МАРИУС

Балет «ЖАР-ПТИЦА» ЭСКИЗЫ КОСТЮМОВ ЖАР-ПТИЦЫ и КОЩЕЯ БЕССМЕРТНОГО ХУДОЖНИК - АНАТОЛИЙ НЕЖНЫЙ Спектакли Михаила Фокина, возобновлённые Андрисом Лиепой для проекта «Русские сезоны XXI века» — «Петрушка», «Шехеразада», «Шопениана», «Половецкие пляски», «Жар-птица» и другие, — были осуществлены совместно с талантливым театральным художником, продолжателем династии, заслуженным деятелем искусств России Анатолием Нежным. Реконструкция сценографии — сложная, кропотливая работа, требующая глубокого знания эпохи, уважения к оригинальной работе и тонкого творческого чутья, позволяющего импровизировать в рамках дозволенной темы. «Было бы неправильно говорить, что это только возобновление, — говорит Анатолий Нежный о работе над фокинскими шедеврами. — Несмотря на обилие эскизов, материалы по декорациям и костюмам к балетам Михаила Фокина сохранились далеко не полностью. Для нас это скорее актёрская работа и реконструкция не старинных спектаклей, а идей легендарных художников, которые, как все новаторы, определили своё время. Наше уважение к первоисточнику проявляется в тщательном отборе материала для максимально точного восстановления части декораций и костюмов. Но в оживших постановках появляются новые персонажи, сюжетные линии, места действия, что даёт нам возможность вписать свое видение в каждый возобновлённый спектакль и поделиться личными впечатлениями о любимой эпохе».

Балет ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО Вариация ОДЕТТЫ из 1 акта балета ОДЕТТА - МАРИНА СЕМЕНОВА Великая русская балерина прожила более ста лет — и не дала журналистам ни одного интервью. А ведь ее называли «Тальони двадцатого века»… Созданные Семёновой образы Одетты — Одиллии, Никии, Раймонды, Эсмеральды, Китри и другие породили новые традиции в интерпретации партий классического репертуара, стремление к их большей действенности, волевой наполненности. Широта творческого диапазона помогала артистке воплощать разные по жанру и стилю характеры. В её искусстве сочетались героико-трагедийные и лирико-комедийные начала. Ее взлетом хвастал в Париже перед Сергеем Дягилевым нарком Луначарский – надо думать, не простодушно, а с подтекстом «не всех вы, дружок, увезли в Европу». В середине тридцатых Семенову даже выпустили в Париж, где она солировала в «Жизели» с бывшим киевлянином, главой балета Парижской оперы Сержем Лифарем. ВИДЕОЗАПИСЬ 1940 года

Балет «РАЙМОНДА» Вариация КЛЕМАНС из 2 акта балета КЛЕМАНС - ЕКАТЕРИНА ШИПУЛИНА БОЛЬШОЙ ТЕАТР 2003 год

Балет «БАЯДЕРКА» Монолог Никии из 2 акта балета НИКИЯ - СОФЬЯ ГОЛОВКИНА Первым мужем Софьи Головкиной был Фёдор Васильевич Лопухов — легендарный советский хореограф, интеллектуал, который о балете знал практически всё. Лопухов приехал в Москву переносить балет «Светлый ручей» в Большой театр, и став на должность художественного руководителя балета, познакомился с молодой балериной, работающей в театре, Софьей Головкиной. Лопухов был старше её на 29 лет, но, вполне вероятно, что он заметил творческий потенциал и талант в молодой артистке. Он взял над Головкиной шефство и подготовил с ней все ведущие и сольные партии, которые она в дальнейшем танцевала в Большом. Одной из партий, которую Головкина готовила с Лопуховым была партия Никии из балета «Баядерка». Он учил Головкину особой грации, утончённой гибкости тела. В записи монолога Никии в исполнении Головкиной, где она танцует на ВДНХ, прямо на улице, на асфальте.

