مصطفی قاسمیان

💡 بهترین اپیزودهای جنگ رمضان 🎬 ماجرای تولید و پخش دو سریال اپیزودیک درباره نبرد ۳۹ روزه رمضان، آن هم در میانه خود این رویداد، اتفاق عجیب و فوق‌العاده‌ای است که شاید در تاریخ تلویزیون ایران بماند. 📺 فارغ از این مسائل حاشیه‌ای اما، این روزها هردو سریال روی آنتن تلویزیون قرار دارند. به بهانه بازپخش #سرو_سپید_سرخ از شبکه یک و پخش #اهل_ایران از شبکه آی‌فیلم، مروری دارم بر ۵ اپیزود هرکدام از این آثار که از باقی باکیفیت‌تر و جذاب‌تر بودند و بیشتر ارزش تماشا دارند. پیشنهاد می‌کنم این اپیزودها را از دست ندهید. @mostafa_ghasemian

🔸 تکراری‌ها، جنگی‌ها و روبیکا پیروز شدند 📊 تازه‌ترین نظرسنجی درباره آثار پربیننده تلویزیون و خانگی 1️⃣ رقابت در تلویزیون به نفع تکراری‌ها: مطابق نتایج نظرسنجی تازه متا درباره تلویزیون و نمایش خانگی که بیننده این آثار را در اردیبهشت‌ماه ۱۴۰۵ سنجیده، در این بازه زمانی سریال‌های تکراری سلطه‌ای بلامنازع در آنتن داشتند؛ به شکلی که ۴ محصول پربیننده‌تر این فهرست بازپخشی‌اند و فقط رتبه پنجم جدید است! جز ۳ سریال سال‌های گذشته شامل «بانوی عمارت»، «لحظه گرگ‌ومیش» و «گیل‌دخت»، حتی سریال «بیگانگان» نیز که پخش اصلی آن از شبکه سه، در اول اردیبهشت تمام شد، با بازپخش در شبکه تماشا، به این فهرست راه یافت و «کلینیک رویا» سریال جدید شبکه سه را جا گذاشت. 2️⃣ وضع نابسامان رئالیتی‌شوهای پلتفرمی: در میان ۵ سریال پربیننده خانگی در این ماه، نامی از آثار ارگانی نیست تا هردو سریال خانگی تولیدشده با بودجه عمومی، در فهرست کم‌بیننده‌ترها قرار گیرند. با این حال، اختلاف میزان بیننده بین سریال‌ها و برنامه‌های خانگی، نشان می‌دهد اغلب مخاطبان همچنان برای تماشای سریال به پلتفرم‌ها مراجعه می‌کنند، نه برنامه‌های ترکیبی؛ چراکه در میان برنامه‌ها، فقط «شام ایرانی» اوضاع قابل قبولی دارد و بقیه آثار به رقبای تلویزیونی حتی نزدیک هم نیستند. جالب آن که این فهرست در انحصار کامل فیلیمو و فیلم‌نت قرار دارد و هردو محصول غیرنمایشی نماوا در آن غایب‌اند. 3️⃣ درخشش جنگی‌های اوج: فهرست برنامه‌های ترکیبی سیما ۳ عنوان باسابقه و ۲ عنوان تازه‌نفس دارد و جالب آن که هردو محصول جدید، مرتبط با جنگ رمضان و خارج از سیما، توسط سازمان اوج تولید شده‌اند. «به وقت ایران» در حالی بالاتر از «پانتولیگ» محمدرضا گلزار و «فوتبال برتر» محمدحسین میثاقی قرار گرفته که بدون حضور چهره‌های مشهور به پخش می‌رسد. نکته مهم آن که حتی با وجود قطعی اینترنت، هیچ محصول تلویزیونی نتوانست در اردیبهشت، یک‌چهارم ایرانیان را به خود جذب کند و این در برابر رکوردهای ۵۰ و ۶۰ درصدی «دورهمی» و «خندوانه» قابل تأمل است. 4️⃣ صدرنشینی شبکه سه بدون سرخابی‌ها: در رده‌بندی شبکه‌های سیما، شبکه‌های سه و آی‌فیلم که مدت‌هاست صدرنشین‌اند، با شبکه خبر رقابت داشتند که اخبار جنگ را منتشر می‌کند. شبکه سه اردیبهشت‌ماه در حالی رتبه اول را در اختیار داشت که در این بازه زمانی، فوتبال‌های استقلال و پرسپولیس برگزار نمی‌شد. از طرف دیگر، حضور دو شبکه تخصصی سریال در میان برترین‌ها، عطش مخاطب ایرانی را برای تماشای آثار نمایشی نشان می‌دهد. نکته عجیب این فهرست، غیبت شبکه دو است که با وجود پخش «پاورقی» و «کلانتری یازده»، در میان ۵ شبکه پربیننده سیما به چشم نمی‌خورد. 5️⃣ برد روبیکا در قطعی اینترنت: در فهرست پلتفرم‌های پرمخاطب، روبیکا در حالی با ۵۴ درصد بیننده صدر جدول را در اختیار گرفت که این رقم در آذر سال گذشته، ۲۸ درصد بوده. یعنی به فاصله حدود ۵ ماه و در روزهایی که اینترنت بین‌الملل قطع شد، میزان مخاطبان روبیکا دو برابر شد تا این پلتفرم وابسته به همراه اول، با جذب ترافیک فوق‌العاده بالای اینترنت برای تماشای فیلم و سریال، بزرگترین برنده قطعی اینترنت لقب گیرد. روبیکا که حالا به بازیگر اصلی این بازار تبدیل شده، در اردیبهشت‌ماه حتی از پربیننده‌ترین شبکه‌های تلویزیونی نیز مخاطب بیشتری داشت! 🔹 این گزارش در خبرگزاری ایسنا منتشر شده است. @mostafa_ghasemian

