издательство shell(f)

описание

digital и small press издательство https://shellf-publishing.com бот-магазин: @publishellf_bot

← к каналу @publishellf

1 935

подписчиков

Охват к подписчикам

33,6%

ERR

Реакции к просмотрам

1,62%

406 на 32 постов

Пересылки к просмотрам

0,56%

140

Постов в день

1,0

всего 33

Где отзываются чаще

доля реакций к просмотрам

15 авг.Картина мира — Кристины Ятковской и выдра шуршит в траве на другом берегу озера 🦫 #субботняякнига6,92%
14 авг.поделились на Бусти записью онлайн-презентации книги Елены Чернышовой «Инородное тело» (пост (пока) не под замком) (там же рассказываем о скором выходе бумажной версии книги 🤩 подписывайтесь!)4,13%
5 февр.без подписи3,91%
7 авг.Открыта запись на осенний курс “Практики автофикшна” в SBB. Термин “автофикшн” возник в 1977 году и за почти пятидесятилетнюю историю развития претерпел множественные трансформации. С одной стороны, автофикшн стал одним из ведущих жанров современности, с другой — одним из самых проблематичных. Намереваясь вытеснить роман с авансцены литературного процесса, автофикшн сам нередко маскируется под роман в коммерческих целях. Заявив о себе как о принципиально ангажированной форме письма, автофикшн нередко деполитизируется, подстраиваясь под ожидания литературного рынка, и институционализируется, о чем свидетельствуют регулярно присуждаемые литературные премии: от Гонкура до Нобелевской. Вместе с тем, именно на автофикшн возлагают надежды современные критики, размышляя о новых путях развития литературы, а тексты автофикциональной природы остаются одними из самых востребованных. В этой версии курса мы сосредоточимся на парадоксах автофикшна. Обсудим не только его отличия, но и глубинные сходства с другими жанрами автобиографического спектра. Рассмотрим ключевые категории современных автофикциональных текстов — установку на аутентичность, репрезентацию травматического опыта, уязвимый этос нарратора и др., — а также стратегии преодоления жанровых конвенций. Поговорим про институциональные особенности автофикшна и влияние новых медиа. Обратим внимание на смежные с автофикшном явления автосоциобиографии и биофикшна. Особый фокус в этой версии курса будет направлен на русскоязычный автофикшн: контексты его возникновения, парадоксы развития и рецепции. Курс предназначен для: — исследователей и исследовательниц, работающих с автофикшном в литературе и других медиа; — литературоведов, искусствоведов, киноведов, специалистов в области гуманитарных наук, желающих погрузиться в теорию и практики автофикшна; — писателей и писательниц, которые хотят лучше понять место автофикшна в современном литературном процессе. Курс не подойдет: — писателям и писательницам, желающим доработать собственный текст: это не курс по creative writing. Даты: 1 сентября - 15 декабря 2026 Расписание: вторник 16:10-19:10 (UTC+2) Язык: русский, материалы — русский и английский Дедлайн подачи заявок: 21 августа3,49%
15 дек.без подписи3,36%
19 июн.без подписи2,91%
20 июл.сегодня делимся информацией о московском офлайн-курсе по выставочной деятельности «Практики кураторства». этот курс курирует (и преподаает на нем!) куратор, историк искусства, исследовательница и писательница Катя Крылова (авторка романа-созвездия «Одиночества нет, ждите»: «Когда я училась, кураторов часто сравнивали с пчелами и другими опылителями — они обеспечивали продуктивные пересечения, заботились, чтобы цветение поляны не прекращалось. Но по-настоящему междисциплинарными кураторские практики стали уже в XXI веке вместе с радикальным расширением географии — сегодня кураторы работают в самых разных местах — от Большого адронного коллайдера до Антарктиды и зоны отчуждения Фукусимы-1. Кураторы нужны везде — на киностудиях и в издательствах, на ледоколах и атомных электростанциях. Поэтому для меня куратор — это ветер перемен, важный участник процессов, противостоящих упадку — даже если силы неравны, в этой работе всегда есть смысл». программа рассчитана на 1 учебный год (9 месяцев), старт в октябре 2026 года подробное описание, расписание и форма для подачи заявки – на сайте Московской школы современного искусства2,35%
