Толмачкины Сказки

На следующей встрече книжного клуба с Оксаной Некрасовой обсудим роман китайской писательницы Кун Кун «Стеклянный мир». Кун Кун — молодой и яркий голос современной китайской литературы, её художественный стиль был высоко оценён читателями из КНР за богатый слог и живые образы героев. Рады сообщить, что Екатерина Черемисинова — переводчица «Стеклянного мира» — лично посетит наш лекторий, чтобы поучаствовать в обсуждении и рассказать о особенностях работы с этим текстом. О чём книга? Маленькая девочка Чжоу Вэй живет вместе с матерью, Чэнь Сянлань, в бетонной многоэтажке. Отец девочки исчез почти сразу после её рождения, и Чэнь Сянлань, задавленная безысходностью, винит во всем дочь, эгоистично упиваясь собственными страданиями. Чжоу Вэй растет тихой, скрытной и очень послушной, проходя через целую череду «воспитателей» — многочисленных родичей, одноклассников и продвинутых подружек, — чтобы в итоге практически повторить судьбу матери. 29 июля, среда 19:00 300 ₽ 18+

Прилечу на встречу прямиком из Сианя ❤️

Наш книжный клубик "Шуба Конфуция" продержался целый год! Спор админов, что считать датой основания, таки закончился не дракой, а переговорами и совместным коммюнике. В июне 2025 мы объявили об открытии, а в июле обсуждали первую книгу Янь Лянькэ. Технически правы все, но кто-то всегда правее. За этот год мы встречались аж 10 раз. Огромное спасибо всем, кто поддержал наш первый сезон китайского чтения ❤️‍🩹 Мы планируем продолжать! Шубе 2.0 быть (но после каникул). Прикрепляем список прочитанного: ✨ Янь Лянькэ "Четверокнижие" в переводе Алины Перловой. ✨ Ма Боюн "Зоопарк на краю света" в переводе Ольги Кремлиной ✨ Хань Сун "Больные души" в переводе Кирилла Батыгина ✨ Танские новеллы ✨ Чжан Лин "Одинокая ласточка" в переводе Ольги Кремлиной ✨ Сань-Мао "Сахарские новеллы" в переводе Марии Осташевой ✨ Юй Хуа "Жить" и "Как Сюй Саньгуань кровь продавал" в переводе Романа Шапиро ✨ Лю Цысинь "Удержать небо" в переводе Андрей Гришина ✨ Лао Шэ пьеса "Чайная", автофикшн "Под пурпурными стягами" и "Записки о кошачьем городе" ✨ Кун Кун "Стеклянный мир" в переводе Екатериной Черемисиновой Самая последняя книга обсуждалась вчера интенсивно, впечатления оооооочень разные, но в том и сила книжных клубов: послушать мнение другого человека и офигеть. Админы наконец-то взяли себя в руки и не потеряли записки, поэтому публикуем все ассоциации, аналогии и сравнения с другими произведениями, которые возникли по ходу именно этого обсуждения: - Сильвия Платт "Под стеклянным колпаком" - клубиковские Сань-мао "Сахарские новеллы", Чжан Лин "Одинокая ласточка" и Хань Сун "Больные души" - Иван Тургенев "Отцы и дети" - Павел Санаев "Похороните меня за плинтусом" - Оксана Васякина "Рана" - Джейн Остин и сериал "Другая сестра Беннет" - Маргарет Митчелл "Унесенные ветром" - Лев Толстой "Анна Каренина" - Иван Гончаров "Обрыв" (линия с бабулей) - Стивен Кинг "Кэрри" - Кейт Рассел "Моя тёмная Ванесса" - Линь Ихань "Райский сад первой любви" - Татьяна Савина "Мама, выйди" (пьеса и эскиз в ЦСД) - Хан Ган "Вегетарианка" - Томас Элиот "Бесплодная земля" Упоминались: - жуткая новостная история про Соколова и Ещенко - произведения Вирджинии Вульф - сериалы "Сон в красном тереме" и "Утреннее шоу" - женская драматургия - вайбы Маркеса - "Улисс" Джойса И отдельно фразы: - родители должны качественно выращивать детей - дети в Китае учатся от зари до зари - образ мужчины там непонятен, ну да, описывается какая-то плешь Наш клубик ничего бы не смог без лучшего в мире книжного магазина "Буквально"! Аня, Маша, Катя, спасибо огромное за этот прекрасный книжный год ❤️‍🔥