Балет «СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА» Вариация ФЕИ ЩЕДРОСТИ в прологе балета ФЕЯ ЩЕДРОСТИ - ОЛЕСЯ НОВИКОВА МАРИИНСКИЙ ТЕАТР 2006 год

Балет «БАЯДЕРКА» Вариация Гамзатти из 2 акта балета ГАМЗАТТИ - ЕКАТЕРИНА КРЫСАНОВА Из Интервью Екатерины Крысановой: Странно, что партии Никии и Гамзатти, разделяют у нас в Москве, в Мариинском театре много ведущих артистов танцуют обе партии. В начале карьеры я танцевала Гамзатти, а когда стала исполнять Никию, Гамзатти станцевала лишь один раз на гастролях в Лондоне и больше я к ней не возвращалась. Не по своей воле. Не могу сказать, что эта партия мне не нравится, однако, в одном блоке их тяжело исполнять, да и не нужно, потому что они очень разные. Эти партии появились у меня не одновременно, очень разделяю их. Когда готовила Гамзатти, была ею, но мое нутро скорее тяготеет к тонким переживаниям, таким, как Джульетта, Никия, Татьяна. Я в себе это обнаружила, и для меня это очень дорого. Все-таки Гамзатти более понятна. Тонкие вещи исполнять сложнее, как и вязать труднее ажурные изделия. БОЛЬШОЙ ТЕАТР 2009 год

GRAND PAS CLASSIQUE на музыку Даниэля Обера ЖЕНСКАЯ ВАРИАЦИЯ - МАРИЯ АЛЕКСАНДРОВА ХОРЕОГРАФ - ВИКТОР ГЗОВСЕИЙ КОМПОЗИТОР - ДАНИЭЛЬ ОБЕР Несмотря на то, что номер по существу абстрактный, в нем есть обыгрываемая тема. По задумке Гзовского, обстановка - официальный бал, в центре - взаимоотношения, игра мужчины и женщины. Женщина - фаворитка короля, а мужчина - ее ухажер, обретающий по ходу статус любовника. Относительно женской вариации Иветт Шовире вспоминала: "Гзовский говорил: ты - фаворитка короля. В этой диагонали (имеется ввиду диагональ на пуанте одной ноги в женской вариации) ты проходишь мимо зеркальной галереи, стало быть, ты не можешь пройти как попало. Ты выражешь блеск своей красоты, главенства и статуса». БОЛЬШОЙ ТЕАТР

Балет «ДОН КИХОТ» Первая Вариация в Grand Pas из 3 акта балета СОЛИСТКА- ЮЛИЯ ЛЕВИНА БОЛЬШОЙ ТЕАТР 1986 год

Балет «ШОПЕНИАНА» Вариация из балета ПРЕЛЮД - НЕЛЛИ КОБАХИДЗЕ ХОРЕОГРАФ - МИХАИЛ ФОКИН КОМПОЗИТОР - ФРЕДЕРИК ШОПЕН ОРКЕСТРОВКА - АЛЕКСАНДР ГЛАЗУНОВ Известный балетный критик Ю. Слонимский очень точно охарактеризовал связь двух балетов: «Сильфида» и «Шопениана» — это начало и конец одной идеи. Произведение Фокина — завершение стиля, взгляд двадцатого века на тальониевскую эру. «Сильфида» и «Шопениана» — две точки круга. Через столетие круг сомкнулся». БОЛЬШОЙ ТЕАТР 2008 год

Балет «ТЩЕТНАЯ ПРЕДОСТОРОЖНОСТЬ» ТАНЕЦ В САБО из 2 акта балета ВДОВА СИМОНА - ГЕННАДИЙ ЯНИН ХОРЕОГРАФ - ФРЕДЕРИК АШТОН Балет «Тщетная предосторожность» переносит нас в совершенно идиллический мир французской деревни, где счастливы все – от куриц на ферме до крестьян, убирающих богатый урожай. Балетмейстер Фредерик Аштон с лёгкой, истинно английской иронией рассказывает эту историю, позволяя зрителям погрузиться в атмосферу безоблачного счастья. А Танец в сабо, давно стал визитной карточкой балета, всегда ожидаем, всегда желанный, всегда оглушенный успехом и овациями! БОЛЬШОЙ ТЕАТР