🔸 صفایی در کار نیست! 📺 بازگشت احمد مهران‌فر به تلویزیون با شکست همراه شد 🔍 سیاست بازگرداندن چهره‌های شناخته‌شده که با هدف احیای مخاطب از دست رفته، طی نزدیک به ۳ سال اخیر در دستور کار رسانه ملی قرار گرفته، حالا به حضور احمد مهران‌فر بازیگر نقش «ارسطو» رسیده که در سریال جدید «صفا با خانواده» به کارگردانی منوچهر هادی ایفای نقش کرده و بعد از حدود یک دهه، در اثری جز «پایتخت» به تلویزیون بازگشته است. این سریال کمدی البته بهرنگ علوی را هم در کنار او دارد، اما خروجی پروژه در حد و اندازه نام آن‌ها خصوصا مهران‌فر نیست. 🎬 «صفا با خانواده» هم در قصه‌گویی شکست خورده و هم در خنداندن تماشاگر. مشکل بنیادین آن هم در ضعف مفرط متن، کمدی سطح پایین و شوخی‌های دم‌دستی‌ست که پتانسیل بازیگرانش را هدر می‌دهد. به همین علت، هرچه مهران‌فر تلاش می‌کند، حتی نمی‌تواند سایه‌ای از «ارسطو» باشد. این وضعیت بار دیگر یک واقعیت را نشان می‌دهد: ویترین جذاب و چهره‌های گران‌قیمت نهایتاً تا ۲ یا ۳ قسمت اول می‌توانند مخاطب را به دلیل کنجکاوی یا نوستالژی پای تلویزیون بکشانند؛ پس از آن، این خودِ اثر به خصوص متن آن است که باید قلاب را در ذهن بیننده بیندازد. 💰 البته این پدیده منحصر به ساختار سریال‌های نمایشی نیست و در حوزه برنامه‌های ترکیبی و مسابقات نیز دقیقا همین فرمول شکست‌خورده را در عناوینی مثل «کاپیتان» شاهدیم. سازندگان این مسابقه بزرگ هم تصور می‌کردند با تکیه بر چهره‌های شناخته‌شده و جذابی چون سینا مهراد و هادی چوپان می‌توانند ضعف‌های ساختاری مسابقه را بپوشانند، اما در نهایت، «کاپیتان» هم به دلیل ضعف‌های ساختاری، هرگز نگرفت و به خیل مسابقات فراموش‌شدنی تلویزیون پیوست. البته که یکی از اشکالات واضح این اثر، اجرای ضعیف ستاره خوشتیپ و گران‌قیمتش بود. 💡 در نقطه مقابل این رویکرد، کمدی کم‌ادعا و جمع‌وجور «در و تخته» قرار می‌گیرد که بدون بهره‌گیری از ستاره‌های سینما و تنها با اتکا به یک متن بامزه و البته عبور از برخی خطوط قرمز، توانسته کمدی خنده‌دارتری خلق کند. موفقیت این و شکست آن، پیامی روشن برای مدیران سیما دارد: مخاطب امروز، هوشمندتر از آن است که صرفا با دیدن یک ستاره، چشم بر ضعف‌های واضح متن ببندد. تلویزیون اگر می‌خواهد مرجعیت خود را در زمینه سرگرمی پس بگیرد، باید به جای سرمایه‌گذاری هنگفت روی اسامی، بر ایده‌های جسورانه و متن‌های خلاقانه تمرکز کند. 🖊 این گزارش در روزنامه شهرآرا مترو منتشر شده است. @mostafa_ghasemian

