ЛАВРУША

Часть 4 Абстракция как якорь наблюдателя Практически все великие философы были художниками. Платон, Леонардо, Блейк, Гёте, Ницше, Флоренский, Кандинский, Малевич, Клее, Мондриан, Рерих. Им настолько не хватало языка, что они дорисовывали. Потому что словами можно дойти только до какой-то границы. А дальше начинается то, что невозможно объяснить напрямую. Это можно только показать. Цветом. Формой. Линией. Пятном. Пространством между ними. Сначала я потерял память и начал писать намного раньше, чем занялся абстракцией, чтобы просто окончательно не забыть самое важное. Это была моя личная трагедия. Сначала я пытался всё передать словами. Мне казалось, что если достаточно точно сформулировать, можно описать всё, что со мной происходит, это даст мне устойчивость . Я прошел большой путь, что бы вернуть память. Но в какой-то момент я понял, что есть состояния, которые словами уже невозможно выразить никак. Вообще никак. И именно тогда я пришёл к абстракции. Потому что моё желание вернуться к управлению своей реальностью, туда, где находится сам механизм, напрямую можно передать только цветом и формой. Абстракция не даёт мне сразу представить привычную картинку мира. И одновременно не даёт сразу объяснить, что происходит. Она бьет прямо в эмоцию. В этом её сила. Ты смотришь — и не можешь быстро сказать: «Я все понял». Не можешь назвать что это , но при этом она тебя завораживает. Не можешь присвоить готовый смысл сразу , по тому что слишком много его. Не можешь спрятаться за привычную реакцию , потому что ты уже попал в ее поле вибраций. И тогда внутри появляется пауза. А в этой паузе и включается внутренний наблюдатель. Именно абстракция для меня стала тем якорем, который начал сильно менять моё состояние. Обычно фигуративное искусство всё-таки часто служит для того, чтобы показать действительность. Сделать её выпуклой. Отразить. Зафиксировать. Показать лицо, предмет, пейзаж, событие, человека, сцену. Это большой разработанный язык. Но в моём случае важнее абстракция, она работает иначе. Она не просто отражает действительность. Она помогает выйти к тому месту, где действительность ещё только собирается. Где ещё нет готовой картинки. Где ещё нет привычного объяснения. Где ещё не включился старый сценарий. Для меня абстракция — это якорь, который дает возможность не жить как во сне. Не находиться в коме привычного сценария. Не быть человеком, которого несёт по старой ветке реальности. А вернуться к тому многомерному существу, которым человек на самом деле является. Потому что человек живёт не только здесь, в плотной реальности. Человек существо многомерное, живущее в трех измерениях сразу , в мире идей, в мире эмоций и здесь в плотном физическом мире, которая является только производной двух верхних. И если все эти уровни у наблюдателя начинают совпадать, появляется возможность не просто реагировать на жизнь. А участвовать в её сборке.

Часть 3 Наблюдатель, который меняет сценарий Мой опыт показывает, что приложив усилие реальность начинает перестраиваться не точечно, а лавинообразно. То, что раньше не двигалось и казалось не возможным, вдруг начинает двигаться. То, что не складывалось, начинает совпадать по мимо твоего усилия. То, что казалось закрытым, открывает проход. Именно в этот момент человек перестаёт быть просто персонажем внутри игры. Потому что в колее ты персонаж. Ты повторяешь сценарий, спишь, проживаешь свой день сурка и думаешь, что это и есть жизнь. Когда твой наблюдатель начинает видеть механику игры. Ты начинаешь создавать другую реальностью Начинаешь замечает, не только какая мысль запускает старую ветку. Какая эмоция возвращает его обратно. Какой страх удерживает тебя на месте. Начинаешь менять эти реакции и находить действие способное пробить новый проход, в другую ветку реальности. Главный предохранитель на переход к этой новой реальности — это вера в абсолютную плотность материального мира. Пока человек уверен, что реальность окончательно объективна, неподвижна и не зависит от его внутреннего состояния, он остаётся внутри старого сценария. Он верит в стену. И не видит двери. Но стоит хотя бы на секунду допустить, что плотная реальность — это не приговор, а зафиксированная ветка, всё меняется. Появляется вопрос: а кто её фиксирует? Подсознательная программа? Или сознание наблюдателя? И, возможно, вся работа начинается именно здесь. В тот момент, когда ты впервые понимаешь: твоя реальность — это не только то, что с тобой происходит. Это ещё и то, каким механизмом ты её собираешь.

