Киномеханик переехал на КИНОКИ

Наступило 2 мая. Сегодня исполняется 81 год с момента капитуляции гарнизона Берлина. В этот же день, сценой всеобщего ликования победителей на ступенях здания Рейхстага завершается и драматический сюжет киноэпопеи Юрия Озерова "Освобождение". Сегодня же, в эту знаменательную дату завершается и сбор средств на издание большой книги об истории создания этого фильма. Благодаря вашей поддержке мы накопили нужную сумму для всех допечатных расходов и на печать небольшого тиража. В настоящий момент рукопись находится на корректуре, а выход бумажной книги в издательстве "Наука" мы планируем на июль. Таким образом, сбор, завершающийся в той временной точке, где закончилось действие картины, увенчается изданием книги в той временной точке, в которой оное действие начинается. О дальнейших планах: Илья Стрекалов заканчивает сейчас книгу о поздних киноэпопеях Юрия Озерова и одновременно работает над монографией об истории его ранних фильмов. Ну а пока у желающих есть еще несколько часов на то, чтобы поддержать наш проект. Сделать это можно здесь https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie

До закрытия сбора на издание книги об истории создания киноэпопеи "Освобождение" осталось всего два дня. Поддержать проект можно здесь: https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie буду благодарен за дружественные репосты.

Каким бы странным не представлялось, с учетом развития этой истории, но руководство советского кинематографа, пережившего первую и самую трудную военную зиму, всерьез рассчитывало на дальнейшее и все более массовое производство короткометражек для боевых киносборников. Более того, директор ЦОКС даже издал приказ, согласно которому в 1942 году каждый режиссер, вне зависимости от того, что снимает большую картину, должен сдать хотя бы одну короткометражную новеллу. Общее руководство созданием киносборников возложили на режиссера Леонида Трауберга. Режиссеры, по крайней мере, «крупные» судя по всему, относились к такой перспективе без особого энтузиазма, на что руководство им достаточно жестко указывало. В результате на 1942 год был запланирован выпуск 9-го и 10-го киносборников. Тематический план довели до режиссеров, которые его безропотно приняли. Таким образом, с учетом уже имеющихся, до конца года планировалось выдать на экраны не менее 30 короткометражек. При этом, по поводу качества части продукции у руководства студии имелись серьезные сомнения. Это касалось новелл «Бесценная голова» и «Молодое вино», из которых должен был состоять «антифашистсткий» киносборник. Позднее он выйдет на экраны под номером 10. Критике подвергался его конферанс, хотя и снятый аж по шестому варианту сценария. Вопросы вызывали и короткометражки, частично снятые еще до начала эвакуации: «Возвращаю (тебе) удар» и «Скрипичный концерт». Первая из них еще в 1941 году была предназначена для наполнения «Боевого киносборника №9». Ставил его Александр Оленев, более известный своими театральными работами. На тот момент в его активе была новелла «Трое в воронке» из самого первого киносборника. 24 декабря 1941 в Алма-Ату были отправлены 600 метров готового материала. На ЦОКС планировалось доснять трюковой эпизод «Взрыв» моста, затем смонтировать, перезаписать все и сдать. К началу февраля работы были завершены, но Ромм и Полонский, посмотревшие готовый фильм, пришли к выводу, что «короткометражка получилась весьма посредственной» и разрешили включить ее в киносборник только при условии хорошего конферанса и хорошей второй картины, каковой должен был стать фильм «Дедушка». Однако, к последнему в тот момент еще не прибыла фонограмма. В результате выпуск «Дедушки» перенесли на более поздние сроки и отправили в другой киносборник, под названием «Лесные братья». Заодно его переименовали в «Смерть бати». О нем мы расскажем позже. Вернемся к «Возвращаю (тебе) удар». Судя по всему, фильм подвергся многочисленным переделкам, имевших цель как-то улучшить его качество. К концу марта в киносборник с ним добавили музыкальную ленту «Скрипичный концерт», переименованную в «Чудесную скрипку». Эту картину по сценарию Николая Шпанова, которого можно было бы назвать «Соловьем Генштаба РККА», поставил Александр Ивановский, режиссер «Антон Иванович сердится» и сорежиссер «Музыкальной истории», а роли в ней сыграли Борис Андреев, Татьяна Ивашева, Александр Хвыля и Даниил Сагал. Готовность сборника, который оставалось домонтировать и провести через тонировку, ожидалась к 30 марта, однако, по общему мнению, «Удар» был настолько плох, что его в результате убрали из киносборника, после чего следы фильма теряются, причем, никто даже не знает толком его сюжета. «Чудесную скрипку» пустили на формирование «Музыкального киносборника», прицепив к картине «Открытие сезона». Ее поставил Владимир Лебедев-Шмидтгоф, который считается режиссером первой советской комедии («Н+Н+Н»). «Музыкальный киносборник» также не был выпущен на экраны, но, в отличие от «Возвращаю (тебе) удар» сохранился и мы можем его посмотреть. Видео в первом комментарии. Что же касается «Боевого киносборника №9», в него попали совсем другие фильмы. И о них мы расскажем в следующий раз. Мы еще раз благодарим за поддержку в реализации нашего проекта Музей Победы на Поклонной горе и Госфильмофонд. Хотите поблагодарить авторов? Можете сделать это по ссылке. #кадрывойны