💡 اطلاعات دقیق از پخش سلمان فارسی! 1⃣ امروز گفتگویی از مهدی نقویان رییس سیمافیلم منتشر شد که در آن از تلاش برای پخش سریال «سلمان فارسی» از اواسط سال می‌گفت: «طبق برنامه‌ریزی‌ها و وعده‌ای که توسط گروه تولید داده شده، تمام تلاش گروه این است که «سلمان فارسی» از اواسط سال ۱۴۰۵ روی آنتن بیاید و پخش هفتگی داشته باشد.» 2⃣ دقیقا همین امروز پیمان جبلی رییس صداوسیما در بازدید از پشت صحنه ساخت همین سریال، ابراز امیدواری کرد سریال به فصل پایانی امسال برسد: «برآورد اولیه ما برای پخش، نیمه دوم سال جاری بود، اما سه ماه وقفه تحمیلی، عملاً زمان‌بندی را سه ماه به تعویق انداخت. با این وجود، امیدواریم با همت گروه تولید، شاهد پخش سریال در فصل پایانی سال ۱۴۰۵ باشیم.» @mostafa_ghasemian

🎬 یکی از دو اپیزود جدید سریال #اهل_ایران که امروز پخش شد، ایده بامزه‌ای دارد: بعد از مجروحیت و بستری شدن «حاج‌حمید» روحانی جوان محل، «مجید» برادر دوقلویش تصمیم می‌گیرد به خانه برود و در بعضی ساعات روز، نقش برادرش را بازی کند تا خطری، سلامتی قلب مادر بیمارشان را تهدید نکند! 📽 جالب آن که کارگردانی این اپیزود هم به عهده هادی ناییجی است که خودش یک روحانی‌ست! @mostafa_ghasemian

🎬 حماسه‌های سینمایی رمضان 🔍 ۴ رویداد غرورانگیز جنگ اخیر که ظرفیت فیلم شدن دارند 🎞 در پسِ هر نبرد نظامی، در کنار عروج رزمندگان، اشک خانواده‌ها و جنایت دشمن، لایه‌ای از غرور تکنولوژیک و نبوغ نظامی وجود دارد که به موفقیت‌هایی در میدان می‌انجامد؛ موفقیت‌هایی که درباره نبرد ۱۲ روزه هم هنوز جایشان در سینمای ما خالی است. با این نگاه، در جریان نبرد رمضان، حداقل ۴ اتفاق چشمگیر رخ داد که پتانسیل تبدیل شدن به بلاک‌باسترهایی حماسی را دارد. 1️⃣ شاهکار F-5 ایرانی در آسمان کویت: حتی اگر هیچ‌گاه نام و نشان خلبان قهرمان F-5 ایرانی را ندانیم که به پایگاه آمریکا در کویت هجوم برد، باز هم این عملیات متهورانه می‌تواند به عنوان یک اکشن هوایی تمام‌عیار، ساخته شود و تقابل پیروزمندانه فناوری قدیمی را با رادارهای پیشرفته و لایه‌های پدافندی به تصویر بکشد؛ شاید یک نسخه ایرانی از «تاپ گان». این عملیات عجیب و تاریخی، جایی بود که مهارت، شجاعت و خلاقیت خلبان، نقص تجهیزات را جبران کرد. 2️⃣ شطرنج سیاسی در تنگه: اعمال حاکمیت ایران در تنگه هرمز که از اولین روز نبرد رمضان اتفاق افتاد، ظرفیت ساخت یک روایت مهیج سینمایی را دارد؛ روایتی که نقطه اوج آن می‌تواند عقب راندن ناوگان آمریکایی درست در میانه مذاکرات اسلام‌آباد باشد. چنین فیلمی که احتمالا ترکیبی از یک اکشن جنگی و تریلر سیاسی باشد، می‌تواند اراده طرف ایرانی را برای حفظ تنگه هرمز نشان دهد؛ آن هم در زمانی که میز مذاکره در حال لرزیدن بود. 3️⃣ شکار تاریخی F-35: هدف قرار گرفتن پرنده‌ای رادارگریز مثل F-35، بیش از آن که یک پیروزی میدانی باشد، یک پیروزی علمی و فناوری است. سینمای ایران به فیلمی شبیه به «منصور» نیاز دارد که این بار به جای بدنه هواپیما، روی مغز متفکر پدافند تمرکز کند؛ روایت شب‌زنده‌داری‌های دانشمندان گمنام ایرانی که با طراحی‌های پیچیده مهندسی، برتری هوایی دشمن را به چالش کشیدند و با اصابت تاریخی به F-35، حماسه‌ای سینمایی رقم زدند. 4️⃣ شکست آمریکا در اصفهان: شکست عملیات نفوذ در اصفهان، یادآور طوفان شن طبس است؛ اما در شکلی مدرن‌تر. سوژه‌ای که در آن یک گروه نظامی مجهز آمریکایی، با پشتیبانی ماهواره‌ای و اطلاعاتی دقیق وارد عمل می‌شوند، اما در برابر سدی از اتحاد مردمی، شجاعت رزمندگان و البته تقدیر الهی زمین‌گیر می‌شوند. فیلمی با این سوژه، می‌تواند با فضایی جاسوسی آغاز شده و با شکستی فاجعه‌بار برای مهاجمان به پایان برسد. @mostafa_ghasemian