Часть 2 Как выращивается новая реальность                                                                         У каждого убеждения есть не просто своя частота. Убеждение имеет эмоциональную и вербальную частоту. И человек настраивается на неё как приёмник. Ты ловишь не всю реальность сразу, а только тот диапазон, который способен принять твой внутренний контур, обусловленный твоими убеждениями. Мы живём не просто в мире предметов. Мы живём в волновом поле. Мозг — это не только орган мышления, это прежде всего мощная антенна. Уникальная по организации нейронных связей. Нейронные связи — это маршруты, по ним снова и снова проходит электрический ток. Чем чаще он проходит, тем плотнее становится сценарий. Тем привычнее становится реакция. Тем устойчивее становится ветка. Одной мысли для смены реальности недостаточно. Одна мысль может быть вспышкой. Импульсом. Сигналом другой частоты. Но у неё ещё нет силы. Она ещё не создала новую нейронную сеть. Она ещё не стала маршрутом. Она ещё не накопила достаточный заряд, чтобы начать притягивать другую ветку событий. Чтобы что-то действительно изменилось, нужно выращивать новые связи. Упрощённо для наблюдателя это выглядит так: 1.Мысль задаёт направление. 2.Эмоция даёт магнит. 3.Действие создаёт проводимость. 4. Повторение выращивает новые нейронные связи. Без действия новая реальность остаётся красивой фантазией. Без эмоции она не притягивается. Без повторения она не закрепляется. Без внимания она не становится плотной. Именно поэтому визуализации мало. Мало просто представить другую жизнь. Мало один раз захотеть. Мало сказать себе: «Теперь всё будет иначе». Старая реальность обладает инерцией. Она ещё долго будет разворачиваться перед тобой по прежней программе, как эхо прошлых мыслей. Ты уже можешь начать думать по-новому, но вокруг ещё будут появляться старые люди, старые обстоятельства, старые реакции. Это проверка тебя на запас ресурса, в этот момент большинство срывается. Мир устроен так, чтобы энергия не расходовалась, а сберегалась. Реальности не нужен перерасход. Человек делает шаг в новую ветку, получает сопротивление старой реальности и решает, что ничего не работает. А на самом деле всё только началось.

Часть 1 Колея, в которой живёт большинство В последнее время я ясно вижу, мир для людей стал абсолютно разным. Для одних он превратился в жёсткую колею одних и тех же сценариев. День за днём повторяется одно и то же. А для других мир стал похож на сыр с дырками, где внутри плотной реальности есть бесчисленное количество проходов, развилок и веток. Представь, что в каждый момент времени перед тобой существует не один вариант будущего, а множество потенциальных сценариев. Но плотной реальностью станет только один из них. Тот, который ты фиксируешь своим вниманием, убеждениями, эмоциями и действиями. Реальность это не просто то, что ты видишь вокруг, это то, что тебе сопротивляться. Я всё чаще прихожу к одной мысли, моя ветка реальности формируется либо автоматически, из подсознательных программ, либо через работу моего сознания как наблюдателя. В первом случае я внутри игры, во втором я уже наблюдаю за персонажем. Если ветку формирует только подсознание, ты ничего не выбираешь. Ты попадаешь в колею. Здесь ведут старые убеждения, родовые программы и установки, страхи, привычные реакции, травмы, типовые сценарии. Ты можешь думать, что принимаешь решения, но на самом деле просто снова и снова подтверждает прежнюю картину мира. Твой мозг находится в энергосберегающем режиме. То место, где ты сейчас находишься, это результат долгой фиксации всего лишь одной картинки из множества возможных вариантов. Твоя текущая реальность это не случайность. Это твои доминирующие программы. Это убеждения о реальности, которые годами собирали вокруг тебя именно такую судьбу.