Балет «ДОН КИХОТ» Вариация УЛИЧНОЙ ТАНЦОВЩИЦЫ из 1 акта балета УЛИЧНАЯ ТАНЦОВЩИЦА - ЮЛИЯ ЛЕВИНА В отличии от премьеры спектакля в хореографии Мариуса Петипа, в последующей редакции, его ученика Александра Горского впервые появляется Тореадор Эспада и его партнерша Уличная танцовщица. Их характерный дуэт — одно из украшений сегодняшнего спектакля. БОЛЬШОЙ ТЕАТР 1986 год

Балет «ЩЕЛКУНЧИК» АФИША К ПРЕМЬЕРЕ БАЛЕТА в хореографической редакции ЮРИЯ ГРИГОРОВИЧА и сценографии СИМОНА ВИРСАЛАДЗЕ АВТОР - ОЛЕГ САВОСТЮК Григорович сочинил новогоднюю сказку о времени, о первой любви, о взрослении. Взяв за основу сценарий Петипа, он создал сквозной сюжет всего спектакля. Второй акт из дивертисмента превратился в сказочное путешествие героев по ёлке, которое завершалось венчанием Маши и Щелкунчика. БОЛЬШОЙ ТЕАТР 1966 год

Балет «ЩЕЛКУНЧИК» Вариация Щелкунчика-Принца из 2 акта балета ЩЕЛКУНЧИК-ПРИНЦ - ИРЕК МУХАМЕДОВ ХОРЕОГРАФ - ЮРИЙ ГРИГОРОВИЧ Дорогие и уважаемые друзья, от всей души Поздравляю Вас С Наступающим Новым Годом!!! Огромного здоровья, семейного счастья и каждодневной радости. Большое счастье что с каждым годом вас становится больше, спасибо что мы вместе, любим и ценим красоту русского классического балета! Новый год - время вспоминать все самое прекрасное, веру в чудо и волшебство сказки даже в реальной жизни. С Праздниками всех! БОЛЬШОЙ ТЕАТР 1989 год

Балет «КЛОП» ФРАГМЕНТ ИЗ БАЛЕТА Исполнители: ВЛАДИМИР МАЛАХОВ ТАТЬЯНА ПАЛИЙ ХОРЕОГРАФИЯ - СВЕТЛАНА ВОСКРЕСЕНСКАЯ Один из крупнейших композиторов XX века Дмитрий Шостакович родился 25 сентября 1906 года. Он - автор знаменитой "Ленинградской" симфонии, опер "Катерина Измайлова", "Нос", балетов "Болт", "Золотой век", оперетты "Москва, Черемушки", музыки к кинокартинам "Встречный", "Подруги", "Молодая гвардия", "Гамлет", "Овод", "Юность Максима" и др., мультфильмам "Танцы кукол" и "Сказка о глупом мышонке", а еще квартетов, инструментальных концертов, песен и романсов, музыки к театральным постановкам. Музыку к пьесе Маяковского Дмитрий Шостакович написал в 1929 году, произведение получилось ироничное и острое. ЗАПИСЬ 1991 год

Балет «КОРСАР» Вариация МЕДОРЫ в картине «ОЖИВЛЕННЫЙ САД» ХОРЕОГРАФИЯ - МАРИУС ПЕТИПА (Реконструкция - ЮРИЙ БУРЛАКА) МЕДОРА - СВЕТЛАНА ЗАХАРОВА Реконструируя балет «Корсар» в большом театре, хореографы, а в большей степени Юрий Бурлака - изучил соответствующие архивные материалы в московском Бахрушинском музее и Санкт-Петербургской театральной библиотеке, с помощью Парижской оперы отыскал оригинальную партитуру, воспроизвел старинные костюмы и декорации, расшифровал хранившиеся в Гарварде записи танцев и сочинил свои, стараясь ни в чем не погрешить против духа Петипа. Это настоящий «большой балет», где прима-балерина задействована на протяжении всего спектакля, почти без отдыха и практически не сходит со сцены, а танцев хватает на всю труппу сразу. БОЛЬШОЙ ТЕАТР 2007 год

Балет «СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА» Эскиз свиты Феи Карабос ХУДОЖНИК - СИМОН ВИРСАЛАДЗЕ БОЛЬШОЙ ТЕАТР 1973 год