Shakespunk

Неожиданно важный и нужный разговор вышел. Он получился не об одном конкретном авторе, хотя уважаемые участники вспоминают и анализируют путь, конечно же, одного. А о путях литературы ВООБЩЕ. В верхнем своём слое — разговор о том вот, зачем писать «сложно»…

Осенью в издательстве «Найди лесоруба» выходит второй роман Льва Кауфельдта «Плоский белый» — постхоррор о маленьком городе в российской глуши и исчезнувшем советском классике Строгове. Публикуем попавшее в роман эссе о знаменитой фэнтези-трилогии «Кольцо тьмы» — о том, как Ник Перумов расширил Средиземье Толкина, что сделал с привычной дихотомией добра и зла и зачем ввел в этот мир Олмера и золотого дракона Орлангура. https://gorky.media/fragments/orlangur-kak-mirovaya-dusha-sredizemya

В детстве наколку такую на плече хотел сделать, как корона на знамени Олмера. Ну и ятаган с девятью кольцами как у Санделло — куда без него в девяностых

Иван Сотников. «Рай или Карта Ленинграда», 1987 год.

Осенью в «Найди лесоруба» выходит сборник рассказов «ДРИМПАНК», в котором собралась dream team авторов, пишущих в экспериментальных жанрах. О том, насколько далеко зашли эксперименты, вы можете послушать в нашем новом подкасте на Бусти, соведущими которого стали: Станислав Распеченко t.me/spell_pynchon Вячеслав Ярощук t.me/bookwormed Андрей Н.И. Петров t.me/averagebookaddictdiary Из содержательной беседы трёх авторов грядущего сборника вы узнаете: — дримпанк: это о сне, мечте или грёзе? — что, а главное — кто, объединил разных писателей на страницах одной книги — как киберпанк связан с погодой и почему будущее умерло — зачем нужна графомания и через сколько рукопожатий можно добраться до Пелевина — что случается в голове, когда разрешают творить без ограничений. Разумеется, собеседники представили свои рассказы и произведения коллег по сборнику. Что из всего этого вышло? Проверьте сами. Подкаст доступен на Бусти бесплатно. Звукорежиссёр @bellystreaks Поддержать выход сборника «ДРИМПАНК» вы можете здесь.

Парни отмучиваются за всех, но это ещё не конец

ну что, полетели

астрологи объявили месяц отзывов на Вдмчрвя t.me/shiloves_book

Офигенный концертник, почти официальный, там flac. Devotional Tour, Liévin, France 29/07/1993. С Devotional всегда была проблема, что целиком концерт выходил только на DVD (ну и на видеокассете урезанной, хехе), и аудиодорожка грабилась оттуда только в хиленьком mp3. А тут народ где-то добыл на компакт-дисках исходники для звука видеофильма Devotional, и это отвал башки. Неальбомные версии песен, сыгран почти весь SOFAD + Death's Door. Depeche Mode настолько уверены в новом материале, что завершают основной сет новыми песнями Rush и In Your Room (на которой Дэйв слегка выпадает в народ). Ну и вообще один из символов эпохи — Пёрсонал Джисас, размахивая гривой, уходит в мрачные постгранжевые сумерки. Песня Clean в туре 1993 года не исполнялась, if you know what i mean. Просто дождитесь, когда на второй минуте I Feel You вступят барабаны Алана, вот где мощь https://youtu.be/myyXsyTJmY4 Recorded live at the Stade Couvert Régional, Liévin, France on 29th July 1993. This is the original uncut audio master done for the Devotional live film. Although the picture is from various venues in Europe (mostly Liévin, but there are shots from Frankfurt, Barcelona, etc.), the audio portion is from one location, Liévin. The final film has a heavily cut version of this audio master, with most of the crowd actions (including singing 'Auld Lang Sine') and Dave's speeches left out, otherwise the mixing is all the same

На Нарвской закрыли пиццерию Варна🫡

Офигеть чо происходит, это сколько должно было пройти лет и сколько нужно было уволить музыкантов, чтобы наконец в 2026 сыграть мои любимые песни с первых двух альбомов. На втором концерте тура там ещё Beheaded, Nothing From Something, Crossroads (first time…

Офигеть чо происходит, это сколько должно было пройти лет и сколько нужно было уволить музыкантов, чтобы наконец в 2026 сыграть мои любимые песни с первых двух альбомов. На втором концерте тура там ещё Beheaded, Nothing From Something, Crossroads (first time since 1990) и A Thousand Days (first time since 1991). Офигеть

Неожиданно важный и нужный разговор вышел. Он получился не об одном конкретном авторе, хотя уважаемые участники вспоминают и анализируют путь, конечно же, одного. А о путях литературы ВООБЩЕ. В верхнем своём слое — разговор о том вот, зачем писать «сложно» и почему некоторые пишут так «непонятно». Об этом всём. Тон этого разговора задаёт в начале его Вячеслав Курицын. Он говорит: Думаю, что я взял от Андрея минимум две вещи — ну, то есть, я взял их еще и из воздуха того времени и еще от каких-то других людей, но именно Левкин был импульсом, концентратом, именно в его творчестве я впервые их увидел и с какой-то степенью осознанности у него позаимствовал. Первую можно описать словосочетанием «критическая проза». Идея в том, что критическое высказывание может иметь совсем другой формат, формат художественного произведения. Критика как высокая художественная литература. Интуитивно я чего-то такого хотел, и вот у Левкина увидел на пальцах, как это можно делать. Левкин и Ольга Хрусталева, — это были для меня первые два примера критической прозы. <…> Критика и, шире, журналистика, не как прикладная сфера деятельности, а как отдельный жанр искусства. В моей трактовке эта идея в своем пределе доходила до того, что сам объект исследования — какая-нибудь книга или фильм, о котором идет речь — вообще уходит на третий план, вплоть до демонстративного иногда пренебрежения этим самым предметом речи. Какая разница, что написал писатель, если для нас это возможность создать какой-то свой текст? И, возможно, не без влияния Левкина подобные «штуки» в тот период активно стали проявляться и в московской журналистике. <…> Он сделал привычным жанр «рецензия как стихотворение, как рассказ». Собственно говоря, были буквально и рифмованные рецензии. (И подумал мимоходом: боже, так это ж всё про мои давние отзывы на ливлибе, это я, я — зверь, предсказанный Левкиным!) Андрея Левкина до сегодня я не читал. Незнание его текстов не помешает получить удовольствие от разговора про него, про его творчество. Собственно, люди по ссылке, пусть возможно и неосознанно, исполняют этот трюк, описанный выше Курицыным: критическое исследование фигуры автора почти сразу же переходит в плоскость художественного произведения. Почти романного полилога. И уже становится неважно, был ли такой Андрей Левкин в действительности или не было его. Мог он существовать в реальности, или его только выдумали говорящие о нём люди. История его сама по себе становится полноценным художественным высказыванием. Достал с полки пылившийся там несколько лет «Цыганский роман», заказал «Голем, русская версия». Посмотрел в зеркало случайно — а что это ты не пишешь? Пора писать, дружок, часики-то тикают. Сел и написал страничку. Потом вторую. Вот так, вот так https://postnonfiction.org/levkin/levkin-polylog/

Эмма Ларсимон из Marianne (2019) поясняет за большую литературу #какписатькниги