КТО НЕДАВНО ВСТРЕЧАЛ ЧУДЕСА? Недавно, когда я был в Грозном, мне сказали, что у меня дома сломалась система подачи воды из скважины. Я по телефону вызвал мастера. Он приехал, посмотрел и сказал: — Да, сделать можно. Но заказов много. Только через неделю. Я вернулся домой и увидел, что воды действительно нет. И тут мне на глаза попался смешной рилс про чудо. Поехал я на колодец. Набираю воду и вслух говорю: — Вселенная, если ты меня слышишь. Если ты меня любишь. Если ты меня понимаешь. Сделай мне какое-нибудь чудо в течение этих суток. Такое, чтобы я точно понял: это от тебя. Чтобы ни с чем не перепутал. И сам думаю: всё, как в рилсе сказал. Интересно, какое чудо может произойти в деревне? Такое, чтобы я действительно поверил, что это подарок от Вселенной? Представляете. На следующий день у меня заработала скважина. Автомат включился. Вода пошла. Я стою и думаю: ничего себе, как быстро. А потом включился обычный человеческий ум: «Да нет. Наверное, просто в скважине закончилась вода. За сутки набралась — и всё заработало». Позвонил мастеру: — Снимите меня с очереди. У меня всё в порядке. Вода пошла. И что вы думаете? Через два дня автомат снова выключился. Окончательно. Вода опять перестала поступать. Я почесал голову и подумал: «Ничего себе. Зря сомневался». Воду потом починили. Но эти два дня с водой оказались очень хорошим подарком. И сегодня у меня появилась мысль. А что, если каждый день спрашивать у Вселенной вслух о маленьком чуде? Я попробую. Вот такая история. Присоединяйтесь. Мне кажется, сейчас нам всем очень необходимы маленькие чудеса.

* Комета* работа 26 года 60 на 90 Мы привыкли понимать сразу, что перед нами, зачем это сделано, правильно или неправильно. Мозг любит когнитивную определённость. Ему нужно разложить происходящее по полочкам и поставить внутреннюю галочку: понял. Современная абстракция работает иначе. Она не объясняет. Не даёт готового смысла. Не обслуживает привычное ожидание красоты. Оно создаёт паузу, сбой, внутреннее напряжение. В этот момент человек часто путает два разных состояния. Это ерунда и не могу это быстро собрать. Социальный психолог Ари Круглянски называл это потребностью в когнитивной закрытости. Людям с высокой потребностью в закрытости трудно долго находиться в неоднозначности. Абстракция , как раз и проверяет эту способность. Можно задержаться и спросить себя: что именно в ней меня раздражает? Почему я хочу так быстро вынести приговор? Какую привычную опору она у меня забрала? Современная абстракция не обязана нравиться. Ее главная функция показать нам границу нашего восприятия.

Я, кажется, нашёл способ изменить свою ветку реальности. Для этого оказалось нужно изменить не обстоятельства, а механизм, которым я их собираю. Последние несколько лет мой мозг наблюдает за самим собой. Всё началось с одного вопроса: Как я вообще попал именно в эту версию своей жизни? Не в эту профессию. Не в эти обстоятельства. А именно в ту жизнь, где всё время казалось, что настоящая ещё впереди. Что сейчас идёт только черновик. Но годы шли, а ощущение не исчезало. Долгое время я искал причины снаружи. Менял проекты, привычки, окружение. Но как бы ни менялись обстоятельства, итог снова складывался почти в одну и ту же картину. Тогда я впервые спросил себя: Что, если проблема не в мире, а в способе, которым я его собираю? В какой-то момент стало очевидно: внешние обстоятельства влияют на жизнь гораздо меньше, чем механизм, через который мы их воспринимаем. Именно тогда я понял, что изменить свою ветку реальности можно только одним способом , начать наблюдать за тем, как ты её создаёшь. Но прежде нужно замедлиться. Представьте, что твоя жизнь , это поезд. Гены задали конструкцию. Семья уложила первые рельсы. Общество и окружение достроило остальное , твой маршрут предопределен . На полном ходу невозможно понять, куда рельсы ведут. Невозможно переложить их или уйти на новый путь . Можно только продолжать движение. Именно поэтому многие удивляются: почему обстоятельства постоянно разные, а жизнь снова складывается почти одинаково, как у людей выигравших в лотерею состояние , а жизнь возвращается в прежнее русло через время когда ресурс удачи заканчивается ? Потому что один и тот же механизм снова собирает одну и ту же реальность. Замедление это мощный ритуал , нужный не для отдыха. Оно нужно, чтобы увидеть этот механизм сборки . Сегодня для этого существует термин «метакогниция» , способность наблюдать собственное мышление. Замечать, как рождаются мысли. Как автоматически возникают привычные оценки и реакции. Наше сознание похоже на ребёнка который требует одно и тоже , но перед которым лежит тысяча деталей конструктора. Каждый раз он выбирает одни и те же игнорируя другие. Не потому, что других нет. А потому, что рука автоматически тянется к знакомым. Так же работает и сознание. Оно снова выбирает привычные мысли. Привычные реакции. А привычные реакции почти неизбежно создают привычную жизнь. Замедление освобождает от автоматизма. Метакогниция делает этот автоматизм видимым. И самое удивительное в этом увиденное далеко не всегда нужно ломать. Очень часто достаточно просто начать замечать. Потому что внимание само начинает перестраивать схему . Ты начинаешь видеть возможности, которых раньше просто не существовало. Не потому, что изменился мир. А потому, что изменился механизм, которым ты его собираешь. И, возможно, именно в этот момент , когда видишь по другому, человек впервые получает возможность перейти на другую ветку собственной реальности. Замедляйтесь и думайте о том как думаете и будет вам счастье .