Выложили в одном месте все вышедшие части "Кадров войны". Если кто пропустил, можно прочитать все с начала. Это сквозное повествование. И обратите внимание, что внизу там https://t.me/batyachitaet/54367 есть ссылочка. по которой пройдя, нам можно поблагодарить за работу материально. Буду крайне признателен за репосты на своих каналах.

А вот и промежуточные итоги моего любимого проекта. Будем продолжать. Изначально была идея написать просто про фильмы, благо их около 80 и было снято, с учетом киносборников и без учета республиканской продукции на нац языках. А потом я подумал, что вне контекста просто фильмы не так интересно. И, стоя на плечах гигантов, подправил на ходу концепт. Если кто-то хочет проект поддержать, можно это сделать по ссылке. Там написано как.

Марта Диц, Юрий Озеров, Фриц Диц, Леонид Куравлев и главный оператор фильма Игорь Слабневич во дворе киностудии DEFA, в Берлине. Куравлев, если кто не знает, играет в "Освобождении" офицера-связиста, который устанавливал телефонную связь с фюрербункером после самоубийства Гитлера. Судя по показаниям, данным уцелевшими в бункере советским органам Госбезопасности, прототипа Куравлева немцы расстреляли. Фотографию разместим в книге Ильи Стрекалова об истории создания киноэпопеи "Освобождение", на которую идет сбор https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie

Китайский детектив «Убийство в комнате 405» вышел в 1980 году и стал самым кассовым фильмом в стране. Вышел он весьма удачно — тов. Дэн как раз унасекомил Малую Банду Четырех и задвинул Хуа Гофэна, начав эпоху послаблений. Популярность фильма объясняется тем, что детективов в Китае, вроде как, снимали мало, потому народ к ним тянулся. Впрочем, это предположение, поскольку кто их там знает. Вторая причина — это то, что кино внезапно по сюжету цепляет довольно крупное начальство на местах. С другой стороны, в реальном Китае ощущение атмосферы заговора в те годы имело место быть. Итак, в комнате 405 некоего общежития обнаружен труп одного товарища. Товарищи из Министерства общественной безопасности принимают другого товарища, отпечатки пальцев которого нашли на месте преступления. Однако, один из товарищей, ведущих следствие, сомневается и решает доделать работу до конца. В этом ему мешают товарищ из руководства, которым важно посадить именно того товарища, которого арестовали. Однако, товарищ следователь не сдается и постепенно выясняет, что арестованный товарищ выяснил, что товарищи из районного Народного ополчения проявляют странную активность, например, заказывают неучтенное нигде оружие и вообще нехорошо себя ведут. Что должно привлечь внимание МОБ. И МГБ тоже. Здесь надо заметить, что товарищ следователь ранее семь лет отсидел за свои взгляды, а на стене у него портрет товарища Чжоу Эньлая с траурными ленточками. А тут заметим, что похороны Чжоу в начале января 1976 превратилась в тихую манифестацию протеста против Мао, точнее, его окружения. В общем, товарищ следователь видел некоторое дерьмо, кроме того он еще и герой подпольной борьбы против Гоминьдана. И остановить его будет непросто. Такое вот кино. Из интересного — быт в фильме у китайских товарищей весьма европеизирован, вообще показано, что жизнь их налаживается. Товарищи, что не в ладах с законом играют на катранах не в маджонг, а в привычные нам карты. В общем, много интересного.

Вышло начало нашего с Ильей Стрекаловым разбора "Солдат Свободы". Вроде, неплохо получилось. Тут первая серия. Даю ссылку на Рутуб. https://rutube.ru/video/5938ccf2317c081d35675f715edcb4c8/

Напоминаю, что веду сбор на отличную книгу, точнее, книжищу. https://planeta.ru/campaigns/oswobozhdenie Автор, кстати, пишет сейчас сиквел и приквел.

