Алсу Нейланд

Набоборыкал немного про книгу Марка Липовецкого «Советский трикстер. Культурное наследие цинизма» и заодно, чтобы два раза не вставать, — про бензоколоночные карнавалы, поскольку недавно выяснилось, что молодое поколение уже не знает, что такое карнавалы при бензоколонках.

Тут, короче, Лейбов и Лекманов взяли сталинскую книжку «Родная речь» и раскидали, что, как и зачем в ней написано, а я их книжку про эту книжку, значит, прочитал. Из особо интересного: одна из составительниц «Родной речи» Людмила Африкановна Карпинская родилась в Подольской губернии в семье священника. То есть, получается, в XIX веке была в России деревня, жители которой говорили про своего батюшку: поп Африкан.

Написал вот немного про сборник предисловий Любови Сумм, в процессе сам не заметив, как с Мильтона и Свифта вдруг вырулил на Клайва Баркера и вшей в локонах карликов. Как обычно, в общем.

Набоборыкал немного про «Безмятежность» Федора Шейда — сборник рассказов, который вышел еще в прошлом году, но лично я о нем ничего не слышал и не читал, пока мне издатель не тиснул его вероломно в руки с требованием прочитать. Вот, собственно, и прочитал, хотя никогда бы не мог себя представить читающим автора по имени Федор, но при этом с фамилией Шейд.

Написал вот немного про книгу Роберта Шмуля «Господин Черчилль в Белом доме» о том, как Уинстон Черчилль показал Франклину Делано Рузвельту хуй (в прямом смысле слова). Я лично не особый любитель такого рода литературы про то, какой сорт табака предпочитал Сталин, как работал механический портсигар Брежнева или что Муссолини написал 12 марта 1928 года второму секретарю префекта Палермо. Но в целом книжка интересная, хоть и рассчитанная, конечно, на патологических «любителей истории».

Покойся с миром, Лорд Гумунгус, мы за тебя обязательно отомстим.

Написал мудрый текст очередной про своего Тимоти Мортона любимого, но вы его не прочитаете, потому то дидосят «Горький».

На войну я уходил на время. Оказалось — на всю жизнь. Собрание стихотворений Юрия Белаша появилось на озоне: Белаш, Юрий Семенович Стихотворения. Окопные стихи. Оглохшая пехота. Окопная земля. Окопные миниатюры. Солдатские строки. — М.: Московский военно-поисковый отряд «Дозор»: Common Place, 2026. — 320 с. Эта книга — наиболее полное на сегодня собрание стихотворений участника Великой Отечественной войны, советского поэта Юрия Семеновича Белаша (1920–1988), включающее в себя произведения из сборников «Оглохшая пехота», «Окопные стихи», «Окопная земля», а также тексты, которые хранились в личном архиве педагогов Аркадии Константиновны и Олега Всеволодовича Лишиных. Главной темой своего творчества Ю. С. Белаш сделал войну, увиденную ее непосредственным участником из окопов и пройденную от начала до конца. В его неудобных, подчас жестоких, но всегда честных стихах нет места «героическим» штампам, зато очень много грязи, боли, смерти и горького смеха. Настоящее собрание интересно не только как человеческое свидетельство об античеловеческой реальности войны, но и как важное явление «промежуточной» литературы, оказавшейся на равном удалении и от этического цинизма советского официоза, и от эстетического нигилизма контрсоветского андеграунда. Также книгу можно купить в книжном магазине «Фаланстер».

Самая безумная книга в истории по моей версии. Разбирайте срочно.

Русскоязычный хоррор встаёт с колен (что? да!) Сегодня выкатился трейлер Эфира — хоррора про бар с необычными постетителями. Очень горжусь тем, что над ними работали мои друзья. Режиссером выступила Таня Баженова (Дело Шери), а сценаристом — Эд Лукоянов (редактор Горького и автор биографии Мамлеева). Музыку написал Женя Горбунов из той самой группы NRKTK. Отдельное спасибо, что хоррор, судя по всему, не на серьезных щщах, а вполне себе угарный. Посмотрите и вы, поставьте ребятам лайк — им будет очень приятно.