Пора раскрывать секреты. Меня больше не интересует, существуют ли другие ветки реальности. Меня интересует, почему большинство людей никогда не выходят из своей. Завтра будет пост именно об этом.

Реальность не существует в готовом виде. Она постоянно собирается. Это моя свежая работа 26 года . Из серии Тотемы. «Узел совпадения»120 на 105 Работа и сама собирается у меня медленно . Идет в параллель с книгой , сама мысль о сборке реальности я как раз исследую в новой серии работ. Меня давно привлекают тотемы. Но не как древние символы или предметы поклонения. Для меня тотем — это устойчивая форма, через которую сознание организует хаос и превращает его в мир. Эта работа попытка показать не объект, а сам процесс сборки. Две структуры удерживают пространство между собой, создавая возможность появления общей реальности. Чем больше я работаю над этой серией и одновременно пишу роман, тем сильнее убеждаюсь в одной мысли: Мы живём не внутри готового мира. Мы живём внутри мира, который непрерывно собирается нашим вниманием.

ТЕЛО И ЕСТЬ ГЛАВНЫЙ ЯКОРЬ РЕАЛЬНОСТИ Я давно думаю над одной мыслью и сам ее боюсь. Возможно, главное заблуждение человека не в том, что он чего-то не знает об этом мире , а в том, что он координально перепутал себя со своим инструментом. Мы говорим, моё тело , как о вещи , на языке который оставили нам предки , а живём так, будто и есть тело. Мы принимаем возраст тела за свой возраст. Его болезни за собственную слабость. Ограничения тела за предел своих возможностей. Ту жизнь которую оно живет за единственно возможную. Мы настолько срослись с этим интерфейсом, что перестали замечать того, кто через него смотрит. Именно вокруг этой идеи , потихоньку строится моя новая книга. В ней тело уже не просто биологический организм. Это главный якорь, который жестко удерживает и ограничивает сознание человека внутри привычной картины мира. Представьте шлем виртуальной реальности у себя на голове. Через несколько минут мозг перестаёт различать игру и действительность. Учащается пульс. Напрягаются мышцы. Появляется страх. Хотя вы попрежнему стоите всего лишь посреди комнаты. Теперь представьте на себе интерфейс, который невозможно снять. Тело вы получили , как тот шлем и теперь , оно непрерывно сначала мозгу поставляет сигналы: боль, удовольствие, голод, температуру, звук, свет, прикосновения. Из этого потока мозг собирает цельную модель мира и говорит наблюдателю. «Вот она. Реальность». Но что, если это не сама реальность? А самая убедительная модель, которую способен построить наш совершенны мозг , да еще и в силу своей структурированости , обученности за годы работы и обучения . Есть ещё одна дуга книги . В этом мире тело запоминает состояния. Мой герой человек годами живёт в тревоге, тревога становится нормой. Если он постоянно находится в страхе, вине или напряжении, ведь организм начинает воспроизводить эти состояния автоматически. И тогда появляется ощущение, будто его сама жизнь снова и снова подтверждает ему прежнюю картину мира. Перед героем в какой-то момент встает вопрос. А действительно ли этот мир реален? Или его воспроизводит сам интерфейс? В моей книге именно здесь начинается главное. Я не рассматриваю тело как врага. Наоборот. Это величайшая технология, которой обладает человек. Проблема которую я затрагиваю не в теле. Проблема начинается тогда, когда герой перестает различать инструмент и того, кто им пользуется. Когда ограничения интерфейса становятся ограничениями квантового наблюдателя. Которым он был до входа в игру и которым выйдет из нее после смерти. Когда мысль герою кажется истиной, а одна и та же эмоция судьбой. Ощущение тела для него стали объективной реальностью. Поэтому книга не о том, как выйти из тела. Она о том, как перестать быть его заложником. Как научиться использовать тело осознанно меняя ветки реальности . Как увидеть автоматическую программу, в которой герой жил годами и называл её собой. Мне кажется, эта книга получится именно о том кто такой человек и где проходит граница его человеческой свободы. Возможно не между телом и духом, между программой, которая запускается автоматически, и сознанием, которое способно её увидеть. А если мой герой , наблюдатель найдет себя , то способен ли он однажды переписать свою ветку реальности .

