Кинотеатр G

Психологическая драма Кристины Пахомовой «REGINA» стала для меня едва ли не первой за несколько лет, где я полностью узнала себя и смогла сочувственно погрузиться в историю. Думаю, такое происходит только когда её создатели полностью открываются зрителю и выглядит это намного более уязвимым, чем оголиться физически. REGINA при перестановке букв превращается в «I ANGER». Это история женщины, которая привыкла быть идеальной, доброй, понимающей, дисциплинированной, вежливой. Подставьте свой эпитет через запятую. Но правда в том, что нет никакого «общества», ожидающего что-то от нас. Всю лишнюю ответственность, страхи и вину мы вешаем на себя сами. Так же, как и роли, которые мы почему-то соглашаемся играть вместо того, чтобы просто быть настоящими. Да, не без «помощи» родителей и среды, где мы выросли, но главный критик в жизни каждого — мы сами. Оказываясь в кресле психотерапевта, Регина не может найти себе места. Актриса точно показывает телом происходящее в сознании персонажа — она вечно хочет скинуть напряжение любым доступным способом. На людях она делает сотни дёрганых движений — то голову почешет, то сядет нога на ногу, то поменяет положение через полсекунды. А дома её рука в любую свободную минуту тянется к устройству 18+. Мозг ищет дофамин где только может. Внезапное желание съесть мороженое или выпить капучино на овсяном, пойти на сумасшедший рейв или устроить дома секс-вечеринку. Но правда никуда не уходит и после каждого такого «отдыха» душа не успокаивается, а лишь сильнее забивается в угол. Не помогают ни алкоголь, ни бесконечные самовнушения. Фильм получил награды на нескольких международных кинофестивалях как минимум потому, что рассказывает историю, в которой найдет себя каждая женщина. Из-за неспособности контролировать гнев Регина саботирует психотерапию, оказывается уволенной с работы, лишается мужа, не лишаясь мыслей о том, с кем он проводит вечер в очередной раз. И не может родить вот уже пятый раз. При этом вечно повторяя себе: I’m ok. I’m perfect. Известно ли нам, что избегание реальности лишь усугубляет проблему? Регину преследуют галлюцинации в виде её альтер-эго — распутной девки, которая ведёт себе более наигранно, чем в любом плохом фильме для взрослых. Но и эта её часть через мнимую независимость скрывает главное — желание быть любимой и увиденной. Она ждёт внимания, принятия и честного диалога, а не бесконечного пренебрежения, ведь путь к себе невозможен без покаяния и трезвого взгляда на себя со стороны во всех подробностях. И если мы сами не инициируем честный контакт с собой, то обязательно случится ситуация извне, которая заставит это сделать. Нереально мощная актерская игра, где всего за час с небольшим Кристина выдает весь спектр человеческих эмоций — от совсем тихих слёз, которые катятся как бы сами по себе, до неудержимой ярости. И не секунды у меня, как зрителя, не возникает ощущения обманутости. Что может быть сложнее, чем достать из себя то, что каждая из нас привыкла прятать? Стремление найти свою ценность хоть где-нибудь во внешнем мире — карьере, людях, событиях, дорогих вещах — в результате не заменяет нам любовь и спокойствие. Всё оказывается только декорацией, прикрывающей пустое пространство. Получается крайне неустойчивая конструкция.

Мне всегда безумно интересно читать каналы настоящих профессионалов, которые показывают внутренние процессы. Среди таких — канал художника-постановщика Назик Каспаровой. Её работы вы наверняка видели в сериале «Константинополь» или в моей любимой «Раневской»🫠. Помимо того, что Назик отвечает за визуальную составляющую фильма, так ещё и занимается созданием премии для художников кино, которые часто остаются для массового зрителя лишь именем в титрах, хотя делают грандиозную работу. А ещё найдёте у Назик много материалов о тонкостях съёмочного процесса. Вот вам гайд по каналу. Подписывайтесь!❤️