13 июн. 2025 г.любимые shell(f) publishing издали роман исследовательницы автофикшена ларисы муравьевой. «написано в западном берлине» — одна из тех книг о тревожном сегодня, с которой каждый читатель находит свои точки сцепления и, поддавшись их магнетизму, приписывает тексту ту или иную интонацию, иногда сильно отличную от авторской. думаю, это случилось и со мной. я читала роман и сравнивала пару израиль-германия со своей тройкой — корея-новая зеландия-сербия, с выпавшим мне на игральной кости набором стран, которые не-дом, не-россия, очень разные по своему влиянию на меня и мое тело: расцвет (корея) — распад (нз) — застой (сербия). в своем тексте муравьева пытается сшить израиль и германию строчкой-зигзагом, а они никак не стыкуются, как две несовместимые фактуры, как толстая кожа и невесомый шелк. в этой комбинации одна материя портит другую. в берлине героине лучше: она занята любимым делом — живет в теле женщины, склонившейся над книгой, в теле, очень похожем на мое: в освещенном окне напротив на втором этаже вижу склонившуюся над столом фигуру. женщина сидит за книгой, и я вижу в ней себя, я вижу отражение себя, такая же женщина, сидящая над книгами в доме, так сильно напоминающем другие мои дома. в доме, который не является моим домом. другой берег — тель-авив, жаркий, пыльный, советский, будто застрявший в доцифровой, уже невообразимой для многих из нас реальности, постоянно вклинивается в уют берлинского озера с лебедями: «возможно, такие, как я, обречены вечно видеть во всех новых местах призраки старых». израиль героине не подходит, не хочет ее и чувствует взаимность. в этом обоюдном отторжении еще острее чувствуется «ненужность» отцу. с израильской культурой общаюсь через гугл-переводчик, и это общение подкидывает свои сюрпризы. так, в инструкции к утюгу взгляд цепляет фразу «балерина кружится и танцует», а на упаковке с витаминами написано, что они предотвращают мобилизацию. меня пугали этим, но книга не показалась произраильской. солидарность муравьевой с израилем не раздражает, потому что не является фанатичной, скорее освежающе трезвой, допускающей, что по обе линии фронта есть и злые, и невинные. захотелось обнять авторку за то, что воюющие стороны обозначены как хамас и цахал, а не палестинцы и израильтяне. много думаю об этом, вспоминаю как была для новозеландцев представительницей агрессора и как когда-то говорила «немцы» и «японцы», обозначая темные стороны во второй мировой. недавно читала у рут озеки, как японская империя выдергивала студентов с философских факультетов и пыталась превратить их в пилотов-камикадзе, но эти японцы так и не смогли стать убийцами. из-за своей остроты палестино-израильский конфликт в книге кажется центральной линией, хотя это не обязательно так. по-моему, главный персонаж — информационное насилие, которое в одной из сцен — для меня осевой — представлено как невидимый насильник, превосходящий жертву своей мощью и ежедневно нападающий на нее в «безопасной» стране, в хорошем доме. меня поразил точно схваченный контраст между новостями в медиа и проявлениями конфликта в первичной (физической) реальности героини — насколько первое страшнее второго (редких надписей на стенах общественных туалетов и барочных дворцов, реплик коллег и студентов). и все же для меня главными в книге стали похожие на россыпь драгоценных камней мысли о памяти, письме, умирании прежней идентичности и нерождении новой. некоторые мысли автогероини звучат, как заклинания: «тапенада, топинамбур, грязный тамбур». с помощью слов она пытается вписать себя обратно в прожитую жизнь, смысл которой то и дело ускользает, липнет к оставленному ею, оставшемуся без нее петербургу. встретилась с собой в отрывке про память бедняков — вспомнила, как решила не вести дневник о жизни в новой зеландии, чтобы не запоминать плохое. память угнетенная — это решето, сито, прорехи: остаются лишь крупные части, лишь грубая материя. всё остальное уходит в песок. давно чувствую себя решетом и, пока помню дочитанную вчера книгу во всей ее красоте, рекомендую вам «написано в западном берлине». #автофикшн2,34%
31 июл.в последний день месяца выложили на Boosty июльское письмо редакции🌼2,26%
5 июн.без подписи2,20%
3 авг.4 августа в 19:00 по Москве проведем онлайн-презентацию книги Елены Чернышовой «Инородное тело»🌸 участие в мероприятии бесплатное, необходима регистрация по ссылке до встречи!2,17%
2 авг.вопрос – ответ с авторками shell(f)! на 10 вопросов редакции отвечает Алиса Кусти полная версия интервью доступна подписчи:цам на Boosty по тарифу «ваши письма я храню под матрасом» 😐2,13%