Тёмные крылья в ледяных коридорах

Что-то не вырисовывается у меня конгениальная рецензия на "Евротрэш" Крахта (книга хорошая, всем читать!), потому приходится снова писать про музыку. Не так давно "Хребет Дракона" издали мелким тиражом сборник группы с козырным названием ЗЛОВЕЩИЙ из зловещего же города Челябинска. Всё записано в период 1999-2003 и звучит именно так, как можно ожидать: бензопильное ржавое ебурово на очень правоверном звуке и с безумной подачей. Тот самый цайтгайст, который никакими псевдолоуфайными плагинами не передать. Наждачка по ушам и Этаноловый Религиозный Экстаз. "Nox Irae" не hidden gem и точно не музыка для утонченных слушателей, но тем немногим, кому небезразличны записи DRAUGWATH, ВЕЧНОЧЕРНИ, PANTEON или DAEMONOLATREIA, горячо рекомендуется. https://ridgeovdragon.bandcamp.com/album/nox-irae

Чем дольше живу — тем больше понимаю, что желание каталогизировать хотя бы постсоветский metal-самиздат абсолютно несбыточное. Вот недавно в наш архив передали ещё несколько журналов, и если про беларускую "Империю Тьмы" (1999), созданную п.у. Algkult (PAGAN) я знал много лет, просто не видел, то про "Black-lanD'zine" (1998) из Ижевска слышу впервые, а ведь было как минимум четыре номера... Воистину, этот источник не иссохнет никогда. Немного забавных картинок прилагается.

Закрыл давний гештальт, прочтя "Босиком в голове" Брайна Олдисса. Олдисс больше известен как "обычный" — пусть и в рамках новой волны — фантаст, но в какой-то момент его потянуло в эксперименты (литературные и, возможно, не только). На выходе вышел сверхоригинальный постмодернистский ПА-роман, который может одинаково понравиться как ценителям экспериментальной прозы, так и любителям контркультурных маркеров в литературе. Судите сами: арабы разбомбили Европу (почему-то, наподобие США, пронизанную множеством автострад — магистральный (sic!) образ романа) психоактивными бомбами, теперь большинство жителей находится в перманентном психоделическом трипе, некоторые худо-бедно из него выплывают, но погоды это особо не меняет. Молодой сотрудник местного ООН отправляется в Англию через почти не пострадавшую от бомб Францию, но в процессе мировосприятие всё сильнее и сильнее смещается, а вместе с тем и язык романа меняется от обычного до усложнённых конструкций в духе "На помине Финнеганов". На ноги вскочили и все прочие сновидцы-крестоносцы. Настучать глупым швабам по кочану. Но не тут-то было — бравые жандармы так же как и их противники испытали на себе действие ПХА однако на них аэрозоль повлиял существенно иным образом — они жили ради установления и поддержания Ordentlichkeit на своей родной земле. Несмотря на угарно-безумный сеттинг и потрясающий юмор (от идиотических ситуаций в духе съёмки автокатастроф с живыми людьми для кино до персонажей под именами Арни Бертон и Хорст Вексель) "Босиком в голове" не строго развлекательный текст: Олдисс очень грамотно воспроизводит не только, гхм, состояния в которых пребывают персонажи, но и все достижения "сложной" прозы. Предложения обрываются на полпути, герои путаются в именах и словах, постоянно рождая неологизмы в духе "делохранитель" и "автофотография", а ближе к финалу слетают ещё и повествователи. Читать это весело, но местами не так-то просто. — Ты глупопотам — твои несчастные приверженцы подожгли наш город! Всему конец! Мой бледный мой любимый город — он весь в огне! Bruxelles! Bruxelles! Яд сочился через поры асфальта он жег его изнутри и Боурис вдруг увидел себя в огненном море он занимался любовью с лысою куклой Ангиной из трещины в лице ее ссыпались мысли. Он был куда забоуристее себя но был самим собой самим собою. В какой-то момент протагонист становится местным мессией, решающим вести homo psychodelicus в новую эру, а в текст вводятся имена Гурджиева и Успенского. Впрочем, Олдисс держит дистанцию и нужны градус безумия, не превращая книгу в эзотерические бредни. А ещё на фоне маячат музыканты-хиппи, полубезумный режиссёр, коварные полицейские и прочие важнейшие атрибуты контркультуры середины шестидесятых. Будет даже обязательное отшествие преподобнаго в пустыню страны Востока от славы человеческия. Длинноволосые поэты боксеры-инструменталисты вокалисты оккультный люд силлабо-тоники и миропроницатели фаллософы и битописатели теребенские и воровские все и всяческие. Поскольку "Босиком в голове" вырос из публиковавшихся в журналах рассказов, между главами есть лёгкая фрагментированность, впрочем, учитывая общую стилистику текста, это едва ли будет заметно. А ещё между эпизодами присутствуют визионерские стихи в битническом духе. Опять же, кирпичик в общий zeitgeist. Едва ли ставя такую цель, Олдисс удачно зацементировал все базовые элементы эпохи в своём тексте, а почти постоянное (и, замечу, недобровольное) пребывание героев в, гхм, иных измерениях делает картинку ещё ярче. Бомбы взрывались в его голове И нигде боле На памятном древе его Какой-то шутник начертал РАЗУМА СИЛЫ ПОДОБАЕТ ХРАНИТЬ ПРИ СЕБЕ Резюмируя: одна из самых ярких, необычных, странных и креативных книг, что я читал. И да, смешно, что когда издевАСТельство (позволил себе микростилизацию под язык книги, да) решило впихнуть Олдисса в рыжую серию, они взяли обычные НФ-рассказы и поздний роман в "земной" стилистике, а не этот во всех смыслах взрывной текст. Потому имеем только издание 2000-го года с забавной шапкой. Бедные "классические фантасты"...