А теперь несколько фактов о легендарных съёмках «Одиссеи»: 🐚 Для воссоздания Итаки Нолан выбрал труднодоступную горную локацию. Продюсеры предложили построить временную дорогу для техники, но рельеф этого не позволял. Решение Нолана: «Поднимаемся пешком». Я снялся почти в восьмидесяти фильмах, но каждая — я подчёркиваю, каждая — локация на «Одиссее» на любом другом проекте стала бы самой тяжёлой за всю мою карьеру. А у Нолана мы просто переходили из одного экстрима в другой вообще без передышки, — признавался Мэтт Дэймон. В ежедневное расписание каста вошёл обязательный утренний фитнес: карабкаться почти на 300 метров вверх. Никаких трейлеров и гольф-каров — только ноги и крутой подъём по горным камням на рассвете. 🐚 Нолан устроил актёрам портал в прошлые века. Под раздачу попало молодое поколение каста, включая Тома Холланда: смартфоны и даже раскладные стулья были под строжайшим табу. Дэймону и Холланду приходилось жить по-спартански в буквальном смысле — 12-14 часов либо на ногах, либо прямо на холодных камнях. Беднягу из массовки, решившего послушать музыку в перерыве, Нолан лично лишил наушников со словами: «Твой герой понятия не имеет, что такое беспроводные технологии. Слушай море. Погружайся». Я пришла в Uggs, Кристофер просто посмотрел на мои ноги, сделал паузу и заявил: «Нет». Я ответила: «Поняла, вопросов нет!» — и больше они на площадке не появлялись, — рассказывала Хэтэуэй. 🐚 Часть сцен снимали в открытом море на борту деревянного Draken Harald Hårfagre (современную реплику корабля викингов), построенного по древним чертежам в Норвегии, a самые опасные штормовые эпизоды — в студийном бассейне Universal в Лос-Анджелесе. На актёров направили два огромных турбореактивных двигателя от Boeing 737, которые с бешеной силой швыряли тонны воды. Это был максимум того, насколько воду вообще можно сделать опасной в контролируемой среде. 🐚 Мэтт Дэймон прошёл жёсткую безглютеновую сушку и сбросил вес до 76 килограммов. Чтобы голос звучал как у человека, 10 лет скитавшегося по морям, он перед каждым съёмочным днём закрывался в гримёрке и по 20 минут орал в подушку. Роберт Паттинсон позже шутил, что Мэтт выглядел как «абсолютный психопат». 🐚 Одно из самых безумных решений Нолана касалось съёмок падения Трои. Группа возвела декорацию крепостных стен и ворот Трои в их реальный исторический размер. Вся конструкция была полностью сожжена вживую. Пиротехники работали в условиях максимального риска — у команды не было права на ошибку или повторный дубль. Сцену снимали одновременно с 12 камер ІМАХ, установленных по всему периметру площадки. 🐚 Для съёмки некоторых сцен кинематографическое оборудование — и, в частности, ІМАХ-камеры весом под 200 кг — приходилось поднимать на горные склоны вертолётами. Факты взяты из журнала ELLE (Казахстан) и Кинопоиска.

Фильмы Нолана для меня сложнее всего рецензировать. Это как описывать творения Да Винчи — настолько там всё гармонично и оправдано. В этот раз режиссёр превзошёл сам себя. И хотя здесь мало тонкостей, от которых я люблю оттолкнуться, о таких картинах нужно рассказывать в первую очередь. Они открываются слой за слоем, делая тебя мудрее. По-человечески завидую всем актёрам, которые собрались в «Одиссее». Потрясающе красивая Шарлиз Терон (вот бы всем так выглядеть в 51!), Энн Хэтэуей, которая сейчас ждёт третьего малыша, Зендея. Меня не расстроила даже чернокожая Елена Прекрасная, хотя в моём представлении её должна была играть Анджелина Джоли. Нолан как всегда ломает стереотипы. Единственное, где он дал мне понежиться детскими фантазиями — сцены с циклопом, сиренами и царством мёртвых. Кажется, ИМЕННО так я их себе и представляла, когда взапой читала популярную книжку Куна о мифах Древней Греции. Особенно будоражила сцена с сиренами, где лёгкая дымка перламутровых отблесков, сквозь которую видны женские силуэты, оказывается обманчивой. И Одиссей настолько превозмогает себя, что после данного эпизода иначе смотришь на способность мужчин к самоконтролю и верности принципам и своей женщине. А эти орды мёртвых воинов, которые надвигаются на Одиссея словно тени, не обладающие ни голосом, ни кровью — до мурашек! С Ноланом у меня вечное чувство, что не могу до конца выразить свои мысли, будто он всегда оказывается на шаг впереди. Поэтому причины, почему он снял это великое кино, могут не совпадать с моим мнением, но для меня это кино о целом становлении личности, а не только о том, что война — зло. Всегда удивляло, что рождаясь, человек абсолютно чист как белый лист, он пробует, ошибается, спорит, злится и настаивает на своём. И каждый раз ему требуется целая жизнь, чтобы прийти ровно к тому, чему учили его старики — сомневаться, созидать и любить. И почему часто нужно сначала всё потерять, чтобы потом научиться это ценить? Отдельное внимание уделено человеческим порокам в лице бесчисленных женихов, чьи намерения лживы. Как всегда — трусость, горделивость и самоуверенность произрастают лишь от одного существенного обстоятельства — понимания собственной ничтожности и слабости перед настоящим. Отдельное спасибо Нолану за то, что свои принципы миру у него демонстрирует мужчина, а не женщина — полный антитренд для нынешнего кино, где все Оскары собирает фильм о чернокожей революционерке, чей муж сидит с ребёнком, находясь где? Конечно же, в депрессии. Как говорилось в смешном советском слогане: «Берегите мужчин».

«Одиссея», Кристофер Нолан, 2026. Не выбирать дом, не выбирать мир, не выбирать любовь, не выбирать детей, рожденных в этой любви, не выбирать юность, не выбирать жизнь… Не выбирать, а потом, захлебываясь в центре большой воды, утопать в вине и скорби об ушедшем времени, о несовершенных поступках, о неисполненных обещаниях. Кино похоже на песни Сирен, оно ведет к встрече с тем, от чего так долго удавалось бежать. И нет ничего болезненней этой встречи.

Эскизы художников к мультфильму «Тачки». Пара забавных фактов, которые узнала только сегодня: 🏎 Дока Хадсона, старого гонщика, озвучивал Пол Ньюман. 🏎 На обработку каждого кадра мультика в среднем требовалось 17 (!!!) часов из-за мощности компьютеров.