ВЫГОРАНИЕ Я больше не могу молчать о том, как пришёл в искусство. Долгое время мне казалось, что я выгорел. Это накопилось постепенно и неотвратимо. Как и многим, мне советовали отдыхать. Снизить нагрузку. Переключиться. Восстановить ресурс. Но проблема была не в ресурсе. Физически я чувствовал себя хорошо. Ходил на скалодром. Работал по много часов подряд. Организм справлялся. Проблема была в масштабе происходящего. Когда много лет управляешь людьми, компанией, деньгами и решениями, происходит странная вещь. Мир начинает сжиматься. Сначала до целей. Потом до показателей. Потом до списка задач. А однажды я обнаружил , что живу внутри бесконечной последовательности встреч, таблиц, обязательств и одних и тех же проблем с едва различимыми оттенками. Всё вокруг вроде работает. Компания работает. Люди работают. Деньги движутся. Проекты согласовываются , запускаются , бросаются , как устаревшие и запускаются другие. Но в какой-то момент исчез ответ на вопрос: Зачем? Сегодня мне кажется, что как раз многие и называют это выгоранием. Хотя на самом деле это потеря горизонта. Говорят , что бы хорошо себя чувствовать время от времени надо бывать в таких местах где ты видишь бескрайний горизонт. А лучше жить в таком месте. В управлении есть неприятная правда. Из десяти решений шесть оказываются ошибочными. И это ещё хорошая статистика. Если два-три решения из десяти оказываются правильными — ты уже держишься на плаву. Но каждую ошибку ты всё равно проживаешь. Каждый конфликт кажется катастрофой. Каждая проблема требует внимания. Каждое решение имеет цену и платишь ты ее собой , своими нервами и своим здоровьем . И постепенно мир превращается в набор отдельных событий, которые нужно срочно исправить. Спиноза писал, что человек страдает тогда, когда воспринимает события как отдельные и случайные. Когда он теряет связь с чем-то большим. Но стоит увеличить масштаб и суть события меняется. Эта неудача через год воспринимается как урок. Через десять лет , как шутка . В масштабе жизни , этап. В масштабе поколения. В масштабе человечества соринка. И вдруг оказывается, что проблема была меньше, чем казалась. А ты наоборот больше. Для меня поворот в сторону зачем , произошёл тогда, когда я взял в руки краски. Не потому, что решил стать художником. Не потому, что хотел сменить профессию. И уж точно не потому, что искал новое хобби. Я просто начал возвращаться к вопросам, которые не имеют на первый взгляд практической пользы. Что такое сознание? Что такое свобода? Что такое красота? Почему люди верят в разные вещи? Что такое смысл? Как внимание собирает реальность? Эти вопросы ничего не добавляли ни к прибыли к годовому отчёту. Не помогали провести совещание. Но они возвращали мне то, что было потеряно. Масштаб жизни , как таковой . Так я пришёл к абстракции. Не как к художественному стилю. Как к способу мышления. В бизнесе ты постоянно вынужден сокращать реальность. До цифры. До показателя . До задачи. До решения. До следующего месяца. Абстракция делает обратное. Она расширяет поле зрения. Убирает сюжет, предмет и готовый ответ. Заставляет удерживать одновременно больше связей, чем требуется для практической пользы. Смотреть шире. Замечать то, что скрыто за привычными названиями. В каком-то смысле каждая моя работа каждый раз это попытка снова увидеть целое выйти в тот скрытый уровень реальности где наши органы чувств бессильны . Это моя попытка выйти за пределы текущей задачи. За пределы очередной неразрешимой проблемы внутри которой все происходит . За пределы самого себя. Поэтому сегодня я думаю, что выгорание начинается не тогда, когда заканчиваются силы. Силы ещё есть , организм имеет огромный ресурс прочности. Выгорание начинается тогда, когда человек перестаёт видеть горизонт. Когда его мир становится слишком маленьким для его сознания. И, возможно, именно поэтому меня спасли не отдых, не отпуск и не снижение нагрузки. Меня спасло возвращение к вопросам, которые заведомо больше меня самого. Потому что каждому из нас нужен масштаб , что бы понимать зачем