Оказывается младший Алексей Герман не подписывается словом "младший". Вот, кстати, если запретить фильмы Алексея Германа младшего, ну просто потому, что они - говно, никакое кино не пострадает. Ибо, он снимает фильмы запредельной бездарности даже несмотря на отсутствие запретов.

Неприятности с Гитлером. Из книги Ильи Стрекалова об истории создания "Освобождения". Сбор на книгу тут. 10 августа 1967 г. генеральный директор киностудии «Мосфильм» В. Сурин сообщил начальнику Отдела внешних сношений Кинокомитета СССР А. А. Славному о том, что на роль Гитлера утверждён Ф. Диц. ... «для достоверности изображения исторических персонажей, а также придания фильму международного интереса». Фриц Диц, антифашист, великолепно перевоплощался в Гитлера. Рассказывают, что члены съемочной группы, когда начинали снимать сцены с фюрером, вдруг чувствовали лёгкий испуг, а кому-то и под стол хотелось залезть. Как вспоминала Л. Канарейкина, однажды они ехали на съёмку эпизода об испытании немецких танков, на котором присутствовал Гитлер. Фриц Диц, когда машину пришлось остановить перед шлагбаумом, который закрылся на проезд поезда, вышел постоять, встал в профиль, и когда поезд проезжал мимо, пассажиры «вылезли в окна с открытыми от удивления ртами и выпученными глазами». Диц рассмеялся и, садясь в машину, сказал: «Вот как я их напугал». Увы, не всё оказалось так гладко, как хотелось бы. Во время съёмок у актёра начались проблемы со здоровьем – заболели глаза. И если в первых двух фильмах Диц отыграл все сцены, то следующие уже оказались под вопросом. 20 марта 1969 г. в связи с запуском в производство «Направления главного удара» и «Битвы за Берлин» группа из 5 человек – членов съемочной группы – предлагалась к отправке в ГДР для поиска актёра, чтобы заменить «серьёзно заболевшего» Дица, «который не может сниматься в следующих фильмах». Но сроки командировки были отодвинуты. А потом такой вопрос и вовсе не вставал. Может быть, сыграл свою роль дружеский контакт, который установился между супругами Дицами и супругами Озеровыми. И, конечно, на полпути менять актёра было просто неправильно. Более того, съемки эпизодов с участием Дица для 3-го и 4-го фильмов эпопеи предполагались в павильонах «Мосфильма». Тем не менее, летом 1969-го киностудия «Дефа» сообщила, что Фриц Диц «страдает тяжелым заболеванием глаз и не сможет приехать на съемки в Москву». Предлагалось отснять павильоны в Берлине, при этом немцы пошли навстречу и уверили, что окажут всевозможное содействие съемочной группе. Съемочная группа осенью 1969 г. поспешила в Берлин, поскольку Дицу «предстояла серьезная операция глаз»6. К сожалению, случилось непредвиденное – подвела бюрократия: оформление выезда группы задержалось на 2 недели, начался простой, в итоге члены съемочной группы по мере готовности паспортов, дабы не терять время, сразу же выезжали в Берлин. У Дица были сжатые сроки, поэтому начинать съемки пришлось группе в количестве 6 человек! В объяснительной записке по фильму говорилось: «Каждый из 6 человек выполнял не свойственные ему функции костюмеров, пиротехников и др., чтобы только снимать». Дица, конечно, сняли, и сняли хорошо, но говорил он на немецком, поэтому озвучивал его переводчик. В связи с тем, что изначально сценарий (а потом, вероятно, и отснятый материал), предусматривавший широкое раскрытие всей сюжетной линии Гитлера, сокращали, дабы уменьшить накал страстей и драматизма, а также, конечно, исключить всякое возможное сожаление и сочувствие к фюреру, оставался вопрос с восприятием его голоса. Озвучивал Дица Артём Карапетян. Видимо, он изначально озвучил его так, что фюрер выглядел волевым и решительным, жёстким лидером. Поэтому генеральный директор «Мосфильма» В. Сурин и режиссер-постановщик Ю. Озеров, направляя план поправок по фильмам «Огненная дуга» и «Прорыв» в Кинокомитет СССР 31 октября 1968 г., отмечали отдельным пунктом следующее: «Будет переписан голос переводчика в сценах с Гитлером. Это даст возможность подчеркнуть истеричность Гитлера». Владлен Давыдов с грустью вспоминал: «Жаль только, что его почему-то утрированно озвучивал наш Карапетян…». Впрочем, теперь причина такой «утрированности» вполне понятна.