Очень приятно посидели с "Шубой" ❤️

А про нас выкатили постик на сяохуншу ❤️ Независимый книжный "鸟岸书店" ("Птичий Берег") в провинции Фуцзянь осветил презентацию "Стеклянного мира" в Екб ❤️ Кстати, именно там состоялась и первая оффлайн-презентация романа Ку Кун 😍 Очень ценно, что представители китайского книжного мира следят за тем, что происходит у нас 💕

📚Кун Кун ​«Стеклянный мир»: нет в мире места для меня, перевод Екатерины Черемисиновой Как нельзя вырасти большим, если не пить молоко, точно так же и сильным не станешь, не хлебнув горя. Детство и юность Чжоу Вэй прошли под гнетом и контролем матери. Чэнь Сянлань воспитывает дочь одна, работает, чтобы поставить ребенка на ноги, муж - поэт, творческая личность оставил женщину еще до рождения дочери. Большую часть детства Чжоу Вэй скитается от одних родственников к другим, перебирая по очереди всех тетей и дядей. Нереализованность в работе, несложившаяся личная жизнь, воспитание ребенка без чьей-либо помощи - вину за все тяготы жизни Чэнь Сянлань взвалила на малышку Чжоу Вэй. С раннего детства у Чжоу Вэй нет не только своего дома — теплого, уютного и безопасного, но и вообще какого-либо личного пространства: Чжоу Вэй никогда не считала эту комнату своей в духе Вирджинии Вулф: это была казарма, в которой когда угодно могли взвыть сирены, а приближающиеся шлепки сланцев Чэнь Сянлань служили подавляющим волю предвестником, вынуждающим вернуть вещи на свои места, прежде чем повернется дверная ручка. Кун Кун показывает нам историю взросления китайской современной девочки, начиная с раннего детства и вплоть до поступления в университет и отъезда из родительского дома. Вместе с Чжоу Вэй мы проходим разные этапы ее жизни: учебу в школе, игры с двоюродными братьями и сестрами, школьную дружбу, первую влюбленность и безответную любовь, поступление в университет и отъезд из родительского дома. Каждая история - деталь пазла, в основе которого сложные зависимые отношения матери и дочери. В каждой главе ощущается пугающая отрешенность, отстраненность Чжоу Вэй, которая вместе с отсутствием эмпатии и умения строить отношения с другими людьми немного отдают психопатией. Во второй части книги, когда главная героиня уезжает в университет, кажется, сейчас жизнь дочери наконец изменится. Вот он шанс зажить по-другому, проявить себя, найти друзей. Но ожидания так и остаются ожиданиями. Чем дальше мы пробираемся сквозь поэтичные метафоры и образный язык автора, тем больше убеждаемся - впереди героиню ждет не светлое будущее, а закономерные последствия травматичного детства, пронизывающие все сферы жизни Чжоу Вэй: учебу, дружбу, любовь, близость. Чжоу Вэй без малейшего удивления поняла: у нее просто нет таких крепких и здоровых ног, чтобы без остановки мчаться по беговой дорожке любви. Но именно этот недостаток заставлял ее патологически нуждаться в звуках, красках, жестах любви. Тема взросления и детско-родительских отношений не нова в мировой литературе, конфликт отцов и детей популярен как в западной, так и в восточной культуре. По моим ощущениям, роман Кун Кун по теме, переживаниям, которые выпадают на долю главной героини, типу повествования можно поставить в один ряд с книгой нидерландской писательницы Йенте Постюмы «Люди без внутреннего сияния». Оба произведения объединяет тема сложных отношений матери и дочери, отсутствие безусловной родительской любви, попытка главных героинь справиться с травмой и фрагментарность повествования. Отличительная черта романа Кун Кун — язык: его поэтичность, многослойные метафоры и неожиданные эпитеты создают особую образность текста. Словно тонкая паутинка растяжек, что бесшумно расползается по бедрам и ягодицам в период бурного роста, по бледному кафелю пробегала мерцающая рябь от воды. Если поначалу может показаться, что пробираться через плотный метафоричный язык Кун Кун сложно и запутанно, спустя несколько глав вы не сможете оторваться от текста, не узнав наконец, чем завершится история взросления Чжоу Вэй, изменятся ли отношения матери и дочери на расстоянии, смогут ли они разорвать свою связь и найти каждая свое счастье. #прочитанное_Ефремова

