Pinturas Clássicas

Saint George and the Dragon #TINTORETTO (1518–1594) Late Renaissance #LateRenaissance #Christianity National Gallery, London, UK

Finding of the Body of Saint Mark #TINTORETTO (1518–1594) Late Renaissance #LateRenaissance #Christianity Pinacoteca di Brera, Milan, Italy

The Haywain Triptych #BOSCH, Hieronymus (1450–1516) Northern Renaissance #NorthernRenaissance #Christianity Museo del Prado, Madrid, Spain

The Concert Master of the Female Half-Lengths (unknown 16th-century painter) Northern Renaissance #NorthernRenaissance Schloss Rohrau, Rohrau, Austria

The Battle of Alexander at Issus #ALTDORFER, Albrecht (1480–1538) Northern Renaissance #NorthernRenaissance Alte Pinakothek, Munich, Germany

Landscape of Danube near Regensburg #ALTDORFER, Albrecht (1480–1538) Northern Renaissance #NorthernRenaissance Alte Pinakothek, Munich, Germany

Assumption of the Virgin #CORREGGIO (1489—1534) Italian Renaissance #ItalianRenaissance #Christianity Cathedral of Parma, Parma, Italy

Portrait of Madame X #SARGENT, John Singer (1856–1925) Impressionism #Impressionism Metropolitan Museum of Art, New York City, NY, US

The Holy Night #CORREGGIO (1489—1534) Italian Renaissance #ItalianRenaissance #Christianity Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden, Germany

Perseus Freeing Andromeda #VERONESE, Paolo (1528–1588) Late Renaissance #LateRenaissance #GreekMythology Musée des Beaux-Arts de Rennes, Rennes, France

The Ascension #REMBRANDT Harmenszoon van Rijn (1606–1669) Dutch Golden Age #DutchGoldenAge #Christianity Private Collection

Calvary #MARTIN, John (1789–1854) Romanticism #Romanticism #Christianity Yale Center for British Art (Yale University), New Haven, CT, US

The Crucifixion #PAIVAS, Andreas (1440–1512) Cretan School #CretanSchool #Christianity National Gallery of Greece, Athens, Greece

Christ carrying the cross #EL_GRECO (1541–1614) Late Renaissance #LateRenaissance #Christianity Museo del Prado, Madrid, Spain

Christ Carrying the Cross #BOSCH, Hieronymus (1450–1516) Northern Renaissance #NorthernRenaissance #Christianity Museum of Fine Arts, Ghent, Belgium

The lamentation over the dead Christ Unknown (made 1164) Byzantine Art #ByzantineArt #Christianity Church of Saint Panteleimon, Gorno Nerezi, North Macedonia

The Humours of an Election: Chairing the Member #HOGARTH, William (1697—1764) Rococo #Rococo "Chairing the Member" refere-se à prática, comum no século XVIII, de os dois candidatos vitoriosos serem carregados em cadeiras elaboradas por seus apoiadores em procissões pela cidade. Normalmente, essa prática fazia parte de um dia de festas e comemorações, mas frequentemente se tornava ocasião para violência ou protestos da multidão, caso os candidatos vencedores fossem considerados impopulares ou corruptos. Hogarth retrata a cerimônia de posse dos novos deputados conservadores como uma cena de caos, catástrofe e discórdia, utilizando alusões pseudo-heroicas, principalmente à Batalha de Arbela de Charles Le Brun (1619-90), para exagerar a completa ausência de controle ou disciplina na cena. Sir John Soane's Museum, London, UK

The Humours of an Election: The Polling #HOGARTH, William (1697—1764) Rococo #Rococo A terceira cena da série se passa no dia da eleição e retrata a cabine de votação, uma construção rústica de madeira onde todos os eleitores se reúnem para votar publicamente. A cabine tem como pano de fundo uma paisagem executada com maestria, com o primeiro plano e o fundo perfeitamente integrados, criando uma atmosfera de um idílico dia de primavera. O céu azul profundo, as nuvens brancas e a luz quente do sol acariciam o conjunto de casas e a igreja ao fundo, evocando uma sensação de calma, paz e controle que contrasta completamente com a cena em primeiro plano na seção eleitoral e com a cena ao fundo na ponte. Sir John Soane's Museum, London, UK

The Humours of an Election: Canvassing for Votes #HOGARTH, William (1697—1764) Rococo #Rococo A segunda cena se passa fora da cidade, refletindo o interesse "rural" inerente a qualquer eleição. O céu azul, as colinas verdejantes e a igreja com sua torre e o pequeno povoado ao longe criam uma atmosfera bucólica, bem diferente da composição intensa e superpovoada da primeira tela. Ao contrário de muitas obras de Hogarth, esta apresenta um cenário indefinido em vez de específico. No entanto, a cena não é menos movida por interesses próprios e ganho pessoal do que a primeira: Hogarth mostra os indivíduos no campo tão gananciosos e sem princípios quanto a multidão nas cidades. Sir John Soane's Museum, London, UK

The Humours of an Election: An Election Entertainment #HOGARTH, William (1697—1764) Rococo #Rococo Trata-se de uma cena complexa e densamente povoada, repleta de absurdos, caos, coerção, ganância e violência. Os dois candidatos parlamentares Whig reuniram os poucos com capacidade de votar da cidade para lhes oferecer um "entretenimento" – na prática, um suborno – na esperança de induzi-los a votar no partido Whig. [...] O número 18, Laranja, foi provavelmente escolhido em referência a Guilherme de Orange (1650–1702), cujo retrato está na parede à esquerda da janela e aos cujos apoiadores o termo Whig foi originalmente aplicado na década de 1680. O fato de o retrato ter sido rasgado sugere que a sala havia sido alugada anteriormente pelos Tories, o partido de oposição, para seu entretenimento, e que ambas as facções estavam igualmente dispostas a subornar o eleitorado. Sir John Soane's Museum, London, UK