Фоновые инфодампы о рыцарстве и нравах тёмных веков последних дней привели к тому, что на утреннем прогоне "Pentagram" GORGOROTH, когда заиграла моя любимая "Drømmer om død", мозг породил фразу быкующее средневековье. Надо забрендировать, конечно.

Пока я сперва скакал в лесу, а затем отдыхал от отдыха, набежало интересностей. А, значит, время заканчивать отпуск. Вот, скажем, буквально на днях вышел новый альбом HULDER. Бельгийская экспатка в США со старта вызывала у метал-сообщества ровно две реакции: или неадекватное обожание, или столь же неадекватную ненависть. И то, и то, разумеется, по причине "так это ж женщина!". Женщина женщиной, но "Godslastering: Hymns of a Forlorn Peasantry", неприкрыто черпавший вдохновение в "Dark Medieval Times" SATYRICON, по сегодняшним меркам был альбомом не то что выше среднего, а чуть ли не выдающимся. Затем была смена лейбла с идейно-андеграундного "Iron Bonehead" на мутноватый хипстер-металлический "20 Buck Spin" и, что куда важнее, сомнительный сдвиг в звучании. Лично я так и не полюбил "Verses in Oath" с его серой, подстать обложке, музыкой и сомнительным death metal саундом, уводящим музыку в сторону чуть ли не AETERNUS. Потому скепсиса по отношению к новому альбому хватало. К счастью, опасения не подтвердились и "Verbolgen" звучит на стыке двух предудыщих лонгплеев: в нём есть здравая доля архаики (появились даже флейта с колёсной лирой) и средневекового мракобесия, но в то же время общий продакшн и подача делают альбом максимально, хм, доступным. Порадовала здоровая доля эпики в звучании, местами (скажем, на "In Blood and in Earth") можно даже уронить пару слёз в обеденный кофе. Радует, что Марилиз вспомнила про национальные корни и здесь вновь есть песня на нидерландском (на втором альбоме использовался строго английский). Ещё на песню "View from Nemeton" cделали забавный клип в (псевдо?) VHS-эстетике с пейзажиками, а для части песен барабаны прописал экс-драммер GORGOROTH и AETERNUS. Экс-басистка последних ещё и сделала оформление. Ретрофильство и идолопоклонничество чистой воды, но всегда лучше ориентироваться на старые норвежские группы, чем на очередной солевой синт. https://20buckspin.bandcamp.com/album/verbolgen

Пока с переменным успехом собираю мозги в кучу, решил написать об услышанной в Лесу группе THE МУЗЕЙ, играющей очень смешную и милую музыку на стыке постпанка и oi!, посвященную палеонтологии, трудностям бытия сотрудников НИИ, пиву и скинам. Как я описывал это приехавшей на третий день кнфднтк: внебрачный ребёнок Соломенных Енотов и Кобылы-и-Трупоглазых-Жаб. Или, используя термин, которым А.Ш. (R.I.P.) характеризовал мои ранние тексты: высокоинтеллектуальная игра в идиотов. Пиво, бомбер, мезозой! https://themusey.bandcamp.com/album/- Телега

Вылез из Леса. Очень рад всем, кого повстречал. Было круто.

