твой (не) любимый текст на сегодня

чуть-чуть опоздал, извините

Знаете, бывает такой момент: будто ещё вчера ничего особо серьезного не происходило, всё оставалось примерно на своих же местах, а потом резко оказывается, что всё уже бесповоротно поменялось. Все мы могли наблюдать нечто такое. Тогда самый интересный на мой взгляд андерграундный рэпер внезапно приобрёл виральность, стал получать самые неожиданные шатауты с приглашениями на интервью, да в принципе превратился в наверное главного сценообразующего артиста индустрии – и всё это меньше чем за год. Так вот, подобная история произошла с CODE80. Код делал мультижанровую музыку на всем протяжении своей долгой карьеры, в ней находилось место эмо-рэпу, клауду, плаггнб, рейджу. При этом он всегда умел сохранять свой уникальный лоу-фай саунд – меняя разные стили, сохранять что-то от каждого из них. Но старые треки были что-ли более осмысленными и лирикоцентричными, среди них находилось место например и интересному сторителлингу, вдохновленным фильмами Линча. EP «Игрок» же ощущался на фоне предыдущих альбомов как поп-релиз. Особенно ярким стал трек «SummerLove» с заимствованием припева про те самые порезанные джинсы и три полоски на кедах – так начинался нефорский движ и ностальгия по эмо-нулевым в русском рэпе. «LIL SATAN & CANDYMAN» же учил жанр трэп-гламуру, который расцветёт только сейчас. В начале двадцатых Код из-за проблем с лейблом сделал ход, достойный Lil Wayne: решил уйти в андерграунд, начиная этим свою саундклауд-эру. Манера подачи его стала более фристайловой и мелодичной, что в разы увеличило продуктивность. Это во многом стало залогом успеха: за пять лет вышли три серии микстейпов – релизов набралось на несколько дискографий. На протяжении более чем десяти лет Код выстраивает свой авторский миф. На его лице татуировки как шрамы у наёмного убийцы и садомазохиста Какихары из манги «Убийца Ичи», он читает о своём лайфстайле так, словно сам является персонажем аниме-тайтла. Но он мог бы так и оставаться рядовым интернет-рэпером из десятых, читавших примерно о том же, если не дружба с Вормом, Джоном Гариком, Молодым Калугой и другими звездами пацанского трэпа. Есть в этом яркое противоречие. С одной стороны CODE80 это настоящий гик, фанат аниме и дорам, делающий отсылки на фильмы Линча и не стесняющийся своей эмоциональности, а с другой аутентичный трэп-артист, который может и пизды дать на концерте. Это и делает его самым уникальным на российской сцене. В его творчестве отражается вся история этого жанра: ну нет наверное другого рэпера, у которого есть фиты с Т.А. Локом, Трилл Пиллом и Туборошо одновременно. Оно объединяет разные поколения исполнителей и аудиторий. И вот, благодаря тик-току о легенде андера узнала новые фанаты, появились целое поколение артистов, выросших на его треках, а сам он получил свой успех. Ярче всего об этом говорит один из постов валюты скуратова о концерте Кода в его родном Альметьевске – такого ещё несколько лет назад нельзя было и представить. Что это, если не заслуженно пришедшая популярность?

Ни на что, конечно, не намекаю, но так, в качестве прогрева, оставлю здесь интервью настоящего СОЛОДНИКОВА от мира рэп-журналистики с героем будущего поста

но самое забавное было с принцем конечно. когда он одевался так, будто только что ограбил говнарский магазин или надел футболку твоего бати. стиль! жду когда модные рэперы будут ракать мерч сектора газа или коррозии

на новом сайфере дурки есть только один настоящий ИГРОК в мерче judas priest. жаль музло хуйня

Ну и вообще, «Паприка» это конечно хорошо, но на мой взгляд «Агент Паранойи» у Сатоси Кона вышел намного лучше. Вряд ли когда-нибудь устану всем вокруг советовать этот тайтл. Удивительно, что он был создан ещё двадцать лет назад, но ниразу за это время не потерял в актуальности. Да и в отличии от многих других похожих произведений, в «Агенте Паранойи» сюрреализм помогает не абстрагироваться от окружающих проблем, а глубже в них вглядеться