📷 شاهکار طراحی پوستر در برنامه «منشور». احتمالا عزت‌الله ضرغامی نپذیرفته که با چنین ژستی در کنار بهاره افشاری عکس بگیرد و مجبور شده‌اند آن را با هوش مصنوعی طراحی کنند! @mostafa_ghasemian

🎬 تصمیمات خلق‌الساعه، فقط مشکل دولت و بعضی نهادهای حاکمیتی نیست. شورای صنفی نمایش متشکل از اصناف اصلی سینمای ایران که یکشنبه هفته پیش رسما اعلام کرده بودند «تا اطلاع ثانوی، افزایش صورت نمی‌گیرد»، عصر دیروز با گذشت فقط یک هفته، به این نتیجه رسیدند که قیمت بلیت سینما را ۸۰ درصد افزایش دهند! 💰 ماجرا احتمالا از این قرار است: دوستان که تصور نمی‌کردند حتی کمدی‌ها هم مخاطب قابل قبولی را به سینما برگرداند، قید طرح زمستان ۱۴۰۴ برای افزایش قیمت بلیت را زده بودند و خود را آماده می‌کردند که لااقل چند ماه را با همان قیمت قبل سپری کنند، ولی وقتی فروش «آنتیک» با پژمان جمشیدی در آخرهفته دوم نمایش ۳ برابر شد، طمع کردند که شاید بشود از همین مخاطبان، دو برابر پول گرفت. توجیه احتمالی هم این است: ما که گفتیم «تا اطلاع ثانوی». آن «اطلاع ثانوی» هم فقط یک هفته عمر کرد! 💡 لابلای این گرانی، البته اتفاق خوب شناور شدن بهای بلیت هم افتاده، به این معنا که در روزها و ساعات مختلف، قیمت تفاوت دارد؛ مدلی که بر اساس عرضه و تقاضا طراحی شده و به سازوکار بازار نزدیک‌تر است. حیف که این اتفاق خوب با افزایش قیمت همراه شد. @mostafa_ghasemian