Недавно переслушивал "Salvation" и вспомнил, что доальбомный FUNERAL MIST, ещё не ставший Царством Ариоха, выпустил очень занимательное демо, где звучал очень мелодично, меланхолично и, простите, красиво. Один из авторов музыки чуть позже сочинил часть "Vobiscum Satanas" DARK FUNERAL, второй ни в чём особо ярком не замечен. Для меня особо ценными являются песни, навеянные гениальным "Dance of December Souls" KATATONIA, как "Funeral Mist" и "Blasphemy", но релиз крут целиком, очень жаль, что не переиздаётся. https://www.youtube.com/watch?v=nFyP2RMLCB4&list=RDnFyP2RMLCB4&start_radio=1

Вдруг кто-то не видел, кстати. Все эти ужасные брутальные группы играли на ЕБУЧЕМ СТАДИОНЕ перед толпами людей. Очень люблю это видео, жаль, что такое короткое. Выяснилось что ещё большая статья (2017) о данном ивенте есть, но по-португальски я не читаю, придётся потом переводить глупым роботом. https://www.youtube.com/watch?v=WRmjpJWzEqk&list=RDWRmjpJWzEqk&start_radio=1

Мало слушаю музыку пока, но вот попалась семёрочка времен рассвет колумбийской ultra metal сцены — характерный для региона прикольный нойзкорпанкметал от группы GLÖSTER GLADIATTOR. Всё очень криво, грязно и вдохновенно, как я и люблю. А ещё они в 85-ом делили сцену с PARABELLUM и ворохом прочих локальных команд, так что ориентиры понятны. Надо ещё про культовый саундтрек к панк/метал фильму "Rodrigo D" когда-нибудь написать детально и про не самые очевидные (в т.ч. для меня) группы до кучи. P.S. У бас-гитариста погоняло Moscovita, что бы это ни значило. https://www.youtube.com/watch?v=QgQd5lCc5mY&list=RDQgQd5lCc5mY

Пока я не уехал в отпуск, хочется ещё кое-что из давно планировавшегося опубликовать, чтобы с чистой душой скакать по лесу и слушать метал. Вот, скажем, до выхода новинок и момента, когда на них будет время, закрыть тему T-ough Press. — Я вырос на этих книгах, Аллан! — с экстатическим придыханием говорит Электронойзов. — Про еблю и наркоту! Наконец-то решил написать про книгу, с которой начался перезапуск "Альтернативы", а, вместе с тем, поразительной продуктивности период в жизни издательства — книгу о самом Алексе Керви от его соратника Александра Заборских (он же x. Zaborski, он же Аллан Лекс). Нужно учитывать, что это именно что "гонзо-биография", с упором на первое слово. Фиксирование реальности с одной стороны и выход на ту грань, где её уже невозможно отличить от мистификации и вымысла с другой. Небольшие главки показывают нам обычные, казалось бы, бытовые эпизоды: пьянки, поход на концерт, встречи с друзьями, через которые читателю и предлагают взглянуть на Керви. Вместе с тем, наклёвывается и фантастический план повествования с эстетикой чернушного хоррора, который под конец и вовсе выходит на первый план. Сопровождают всё это забавные гротескные иллюстрации от художницы come2see, чем-то напоминающие Стэдмана, что едва ли случайно. Сам Аллан (вернее, его герой) здесь выполняет роль скорее скромной тени, тщательно документирующей реальность. Ход, лично для меня, более чем понятный, кстати. А потом меня сожрала заячья нора — обычному человеку не место среди сатанинских разборок; оттого зайцы, проводники божественной воли, укрыли меня в своём жилище. К выбранной структуре повествования, размывающей правду и вымысел, вопросов нет (помните "Страх и отвращение в Элко" Томпсона?), в конце-концов, есть золотой принцип "всё в этой книге — правда! и всё — ложь!", но меня расстроил совсем небольшой объём. По сути, стоит только калейдоскопу сцен из бытия независимого книгоиздания и сюрреалистичных мини-сюжетов выстроиться в стройный нарратив о Пришествии Зла в московский район Беляево, как книга заканчивается. И происходит это раньше, чем хотелось бы. Впрочем, вторая часть уже в работе. И, пожалуй, мне несколько не хватило взрывоопасности. Попробую объяснить: стоит открыть хоть "Книгу Правды" — альтернативовский сборник материалов от самого Керви, хоть программные интервью — и через пять минут от постоянных и неприкрытых атак на сознание чувствуешь себя так, будто в твоей голове сдетонировало несколько психоделических бомб из "Босиком в голове" Олдисса. Здесь этого нет. Всё куда спокойнее, пусть от отдельных эпизодов, вроде сожжения книжки владельца издательства "Опустошитель", и хочется хохотать в голос. И всё же, несмотря на это, "Гонзо-биография" оставляет приятное ощущение не только как знак нового, извините, прайма Алекса, но и как отдельное произведение. Магия кроется во многом в том, что x.Zaborski хорошо осознает важность контрастов для трансгрессивного (контркультурного, провокационного, etc) искусства, из-за чего книга местами становится до интимности сентиментальной и трогательной. Как говорится, оторванный хуй оторванным хуем, а в память ярче всего врезается образ Керви, спасающего от утилизации детские наряды дочери. — Я сам виноват. Дал миру то, с чем мир справиться не в состоянии. Моя ошибка. Вернее, жестокость. Керви сделал глубокую долгую затяжку. — Да, я поступил с миром жестоко. Но по-другому не мог

