуются мухи, а местный миллиардер замышляет странное. По описанию — чернуха, по исполнению — дивный от начала и до конца текст, выписанный со всей любовью и теплом к каждому потерянному агнцу. Семейная сага XXI века, упакованная в 300 емких страниц. Даже не верится, что дебют. The God of the Woods (Liz Moore) В 1975 году в одном лагере при богатом доме пропадает девочка. А за 14 лет до этого на том же месте пропал мальчик. А рядом густой лес и листья шелестят, и истина где-то рядом. Но нам об этом расскажут спустя 500 страниц невнятной полифонии персонажей. Как человек, читавший «Исчезнувшую» с «Острыми предметами» Гиллиан Флинн, в триллере Лиз Мур я вижу конфетку без начинки, историю без наполнения. Взялась писать американскую готику — будь добра впиши в роман что-то кроме стереотипов про богатых-бедных девочек. А так плевок в пустоту, лучше почитайте классиков. Зато обложка красивая. А еще эту книжку в туре читала сама Тейлор Свифт — живите теперь с этим инфо.