Я теперь, помимо прочего, киносценарист — как Теннесси Уильямс, как Василий Шукшин, как Вильям Сароян. Название: «Эфир». Жанр: комедия, ужасы. Режиссер: Таня Баженова. Музыка: Евгений Горбунов. Актеры: хорошие. Дата выхода: ASAP. https://youtu.be/IgpS7bye0vQ?si=iu5GnSR9pqUe2LGR

16 июня все прогрессивное человечество отмечает годовщину… ну скажем так, одного события из жизни Джеймса Джойса, которое своеобразно отозвалось в написанном им позднее «Улиссе» — романе толстом, сложном, заслуженно малочитаемом, но при этом всенародно известном. К этой дате Эдуард Лукоянов решил отрецензировать недавно вышедшую по-русски книгу Кевина Бирмингема «Самая опасная книга» и на собственном опыте в очередной раз убедился, как далеко может увести соприкосновение с литературной магией джойсовского шедевра. https://gorky.media/reviews/zhil-nablyudatelem

Целый год слушаю Gvozdena Nychta и не могу выдавить публично ни слова, потому что совестно танцевать об этой музыке этажами сложноподчиненных предложений и душным неймдроппингом. Кажется, будто много чего хочется сказать: сравнить с новой русской волной панкоблэка, параллельно попинав забуксовавшее положение вещей в хорриблруме, "та эташ концептуализьм", вписать проект в контекст литературоцентричного русского рока, упомянув гениальную взбалмошную транслитерацию текстов, прокидывающую мосты от погостного декадентского обрыганства в сторону футуризма, обэриу и всёчества, сообщить про призрачную фантазийность образов, стекающих на сонный матрас из узоров настенных ковров и, соответственно, поговорить о лирическом персонаже — объёбанном душеспасительными субстанциями выросшем ребёнке в тяжёлых ботинках. Но на самом деле, всё это вообще не клеится в связный текст, потому что единственное, что хочется сказать, — это большое спасибо создателям за разжигание блуждающих огоньков на туманных болотах нашего расколдованного мира, где поломаты все маяки. Ведь огоньки эти, они живые и светятся.

Подписываюсь под каждым словом.

Паскуда.

Ник Садлер, судя по всему, распродал весь физический тираж альбома с интригующим названием YWGWYW Demos и выложил его на фашистский спотик (извиняюсь за ссылку на фашистский спотик). Я, разумеется, теперь гоняю его целый день по кругу, поскольку искренне считаю You Won’t Get What You Want лучшим в своей нише альбомом 2010-х, хоть мнение это и не очень популярно. Короче, чтоб вам время не тратить, сразу распедалю суть: это практически тот же You Won’t Get What You Want, но без вокала Алексиса Маршалла — то есть просто минуса, под которые теперь любой говнарь может давать концерты в зассанных барах (если разрешат). Жест очень странный, но любопытный и по-своему характерный, даже затрудняюсь понять, что Садлер сказать хотел. Хотя тут вариантов не так уж много: 1. Посмотрите, какую я хорошую музыку сочинил, к которой токсичный мудак Алексис Маршалл добавил только вопли свои. Я крутой, а он лох педальный. 2. Послушайте, как моя музыка звучит по-честному — без заглушек в виде воплей мудака Алексиса Маршалла и его прыжков по сцене, оцените ее изобретательность, только маткором это не называйте, какой же это маткор. 3. Дайте совсем немного денег, надо для дела одного. 4. Намекаю на реюнион Daughters без токсичного мудака Алексиса Маршалла. Лично для меня как слушателя важен второй вариант, просто потому, что это интересно слушать. Но вот эта символическая отмена с запозданием на много лет, конечно, кажется немного эксцентричной. Могу гнать, но, кажется, Daughters после обвинений Лингвы Игноты вообще никак ничего не комментировали, молча дистанцировались и благополучно прекратили студийную и концертную деятельность. Но и в возможность Daughters без Алексиса верится с трудом (точнее — не верится совсем). Все-таки выпущенные Садлером записи демонстрируют скорее, как их музыка не сработала бы для массового слушателя, если бы не особая ебланско-бесовская харизма Маршалла, как-то не скрывавшего, что у него есть специальный план для этого мира. Короче, упоротым ценителям всячески рекомендую, остальные, вероятно, не поймут ровным словом ничего из прочитанного выше.

Мир сошел с ума и потому единственный способ остаться в себе — сойти дважды внутри своего безумия. Этой элегантной операции и посвящена новая запись моего проекта Кругом16, вызванного, как известно, к жизни землеведом Александром Ферсманом из города Оленегорск. Сдержанная ретро-палитра жанров, «ранний парижский период», последняя страница главы с неизвестным продолжением. Скрип уключин, голос жабы, здесь не сладко спать. Руки кривы, ноги слабы, эх, ядрёна мать. Кассету оформил Леон, а выпустил — культовый лейбл Nazlo Records. Мастеринг сделал легендарный Миррман. Cлушайте, приобретайте. https://nazlorecords.bandcamp.com/album/concert-paris