📺 شبکه تهران به تازگی برنامه‌ای را با عنوان «فیلمخانه» روی آنتن برده که به نمایش و نقد فیلم‌های مستند از قبل انقلاب می‌پردازد. در میان این فیلم‌ها، آثار باکیفیت و جسورانه‌ای مثل «تهران... پایتخت ایران است» ساخته کامران شیردل محصول ۱۳۴۴ دیده می‌شود که چند سال هم توقیف شد. ✂️ نکته جالب دیگر درباره برنامه «فیلمخانه»، آن است که کل برنامه در سال ۹۹ و از شبکه جام‌جم پخش شده، ولی حالا بدون اشاره به آن زمان، بازپخش می‌شود. یعنی لحظاتی که مجری و مهمان به کرونا و فاصله اجتماعی اشاره می‌کنند و ماسک‌ها را درمی‌آورند، حذف شده و حتی لحظه‌ای که مجری نام شبکه جام‌جم را می‌گوید، بریده شده است! جالب‌تر آن که عوامل شبکه، گویا به تصویر کلین (بدون لوگو) برنامه دسترسی نداشته‌اند و تصویر را زوم کرده‌اند تا لوگوی شبکه جام‌جم دیده نشود! 📸 تصویر یک لحظه از نسخه اصلی و نسخه بازپخشی را می‌بینید. @mostafa_ghasemian

🎬 «احمد» که از دیروز به اکران آنلاین درآمد، نمونه‌ای متفاوت در سینمای ارگانی است که برای ساخت آن، به ستاره‌های گران‌قیمت، دستمزدهایی بالا پرداخت نشده. در مقابل، تمرکز سازندگان بر سرمایه‌گذاری روی نقاط مهمتر فرایند فیلمسازی ژانر «فاجعه»، خصوصا جلوه‌های ویژه بصری استاندارد بوده؛ نتیجه آن که برای بسیاری از مخاطبان، تمییز میان جلوه‌های ویژه و تصاویر واقعی این اثر، ممکن نیست. 💰 ماجرا البته فقط به جلوه‌های ویژه منحصر نمی‌شود، بلکه انتخاب ژانر فاجعه هم هست که به علت هزینه‌های بالا، در توان بخش خصوصی نیست و البته تحقیقات مناسب برای فیلمنامه که گره دراماتیک خوبی مثل اولین شب پس از وقوع زلزله را به دست داد. 📽 سازندگان می‌توانستند با جذب چند ستاره مشهور خصوصا برای نقش‌های مکمل، بخش زیادی از نقاط ضعف احتمالی اثر را پنهان کنند، اما مسیری متفاوت را برگزیدند. با وجودی که «احمد» به گیشه فیلم‌های پرستاره دست نیافت، اما الگویی متفاوت در هزینه‌کرد بیت‌المال در سینما نمایش داد و حالا با کیفیتی آبرومند، مخاطب خود را در نمایش آنلاین و تلویزیونی پیدا خواهد کرد و تأثیر خود را بر تماشاگر خواهد گذاشت. (نسخه بلند) @mostafa_ghasemian

صدای زندگی، قسمت یازدهم @sedayezendegi1405 چهره زشت جنگ را با سیمای زیبای سینما و طبیعت، به شعرِ زیستن، گره خواهیم زد! لینک تماشای برنامه در آپارات👇 https://aparat.com/v/tup591e

دوپینگ وایرالی شبکه سه در میدان «پرمخاطب‌نمایی»! ◀️ به تازگی روابط عمومی سازمان صداوسیمای آماری از میزان بازدید مجازی سه فصل اول برنامه «محفل» منتشر کرده که بر اساس آن، حدود ۱۳۳ هزار محتوای تقطیع‌شده از این برنامه در مجموع یک میلیارد و ۴۰ میلیون بازدید در فضای مجازی به ثبت رسانده است! ◀️ اگر مجموع بازدید اعلام‌شده را بر تعداد ویدیوهای منتشرشده تقسیم کنیم، به میانگین حدود ۷ هزار و ۸۲۰ بازدید برای هر ویدیو می‌رسیم؛ رقمی که حتی در یک صفحه کوچک اینستاگرامی نیز دست‌یافتنی است. ◀️ به نظر می‌رسد آنچه این عدد بزرگ را ساخته، بیش از هر چیز، حجم بالای تولید و توزیع ویدیوهای تقطیع‌شده است، نه لزوما میزان استقبال گسترده مخاطبان! ◀️ هزینه وایرال یک پست در حدود ۲۰ کانال یا صفحه، حتی گاه به ۵۰ میلیون تومان هم نمی‌رسد و اگر هر قسمت از برنامه، ۳ ویدیوی این‌چنینی داشته باشد، هزینه وایرال هر قسمت نهایتا حدود ۱۵۰ میلیون خواهد بود که رقمی بسیار ناچیز به نسبت هزینه‌های تولید است. 🖊گزارش؛ مصطفی قاسمیان مشروح این گزارش را در «رها» بخوانید؛ rahapress.net/?p=14463 رها|رسانه هنر ایران instagram | site | telegram