📚Кун Кун ​«Стеклянный мир»: нет в мире места для меня, перевод Екатерины Черемисиновой Как нельзя вырасти большим, если не пить молоко, точно так же и сильным не станешь, не хлебнув горя. Детство и юность Чжоу Вэй прошли под гнетом и контролем матери. Чэнь Сянлань воспитывает дочь одна, работает, чтобы поставить ребенка на ноги, муж - поэт, творческая личность оставил женщину еще до рождения дочери. Большую часть детства Чжоу Вэй скитается от одних родственников к другим, перебирая по очереди всех тетей и дядей. Нереализованность в работе, несложившаяся личная жизнь, воспитание ребенка без чьей-либо помощи - вину за все тяготы жизни Чэнь Сянлань взвалила на малышку Чжоу Вэй. С раннего детства у Чжоу Вэй нет не только своего дома — теплого, уютного и безопасного, но и вообще какого-либо личного пространства: Чжоу Вэй никогда не считала эту комнату своей в духе Вирджинии Вулф: это была казарма, в которой когда угодно могли взвыть сирены, а приближающиеся шлепки сланцев Чэнь Сянлань служили подавляющим волю предвестником, вынуждающим вернуть вещи на свои места, прежде чем повернется дверная ручка. Кун Кун показывает нам историю взросления китайской современной девочки, начиная с раннего детства и вплоть до поступления в университет и отъезда из родительского дома. Вместе с Чжоу Вэй мы проходим разные этапы ее жизни: учебу в школе, игры с двоюродными братьями и сестрами, школьную дружбу, первую влюбленность и безответную любовь, поступление в университет и отъезд из родительского дома. Каждая история - деталь пазла, в основе которого сложные зависимые отношения матери и дочери. В каждой главе ощущается пугающая отрешенность, отстраненность Чжоу Вэй, которая вместе с отсутствием эмпатии и умения строить отношения с другими людьми немного отдают психопатией. Во второй части книги, когда главная героиня уезжает в университет, кажется, сейчас жизнь дочери наконец изменится. Вот он шанс зажить по-другому, проявить себя, найти друзей. Но ожидания так и остаются ожиданиями. Чем дальше мы пробираемся сквозь поэтичные метафоры и образный язык автора, тем больше убеждаемся - впереди героиню ждет не светлое будущее, а закономерные последствия травматичного детства, пронизывающие все сферы жизни Чжоу Вэй: учебу, дружбу, любовь, близость. Чжоу Вэй без малейшего удивления поняла: у нее просто нет таких крепких и здоровых ног, чтобы без остановки мчаться по беговой дорожке любви. Но именно этот недостаток заставлял ее патологически нуждаться в звуках, красках, жестах любви. Тема взросления и детско-родительских отношений не нова в мировой литературе, конфликт отцов и детей популярен как в западной, так и в восточной культуре. По моим ощущениям, роман Кун Кун по теме, переживаниям, которые выпадают на долю главной героини, типу повествования можно поставить в один ряд с книгой нидерландской писательницы Йенте Постюмы «Люди без внутреннего сияния». Оба произведения объединяет тема сложных отношений матери и дочери, отсутствие безусловной родительской любви, попытка главных героинь справиться с травмой и фрагментарность повествования. Отличительная черта романа Кун Кун — язык: его поэтичность, многослойные метафоры и неожиданные эпитеты создают особую образность текста. Словно тонкая паутинка растяжек, что бесшумно расползается по бедрам и ягодицам в период бурного роста, по бледному кафелю пробегала мерцающая рябь от воды. Если поначалу может показаться, что пробираться через плотный метафоричный язык Кун Кун сложно и запутанно, спустя несколько глав вы не сможете оторваться от текста, не узнав наконец, чем завершится история взросления Чжоу Вэй, изменятся ли отношения матери и дочери на расстоянии, смогут ли они разорвать свою связь и найти каждая свое счастье. #прочитанное_Ефремова

Большое спасибо всем, кто смог прийти на фан-встречу презентацию ❤️ Было жарко, в прямом и в переносном смысле 🤟 Обсуждали сложности проявления и понимания любви, поднимали темы прощения и проявления собственного "голоса". Пришли к выводу, что каждый имеет право на шанс начать все заново и попытаться быть счастливым . Ещё раз благодарю книжного блоггера Ксению за действительно интересную и живую беседу 🤗 А пока ждёте запись встречи, угадайте, кто из нас простил Чэнь Сянлань (мать) , а кто - нет?