Прочёл наконец-то внятно изданный на русском второй роман Мэттью Стокоу, чьи замечательные "Коровы" были уникальным текстом, смешивающим оба подтипа сплаттерпанка (постдостоевщина с бытом опускающихся маргиналов и splatter/gore соответствено) с остроумной и, что важно, интеллигентной сатирой. "Высшее общество" же, по словам самого автора, было попыткой зайти в более мейнстримовую аудиторию. Что, отчасти, и удалось. Вместо сюрреализма "Коров", у нас реалистичный триллер/крайм. Примерно такой текст мог бы написать Брет Истон Эллис, лишись он внутреннего цензора. Незадачливый Джек, женатый на проститутке, мечтает о карьере в кино, но вместо этого понуро жарит пончики в закусочной. После того, как супругу находят выпотрошенной в канаве, протагонист срывается с места и, скорее с тоски, нежели от большой любви, пытается найти убийцу. Что приводит его сперва на панель, а затем — в то самое высшее общество звёзд Голливуда. Здесь Стокоу продолжает сатирический нарратив, громящий телевидение и фабрику грёз как таковую (напоминаю, бедолага Стивен из "Коров" просто хотел семью и домик, как по "ящику"), но достаётся ещё и элите как таковой. Богатые персонажи поголовно перверсивны и порочны. Впрочем, бедняки не менее порочны, но ещё и очень зависимы от денег. Это наглядно видно и по падению протагониста от обычного лузера в некрофила с ворохом аддикций. Ах да, конечно... По части литературного экстрима — а от Стокоу читатель ждёт в первую очередь его — книга и вправду более доступная и массовая. Непосредственно splatter-а не так много (впрочем, пара эпизодов для ценителей припасена), зато очень много извращённой сексуальности. Для меня такое скучновато, но все сцены на своём месте, без мерзостей-ради-мерзостей. Кроме того, Стокоу, в моём понимании, автор высококультурный, строящий текст достаточно отстранённо, что тоже в плюс. А вот crime-часть "Высшего общества" мне показалась слегка пунктирной. Наверняка, случайные читатели запишут книгу в детективы (поскольку весь мейнстрим, где есть хоть одно убийство, любят причислят к оным), но Стокоу скорее нужны элементы и общая тональность нуарных книжек, чем хоть реконструкция, хоть деконструкция жанра. И, всё же, хоть роман едва ли станет у русскоязычного читателя столь же культовым сколь постоянно пиратящиеся и вызывающие то восторги, то забавные приступы ненависти "Коровы", я очень рад, что стараниями T-ough Press спустя четверть века он всё же добрался до нас. Тираж, вроде, уже распродан. И ещё вот какая мысль, раз уж я сравнил Стокоу с Эллисом. Написанная на излёте прошлого тысячелетия "Гламорама" последнего в эпоху дипфейков, нейросетей и постправды выглядит куда менее фантастичео, чем в момент написание. Ровно как и "Высшее общество" во времена публикации файлов Эпштейна и превращения новостной ленты в сплошной поток снаффа выглядит уже не сатирой, а чуть ли не документалистикой.