میراث‌خواری ۳ میلیاردی مهران مدیری در «شاه‌گل»؟ ◀️مسابقه «شاه‌گل» که تیزر جدید آن به‌تازگی برای پخش از فیلم‌نت منتشر شد، پیوند عمیقی با تجربه سال گذشته «گل یا پوچ» در پلتفرم رقیب دارد. مهران مدیری (مجری)، نیک یوسفی (کارگردان) بسیاری از عوامل پشت صحنه و شرکت‌کننده‌های شاخص فصل اول آن مسابقه از فیلیمو به فیلم‌نت کوچ کرده‌اند. ◀️ در حالی که در فصل دوم «گل یا پوچ» قسمت‌های مسابقات زنان با مردان موفق به اخذ مجوز پخش نشد، در تیزر «شاه‌گل» چند خانم دیده می‌شود. ◀️ اهالی «شاه‌گل» با تعیین رقم ۳ میلیارد تومانی برای برندگان، تلاش کرده‌اند تا از رقیب پیش بیفتند. فصل دوم «گل یا پوچ» در ابتدا مدعی جایزه ۵ میلیارد تومانی بود، در نهایت به تکرار همان رقم ۱.۵ میلیاردی فصل اول بسنده کرد. عبارت «مهران مدیری مدعی میراث ۳ میلیاردی» هم، این گمانه را به ذهن می‌رساند که شاید خودِ مجری نیز در قامت یک شرکت‌کننده، به دنبال تصاحب جایزه باشد! 🖊گزارش؛ مصطفی قاسمیان مشروح این گزارش را در «رها» بخوانید: rahapress.net/?p=14352 رها|رسانه هنر ایران instagram | site | telegram

🔸 صداوسیما مقلد یوتیوب شد؟ 🔍 مرور برخی برنامه‌های جدید تلویزیون، دنباله‌روی آن‌ها از محتوای شبکه‌های اجتماعی را نشان می‌دهد 📺 در حالی که شبکه‌های اجتماعی و پلتفرم‌های دیجیتال انتشار محتوا مانند یوتیوب و اینستاگرام هرروز بیش از گذشته مصرف رسانه‌ای نسل‌های جدیدتر را شکل می‌دهند، شبکه‌های تلویزیونی در کشورمان نیز دست به تغییراتی در جهت شباهت بیشتر به محتوای اینترنتی زده‌اند که پیش از این در تلویزیون سنتی کمتر دیده می‌شد. نشانه‌های این تحول تدریجی که در ساختار کلی برنامه‌ها، سبک اجرا و حتی طراحی صحنه دیده می‌شود، این گمانه را به ذهن می‌رساند که صداوسیما در مسیر نزدیک شدن به ساختار برنامه‌های اینترنتی حرکت می‌کند. 🎙 یک نشانه بارز نزدیکی ساختار برنامه‌های سیما به محصولات اینترنتی، استفاده تلویزیونی‌ها از میکروفون‌های بزرگ استودیویی به سبک پادکست و ویدیوکست است؛ میکروفون‌های بزرگ استودیویی که اغلب دکورند و کاربرد خاصی ندارد، چون عوامل اغلب از میکروفون یقه‌ای استفاده می‌کنند! این عنصر طی ماه‌های اخیر در برنامه‌هایی مانند «مدهوش»، «مسئله ایران»، «دالان»، «مکث»، «تو بگو» و «اشارات» به چشم می‌خورد. جالب آن که اغلب این عناوین، زمانی کوتاه دارند تا شباهت بیشتری به محصولات اینترنتی داشته باشند. 🎭 ساختار دیگری که در دهه‌های ۵۰ و ۶۰ زیاد مورد استفاده قرار می‌گرفت و به تازگی به تلویزیون بازگشته، برنامه‌های تک‌نفره است که این روزها در هر شبکه‌ای پیدا می‌شود. در این دست عناوین، یک نفر به سبک یوتیوب، جلوی دوربین می‌نشیند و با بینندگان سخن می‌گوید؛ جریانی که در دور جدید، از «ویدیو چک» شروع شد و به «خاطره‌بازی با آقاجواد»، «درنگ»، «پاورقی» و «نوسان» و «خط‌خطی» رسید. «اشارات» و «مکث» هم چنین ساختاری دارند. اغلب این برنامه‌ها با زمان ۲۰ تا ۳۰ دقیقه‌ای، سرعت بالایی دارند و شبیه یوتیوب، از عناصر گرافیکی ساده استفاده می‌کنند. 📱 ماجرا البته فقط به یوتیوب منحصر نیست و این روزها میان‌برنامه‌های تلویزیونی به سبک ریلزهای اینستاگرام هم در حال تکثیرند؛ عناوینی یک تا ۳ دقیقه‌ای که لحن مجریان‌شان کاملا شبیه به اینفلوئنسرهاست: مستقیم، هیجانی، با جملات کوتاه و تاکید بر نکات کلیدی. از جمله این محصولات می‌توان به «دو دقیقه دل بده» و «یه نکته کوچیک برای خونواده» و چند مورد ریز و درشت دیگر اشاره کرد. این میان‌برنامه‌ها که جدول پخش شبکه‌ها را پر می‌کنند، برای انتشار مجدد در شبکه‌های اجتماعی نیز ایده‌آل‌اند. 💡 مرور عناوین یادشده، این گمانه را به ذهن می‌رساند که صداوسیما از سویی برای رقابت مستقیم با اینستاگرام و یوتیوب به طراحی و پخش آن‌ها دست زده و از سوی دیگر این ایده‌ها را برای جذب نسل‌های جدید که تلویزیون سنتی را قدیمی می‌دانند، به اجرا رسانده. اگرچه از عللی مثل کاهش هزینه و زحمت تولید نمی‌شود گذشت. در عین حال تقلید از فرمت‌های اینترنتی، نه‌تنها رسانه ملی را دنباله‌روی یوتیوب می‌کند، بلکه ممکن است به قیمت کاهش عمق محتوا تمام شود یا صداوسیما را به یک اینستاگرام تلویزیونی تبدیل کند. @mostafa_ghasemian