Меня вчера приняли в Союз художников России. Странное чувство. Не потому, что теперь я художник. Рисовать я не умел и не умею , я ведь просто крашу. Скорее это подтверждение того, что возможности и путь существует. В пятьдесят лет я впервые взялся за кисточку. Спустя четыре года федеральный музей, выставки в Европе, Союз художников. Для меня это не только про статус , но не скрою конечно приятно пройти уважаемую профессиональную комиссию и подтвердить свое качество . Это про доказательство простой вещи: Начинать заново никогда не поздно. Можно меняться жить интересно и продуктивно , чего и Вам всем всем желаю

Я больше не могу молчать , как пришел в искуство . Расскажу завтра утром .

«Если ты не понимаешь собственную реакцию на картину, с чего ты решил, что понимаешь причины своих решений в жизни?» Две работы Постоловской Татьяны 21-22 год размер 140 на 112 см То на что я смотрю в предыдущем посте . Абстракция - это тест.

АБСТРАКЦИЯ — ЭТО НЕ КАРТИНА. ЭТО ТЕСТ. Сейчас передо мной висят две абстрактные работы. Я смотрю на них уже много лет и ловлю себя на странной мысли. Я наблюдаю не за картинами. Я наблюдаю за собой. Сегодня мне предстоит принять важное решение , я думаю о вариантах но смотрю на работы. Одна работа удерживает мое внимание дольше обычного . От другой время тянется , взгляд пытается собрать образ , я ловлю себя на мысли о том , что не могу понять , что я на самом деле чувствую. И самое интересное я не до конца понимаю почему я не могу себе не объяснить ни оторваться от них. Но тогда возникает закономерный вопрос вопрос. Если я не могу точно объяснить собственную реакцию на несколько линий и цветовых пятен, насколько хорошо я понимаю причины своих решений в жизни? Почему меня привлекают одни люди и раздражают другие? Почему одним идеям я доверяю, а другим нет? Большинство людей уверены, что принимают решения рационально. Мне кажется, всё происходит наоборот. Сначала возникает стимул потом реакция. Потом эмоция. И только потом разум придумывает объяснение. И выдает , как рациональное решение. И разгадка заключается в том, что мы редко замечаем эти процессы. Вот и сейчас я смотрю на абстракцию и задаю себе вопрос не про красоту . «Мне не нравится или нравится ». А суть . Но что именно? Комфорт? Раздражение? Несовпадение ? Тревога? Невозможность? Восхищение? Растерянность? Страх выглядеть глупо? Или столкновение с чем-то непривычным? А главное , как я принимаю решения ? Способность различать такие состояния называется эмоциональной гранулярностью. И чем она выше, тем меньше человек становится заложником собственных автоматических реакций. Именно поэтому меня интересует абстракция. Не как жанр и не как украшение стены. А как безопасный способ увидеть собственное мышление в работе. Абстракция убирает сюжет, правильный ответ и подсказки. И оставляет человека один на один с самим собой. Поэтому мы почти никогда не спорим с картиной. Мы спорим с собственной реакцией на неё. Со своим страхом неопределённости. Восхищением первооткрывателя. Со своей потребностью всё немедленно понять. Или далекой мечтой . Современное искусство показывает не мир. Оно показывает наблюдателя. Показывает разрыв между тем, каким человек считает себя, и тем, как он реагирует на самом деле. И мне кажется, что настоящий успех начинается именно здесь. С момента, когда человек начинает видеть свои реакции настолько ясно, что перестаёт быть их пленником. Когда то, что он чувствует, думает, говорит и делает, начинает совпадать. И тогда абстракция перестаёт быть картиной. Она становится зеркалом. В котором я вижу , как я принял свое решение , которое будет влиять не только на меня .

