Монолог лобстера

В конце августа в Москве задули восточные ветры. Можно за короткое время конвертироваться в поклонника азиатского кино и, как в одиозном стихотворении Блока, «развернуться к Европе своею азиатской рожей». Сегодня в ГЭС-2 ланкийский тихий шедевр «Женщины» и «Красный Гаолянь» Чжана Имоу (по роману Мо Яня, за автографы которого недавно была в Питере разборка). Продолжается роскошная программа Тайваньского кино в «Гараже» - каждый фильм абсолютная классика. В прокат вышел новый фильм Киёси Куросава, его первый дзидай-геки и его первый фильм в российском прокате. (к этому режиссеру, я надеюсь, вскоре еще вернемся обстоятельнее). Если кино мало - в Пушкинском работает масштабная выставка про буддизм. Ну и, наконец, замечательный Александр Симиндейкин объявил о бесплатном курсе лекций об азиатском кино в Еврейском музее.

☝️ Наконец-то настал этот день! Разверглись хляби небесные и явили "Противоденствие" вместо золотого дождя и черного монолита. И никаких блэкаутов - сам Мэтр Немцов дает крест. Так что собирайтесь слабенькие, проказники, соромники, обувайте подкрадухи и предзаказывайте. PS Надеюсь, внутри будет посвящение новосибирскому профессору

https://spintongues.wordpress.com/2026/08/12/now-the-news-heaps-of-it/

До 16го августа в Музее Востока идёт выставка для хардкорных почитателей Апичатпонга Вирасетакуна и просто ревнителей всего прекрасного "Под древом пробуждения: Буддийское искусство тайских народов". Можно узнать о местной ветви буддизма тхеравады, в которой особым почтением пользуются птица Гаруда (размещающаяся также на гербе Таиланда) и бог Ганеша, увидеть модель королевской ладьи, подаренной Хрущеву, Будду, усмиряющего океан, узнать о том, какой фрукт Индра преподнёс Будде после семинедельной медитации и много чего еще любопытного. Превосходная увертюра перед монументальной выставкой буддизма в Пушкинском, к которой пока готовлюсь лекциями Пятигорского.

Лето в Москве. Ничего не меняется… Из «Москвы» А. Белого Москва — страшновата: гнилая она разваляльня в июле; душевный валеж открывается под раскаленными зданиями. Были моркие суши и бездожи; камни зноились; воняли гнилючие дворики; сваривал люто меж мягким асфальтом и крышею день: люди жаром морели; из чанов асфальтовый чад поднимался над варевом тел человечьих. Перегусты зноилися облаком; день был — парун; разо-млели от жару; и зори — булаными стали; казалось, что дней доцветенье проходит — в дымленье.Горели леса под Москвою.

Интересно, убрали ли уже статую из парка, новость понедельничья https://t.me/pdmnews/91336

Дело Пьера Клоссовски живёт. Там еще муравьед должен быть неподалёку...

После… (Густав Доре «Изгнание из Рая», 1877)

Настроение до отпуска («гранд отель», 1932)

Достроили наконец-то! Надо ехать

Величайший !

Из статьи Вивьен Собчак «Город на краю времени: урбанистическая кинофантастика» В другом фантастическом образе Лос-Анджелеса акцентируется не столько внешний облик города, сколько передвижения по нему — хао-тические, прерывающиеся, дисперсионные. Похоже, кинокомпания, сделавшая фильм Угонщик по заказу (Repo Man, 1984) вовсе не случайно именуется «Эдж Сити Продакшенз». Если Лос-Анджелес «Бегущего по лезвию» децентрализован благодаря тому, что в нем повсюду центр, то Лос-Анджелес «Угонщика по заказу» централизован, поскольку весь он — окраина. Лос-Анджелес «Бегущего по лезвию» объединяет свои старомодные и крайне разнородные материальные означающие в модифицированные и эротизированные архитектурные формы, меж тем как «Город на краю» Угонщика по заказу — апофеоз конвульсивной прерывистости пространства в перманентно движущейся культуре: мизансцена не загромождена, а просто слегка замусорена (газеты, какие-то странные личности, отбросы, распростертые тела мертвецки пьяных или действительно мертвых бродяг, сломанные диваны — все эти детали, подчеркивающие ощущение заброшенности, размещены на пустых улицах без пешеходов). По сути, в «Угонщике» город воспринимается как набор дискретных, никак не связанных между собой фрагментов скорее пространства, чем архитек-туры, обрамленных ветровым стеклом движущегося автомобиля, который здесь, в городе, где все продается в кредит и тут же конфискуется за неуплату процентов, то и дело меняет хозяев, водителей и точки обзора. Это шизофреническая репрезентация города, который «сведен к восприятию чисто материальных означающих... к ряду абсолютных и никак не пересекающихся между собой "сейчас", существующих во времени синхронно». Город бессвязен, в нем не работает причинно-следственная логика, которая могла бы придать ему целостность.

"Repo Man" (1984) режиссер Алекс Кокс оператор Робби Мюллер Одна из великих ролей столетнего юбиляра Гарри Дина Стэнтона (моя любимая, наверное, "Cockfighter" (1974) и фильм на котором Робби Мюллер набил себе руку и глаз на Лос-Анджелесе перед "Paris, Texas", чьи съемки начались аккурат сразу после "Repo Man".