زمستان سخت پلتفرم‌ها‌! ◀️ رخدادهایی که در زمستان امسال اتفاق افتاد، در صنعت نمایش خانگی نیز به عنوان یکی از سرگرمی‌های اصلی ایرانیان اختلال به وجود آورد؛ چراکه پلتفرم‌ها از سویی مدتی با قطع پیامک و اینترنت مواجه بودند و از سوی دیگر حتی در روزهای بعد از اتصال ارتباطات، به دلیل هجمه‌های مجازی، امکان تبلیغات مجازی فعالیت‌ها و تولیدات خود را از دست دادند. ◀️ به همین دلیل در دو ماه گذشته از زمستان ۱۴۰۴، رقابت پلتفرم‌های وی‌اودی بیش از آن که بر سر کیفیت باشد، حول بقا در شرایط پایدار و حفاظت از برند شکل گرفت. برخی با چند عنوان محدود میدان‌داری کردند، بعضی در سکوت فرو رفتند و برخی دیگر تلاش کردند با اقدامات جانبی یا ری‌برند، جریان‌سازی کنند. در نهایت این ایام بیش از آن که فصل درخشش آثار تازه باشد، زمان پایان‌های بحث‌برانگیز و پرانتقاد و تلاش برای حفظ حداقل حضور در بازار بود. 🖊گزارش؛ مصطفی قاسمیان مشروح این گزارش را در «رها» بخوانید: rahapress.net/?p=14063 رها|رسانه هنر ایران instagram | site | telegram