Наверное не было в истории поп-музыки большего бича, чем формат концептуального альбома. Лишь немногие такие релизы получали легендарный статус – большинство же сталкивалось с критикой, рассматривалось как нечто претенциозное или просто банальное. Наверное дело в самой форме такого альбома, которая подразумевает наличие некого большого высказывания – амбиции, на которую каждый сможет замахнуться, но далеко не все могут реализовать. К чему это я? Новый альбом тёмного принца будто был написан только для того, чтобы впечатлить взрослую аудиторию. При первой же возможности Артём разменял домотканную интимность дигикора на синты как у Майка Дина, индастриал хип-хоп и сэмплы хора как у Канье, пафосные интерлюдии и фит с SALUKI. Короче говоря, всё как на больших концептуальных работах серьëзных артистов. Но именно как концептуальный альбом «MILITANTUM» и не работает. Как всем известно, у каждого мужчины есть потаëнное желание – написать собственный Вархаммер. Так вот, «MILITANTUM» буквально звучит как вот такое воплощение детской фантазии, альбом мечты сорвавшего куш артиста, в который он силком напихал вообще все свои идеи и амбиции. К сожалению, это делает релиз навящево избыточным и фрагментарным. Альбом звучит как поток бесконечных трейлеров, которые крутят перед показом нового блокбастера – все с нетерпением ждут его начала, но оно так и не наступает. При этом ни эстетика, ни лирика темного принца не изменилась: это всё тот же киберромантизм, она предельно телесна и будто вдохновлена всеми клише из кинохорроров разом. Вообще, сколько раз за весь хронометраж релиза темный принц произнёс слово «кожа»? Просто домашний лоу-фай придавал музыке темного принца особое измерение: словно весь этот мир крипипаст с фочана существует за дверью сычевальни того самого крипового одноклассника, с которым ты вряд ли когда-то первым начнёшь разговор. А что самое главное, эти образы были намного актуальнее и лучше соответствовали нынешней реальности, чем клише из старого аниме пятидесятилетней давности, ведь мы уже давно живём в мире киберпанка, но он оказался намного скучнее и страшнее, чем любые фантазии Кацухиро Отомо или Масамунэ Сиро. С дорогим продакшеном же вся эта магия будто улетучилась – осталась лишь жанровый эксплуатейшн, достойный ну максимум тома в желтом переплёте и мягкой обложке, но никак не серьёзного концептуального альбома: форма, к сожалению, не соответствует содержанию, да и в трешовых хоррорах по крайней мере есть место юмору и самоиронии. Во многом «MILITANTUM» это дистопия на руинах утопии неслучившейся. Если для гиперпоп и дигикор артистов эстетика киберпанка была метафорой гендерной трансгрессии, технооптимизма и поиска новой идентичности, то для тёмного принца она всего лишь условное поле для раскрытия стереотипного антиутопического сюжета – места для позитивной фантазии не осталось. И знаете, в чём-то он точно прав

жду от них подобный отчёт: сколько часов наиграно в хойке, как много томов литературы по вархаммеру прочитано и сколько партий в днд сыграно, ждали ли новую «тошнольгию» с продолжением сериала про дона симона от арнольда черногорского, чьи были донаты на шакале, и вообще – прослушана ли полная дискография дэниэль брэдберри? иначе всё, ларп!

Концептуальный релиз, вдохновлённый аниме и повествующий об убийце в дистопичном киберпанк-будущем? Да, неплохой у benjamingotbenz альбом вышел в 22 году

Как вам кстати каст Хаски на роль Лермонтова? Мне лично показалось интересным, что это фильм именно Лунгина. Неужели он нашёл в Хаски такого же Чужого, каким был Мамонов? Если так, то выбор этой роли вообще неудивителен: насколько Хаски не похож на Лермонтова, настолько же Мамонов был не похож на Ивана Грозного в «Царе». Петра Николаевича взяли на эту роль благодаря его фактурности. Получится ли так с Кузнецовым? Вопрос открытый, ждëм премьеры

какой же тёмный принц умный, да? как же он шарит. ну посмотрим что будет с новым альбомом, такая отсылка как минимум амбициозная. пусть выëбывается и доказывает, что он не артист на один сезон

вчера ещё хотел добавить к этому списку альбом клезмера от моргенштерна, но мне кажется это уже дело времени

у меня есть только две мечты: 1. на интервью у юрия дудя говорят о тёмных двадцатых 2. тёмный принц обсуждает фильм «догвилль» на радио долин

ЭТОТ ЧЕРТОВ КОЗЕЛ ЗАМОРОЗИЛ МЕНЯ🥶🥶🥶 Забавно, рэп после весенних законов и блокировок стал настолько скучным, что люди в тт начали постиронично ностальгировать по трендам пятилетней давности. Ванлайны, кривовато адаптированный американский сленг, кринжовые эдиты – всё это из 2026 года выглядит максимально наивно конечно, но даже этого на современной рэп-сцене уже нельзя даже представить. И факт ностальгии только сильнее показывает, насколько всё окончательно изменилось за несколько лет