С КАКИМ ИСКУССТВОМ ЖИВУТ ЭЛИТЫ, А С КАКИМ — БЕДНОЕ МЫШЛЕНИЕ? Пройдите вдоль любого перехода метро. Вы увидите бесконечные закаты. Сирень. Лебедей. Морские волны. Осенние аллеи. Современных Шишкиных и Айвазовских. И почти никогда не увидите ничего подобного в доме по-настоящему богатого человека. Причём я сейчас говорю не о деньгах. Я говорю о богатстве среды. О людях, которые живут среди хорошей архитектуры, книг, путешествий, идей, красивых пространств и сложных разговоров. Парадокс в том, что чем больше красоты появляется в жизни человека, тем меньше ему нужна её дешёвая копия на стене. Пейзаж выполняет очень важную функцию. Он утешает. Говорит: «Мир понятен. Мир красив. Всё хорошо». Поэтому он так востребован там, где красоты мало. Где рядом старый холодильник. Где за окном серый двор. Где жизнь давно перестала удивлять. Такому пространству нужна хотя бы маленькая конфета. Хотя бы кусочек красивой жизни. Но когда красота становится нормой, начинает хотеться другого. Не изображения мира. А переживания. Не красивой картинки. А нового способа смотреть. Именно поэтому большое искусство XX века ушло от изображения реальности. От пейзажа к абстракции. От предмета к состоянию От узнавания к исследованию. Работы Мондриана или Ротко не украшают пространство. Они меняют наблюдателя. Именно поэтому многие люди говорят: «Я ничего здесь не понимаю». Потому что перед ними уже не картинка. Перед ними инструмент для работы с собственным восприятием. Настоящая граница проходит не между богатыми и бедными. Она проходит между двумя способами смотреть на искусство. Одни хотят получить подтверждение уже известного мира. Другие готовы встретиться с тем, что меняет их самого.

СОВЕРШЕНСТВО УБИВАЕТ БОЛЬШЕ РАБОТ, ЧЕМ ПОСРЕДСТВЕННОСТЬ Последний год я пишу книгу и не могу ее отпустить. И заметил одну ловушку, в которую регулярно попадают очень и очень старательные люди. В какой-то момент работа становится достаточно хорошей. Но человек не может остановиться. Но нет. Он продолжает улучшать. Ещё одна правка. Ещё один абзац. Ещё одна версия. Ещё один процент качества. Со стороны это выглядит как стремление к совершенству. Но внутри часто происходит совсем другое. Страх уже отпустить. Страх показать. Страх признать работу законченной. Постепенно я начал замечать странную закономерность. У многих вещей существует точка достаточности. Состояние, в котором они ещё не идеальны, но уже живы. Именно в этой точке они обычно обладают максимальной силой. Дальше начинается зона убывающей отдачи. Ты вкладываешь всё больше усилий. А результат растёт всё меньше. Потом происходит самое неприятное. Вместе с недостатками начинают исчезать достоинства. Вместе с шероховатостью уходит характер. Вместе с ошибками уходит энергия. Работа становится правильнее. Но перестаёт цеплять. Я видел это в живописи. В бизнесе. В книгах. В отношениях. И даже в людях. Некоторые настолько заняты исправлением своих недостатков, что постепенно стирают собственную индивидуальность. Наверное, зрелость сейчас это не только умение улучшать. Это ещё и умение вовремя остановиться, такой легкий пофигизм. Потому что далеко не всё в жизни требует максимума. Многие вещи требуют достаточности. И очень часто разница между сильной работой и испорченной работой составляет всего несколько лишних процентов совершенства.