🔸 بازگشت تدریجی سینما 🔍 روند صعودی افزایش مخاطبان نشان می‌دهد گیشه در حال بازیابی موقعیت پیش از ناآرامی‌هاست 🎬 در حالی که در نیمه دوم دی‌ماه و تحت تاثیر خشونت و آشوب خیابانی، سینماهای ایران بسیار خلوت شده بود، این روند طی هفته‌های اخیر معکوس شده و آمار فروش و تماشاگر سینما به سمت بهبود رفته است. در هفته آخر بهمن‌ماه نیز افزایش آمار گیشه ادامه یافت و سینما نسبت به هفته قبل، ۱۲ درصد تماشاگر بیشتری به خود دید. این در حالی است که طی نزدیک به ۲ ماه گذشته، فیلم جدیدی در سینماها اکران نشده و در چنین شرایطی، به طور معمول گیشه سینما سقوط آزاد را تجربه می‌کند؛ نه حتی ثبات. 🎞 نکته مهم این که روند یادشده، مختص این هفته نیست و در تمام طول بهمن‌ماه ادامه داشته، اما به علت آن که در هفته‌های دوم و سوم بهمن‌ماه، بخشی از ظرفیت سینماهای سراسر کشور در اختیار جشنواره فیلم فجر بود، افزایش نسبی تماشاگران سینما حس نمی‌شد. با این حال پس از رشد چشمگیر ۳۰ درصدی گیشه در هفته اول بهمن‌ماه، ضریب اشغال فیلم‌های اکران عمومی (غیر از جشنواره) حتی در هفته‌های برگزاری جشنواره فیلم فجر هم بالا رفت تا روند افزایش تدریجی بیشتر به چشم بیاید. 💰 همه این‌ها در حالی است که طی حدود ۶ هفته اخیر، روند تبلیغاتی فیلم‌ها به کلی مختل بوده؛ نه تبلیغات مجازی فیلم‌ها برقرار شده و نه تلویزیون تلاش کرده تا تعطیلی رسانه‌های اینستاگرامی را برای تبلیغات سینما جبران کند. عجیب آن که حتی انتشار اخبار سینمایی هم تحت تاثیر هجمه‌ها در اینستاگرام انجام نمی‌شود تا سینمای ایران به کلی از تبلیغات و اطلاع‌رسانی محروم باشد و روشن شود هر آنچه از رونق نسبی گیشه می‌بینیم، تحت تاثیر خواست مستقیم تماشاگران برای بازگشت به سالن‌های سینما و چه بسا زندگی عادی است. 📽 با همه این احوالات، در همین شرایط، همچنان برخی رسانه‌ها با مقایسه فریبکارانه آمار فروش بهمن‌ماه سینمای ایران با ایام مشابه سال گذشته، از کاهش شمار تماشاگران می‌گویند و لایک می‌گیرند. حال آن که پیگیران سینما می‌دانند آمار فروش سینمای ایران در سال جاری، به علل مختلف از جمله افزایش قیمت بلیت سینما، از همان اکران نوروزی (که شرایط عادی بود) در سطحی پایین‌تر از سال گذشته قرار داشت و تنها علت کاهش گیشه بهمن ۱۴۰۴ نسبت به بهمن ۱۴۰۳، ناآرامی‌ها نیست. @mostafa_ghasemian

نوروز ۱۴۰۵ در سینماها چه خبر است؟ ◀️ مرور اخبار درباره اکران نوروز نشان می‌دهد ترکیب تا حد زیادی نهایی شده و فیلم‌ها احتمالا از چهارشنبه ۶ اسفندماه به نمایش درخواهند آمد. دیروز و در حالی که دبیر شورای صنفی نمایش، «تاکسیدرمی» را تنها متقاضی معرفی کرده بود، ایرنا گزارش داد «نیم‌شب»، «استخر» و «خانم والده» نیز متقاضی اکران نوروزی‌اند. ◀️ با توجه به گزینه‌های مطرح‌شده و حضور «اسکورت» و «زنده‌شور» که با کسب سیمرغ بهترین فیلم از نگاه تماشاگران، مستقیم از جشنواره فجر به اکران نوروزی می‌رسند، می‌توان به تصویری تقریبی از آثار اکران نوروزی ۱۴۰۵ سینماها رسید. ◀️ ترکیب یادشده البته با اضافه شدن یک فیلم کودک به ۷ اثر خواهد رسید. برای این گزینه، دو فیلم «دختر برقی ۲» و «شهر آرزوها» شانس بالاتری دارند. ◀️ اگرچه این احتمال وجود دارد که در روزهای آینده با ورود کمدی‌های جدید به این ترکیب، تغییراتی در آن ایجاد شود، اما جایگاه آثاری مانند «استخر» و «خانم والده» تضمین‌شده به نظر می‌رسد. 🖊گزارش؛ مصطفی قاسمیان مشروح این گزارش را در «رها» بخوانید؛ rahapress.net/?p=13729 رها|رسانه هنر ایران instagram | site | telegram

نقد کوتاه آثار چهل و چهارمین جشنواره ملی فیلم فجر: مولا @mostafa_ghasemian

نقد کوتاه آثار چهل و چهارمین جشنواره ملی فیلم فجر: استخر @mostafa_ghasemian