Элиты живут в магическом сознании на острове Эпштейна ? Самая большая ошибка человечества может заключаться в том, что оно неправильно понимает природу власти. Мы привыкли думать, что власть — это деньги. Иногда армия. Иногда политика. Иногда технологии. Но что если всё это лишь инструменты? Что если настоящая власть начинается в тот момент, когда кто-то получает возможность управлять вниманием миллионов людей? Потому что человек живёт не внутри реальности. Человек живёт внутри той версии реальности, которую способен удерживать своим вниманием. И тогда возникает вопрос, который не даёт мне покоя. Что если все войны, революции, религии, идеологии, системы образования, произведения искусства, медиа и современные алгоритмы являются разными способами ответа на один и тот же вопрос: Кто будет определять реальность, внутри которой живут остальные? На протяжении веков большинству людей предлагали готовые картины мира. Религиозные. Научные. Политические. Идеологические. Но если внимательно посмотреть на историю власти, рядом с ней снова и снова возникают символы. Мифы. Ритуалы. Посвящения. Искусство. Специальные языки. Закрытые сообщества. Люди, профессионально работающие с сознанием. Меняются эпохи. Меняются государства. Меняются технологии. Меняются декорации. Но борьба за внимание становится только жёстче. Потому что внимание — это точка входа в человеческую реальность. Последние несколько месяцев я собираю материал для большой серии статей. Про религию и науку. Про искусство и власть. Про мифы и символы. Про элиты и массовое сознание. Про алгоритмы. Про трансгуманизм. И про вопрос, который кажется мне одним из главных вопросов нашего времени. Если реальность человека собирается из того, на что направлено его внимание, то кто направляет это внимание? И что произойдёт в тот момент, когда технологии научатся управлять не только нашим поведением, а самим способом, которым мы собираем мир внутри собственной головы? Потому что тот, кто способен управлять вниманием миллионов людей достаточно долго, со временем начинает управлять миром, который эти люди считают своим.

Меня бесят люди, которые рассказывают про энергии, вибрации и тайное устройство Вселенной Самое неприятное в этом чувстве, что меня интересуют ровно те же вопросы Что такое сознание Почему внимание способно менять жизнь человека Откуда берется смысл Почему одни идеи захватывают людей на тысячи лет, а другие умирают через неделю Почему человек готов менять свою жизнь ради какой то мысли, символа или цели Где находится то слой реальности который управляет всем Это большие вопросы, на которые надо отвечать Но сегодня они как будто достались двум лагерям, Одни считают, что существует только то, что можно измерить прибором, ставя под сомнение трансцендентный опыт Другие уже знают устройство мироздания, прошлые жизни, карму, энергии и могут рассказать про это за пятнадцать минут, с умным видом И чем дальше я на это смотрю, тем меньше мне хочется быть и там и там, Потому что сознание существует, но никто не знает что это такое, Смысл существует, но им жонглируют до его полной потери Вера существует и одновременно уже отсутствует Красота существует, но целиком зависит от того кто смотрит Любовь существует как основа мироздания , или это всего лишь сложная химия мозга Человеческий опыт существует как внешнее действие или внутреннее переживание которое формирует эту реальность Но если честно, никто до конца не понимает как это всё устроено Наука знает о мире невероятно много Но удивительно мало знает о том как человек переживает этот мир изнутри Эзотерика любит говорить о внутреннем опыте Но слишком часто подменяет исследование красивыми словами, лишёнными содержания и отсутствием критического мышления И между наукой и эзотерикой остается огромная территория, Территория вопросов Территория исследования Территория сомнений Наверное именно поэтому меня всё больше интересует искусство Оно очень объектно с одной стороны и непостижимо с другой Мой интерес к нему Не только как украшению стен, но мне это важно Не как к рынку и его механике, но я в этом тоже разбираюсь И даже не как способ самовыражения, хоть я с этого начинал А в большей степени сейчас как инструмент исследования сознания, Потому что хорошая работа делает удивительную вещь Она на несколько секунд ломает автоматизм восприятия и пробуждает И зритель вдруг начинает видеть чуть больше чем видел мгновение назад, Возможно именно с этого момента , выходя из автоматизма и начинается любое настоящее исследование, Когда старого объяснения уже недостаточно, а нового ещё нет